李欽蓮

摘要：舞蹈作為一種藝術(shù)表現(xiàn)形式，主要通過肢體的語言來進(jìn)行情感表達(dá)和藝術(shù)表現(xiàn)，是一種比較開放的舞蹈體系，其側(cè)重對(duì)動(dòng)作的直觀性表達(dá)以及舞者個(gè)人情感的表達(dá)，傳遞了一種自由、開放、包容的思想。由于現(xiàn)代舞的創(chuàng)作具有一定的復(fù)雜性，創(chuàng)作過程通常包括選定主題、確定題材、構(gòu)思舞蹈腳本、設(shè)計(jì)舞曲動(dòng)作等環(huán)節(jié)，同時(shí)在此過程中不斷地找出錯(cuò)誤并進(jìn)行修改，使舞蹈更加完美。為了促進(jìn)現(xiàn)代舞舞蹈的長遠(yuǎn)發(fā)展，創(chuàng)造出更多優(yōu)秀的舞蹈作品，本文就現(xiàn)代舞舞蹈編導(dǎo)中的創(chuàng)作思想和創(chuàng)作結(jié)構(gòu)進(jìn)行分析。

關(guān)鍵詞：現(xiàn)代舞;舞蹈編導(dǎo);創(chuàng)作思想;創(chuàng)作結(jié)構(gòu)

1.現(xiàn)代舞發(fā)展概況和特點(diǎn)

1.1現(xiàn)代舞發(fā)展概況

現(xiàn)代舞是在20世紀(jì)初發(fā)展起來的一種新型的舞蹈派別，現(xiàn)代舞和古典芭蕾舞劇有很大的差異，具有一定的對(duì)立性。首先，現(xiàn)代舞是誕生在時(shí)代的發(fā)展產(chǎn)物，是對(duì)時(shí)代精神的一種反應(yīng)，它所傳遞的是一種自由、開放、包容、平等的思想，深受現(xiàn)代人民的喜愛和關(guān)注，因此也得到了廣泛的傳播和發(fā)展。隨著時(shí)間的不斷發(fā)展變化，現(xiàn)代舞發(fā)展逐漸成熟起來，這就對(duì)現(xiàn)代舞的創(chuàng)作者的創(chuàng)作思維提出了更高的要求，要求其將生活中的哲理融入到舞蹈當(dāng)中，通過舞蹈的形式去表現(xiàn)出來，讓舞蹈創(chuàng)作更加貼近生活實(shí)際，拉近現(xiàn)代舞和人民之間的距離。

目前，現(xiàn)代舞得到了很大的發(fā)展空間和機(jī)遇，發(fā)展體系逐漸成熟和完善，催生了很多的現(xiàn)代舞種類，比如拉丁舞、華爾茲、探戈等國際標(biāo)準(zhǔn)舞蹈和街舞、拉拉隊(duì)等。這些舞蹈都具有新時(shí)代的特征，具有一定的開放性和自由性?？傮w來說，現(xiàn)代舞劇我一定的時(shí)代特點(diǎn)，展現(xiàn)的是一種開放、樂觀向上的精神狀態(tài)，給人精神上的鼓舞。另一方面，現(xiàn)代舞具有求同存異的思想，要要在發(fā)展自身特點(diǎn)的基礎(chǔ)上去借鑒其他藝術(shù)的優(yōu)點(diǎn)，并對(duì)其進(jìn)行改善和提升，提高舞蹈的觀賞性、藝術(shù)性和思想性。

1.2現(xiàn)代舞的特點(diǎn)

現(xiàn)代舞具有鮮明的思理性和直覺性、思想性和哲學(xué)性以及自然美的特點(diǎn)。首先，現(xiàn)代舞起源于20世紀(jì)初，在當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景來說現(xiàn)代舞的出現(xiàn)打破了傳統(tǒng)的觀念，藝術(shù)家們開始開拓藝術(shù)回歸之路，開始回歸原始、自然和自我?！艾F(xiàn)代舞之母”鄧肯完美的演繹出了現(xiàn)代舞的思理性與直覺性，她在舞蹈中摒棄了傳統(tǒng)芭蕾舞的各種技術(shù)和配襯，向觀眾展示了一個(gè)極度的自由和自我，具有一種超凡脫俗的力量，沖破了一切束縛，用舞蹈去觸摸生命的本質(zhì)，感受自己內(nèi)心的力量。其次，舞蹈藝術(shù)是為了抒發(fā)情感而創(chuàng)作的，在進(jìn)行舞蹈表演的過程中會(huì)傳遞一 種思想境界，現(xiàn)代舞通過表現(xiàn)直觀的肢體動(dòng)作和視覺效果去表達(dá)更有哲理性和概括性的思想，拉近舞者與觀眾之間的距離，讓觀眾在情感上產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴，給觀眾以理性的思考。另一方面，一些現(xiàn)代舞跨越了時(shí)間和空間，從開始的雜亂無章到一步步的走進(jìn)觀眾的心靈，充分體現(xiàn)了現(xiàn)代舞的生命之美和自然之美。

2.現(xiàn)代舞舞蹈編導(dǎo)中的創(chuàng)作思想

2.1舞蹈創(chuàng)作要具備獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格

舞蹈是通過動(dòng)作來呈現(xiàn)表演形態(tài)的藝術(shù)，任何的舞蹈藝術(shù)都離不開動(dòng)作的支撐，通過對(duì)動(dòng)態(tài)的肢體語言進(jìn)行淋漓盡致的展示傳遞主題思想，因此舞蹈動(dòng)作要和舞蹈形態(tài)保持一致并且具備獨(dú)特的風(fēng)格。因此，不管是在表演方法、動(dòng)作呈現(xiàn)還是內(nèi)在思想表達(dá)上，舞蹈創(chuàng)作要堅(jiān)持自己獨(dú)特的個(gè)性以及風(fēng)格，不要為了尋求認(rèn)同而去模仿別人，只有這樣，舞蹈作品才會(huì)具有獨(dú)一無二的特點(diǎn)，才能給人留下深刻的印象。

2.2 舞蹈創(chuàng)作要傳遞情感和哲理

情感傳遞是舞蹈創(chuàng)作的一個(gè)重要目標(biāo)，如果舞蹈創(chuàng)作中沒有情感的投入合理和哲理的注入，舞蹈創(chuàng)作就毫無意義。這就要求在進(jìn)行舞蹈編導(dǎo)的過程中對(duì)舞蹈動(dòng)作進(jìn)行精雕細(xì)琢，讓每一個(gè)肢體語言都在傳遞人生哲理。其次，在舞蹈編導(dǎo)過程中融入情感，將自己對(duì)人生的體會(huì)或者是感悟傳遞給觀眾，讓現(xiàn)代舞蹈作品煥發(fā)出強(qiáng)大的生命力。

2.4舞蹈創(chuàng)作要體現(xiàn)時(shí)代精神和生活

現(xiàn)代舞是時(shí)代發(fā)展的產(chǎn)物，體現(xiàn)了時(shí)代精神和生活風(fēng)貌。由于每個(gè)階段的時(shí)代印記的不同，其具有不同的時(shí)代精神和生活風(fēng)貌。因此，在進(jìn)行舞蹈編導(dǎo)過程之前要深入的去了解舞蹈作品所處的時(shí)代背景，只有這樣才能獲取源源不斷的創(chuàng)作靈感。通過仔細(xì)觀察生活中大大小小的事情，從生活中獲得舞蹈動(dòng)作和主題的靈感，創(chuàng)造出貼合實(shí)際生活又具有藝術(shù)性的舞蹈作品，才能深受觀眾的喜愛和傳播。

3.現(xiàn)代舞舞蹈編導(dǎo)中的創(chuàng)作結(jié)構(gòu)

3.1舞蹈編導(dǎo)中的動(dòng)作結(jié)構(gòu)

動(dòng)作結(jié)構(gòu)是現(xiàn)代舞蹈編導(dǎo)的基礎(chǔ)，舞蹈是通過動(dòng)作來表達(dá)情感和思想的，不同的動(dòng)作組合所表現(xiàn)的思想和情感是不同的。根據(jù)人數(shù)的不同可以將舞蹈形式劃分為單人舞、雙人舞、多人舞等。其中，單人舞蹈更加注重表現(xiàn)個(gè)體，這就要求放大個(gè)人的動(dòng)作。雙人舞和多人舞更加強(qiáng)調(diào)舞者之間的配合互動(dòng)，從而展現(xiàn)和諧的集體動(dòng)作，體現(xiàn)現(xiàn)代舞的協(xié)調(diào)性和美觀性，給觀眾帶來視覺上的享受。

3.2舞蹈編導(dǎo)中的情感結(jié)構(gòu)

情感表達(dá)是藝術(shù)創(chuàng)作的核心。在進(jìn)行舞蹈編導(dǎo)創(chuàng)作過程中要對(duì)情感結(jié)構(gòu)進(jìn)行合理的把控，確定好作品的感情基調(diào)，從而去設(shè)計(jì)肢體語言動(dòng)作，注重情緒的表達(dá)，將開心、悲傷、憤怒等情緒準(zhǔn)確的傳遞給觀眾，表達(dá)豐富的感情色彩。

3.3舞蹈編導(dǎo)中的時(shí)間結(jié)構(gòu)

時(shí)間順序結(jié)構(gòu)和時(shí)間交錯(cuò)結(jié)構(gòu)是舞蹈編導(dǎo)中最主要的兩種時(shí)間結(jié)構(gòu)，時(shí)間結(jié)構(gòu)就是按照時(shí)間發(fā)生的先后順序來對(duì)舞蹈內(nèi)容進(jìn)行展示，脈絡(luò)更加清楚明了，具有層層遞進(jìn)的感覺，觀眾理解起來更加容易。時(shí)間交錯(cuò)結(jié)構(gòu)則打破了時(shí)間順序，各種事件相互融合穿插，情感交錯(cuò)出現(xiàn)，能讓觀眾全身心的投入其中。

4.結(jié)語

現(xiàn)代舞作為一種比較開放的舞蹈體系，具有多元性和復(fù)雜性的特點(diǎn)，具有強(qiáng)大的感染力，可以給人強(qiáng)烈的視覺沖擊。為了創(chuàng)造更多的優(yōu)秀的現(xiàn)代舞作品，就要提高舞蹈編導(dǎo)的水平和素質(zhì)，在遵循創(chuàng)作思想和創(chuàng)作結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上融入情感，以期促進(jìn)現(xiàn)代舞未來更好的發(fā)展。

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