包亞男

摘要：平面構(gòu)成原理介入當(dāng)代中國山水畫的發(fā)展探索過程后，為當(dāng)代山水畫的研究提供了更多的方式和思路。平面構(gòu)成形式中的重復(fù)、近似、漸變、特異、密集、對(duì)比等基本形式，在當(dāng)代中國山水畫中得到滲透與應(yīng)用后，給藝術(shù)家們提供了更大的創(chuàng)作空間，令觀賞者有了獨(dú)特的審美體驗(yàn)。構(gòu)成原理在當(dāng)代山水畫中扮演的角色舉足輕重。當(dāng)筆墨以點(diǎn)、線、面形態(tài)出現(xiàn)在二維空間的時(shí)候，在遵循一定形式法則的情況下，點(diǎn)、線、面元素重新組合、排列、分割后，好的構(gòu)成形式便形成并得到運(yùn)用。在多元化時(shí)代，世界不斷發(fā)展、融合、交匯，藝術(shù)價(jià)值的獨(dú)創(chuàng)性也得到了藝術(shù)家們非常多的關(guān)注。本文主要針對(duì)平面構(gòu)成原理中的構(gòu)成形式，即重復(fù)、近似、漸變、特異、密集、對(duì)比等在當(dāng)代中國畫創(chuàng)作中的運(yùn)用展開研究。

關(guān)鍵詞：平面構(gòu)成形式：當(dāng)代山水畫；藝術(shù)創(chuàng)作

一、平面構(gòu)成原理的概念

平面構(gòu)成原理是指視覺元素點(diǎn)、線、面在二維平面空間內(nèi)，按照一定美的視覺效果、力學(xué)的原理進(jìn)行排列組合。隨著時(shí)代的發(fā)展，各個(gè)學(xué)科之間相互借鑒、學(xué)習(xí)、融合。平面構(gòu)成作為國內(nèi)藝術(shù)院校藝術(shù)專業(yè)的必修課，不僅設(shè)計(jì)專業(yè)的學(xué)生需要學(xué)習(xí)和應(yīng)用，而且對(duì)油畫、國畫、版畫、美術(shù)教育等專業(yè)學(xué)生而言，也是必修課。

二、平面構(gòu)成形式在現(xiàn)代山水畫中的應(yīng)用

平面構(gòu)成由點(diǎn)、線、面三個(gè)要素相對(duì)有序地排列形成不同的形態(tài)。不同的排列組合形式會(huì)形成不同的視覺特點(diǎn)，最后應(yīng)用在繪畫中會(huì)帶來不同的效果。當(dāng)代有很多藝術(shù)家，他們通過適當(dāng)?shù)剡\(yùn)用平面構(gòu)圖原理，使畫面具有了獨(dú)特的繪畫語言，從而形成了自己獨(dú)特的繪畫風(fēng)格。我們將對(duì)當(dāng)代山水畫家的優(yōu)秀作品進(jìn)行分析，探討他們的畫作中對(duì)于平面構(gòu)成形式的運(yùn)用，以深度悉知平面構(gòu)成的形式在當(dāng)代山水畫中的應(yīng)用方法。

（一）重復(fù)構(gòu)成

重復(fù)構(gòu)成是指在繪畫中反復(fù)運(yùn)用同一種基本形，其主要作用是加深人腦的印象。在節(jié)奏感的影響下，可以大大提高畫面的和諧性和統(tǒng)一性，以此強(qiáng)化視覺效果，產(chǎn)生較為強(qiáng)烈的感染力，加深觀賞者對(duì)于畫作的記憶。重復(fù)構(gòu)成在一定程度上帶給觀賞者安定、穩(wěn)重的感覺，通過反復(fù)出現(xiàn)的形象，起到強(qiáng)化觀者視覺記憶的作用。如圖一所示，畫家郭光軍在作品《古城新樂章》中應(yīng)用了重復(fù)構(gòu)成，將屋頂?shù)耐咂拘巫鳛橐粋€(gè)單元重復(fù)進(jìn)行排列組合，給人以厚重、整齊之感。畫家以應(yīng)用這種構(gòu)成形式來表達(dá)他的創(chuàng)作意圖以及作畫的角度，也為確定構(gòu)圖提供了依據(jù)。通過筆墨基本形式的巧妙配合與應(yīng)用獲得視覺沖擊，提升畫面的節(jié)奏感，充分發(fā)揮了這一構(gòu)圖元素的作用。

（二）近似構(gòu)成

近似相對(duì)于重復(fù)而言，是在重復(fù)構(gòu)成的基礎(chǔ)上基本形或者骨骼發(fā)生相應(yīng)的變化，如圖底反轉(zhuǎn)、方向轉(zhuǎn)變、形狀變化等，使得原有的規(guī)律得以打破，并且破壞相對(duì)機(jī)械性的規(guī)律，呈現(xiàn)出更多的豐富性。在當(dāng)代山水畫創(chuàng)作中，近似構(gòu)成形式應(yīng)用得比較多，這是因?yàn)槠淇梢猿浞直磉_(dá)畫面意向的多樣性，并且可以將多樣性與統(tǒng)一性體現(xiàn)出來，如圖二《平遙古城·世界文化遺產(chǎn)》所示。在近似構(gòu)成的應(yīng)用中，顏色的近似處理和基本形的近似處理會(huì)使得畫面在統(tǒng)一中又有變化，節(jié)奏感、層次感豐富。

（三）漸變構(gòu)成

漸變構(gòu)成是在重復(fù)和近似的基礎(chǔ)上，基本形或骨骼大小或者方向，在漸變過程中遞增或者遞減，形成一定的節(jié)奏感。如圖三《 崮下今是良田》植物的形狀由近處的大向遠(yuǎn)處的小漸變，由近處的疏向遠(yuǎn)處的密漸變，畫面的空間感增加了，一望無際的田野里望不到頭的莊稼形成了強(qiáng)烈的視覺沖擊，給人以巨大的想象空間。

（四）特異構(gòu)成

特異構(gòu)成，是在重復(fù)構(gòu)成和漸變構(gòu)成基礎(chǔ)上聚焦視覺中心。這樣整體的視角就提升了作品的整體感以及構(gòu)成了變化中的統(tǒng)一。如圖四《我想靜靜之小藍(lán)鹿》，是由規(guī)律重復(fù)的山脈中突然變化的水池聚集視覺中心，在規(guī)律山脈的黑白灰中出現(xiàn)的綠色水池，顏色形成強(qiáng)烈對(duì)比，在保證整體規(guī)律的情況下，突破規(guī)律的枯燥，使得枯燥的山脈有了生機(jī)。

（五）密集構(gòu)成

密集構(gòu)成是運(yùn)用點(diǎn)、線、面元素進(jìn)行疏密的變化安排，調(diào)整整體的空間畫面，給人以巨大的震撼力，其在山水畫的安排運(yùn)用中頗多。如圖五《天塹變通途》畫面整體大而密，密中有疏，方向性特點(diǎn)明顯，有著厚重感和崇高感，使得作者的創(chuàng)作意圖得以表現(xiàn)，在當(dāng)代中國畫的構(gòu)圖中，密集也得到了廣泛應(yīng)用。

（六）對(duì)比構(gòu)成

對(duì)比構(gòu)成在山水畫創(chuàng)作中的應(yīng)用數(shù)不勝數(shù)，當(dāng)代山水畫作品中有基本形或骨骼的對(duì)比和色彩的對(duì)比等，在對(duì)比形式中還融合了很多其他構(gòu)成形式。對(duì)比形式的存在讓畫面有了更強(qiáng)的視覺效果和沖擊力，如圖六《家園》畫面中前面山的厚重和后面天空的透氣感形成對(duì)比，近處山的顏色和遠(yuǎn)處天的顏色形成對(duì)比，畫面的表現(xiàn)力和感染力更加強(qiáng)烈，作品的主題效果更加突出。

三、結(jié)語

綜上所述，隨著時(shí)代發(fā)展，當(dāng)代山水畫中平面構(gòu)成形式的應(yīng)用已經(jīng)是大勢所趨，在平面構(gòu)成的輔助下，可以增強(qiáng)構(gòu)圖的活躍性，并且能夠?qū)⑺囆g(shù)家的創(chuàng)作意圖有效傳達(dá)出來。在平面構(gòu)成的介入下，中國畫的形式也越來越豐富。

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