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        中國·創(chuàng)意

        2021-06-08 01:57:08
        關(guān)鍵詞:花絲中國畫繪畫

        展覽|EXHIBITION

        譚平:繪畫是什么?

        藝術(shù)家譚平的大型回顧展《譚平:繪畫是什么 1984-2021》,近期在當(dāng)代唐人藝術(shù)中心開幕。展覽由崔燦燦擔(dān)任策展人,展出包括素描、油畫、版畫、影像在內(nèi)的作品百余件,全面梳理和回顧了譚平1984年至今的創(chuàng)作歷程,以及藝術(shù)家2021最新創(chuàng)作的作品系列。

        作為1980年代以來中國抽象藝術(shù)的領(lǐng)軍人物,譚平的作品為我們重新理解繪畫的語法、結(jié)構(gòu)和實(shí)驗(yàn)方式,提供了大量豐富而又龐雜的案例,成為中國當(dāng)代繪畫現(xiàn)場中重要的坐標(biāo)和參考體系。在近40年的繪畫歷程中,譚平經(jīng)歷了藝術(shù)思潮的多個(gè)時(shí)期,從1980年代初,傳統(tǒng)的學(xué)院寫實(shí)、自然主義,到1984年之后靜物、風(fēng)景和人物畫中的形式意味,對(duì)超現(xiàn)實(shí)主義和表現(xiàn)主義的研習(xí),至1990年初,一系列版畫和油畫作品對(duì)色塊、線條、黑白關(guān)系、空間秩序、物質(zhì)材料的實(shí)驗(yàn),開始了抽象藝術(shù)的視覺探索。2000年之后,譚平的形式實(shí)驗(yàn)走向了更廣闊的繪畫行動(dòng),書寫、涂抹、疊加和覆蓋反復(fù)交替出現(xiàn)。

        在此之后,抽象藝術(shù)在譚平那里只是軀殼和工具,他自由地借用極簡主義、觀念藝術(shù)、偶發(fā)、激浪、行動(dòng)繪畫和場域藝術(shù)的方式,不斷進(jìn)行洗滌、嫁接、再生的游戲。譚平從對(duì)畫面形式的研究,走向了對(duì)“繪畫”的研究,對(duì)產(chǎn)生繪畫的動(dòng)機(jī)、條件、語言和觀念的研究。繪畫從平面走向三維,走向行動(dòng),走向形成繪畫的場域。最終回到繪畫的原點(diǎn),回到繪畫的根基和基礎(chǔ)語法之中,試圖回答一個(gè)最簡單也最艱難的問題:繪畫是什么?

        是點(diǎn)、是線、是面,或是點(diǎn)線面的交響曲?是形式,還是觀念,是過程,還是結(jié)果?繪畫是理性、設(shè)計(jì)和模數(shù)的產(chǎn)物,還是感性、激情和靈魂的激蕩?這一系列疑問,構(gòu)成了關(guān)于繪畫的存在哲學(xué),繪畫在現(xiàn)實(shí)主義之后的多元價(jià)值和廣闊視野。

        譚平在80年代之后全球當(dāng)代藝術(shù)圖景和后現(xiàn)代語境中,賦予了繪畫全新的意義,繪畫不再是古典和現(xiàn)代主義的延續(xù),而是連接1945年之后當(dāng)代藝術(shù)和東西方文化的不同節(jié)點(diǎn)。他將“抽象”這一門類的討論,引向更為廣闊的藝術(shù)思考,不是形象上的“抽象”,而是藝術(shù)定義上的“抽象”:一個(gè)不在寫實(shí)、具象序列中的抽象,而是開放的、多元的、混雜的,一個(gè)無法被定義和概念化的繪畫世界。繪畫是時(shí)間、空間與個(gè)人的交匯。這些個(gè)人的、現(xiàn)實(shí)的、歷史的經(jīng)歷,也只為個(gè)人所有。

        東方神韻——中國經(jīng)典美術(shù)片作品及文獻(xiàn)展

        江蘇省美術(shù)館 | 至6.20

        展覽分為“青綠山水趣何長”“寓出東方舊曾諳”“長風(fēng)破浪繪有時(shí)”三個(gè)部分,展出美術(shù)作品、動(dòng)畫手稿、海報(bào)劇照和影像視頻等,從美術(shù)、文學(xué)、傳承三個(gè)角度呈現(xiàn)經(jīng)典文本,加深人們對(duì)“美術(shù)片”的認(rèn)識(shí)。美術(shù)片是20世紀(jì)中國動(dòng)畫的一種特殊稱謂,20世紀(jì)下半葉是其發(fā)展的黃金時(shí)期。當(dāng)時(shí)中國美術(shù)片為擺脫外來影響,從傳統(tǒng)繪畫和戲曲中汲取靈感,通過對(duì)古典文學(xué)的改編,將哲學(xué)思想融入奇幻的中國故事,在西方視野中塑造中國文化形象,被稱為“中國學(xué)派”。1957年上海美術(shù)電影制片廠建立,先后攝制了《大鬧天宮》《封神演義》《三個(gè)和尚》等經(jīng)典美術(shù)片。另外,展覽還展出了《大鬧天宮》的畫面分鏡、二郎神造型設(shè)計(jì)、孫悟空造型設(shè)計(jì),以及《張飛審瓜》、《鷸蚌相爭》等動(dòng)畫片的經(jīng)典畫面。

        作品 | WORKS

        商簫怡、葉頔作品

        商簫怡(1981-2),女,漢族,碩士,講師。作者單位:天津商業(yè)大學(xué)寶德學(xué)院。研究方向:工藝美術(shù)、中國傳統(tǒng)首飾制作技藝與發(fā)展現(xiàn)狀。

        葉頔(1983-4),男,漢族,碩士,工藝美術(shù)師、國家二級(jí)攝影技師。作者單位:天津中德應(yīng)用技術(shù)大學(xué)藝術(shù)學(xué)院。研究方向:工藝美術(shù)發(fā)展史、攝影藝術(shù)、景物拍攝。

        繁花花絲手鐲

        亭臺(tái)花絲耳墜

        包羅萬象花絲香囊

        花絲嵌寶香薰

        項(xiàng)目課題:

        天津市教委科研計(jì)劃項(xiàng)目:《〈珠寶首飾設(shè)計(jì)〉課程與非遺“津派花絲制作技藝”的融合與創(chuàng)新實(shí)踐》,項(xiàng)目批準(zhǔn)號(hào):2019SK121

        王濤作品

        王濤,男,天津商業(yè)大學(xué)寶德學(xué)院藝術(shù)設(shè)計(jì)系副教授,主要研究方向?yàn)樗囆g(shù)設(shè)計(jì)學(xué)和中國畫。

        《秋韻》中國畫 50x50cm

        《溪橋山色》中國畫 45x40cm

        《雪韻》中國畫 56x68cm

        《煙水云山千萬重》中國畫 40x60cm

        《與古為師》中國畫 40x60cm

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