楊倩 岳曉瑩

一、陶瓷器皿的發(fā)展概況

（一） 陶瓷器皿的背景

中國陶瓷幾千年來作為中國傳統(tǒng)文化的重要的物化載體之一，其衍變與發(fā)展是極受關注的，陶瓷器皿又是中國陶瓷從誕生到悠久的發(fā)展過程中一個重要的組成部分，并且陶瓷器皿在長期的發(fā)展過程中取得了輝煌的成就，從圓潤的唐人器皿到淡雅的宋人器皿，再到敦厚的元人器皿都曾代表著卓越的成績。陶瓷產(chǎn)品的形態(tài)造型設計形式與方法的探索是無止境的，隨著時代的發(fā)展，更是需要在設計理念與實踐上進行不斷地創(chuàng)新，并通過融入現(xiàn)代藝術觀念、現(xiàn)代美學思想等新的設計理念來使陶瓷藝術得以更深更廣的延展。

（二）陶瓷器皿的發(fā)展現(xiàn)狀

我國有著悠久的陶瓷業(yè)發(fā)展歷史，通過繼承和發(fā)展，現(xiàn)今己形成了各具特色的多個區(qū)域產(chǎn)業(yè)群，從北方的唐山到南方的景德鎮(zhèn)、石諸、立嶺等主要的生產(chǎn)基地，我國己成為陶瓷第一生產(chǎn)大國，產(chǎn)量占據(jù)世界60%，但是由于大多數(shù)企業(yè)只重視數(shù)量規(guī)模和眼前利益，而忽視了創(chuàng)新意識，大多數(shù)企業(yè)在設計上滿足于模仿和抄襲，生搬硬套，模仿一些像意大利、西班牙這樣的陶瓷強國。在上世紀90年代時，大量企業(yè)與國外合作，按照國外的設計規(guī)格進行制造，失去了原創(chuàng)能力，更多的來自于模仿，表現(xiàn)在產(chǎn)品造型、表面質(zhì)感、外觀造型、裝飾品位等方面缺少時代特征和創(chuàng)新精神。

二、陶瓷器皿中樂器造型的運用和創(chuàng)新

（一）彈撥類樂器造型在陶瓷器皿中的運用

從古至今，植物圖案、動物圖騰以及樂器造型等裝飾圖案形式在陶瓷、服裝、建筑等領域得到了廣泛應用，可以說先祖為后人的研究提供了詳實又可靠的歷史資料。在分析器型時，必然帶著隨之走動的紋飾;在分析圖案時，也脫離不了和器型的契合。換句話說，器型和圖案的存在是相融相生的，彼此共同影響。

1.在形態(tài)上的運用

傳統(tǒng)器型總是以功能為先，如高足杯器型的誕生。另外在氣勢上與朝代背景息息相關，不是呈現(xiàn)挺拔之勢就是呈現(xiàn)皇家尊嚴。從構成的角度看，所有器型呈現(xiàn)一個“穩(wěn)”字，左右對稱，勢均力敵，恰到好處，如若工匠希望改變敦實之身，便會以改變腰線的方式進行器型氣質(zhì)的轉換，傳統(tǒng)陶瓷器型總結起來主要是以“造物、傳形、成器”為主要特點，借鑒了青銅器等工藝美術品的扎實形式，隨著陶瓷器型的結構輪廓線起承轉合，圖案也隨“器度”而轉。但是在樂器的造型本身也是根據(jù)其造型特點而制作的，陶瓷造型變化多端，為了迎合不同消費人群的審美需求，不斷將陶瓷造型進行創(chuàng)新。琵琶是我國傳統(tǒng)樂器的代表之一，它的外觀造型優(yōu)美典雅，頂部有一個四方格子花紋，頸部細長，有四根交錯的弦軸，呈現(xiàn)出一種優(yōu)美的視覺感受，下方為半梨形，上窄下寬，具有很好的儲存功能，將琵琶的外觀造型運用到陶瓷器皿中，如用作花瓶，琵琶下方為半梨形，可以很好的儲存足量的水、土或者肥料，為花的生長提供很好的環(huán)境。如單純當做一個擺件，造型整體淡雅大氣，具有古典的韻味。上方有四個弦軸，可用作一個把手，方便人們?nèi)∧檬褂谩?/p>

2.在色彩上的運用

色彩能準確表達畫面中的形象，屬于意象描述。例如紅色讓人感到熱烈、興奮;黃色讓人覺得溫暖、明亮;綠色帶來春意和生機;藍色使人寧靜、永恒。青花為單色，素雅清靜;五彩為五色，活潑靚麗;粉彩為多色，含蓄多彩。目前，在現(xiàn)代陶瓷器型上的色彩表現(xiàn)除了以傳統(tǒng)的類似于中國畫色彩的表述方式為主，還出現(xiàn)了西方思潮影響下的高艷麗美學和低純度風格，在表現(xiàn)的方式盡管因繪制工具、技法的不同，同時受瓷胎特點和燒爐溫度的影響，使其具有工藝特點，但是上色和傳統(tǒng)的色彩表述手段是同構的。

3.在裝飾上的運用

縱觀歷代青花瓷的色彩特點，由于青花在器型材質(zhì)上發(fā)色的獨特性，整個器物氣質(zhì)呈現(xiàn)出雅致、清淡之感，用溫和、清艷、幽靚、瑩潤這些詞形容都不為過。而五彩瓷則不同，五彩包含五種顏色：紅彩、黃彩、綠彩、藍彩、紫彩，五彩瓷指的是用上述五種色彩裝飾加工彩繪而成的瓷器。關于五彩用的這些顏色，有鞏紅，以陳為佳;黃色用石末鉛粉入礬紅少許配成;還有綠色、紫色、藍色這些顏料的成分是鐵、銅、錳、鉆、銻等低溫色料，五彩是把以上不同的色料混合搭配在一起，形成器型上豐富、變化的裝飾效果。

（二）彈撥類樂器造型在陶瓷器皿中的創(chuàng)新設計

1.融合現(xiàn)代社會需求的創(chuàng)新設計

現(xiàn)代陶瓷器皿設計的本質(zhì)更趨于自由化，較少受到制器的限制，同時在形象的表現(xiàn)上更趨于藝術化，實用的功能價值己經(jīng)不再是絕對的支配要素，更多的是要表現(xiàn)器具的個性特征，并將這些個性特征寓于產(chǎn)品的形態(tài)、質(zhì)感、色彩等，使得產(chǎn)品具有比實用功能多一層的內(nèi)涵。這種有意識的為產(chǎn)品植入更多的審美趣味和個性表現(xiàn)，在強調(diào)產(chǎn)品的審美趣味和個性特征的同時，將實用功能融于藝術化、形象化的表現(xiàn)之中，由于陶瓷器皿的設計與陶藝器具的純藝術之間還存在著根本的差異。

2.個性化審美需求的創(chuàng)新設計

造型是陶瓷器皿的功能效用、技術工藝與藝術的綜合體現(xiàn)。造型包括器皿的外觀形體、色彩裝飾、內(nèi)部構造與形態(tài)比例。陶瓷器皿的造型設計屬于三維立體造型，具有體量感與空間感，這就要求根據(jù)原來的性能，結合力學、幾何學及熱能原理進行考慮，在技術條件和生產(chǎn)工藝等因素的制約下，實現(xiàn)其造型的創(chuàng)新性與獨特性。

結語

陶瓷器皿作為一種藝術品不是人們生活的必需品，雖然不是必需品但它能帶給人們一種賞心悅目的情感，因此一個富有藝術氣息的陶瓷器皿放在適合的位置能起到巨大的裝飾效果，使生活更加有趣，隨著人們對藝術生活的追求，傳統(tǒng)與現(xiàn)代相結合，將文化進行創(chuàng)新也成為了產(chǎn)品設計的新趨勢，傳統(tǒng)樂器在我國傳統(tǒng)文化中占有重要的地位，將傳統(tǒng)樂器的造型運用在陶瓷器皿中，從外觀造型上能夠帶給人強烈的視覺沖擊力，增加第一印象和好奇心，讓人們更多的去關注中國傳統(tǒng)文化。

參考文獻

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[3]張馨予，李偉.淺談陶瓷藝術中的人文精神[J].大眾文藝.2014（19）

作者簡介：

楊倩，性別：女，漢， 籍貫：山東曲阜，碩士研究生，講師，研究方向：產(chǎn)品設計 ;

岳曉瑩，性別：女，漢， 籍貫：山東淄博，碩士研究生，講師，研究方向：產(chǎn)品設計。

（齊魯理工學院 山東 濟南）