習茂琦

摘要：中國戲曲是以唱、念、做、打的綜合表演為中心的戲劇形式，它有豐富的藝術(shù)表現(xiàn)手段，它與表演藝術(shù)緊密結(jié)合的綜合性，充分調(diào)動了各種藝術(shù)手段的感染力，形成中國獨有的節(jié)奏鮮明的表演藝術(shù)。中國戲曲中最重要的一點特征是虛擬性。舞臺藝術(shù)不是單純模仿生活，而是對生活原形進行選擇、提煉、夸張和美化，把觀眾直接帶入藝術(shù)的殿堂。本文主要是對單槍的運用與教學，以及學生對單槍的認識和運用等方面進行研究。

關(guān)鍵詞：戲曲;戲曲兵器單槍;樣貌與用途;運用與教學概要

一、戲曲舞臺兵器--單槍

古代兵器的主要功能是殺傷對方，但它必須體現(xiàn)一種鮮明的外形，對敵人具有威懾作用。因此，需要一種力量美，而這種力量的美又和兵器的功能結(jié)合在一起，才能體現(xiàn)兵器真正的作用。而戲曲舞臺上的兵器也是要外觀的美和兵器的功能的結(jié)合才能形成的，比如戲曲舞臺上用的單槍。戲曲舞臺上兵器的外觀是一種獨特的美。首先戲曲舞臺上的兵器的外觀是與實際上的兵器外觀相貌相符合的，其次戲曲舞臺上的兵器的外觀是由老前輩們?yōu)榱四軌蛟谖枧_上更加體現(xiàn)它的美、更能體現(xiàn)兵器的光鮮和亮麗而設(shè)計改良的。而戲曲舞臺上的兵器的功能是由演員在舞臺上的表演和對兵器的了解運用體現(xiàn)出來的。在戲曲舞臺上最能夠體現(xiàn)和運用出兵器的功能的就是打把子。

“把子”一作“靶子”，也叫“刀槍把子”初為傳統(tǒng)戲曲演出用的武器道具的統(tǒng)稱，后引申為武打的同義詞。訓練演員武打技術(shù)的基本功叫“把子功”他和毯子功、腿功并列為演員進行形體基礎(chǔ)訓練的“三大塊”。把子功在戲曲表演中占有相當重要的地位。在把子功中，單槍是最為常見的兵器道具之一，也是本文要講述重點。

單槍是戲曲舞臺上常用的兵器器道具，屬于一種長柄的刺擊兵器。由古代兵器?矛演變而來， 槍術(shù)在十八般武藝中比較難學，不易掌握，俗說：“年拳，月棒，久練槍”。在戲曲把子功中也是一樣，看似簡單，實際上很難。而真正的想去學好練好用好，是需要一個非常艱苦的過程，才能達到。

二、單槍的樣貌與用途

在戲曲舞臺上的單槍是由槍頭、槍纂、槍桿、槍櫻子、槍帶組成而形成的，槍桿是由藤子棍制成的，槍頭、槍纂是由原木制成的。長度一般為一米五左右，也可根據(jù)自己的身高來訂做，槍的顏色也是多種多樣的，有白色、紅色、彩槍等，而所說的顏色是槍桿上綁的槍帶的顏色。白色的單槍一般為劇中主要演員使用，和特定的人物使用。如《三江越虎城》中的秦懷玉、《小商河》中的楊再興、《長坂坡》中的趙云都是使用白色的單槍。紅色的單槍是特有的人物使用的比如哪吒，也有哪吒用出手槍的。而彩槍也是比較常見的，當中有黑白相間的其槍櫻子也是黑色的;還有藍白相間的其槍櫻子是紅色的。一般在舞臺上是由二路、三路和邊邊沿沿的角色使用，多為反派角色使用。

主要用法有：扎、刺、撻、挑、纏、穿、攔、劈、點、撥、涮、拋、舞花等。

單槍以攔、拿、扎為主，這是槍術(shù)的基本動作。

扎槍要平正迅速，直出直入，力達槍尖，做到槍扎一線。扎槍又有上平、中平、下平之分，以中平為要法，如“上下”、“滾肚”“老虎槍”最為體現(xiàn)。單扎、對扎的訓練是基本功。攔法，是擋撥防御之法，如“接鼻子”“接腰封”“老虎槍”“掏耳朵”等。動作繞圈不宜大，目的是防對方乘虛而入。此外，還有、點、穿、劈、挑、撥等，都是單槍常用方法，要求勁力適當，方法正確。身法要求靈活多變，活動范圍大，步法要輕靈、快速、穩(wěn)健，腰腿、臂腕之力與槍要合為一體，并要勁透槍尖。

槍櫻子也有它的用途。一般情況下槍用的都是紅纓子，裝綴在槍頭，為兵器增添了威壯的氣勢。這紅纓子除了美化了兵器外，還有三種實用功能。其一是當槍尖穿破敵人的肉體，血液便會迸射出來，戰(zhàn)場上是沒時間擦拭的，這血液便會順著槍桿往下流，滑膩的血液不僅沾污槍桿，而且還會黏糊到手上，有礙于廝殺。在槍尖上裝綴上紅纓，便可使血液順著櫻絲分散出去，紅色的櫻和血液的顏色一致，可相對保持槍桿的整潔，便于繼續(xù)戰(zhàn)斗;另一功能是帶有迷惑敵人用途，分散敵人的注意力，便于使出虛晃一槍。此外還有一個功能是戲曲舞臺上比較獨特的重要功能，就是槍的主要用法當中的拋，在戲曲舞臺上被統(tǒng)稱為“出手”。無論是單槍、雙槍、出手槍再出手當中都是靠槍纓子來增加風阻，避免轉(zhuǎn)速過快。所以槍纓子在拋的過程當中起到了至關(guān)重要的作用。

三、單槍的運用及教學概要

（一）單槍的槍姿特點

戳槍式 斜垂式 舉槍式 出槍式 搭槍式 端槍式 旁背式 護腰式 背槍式 橫提式 恭手式 貼腰式 擰槍式（按槍式） 拉槍式 托槍式 斜擰式 斜提式等態(tài)都是戲曲舞臺上比較常用的單槍槍姿，在運用的過程中有時需要與動作結(jié)合，有時是亮相的造型。而貼腰式就是其中一個比較常用的姿態(tài)，在舞臺上的表演中，多為主要角色在念詞時的造型并配合臺詞進行變動，如《長坂坡》中的趙云、《挑滑車》中的高寵、岳飛、兀術(shù)都有用到。貼腰式是演員在舞臺上表示劇中人物在休息當中的一種表現(xiàn)方式，也可在其他姿勢中作為起式和緩式。

在教學中單槍的姿態(tài)最少要有八種，也就是被稱為的槍八式，而這槍八式當中的姿勢是可以根據(jù)槍的這些姿態(tài)隨意變換的，但是要順，編創(chuàng)出來的這八式要整體上成為一個統(tǒng)一的結(jié)構(gòu)，才能進行教學，并讓學生運用好這些單槍姿態(tài)。

（二）、單槍中的槍花

戲曲單槍的槍花主要有：提槍花 劈喉 迎面花 掖花 倒提柳 。在舞臺上這些槍花是最為常用的，無論是使用單槍的男性角色、女性角色還是行當包括一些邊沿的角色都可以拿來用。一般都用在大把子、蕩子和下場花上使用，比如大把子的時候起式或者緩式的時候就可以用，雙刀槍對打的一套把子雙刀三十二刀里面的下手就是用的槍在起式的時候就用到了倒提柳;再有就是蕩子，一套蕩子有空手的，也有手里拿著兵刃的，那單槍的有主要角色，也有扮演士兵的一些邊沿的角色，尤其這些邊沿的角色用的較多。像一套大的蕩子四股蕩或者五股蕩舞臺上人多，不可能面面俱到一定會有人有空閑的時間，而得空的時候不能閑著所以一般的情況下就拿倒提柳來補這個空。

在教學當中，應該給學生講清楚單槍槍花的用法，用在什么地方，比如提槍花多數(shù)是用于下場花、出手花等等。應該注意的是怎么能規(guī)范好看，槍花的要領(lǐng)很重要。手臂要伸出去、抬腋、手腕不要過于僵硬、不能端肩、眼睛看的位置、槍花的速度等。

四、單槍教學的基本要求

戲曲把子課的教學，必須嚴格組織，循序漸進。讓學生從簡單的基本姿態(tài)、槍花和各種小五套開始學習。通過單槍的基本姿態(tài)、槍花和槍小五套的訓練，要求學生基本掌握持槍造型，學會各種槍花和基本打法。做到工架平穩(wěn)，一招一式，肩、肘、腕、指各關(guān)節(jié)初步得到解放。在熟練單槍小五套的基礎(chǔ)上，完成小快槍的教學。在教學中先不宜快，嚴格要求基本姿勢的正確，在準確、清楚的前提下逐步加快速度。在小快槍練習熟練之后，就可以進行大快槍、五腰封、三十二刀、大刀槍等進行練習。在通過訓練后，就要進行技術(shù)要求，加快動作的連貫性，從一招一式的分解教學，逐步過渡到連貫教學，要做到穩(wěn)中求快、快而不亂、快而不傷、準中求狠、狠而不拙、動中有靜、慢中傳神、慢而不斷、不松不散、舒展大方、柔中有剛、干凈利落、槍桿把位靈活、步法清楚、動作靈活、攻守清楚、敵我分明、雙方配合嚴謹、手眼身法步的結(jié)合、亮相要有脆勁、打出情感和節(jié)奏、目的性明確、速度快及準確強、既有真實感又有藝術(shù)性。

結(jié)語：

在學習課和實習排練中，所學所練多包括武打內(nèi)容，掌握套路多，應用范圍廣，進而學練技術(shù)性強，部位變化大，節(jié)奏快的成套把子及各種下場。這樣，能有效的提高教學質(zhì)量、細致的觀察學生掌握動作要領(lǐng)的情況，使于糾正學生的錯誤動作，也有利于增大教學時的訓練強度和密度，使每個學生都有較充裕的時間反復練習技術(shù)動作。經(jīng)過系統(tǒng)地嚴格訓練，使之掌握戲曲舞臺上常見的徒手對打和各種兵器的用法，打法，具備劇中人物在搏斗廝殺時功放進退的表現(xiàn)手段，初步通曉戲曲武打動作的術(shù)語和招數(shù)，為練好基本功，打下堅實的技術(shù)基礎(chǔ)。

（海南省文化藝術(shù)學校 海南 ?？?571127）