楊岱

摘要：在戲曲藝術創(chuàng)作中，戲曲導演和戲曲演員之間有著既矛盾又統(tǒng)一的關系，兩者之間彼此獨立又相互聯(lián)系、相互遷就著。戲曲導演在戲曲創(chuàng)作過程中擔當者“總指揮官”的任務職能，導演與同戲曲演員一樣同在劇本一度創(chuàng)作的基礎中對劇本進行二度詮釋，導演是負責組織戲曲演員排練，協(xié)調各部門正常運轉，使劇本內容立體地呈現(xiàn)于舞臺之上。而戲曲演員則通過“唱、念、做、打”等程式藝術的展示方式，把程式化的戲曲基本元素精巧地與其他藝術門類融入劇中角色，體將劇中人物性格，以及導演所要創(chuàng)造的藝術表現(xiàn)出來。

一、戲曲導演與戲曲演員的作用

（一）戲曲導演的作用

戲曲導演的任務職能與其他戲劇藝術甚至創(chuàng)作性藝術一樣。戲曲藝術的發(fā)展有賴于天才門對藝術進行加工、探索并不斷地革新，方才創(chuàng)造出這一門杰出的藝術門類。戲曲導演就如同一位天才一樣，他的劇作構思和排練，不僅需要從劇本的客觀內容出發(fā)，而且在組織劇中個場次的故事情節(jié)的銜接、規(guī)定情境的安排，甚至對劇中人物行當特定性格的挖掘，都很慎重地考慮到如何發(fā)揮出自己的創(chuàng)作天賦與戲曲演員技術特長。戲曲導演通過發(fā)揮戲曲演員的外在優(yōu)勢，從而間接啟發(fā)演員對內在涵義的表現(xiàn)，這就是戲曲導演在戲曲創(chuàng)作的基本作用。這種作用的出現(xiàn)，依靠自身的創(chuàng)作技巧和演員的巧妙運用融入到構思中，使之情節(jié)連貫化、性格靈活化，并力求對思想和人物的深化，起到有益的甚至是畫龍點睛的作用，從而起到總體構造與個體之間相互配合的整體效應。導演在戲曲創(chuàng)作其實肩負著許多重要的作用并在戲曲二度創(chuàng)作中起著主導性作用。他在整部戲曲劇本思想構思創(chuàng)作上、藝術綜合性等方面的呈現(xiàn)方式和演員塑造人物等各方面進行全方位考慮并妥善安排，綜合性藝術中就包括舞臺幕景藝術、服裝藝術、化妝藝術、燈光設計、唱腔設計、、化妝造型、大小道具等等。通過各門類藝術的綜合使得多元化轉變成單一化的綜合呈現(xiàn)藝術。在戲曲編排的創(chuàng)作過程中，戲曲導演的目標就是指導戲曲演員來完成劇本所不能表現(xiàn)出來的戲曲內在任務和根本任務，簡單來講就是把劇本里的人物性格、特征、背景進一步加工使得變得完整的一個藝術產物。

導演在戲曲藝術創(chuàng)作中，最重要的作用是進行二度創(chuàng)作，其次就是積極引導演員，有針對性的對演員進行幫助從而完成劇本的整體創(chuàng)作。戲曲導演在劇本結構進行整體分析時，必須要嚴格把握和控制劇目編排的各個環(huán)節(jié)，為劇目演出的整體藝術效果提供有效的保障前提，做好一系列的藝術創(chuàng)作基礎，創(chuàng)造出的藝術產物既提升了戲曲的欣賞價值，又明確了戲曲的主題和思想內容。作為一部戲曲作品的領導者，作為各種藝術元素的綜合者這是必須要具備的根本前提，除此之外筆者認為，作為一名專業(yè)的戲曲導演，不但要具備生活各個角度的生活常識，對歷史、地理、音樂、舞蹈、風俗等各方面都要有所了解，對人與人之間性格、習性的把控上，在創(chuàng)作時對場次的各種調整改變，不論前臺的演員、還是后臺的舞美道具，從各個方面必須做到認知、了解、熟透，使得統(tǒng)一化，并在創(chuàng)作過程中最大限度調動各部門的積極性，發(fā)揮“一棵菜”精神，使得燈、服、道、效、化、、裝等、勞動結合在一起。還要時刻堅持主體思想，在調整細節(jié)的同時明確作品的立意，把控節(jié)奏，一切以主題為主，呈現(xiàn)出完美的作品。

（二）戲曲演員的作用

戲曲演員是戲曲表現(xiàn)的根本也是戲曲進行舞臺呈現(xiàn)的主體。其的主要任務職責就是通過劇本為第一度創(chuàng)作、導演的二度創(chuàng)作和結合自身的藝術創(chuàng)作基礎，在一定程度上去進行創(chuàng)作，去掌握戲曲人物的外在因素和乃在涵義，結合戲曲導演的藝術構思，框架編排轉化成劇中所要呈現(xiàn)的角色人物。同時利用“四功”中的唱、念、做、打和“五法”中的手、眼、身、法、步等，將劇中的行當角色通過程式化、虛擬化、節(jié)奏化的方式表演展現(xiàn)出來，成功地塑造出栩栩如生的戲曲人物。戲曲演員只有通過這樣有效的戲曲表演，與臺下的觀眾進行交流，才能產生共鳴，完成最終的演出目的。

我們知道戲曲演員的是最重要的表現(xiàn)根本，它的主要職責就是通過自身所具備的藝術修養(yǎng)結合劇本與導演的創(chuàng)作基礎，來準確的塑造出劇中的人物性格特征，只有這樣，才能體現(xiàn)出演員的最大作用。除此之外戲曲演員應有自身需要具備良好的業(yè)務素養(yǎng)，還要深刻領悟劇本主題思想，內在所蘊含的基本涵義和基本理論，戲曲演員如同戲曲導演一樣要認真了解歷史背景，社會背景，要以四功五法為基礎，人物作出科學客觀的評價，并更好的駕馭每一個角色，為戲曲演繹創(chuàng)作出更好、更加精彩的戲曲作品。

二、戲曲導演與戲曲演員的合作關系

戲曲導演與戲曲演員之間的關系是相互依存的也是最基本、最普遍的一種合作關系。其實很多優(yōu)秀的劇目的產生上都得益于戲曲導演和戲曲演員的相互合作，、相互參考、互相配合、互相取長補短，從而達到一致的藝術創(chuàng)作境界，才能創(chuàng)造出觀眾所能喜歡所能接受的藝術作品，兩者之間缺一不可。倘若缺少其一那戲曲藝術的共性就不能有效地展現(xiàn)出來了，比如說一名戲曲導演再怎么出色，藝術造詣再怎么高，沒有了戲曲演員的默契配合，那么想要擁有一部精彩的舞臺作品那簡直是天方夜譚;同樣在優(yōu)秀的戲曲演員們，若沒有戲曲導演的總控和多劇本的編排、劇本的解剖，也只是突出個人主義、個人思想的一種形式而已，根本就無法良好地融入整場劇目的創(chuàng)作。所以筆者認為戲曲導演和戲曲演員之間是相互生存的，那么兩者之間一定要相互尊重，互相理解，默契配合，相輔相成，才能共創(chuàng)佳績，共同成功。

上述可知戲曲這一大家族中導演與戲演員實現(xiàn)著緊密的合作職能和作用的要求導演和演員的關系是相輔相成的，所以在任何情況之下我們是不能單單片面地去強調或突出任何一方，互相依賴，相互共存才是對藝術規(guī)律的尊重，才是正確的藝術創(chuàng)作行為。在戲曲創(chuàng)作的過程中戲曲導演和戲曲演員在藝術的創(chuàng)作過程中必須共同合作，才可以排演出人物形象生動、個性鮮明并受觀 眾歡迎和認可的戲曲劇目。筆者從一名戲曲導演的角度來言，所任擔負著主要的引導著，但是切勿一意孤行，不能強調以導演為中心，我們在創(chuàng)作與合作的過程中要學會關注演員，發(fā)揮出戲曲演員作為演出主體的根本作用，激發(fā)出演員的潛力股及時聽取戲曲演員的真實感受和藝術想法，對于戲曲演員提出的好的建議和想法要認真采納。畢竟都是創(chuàng)作者故此要讓演員參與到藝術創(chuàng)作中來，調動演員排練時的創(chuàng)作熱情，形成良好的藝術創(chuàng)作氛圍。當然，我們作為一名戲曲導演也不能完全放棄我們對劇本的二度創(chuàng)作的引領和指揮權利，我們要根據情況去進行言論，要掌握好控制和放任的尺度，才能達到提升劇目演出效果的目的。每個不同的戲曲演員自身所劇本的藝術基礎也是大有不同，戲曲導演要客觀地審視戲曲演員，對劇中每一位演員有的放矢，根據戲曲演員自身的條件，考慮怎樣揚長避短，琢磨如何對癥下藥，使戲曲演員在各自的人物塑造中出現(xiàn)亮點，這樣兩者職能的有效結合，才能為戲曲作品創(chuàng)作出精彩的藝術作品。

結語：

綜合上述，導演就相當是軍隊里的總指揮官，起到引領全局的作用。然而戲曲導演在戲曲這一綜合藝術之上通過引導戲曲演員并運用戲曲的表演形式來實現(xiàn)出戲曲的最高任務，從微觀的角度來言論就是生動地展現(xiàn)出劇中人物靈魂深處的沒在思想感情。戲曲導演在進行劇本的二度創(chuàng)作過程中他不僅要了解劇本文學家的一度創(chuàng)作的意圖及其筆下的故事背景和人物性格特征、思想感情等，同時要掌握好對每一位戲曲演員的創(chuàng)作個性、創(chuàng)作習慣和自身條件，在戲曲藝術創(chuàng)作的過程中，對演員進行有針對性、有目的性的引導，為戲曲的二度創(chuàng)作、劇本的框架連貫性編排和演員表演提供具體的、有效的、便利的藝術輔助。

（海南省文化藝術學校 海南 ?？?571127）