張麗

（大慶師范學(xué)院音樂與舞蹈學(xué)院，黑龍江 大慶 163000）

貝多芬把這首附有標(biāo)題的奏鳴曲呈獻(xiàn)給魯?shù)罓柗虼蠊羌挠鑼?duì)大公的惜別之情和誠(chéng)摯的友誼，那么，這首奏鳴曲的含義就十分明確了，所具有的內(nèi)容與性格表現(xiàn)也非常鮮明。

第一樂章“告別”

慢板（Adagio），降E 大調(diào)，3/4 拍子；轉(zhuǎn)快板（Allegro），降E 大調(diào)，2/2 拍子。這一樂章表現(xiàn)出深厚真摯的離別之情，開頭的三個(gè)和弦附加有“告別”字樣，可謂“開宗明義”。整個(gè)樂章以樂觀為情緒基調(diào)，但也適當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)了告別時(shí)的依依不舍和淡淡憂傷。音樂表現(xiàn)出馬車奔馳在旅途中朝氣蓬勃、愉快歡騰的情景。

呈示部主部主題熱情奔放，副部主題是前面動(dòng)機(jī)的旋律轉(zhuǎn)位，十分緊湊。引子中開始的三個(gè)四分音符是“告別”的動(dòng)機(jī)。全樂章就由這個(gè)動(dòng)機(jī)構(gòu)成，如號(hào)角一樣向前進(jìn)行，又像是在歌唱，始終貫穿著整個(gè)樂章，直至最后消失在結(jié)尾的旋律中。第7小節(jié)，“告別”的動(dòng)機(jī)輕輕地第二次進(jìn)入，轉(zhuǎn)入降C 大調(diào)，有點(diǎn)令人迷惑不解。而第18 小節(jié)，“告別”的動(dòng)機(jī)再次出現(xiàn)，第一、第三拍上的四分音符是斷奏。第39小節(jié)是在降B大調(diào)的和弦上，并在持續(xù)音上延伸了11 小節(jié)。左右的節(jié)奏及斷音猶如馬蹄聲，如同馬車奔馳在去往遠(yuǎn)方的途中。從第50小節(jié)開始，進(jìn)入降B大調(diào)的副主題，安靜如歌，延長(zhǎng)的音符擴(kuò)大了“告別”的動(dòng)機(jī)。展開部比較短小，建立在告別與惜別的情緒基礎(chǔ)之上，再現(xiàn)段又與呈示部大相徑庭，龐大的尾聲極富詩(shī)意，在第199小節(jié)里，八分音符與全音符做對(duì)位進(jìn)行，“告別”的動(dòng)機(jī)上下變化。演奏時(shí)左右手都要彈得連貫、流暢，表現(xiàn)出作曲家的真摯感情。最后結(jié)束在有力、響亮的和弦上，仿佛馬車漸漸離去，畫面形象富有詩(shī)意，具有極強(qiáng)的情景描繪作用。整個(gè)樂章以鮮明的小標(biāo)題形成統(tǒng)一樂感，起到了“龍頭”的帶動(dòng)作用。

第二樂章“別后”

這是一首孤獨(dú)的歌唱性音樂，美妙而略顯憂郁色彩的行板，淳樸而簡(jiǎn)潔的旋律線條，幽寂地表達(dá)了作曲家想要留下朋友那種真摯深厚的情感與懷念朋友的寂寞情緒。樂曲為c 小調(diào)，2/4 拍子，“別后”充滿感情的行板（Andanteespressivo），二部曲式。用一個(gè)“疑問”的音調(diào)為核心，以孤獨(dú)的懷念情緒作為過渡。第一主題g 小調(diào)，以帶有憂傷的氣氛開始。（見例1）經(jīng)過部是以這一動(dòng)機(jī)和流暢的琶音來進(jìn)行，然后出現(xiàn)G 大調(diào)的第二主題，音色上變得明亮如歌，與悲傷的第一主題形成鮮明對(duì)比。最后，一面是幽靜地奏出第一主題的動(dòng)機(jī)，一面進(jìn)入第三樂章。演奏時(shí)要充分表現(xiàn)作曲家期盼光明、憧憬美好、盼望與朋友重逢的殷切心情，并表現(xiàn)作曲家晚年作品的藝術(shù)韻味——深厚而細(xì)膩。

例1

第三樂章“重逢”

十分活潑的（Vivacissimanente），降E 大調(diào)，6/8 拍子，奏鳴曲式。充分體現(xiàn)出全曲樂觀的主基調(diào)，表現(xiàn)作曲家與朋友重逢時(shí)的喜悅之情。（見例2）

例2

演奏時(shí)右手十六分音符的急速流動(dòng)要像暴風(fēng)驟雨一樣，充分表現(xiàn)作曲家沉浸在重逢中的歡樂之情。第17 小節(jié)主部主題移向低音聲部，音樂由弱到強(qiáng)，這是作曲家從內(nèi)心深處流露出來的抒情曲調(diào)，溫柔而典雅，以低音聲部反復(fù)。燦爛的經(jīng)過句，清晰的斷奏、輝煌的小音型表現(xiàn)出鋼琴美妙絕倫的藝術(shù)效果。第23 小節(jié)，主題依然浮現(xiàn)在低聲部，右手采用八度分解和弦形式與左手連貫進(jìn)行，緊密整齊。第29 小節(jié)兩個(gè)FF（很強(qiáng)），要用右手分解彈出一個(gè)燦爛的經(jīng)過句，左手的密集和弦伴奏速度不要過快，節(jié)奏要分明。第37 小節(jié)短促的四分音符要有斷續(xù)的軍號(hào)聲效果。副部主題在降B 大調(diào)上出現(xiàn)，是變奏的重復(fù)樂句，將主題分割成若干小樂句，以變奏、反復(fù)、左手向右手做呼應(yīng)的彈奏，表現(xiàn)歡快明朗的情緒。展開部第83 小節(jié)，是副部主題的主要構(gòu)成要素。當(dāng)主部主題提高了八度音時(shí)，采用十六分音符織體的波浪型節(jié)奏形式。副部主題則移調(diào)至降E 大調(diào)上再現(xiàn)。八度旋律要彈得豐富俊俏，左右手的連斷奏要異常準(zhǔn)確。第178 小節(jié)以后為全曲尾聲，具有歡呼聲般的明亮特點(diǎn)與即興性性質(zhì)，表現(xiàn)了作曲家內(nèi)心豐富復(fù)雜的情感。最終，全曲在高昂歡騰的氣氛中結(jié)束。

總之，貝多芬創(chuàng)作了一首明白易懂、深受人們喜愛的作品，標(biāo)題的內(nèi)容超越了貝多芬個(gè)人具體的事件，上升到了普通的意義，貝多芬力圖從純個(gè)人的行為和命運(yùn)出發(fā)來表現(xiàn)普通的人類社會(huì)因素。