張 悅

（河南大學(xué) 河南 開(kāi)封 475000）

一、選題意義與研究方法

（一）選題意義

海頓在交響曲和弦樂(lè)的創(chuàng)作上有著輝煌的成就，作品頗豐。海頓處在巴洛克時(shí)期和古典主義時(shí)期的交界地帶，因此他所創(chuàng)作的鋼琴奏鳴曲延續(xù)了交響曲的風(fēng)格特征，初步確立了鋼琴奏鳴曲的體裁形式，極大地推動(dòng)了古典主義音樂(lè)的發(fā)展，并且對(duì)之后莫扎特和貝多芬等眾多音樂(lè)家產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。本文所論述的這首《降E 大調(diào)奏鳴曲》（Hob.XVI/49）是海頓晚期創(chuàng)作的一部經(jīng)典之作，筆者經(jīng)過(guò)深入學(xué)習(xí)，查閱相關(guān)文獻(xiàn)資料和演奏視頻，并且通過(guò)對(duì)此作品的反復(fù)練習(xí)，產(chǎn)生了自身的理解和體會(huì)。本文從作者和作品的背景介紹，以及作品的曲式結(jié)構(gòu)和演奏技巧幾個(gè)方面，對(duì)《降E 大調(diào)奏鳴曲》（Hob.XVI/49）進(jìn)行概述。

（二）研究方法

1.個(gè)案分析法

筆者通過(guò)自身練習(xí)演奏海頓《降E 大調(diào)奏鳴曲》（Hob.XVI/49）第一樂(lè)章，闡述實(shí)踐過(guò)程中總結(jié)的經(jīng)驗(yàn)及重點(diǎn)，進(jìn)而對(duì)其曲式結(jié)構(gòu)和演奏技巧進(jìn)行分析。

2.文獻(xiàn)研究法

搜集有關(guān)海頓奏鳴曲的相關(guān)論文等文獻(xiàn)資料，以及觀看不同鋼琴家的彈奏視頻，為筆者進(jìn)一步了解海頓奏鳴曲的風(fēng)格特點(diǎn)及演奏技巧提供強(qiáng)大的理論支持。

3.歸納總結(jié)法

筆者為了能夠更好地闡述和詮釋海頓《降E大調(diào)奏鳴曲》（Hob.XVI/49）這部作品，將實(shí)踐與理論相結(jié)合，并加上自身所學(xué)知識(shí)與演奏過(guò)程中的體會(huì)和理解，在反復(fù)練習(xí)中總結(jié)，又在撰寫(xiě)過(guò)程中進(jìn)行分析。

二、作者介紹

弗朗茨·約瑟夫·海頓(Franz Joseph Haydn)，1732 年出生于奧地利南部的羅勞，是古典主義時(shí)期最為顯赫的作曲家之一，也是維也納古典樂(lè)派的奠基人。這位多產(chǎn)的作曲家一生共創(chuàng)作了100 余首交響曲、80 余首弦樂(lè)四重奏以及多部歌劇、彌撒曲、康塔塔和清唱?jiǎng)〉?，其中在交響曲和四重奏領(lǐng)域的貢獻(xiàn)尤為巨大，因而被人們尊稱為“交響曲之父”、“弦樂(lè)四重奏之父”。

海頓出生在奧地利的一個(gè)村莊里，不幸的是，不滿六歲就失去父母。隨后跟隨其叔父弗蘭克來(lái)到海茵堡，開(kāi)始了三年的寄居生活，在此期間學(xué)習(xí)了管弦樂(lè)演奏和唱歌。1740 年，海頓前往奧地利的首都維也納，進(jìn)入到圣斯蒂芬大教堂并成為唱詩(shī)班的童聲合唱團(tuán)成員之一，17 歲時(shí)因?yàn)樽兟暤木壒什坏貌浑x開(kāi)合唱團(tuán)。海頓在1753 年創(chuàng)作完成了屬于他的第一部歌劇，1755 年創(chuàng)作出首批弦樂(lè)四重奏，1759 年擔(dān)任宮廷樂(lè)長(zhǎng)并創(chuàng)作出他的第一首交響曲。1761 年，海頓進(jìn)入宮廷任職，長(zhǎng)達(dá)約三十年，擔(dān)任艾斯特哈奇親王樂(lè)隊(duì)的指揮，在此期間海頓結(jié)識(shí)了莫扎特等人并結(jié)下深厚情誼。1790 年海頓遠(yuǎn)赴倫敦，在之后的一到兩年里，創(chuàng)作了六部交響曲，備受外界的歡迎和肯定。1793 年，貝多芬前來(lái)請(qǐng)教海頓學(xué)習(xí)作曲。1795 年，海頓返回維也納，已進(jìn)入晚年時(shí)期。1803 年，海頓創(chuàng)作出最后一首弦樂(lè)四重奏，1809 年在維也納病逝，享年77 歲。

三、作品創(chuàng)作背景

海頓創(chuàng)作的音樂(lè)作品涉及的體裁與形式頗多，其中包括交響曲、弦樂(lè)四重奏、歌劇，以及大量的彌撒曲和宗教禮儀曲、康塔塔、清唱?jiǎng)?，還有眾多的民歌改編曲，此外，他一生還創(chuàng)作了五十多首鋼琴奏鳴曲。其中本文所闡述的《降E大調(diào)奏鳴曲》（Hob.XVI/49）是海頓創(chuàng)作巔峰時(shí)期的作品，大約創(chuàng)作于1789-1790 年，是海頓在第一次訪問(wèn)英國(guó)前，獻(xiàn)給瑪麗亞·安娜表示愛(ài)意的一首鋼琴奏鳴曲。生活在18 世紀(jì)的海頓受到啟蒙思想的影響，1790 年，海頓擺脫了宮廷的束縛，獲得自由，開(kāi)始了新的創(chuàng)作。海頓與莫扎特、貝多芬被稱作維也納古典樂(lè)派的代表人物，但海頓的奏鳴曲不像貝多芬的那樣充滿戰(zhàn)斗性和力量，也不像莫扎特的那樣優(yōu)雅華美，出自海頓之手的作品大多具有明快、幽默、愉悅的氣息?！督礒 大調(diào)奏鳴曲》（Hob.XVI/49）這部作品被認(rèn)為是海頓最具古典氣息的一首奏鳴曲。

四、作品解析

（一）曲式結(jié)構(gòu)分析

《降E 大調(diào)奏鳴曲》（Hob.XVI/49）第一樂(lè)章調(diào)性為降E大調(diào)，為Allegro 快板，全曲采用3/4 拍，共有218 小節(jié)。從結(jié)構(gòu)上看為奏鳴曲式，由呈示部、展開(kāi)部和再現(xiàn)部三部分組成。

1.呈示部（第1-64 小節(jié)）

主部是第1-12 小節(jié)，在主調(diào)降E 大調(diào)上以弱起開(kāi)始，主部是以每4個(gè)小節(jié)作為一個(gè)樂(lè)句的方整型樂(lè)段（見(jiàn)譜例1），主題動(dòng)機(jī)短小且鮮明，第二樂(lè)句是第一樂(lè)句的變化模進(jìn)，右手的十六分音符與左手的三度音程形成問(wèn)答式的主題旋律進(jìn)行，充滿了活潑感和神秘感。

連接部是第13-24 小節(jié)，左右手上行的旋律線條和強(qiáng)弱交叉對(duì)比像是兩個(gè)人的對(duì)話，愈加激情熱烈，推動(dòng)著音樂(lè)的進(jìn)行發(fā)展。

副部是第25-41 小節(jié)，調(diào)性轉(zhuǎn)向?qū)訇P(guān)系調(diào)，變成降B 大調(diào)，副部的主題材料源自主部，是對(duì)主部主題材料的進(jìn)一步發(fā)展。

結(jié)束部是第42-64 小節(jié)，結(jié)束部中的左右手交叉演奏為此曲增添了戲劇性色彩，最后在降B 大調(diào)上結(jié)束。副部結(jié)尾處和結(jié)束部剛開(kāi)始處運(yùn)用了阿爾貝蒂音型，右手在高低聲部的演奏扮演著兩個(gè)完全不同的角色，左手連續(xù)不斷的十六分音符與右手相對(duì)簡(jiǎn)單的旋律相呼應(yīng)（見(jiàn)譜例2），增強(qiáng)了音樂(lè)的交響性，體現(xiàn)了典型的古典主義時(shí)期作品的特征。為了保證節(jié)奏均勻清晰，要注意左右手的貼鍵彈奏。

2.展開(kāi)部（第65-131 小節(jié)）

展開(kāi)部引入新材料，采用復(fù)調(diào)手法，頻繁轉(zhuǎn)換調(diào)性。第65 小節(jié)開(kāi)始，復(fù)調(diào)音樂(lè)的加入突出作者細(xì)膩的情感世界，使用了大量連音線（見(jiàn)譜例3），要注意演奏時(shí)融入抒情的情緒，保證旋律線條的平穩(wěn)連貫進(jìn)行。第80 小節(jié)，調(diào)性轉(zhuǎn)向降E 大調(diào)的平行小調(diào)c 小調(diào)，重現(xiàn)副部主題材料，第96小節(jié)開(kāi)始出現(xiàn)呈示部中結(jié)束部的主題材料。第109 小節(jié)到117 小節(jié)呈現(xiàn)出“命運(yùn)式”的主題動(dòng)機(jī)（見(jiàn)譜例4），左右手交替或同時(shí)出現(xiàn)xxx|x 的節(jié)奏音型具有鮮明的特點(diǎn)，以p 弱的力度演奏與前后形成對(duì)比，暗含神秘與懸念。第126小節(jié)再現(xiàn)主部主題材料，形成假再現(xiàn)，調(diào)性回歸到降E 大調(diào)。展開(kāi)部的結(jié)尾部分右手采用下行半音階華彩，與回歸原速的再現(xiàn)部銜接緊密而自然。此處要注意華彩部分的演奏要穩(wěn)中求快。

3.再現(xiàn)部（第132-218 小節(jié)）

主部是第132-143 小節(jié)，再現(xiàn)部是對(duì)呈示部的變化再現(xiàn)，主部主題材料與呈示部一致。再現(xiàn)部回到主調(diào)降E 大調(diào)上，直到該樂(lè)章結(jié)束。

連接部是第144-158 小節(jié)，與主部材料不完全一致，為副部的出現(xiàn)做準(zhǔn)備。

副部是第159-172 小節(jié)，是主部的副部部分的變化再現(xiàn)。

結(jié)束部是第173-218 小節(jié)，在結(jié)尾部分右手采用級(jí)進(jìn)上行音階的華彩，以華麗高調(diào)的旋律音響結(jié)束樂(lè)章。

譜例1：

譜例2：

譜例3：

譜例4：

五、結(jié)論

海頓所創(chuàng)作的奏鳴曲主部與副部的音樂(lè)主題材料大都相同，簡(jiǎn)單而不失內(nèi)涵。海頓為其作品賦予幽默風(fēng)趣、靈動(dòng)活潑的音樂(lè)風(fēng)格，無(wú)不表現(xiàn)出他對(duì)美好生活的熱愛(ài)和追求。通過(guò)對(duì)海頓及其奏鳴曲的分析研究，筆者進(jìn)一步學(xué)習(xí)到了古典主義音樂(lè)的創(chuàng)作風(fēng)格和演奏技巧，從而能夠更好地詮釋相關(guān)作品。