柴進(jìn)

龍江劇是黑龍江獨(dú)有的地方戲，誕生于二十世紀(jì)五十年代，它的音樂(lè)扎根于黑龍江民間藝術(shù)二人轉(zhuǎn)、拉場(chǎng)戲的音樂(lè)，并且結(jié)合了民間說(shuō)唱和歌舞等藝術(shù)形式綜合發(fā)展而來(lái)。七十年來(lái)龍江劇在吸收了京劇、評(píng)劇等姊妹劇種優(yōu)長(zhǎng)的基礎(chǔ)上，取得了很大的發(fā)展。經(jīng)典劇目《寒江關(guān)》《皇親國(guó)戚》《荒唐寶玉》等逐漸被觀眾熟知并喜愛(ài)，獲得矚目成績(jī)。龍江劇的表演不同于京、昆，它更具有俏皮靈動(dòng)、粗獷豪邁的藝術(shù)特點(diǎn)，龍江劇的藝術(shù)特點(diǎn)與魅力正在逐漸成熟并廣為所知。

龍江劇唱腔的藝術(shù)特色。龍江劇早期音樂(lè)脫胎于二人轉(zhuǎn)、拉場(chǎng)戲等東北民間音樂(lè)，發(fā)展過(guò)程中借鑒了其他地方音樂(lè)的特點(diǎn)。在唱腔上形成了兩大體系，一種以“四平調(diào)”為主，以“文嗨嗨”“武嗨嗨”“胡胡腔”為輔的唱腔;另一種以花四平調(diào)為主，融合“紅柳子”“抱板”等曲調(diào)。為表現(xiàn)不同的主題和情感，還綜合運(yùn)用二人轉(zhuǎn)、拉場(chǎng)戲里的腔調(diào)，豐富了音樂(lè)的表現(xiàn)力。在節(jié)奏板式上，常用板眼與二人轉(zhuǎn)基本相同，根據(jù)音樂(lè)內(nèi)容配合板式變化，不再受唱腔結(jié)構(gòu)和體制的限制。經(jīng)過(guò)整合、調(diào)整發(fā)展起來(lái)的龍江劇唱腔音樂(lè)融合了曲牌體和板腔體的長(zhǎng)處，具有開(kāi)闊抒情的特點(diǎn)，又具備黑土地豪邁粗獷、熱情詼諧的地方魅力，讓人耳目一新。

龍江劇舞蹈的藝術(shù)特色。龍江劇以“二人轉(zhuǎn)”為母體，二人轉(zhuǎn)是故事性的歌舞表演，龍江劇在此基礎(chǔ)上吸收了拉場(chǎng)戲、京劇、評(píng)劇、梆子戲、民間舞蹈的養(yǎng)分，創(chuàng)造性地綜合運(yùn)用了其舞蹈、身段元素，形成了新的表演形式。龍江劇在二人轉(zhuǎn)舞蹈“扭”“逗”“?！钡幕A(chǔ)上，進(jìn)行了藝術(shù)化的處理。比如在“扭”的繼承上，要求“扭得美，扭得俏，扭得合情合理，扭得大大方方”。不同的角色人物，扭的方法和風(fēng)格不同，要扭出特色，在經(jīng)過(guò)多位藝術(shù)家的改革、提煉后，總結(jié)了十幾種扭姿，要求肩要?jiǎng)樱笏启~(yú)，腰要活，腳步不斷變化，并且不同的表演者在體悟角色的基礎(chǔ)上，都有個(gè)性化改造。《松江魂》和《九腔十八調(diào)》中的扭就扭得各具特色，與眾不同。不同的表演形式要運(yùn)用在不同的表演場(chǎng)面中，比如“滾地龍”要運(yùn)用在多人行進(jìn)的場(chǎng)面中。二人轉(zhuǎn)的舞蹈夸張、火辣，龍江劇對(duì)這些進(jìn)行了戲曲化、程式化的加工，使之更加生動(dòng)典雅，更加適合表現(xiàn)東北人直率、堅(jiān)毅的性格，突出了劇種個(gè)性，富于濃重的地域色彩。

龍江劇劇本文學(xué)的藝術(shù)特色。成長(zhǎng)于“北大荒”的龍江劇，文本創(chuàng)作在骨子里就有一種自由不羈的生命意識(shí)。無(wú)論是膽大潑辣的劉金定、女中豪杰花木蘭，還是反抗專(zhuān)權(quán)的賈寶玉，他們都具備一種“龍江味”，富有一種土野之美。在龍江劇創(chuàng)作出的人物譜系里，都有廣闊坦蕩的胸襟、熱情似火的情懷、無(wú)所顧忌的追求，讓觀眾好像見(jiàn)證了專(zhuān)屬于東北地方戲曲里的人性。他們不向環(huán)境屈服，不做命運(yùn)的奴隸，正是黑土地人民的寫(xiě)照，詮釋出龍江劇所崇尚的藝術(shù)精神。在題材選擇上，無(wú)論是現(xiàn)實(shí)題材還是傳統(tǒng)新唱，都帶有濃重的悲劇色彩，這種悲劇性是來(lái)自于尋常百姓身處底層的掙扎和吶喊，是不甘于屈從的抗?fàn)幒团?。龍江劇的文學(xué)魅力體現(xiàn)了地域性和平民化，是高天厚土上生命的呈現(xiàn)和張揚(yáng)。

龍江劇藝術(shù)除具備地域性、舞蹈性、創(chuàng)造性、包容性等審美特色之外，在藝術(shù)呈現(xiàn)上還發(fā)展了唱腔板式融合性、舞蹈身段的獨(dú)特性、主題創(chuàng)作的悲劇性，因此龍江劇在成長(zhǎng)打磨的過(guò)程中日臻成熟和完美。當(dāng)然龍江劇在發(fā)展中也遇到過(guò)坎坷和瓶頸，也存在劇本創(chuàng)作不足、主題挖掘不深、藝術(shù)手段不夠、人才培養(yǎng)不濟(jì)、觀眾日益流失等問(wèn)題，因此要堅(jiān)持繼承與創(chuàng)新，不斷在傳統(tǒng)藝術(shù)和橫向劇種中挖掘和探索。最重要的是保持劇種的本體性，體現(xiàn)出龍江劇自身的價(jià)值和獨(dú)特的審美魅力，讓它成為中華藝苑中光彩奪目的一朵，能與其他劇種同臺(tái)媲美。綜上，龍江劇在發(fā)展中要保持初心，發(fā)揚(yáng)龍江劇的“精氣神兒”，不斷提高和升華，讓這股野性的不羈的“黑旋風(fēng)”再次沖擊中國(guó)劇壇。

責(zé)任編輯 岳瑩