葛莉莉

我國的地方戲曲歷史悠久、劇種豐富、特色鮮明，作為我國重要的舞臺(tái)表演藝術(shù)，體現(xiàn)了人民的智慧，彰顯了特殊的文化內(nèi)涵，是舞臺(tái)文化藝術(shù)的寶貴財(cái)富。隨著時(shí)代的發(fā)展，戲曲藝術(shù)的傳播方式由單一的面對(duì)面表演延伸為廣播、電視傳播，而新媒體時(shí)代的到來為戲曲傳播提供了創(chuàng)新機(jī)會(huì)，利用無限容量以及可互動(dòng)的新媒體優(yōu)勢有利于地方戲曲傳播得到更好的發(fā)展。新媒體時(shí)代的發(fā)展對(duì)傳統(tǒng)地方戲曲表演方式和傳播模式造成了一定的沖擊，但同時(shí)也帶來一定機(jī)遇。為了順應(yīng)時(shí)代的發(fā)展潮流，加強(qiáng)新媒體技術(shù)與地方戲曲的發(fā)展研究是當(dāng)代戲曲工作者的重要課題。

一、創(chuàng)新發(fā)展媒介，充分利用網(wǎng)絡(luò)直播

隨著傳播多元化發(fā)展，車載移動(dòng)電視、網(wǎng)絡(luò)電視等應(yīng)運(yùn)而生，新媒體技術(shù)作為地方戲曲創(chuàng)新傳播的主要媒介，首先要將新媒體技術(shù)與電視網(wǎng)絡(luò)傳播相結(jié)合。例如：為了促進(jìn)地方戲曲文化的傳播，各地可以利用車載移動(dòng)電視播放相關(guān)戲曲文化，既能為人們的旅程添光增彩，也可以更好地傳揚(yáng)地方戲曲。也可以利用廣場大屏幕電視進(jìn)行經(jīng)典地方戲曲節(jié)目展播，這樣既能拓展戲曲傳播渠道，又能豐富人們的娛樂生活。其次要充分利用手機(jī)傳播模式，尤其是在新媒體時(shí)代，智能化技術(shù)飛速發(fā)展，通信網(wǎng)絡(luò)擴(kuò)大，抖音、快手等都成為了重要的信息傳播渠道，利用這些新媒體平臺(tái)進(jìn)行定期推送，能夠有效傳播地方戲曲文化，或者利用微信公眾號(hào)加強(qiáng)地方戲曲協(xié)會(huì)與劇團(tuán)的聯(lián)系，通過圖文并茂的傳播信息，推廣地方戲曲，使地方戲曲藝術(shù)得以更好的傳承與發(fā)展。最后要充分利用網(wǎng)絡(luò)直播的快捷優(yōu)勢進(jìn)行地方戲曲傳播。在新媒體時(shí)代生活節(jié)奏相對(duì)較快，高昂的票價(jià)也使得觀看戲曲表演的群眾變得越來越少，不利于地方戲曲的傳播。利用網(wǎng)絡(luò)直播可以有效改善這一現(xiàn)狀，網(wǎng)絡(luò)直播成本低、便于觀看，而且具有較強(qiáng)互動(dòng)性，在技術(shù)層面上可以實(shí)現(xiàn)多樣化直播、輪播，并使觀眾有身臨其境的感覺。利用網(wǎng)絡(luò)直播進(jìn)行地方戲曲傳播可以讓用戶通過彈幕進(jìn)行互動(dòng)交流，觀眾通過線上觀看，對(duì)戲曲劇目演出、戲曲文化普及等有更深的了解，進(jìn)而促進(jìn)地方戲曲的傳播[1]。

二、整合戲曲資源，創(chuàng)設(shè)虛擬舞臺(tái)

地方戲曲資源豐富，有些地方戲曲甚至源于田間地頭。隨著時(shí)代的發(fā)展，由于社會(huì)環(huán)境有了變化，致使有些地方戲曲類型邊緣化，優(yōu)秀劇種相繼消亡，尤其是在新媒體時(shí)代，很多傳統(tǒng)地方戲曲生存面臨困境。為了更好地促進(jìn)地方戲曲傳播，就要建立地方戲曲資料庫。例如：設(shè)置稀有劇種專欄，不斷地完善地方戲曲藝術(shù)資源庫，通過充分挖掘原始唱腔加強(qiáng)戲曲文化的弘揚(yáng)，使地方戲曲事業(yè)得到更好的發(fā)展。也可以利用新媒體平臺(tái)彌補(bǔ)地方戲曲傳播存在的不足之處，利用新媒體技術(shù)形成有機(jī)整體，構(gòu)建地方戲曲傳播矩陣，使大眾能更好地了解地方戲曲全貌。另外，中國戲曲有唱有念有打有舞，尤其是地方戲曲能夠深刻地演繹出戲曲故事，具有一定虛擬性特點(diǎn)，為了促使地方戲曲得到更好的傳播，就可以利用虛擬戲曲舞臺(tái)實(shí)現(xiàn)戲曲藝術(shù)的合成。例如：利用新媒體方法對(duì)地方戲曲的音樂、表演、美術(shù)等元素進(jìn)行剝離，再利用3D技術(shù)進(jìn)行表演合成，發(fā)揮出3D技術(shù)的動(dòng)作捕捉作用進(jìn)行建模，借助電腦操控實(shí)現(xiàn)唱腔的創(chuàng)新，為戲曲表演提供廣闊的舞臺(tái)空間，促進(jìn)地方戲曲的傳播。而且利用新媒體技術(shù)能夠打破傳統(tǒng)地方戲曲傳播的時(shí)間與空間限制，短微產(chǎn)品的建設(shè)更能增強(qiáng)地方戲曲與觀眾的黏性，進(jìn)而更好地傳播地方戲曲[2]。

三、結(jié)論

總而言之，新媒體是利用互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)及移動(dòng)終端等為用戶提供更好服務(wù)，地方戲曲作為重要的傳統(tǒng)藝術(shù)，在新媒體時(shí)代面臨著傳播挑戰(zhàn)，為了使其得到更好的傳揚(yáng)，需要?jiǎng)?chuàng)新發(fā)展媒介，充分利用網(wǎng)絡(luò)直播，整合戲曲資源，創(chuàng)設(shè)虛擬舞臺(tái)，利用新媒體可移動(dòng)、可跨越時(shí)空等優(yōu)勢搭建更多傳播平臺(tái)。

注釋：

[1]張娜：《新媒體時(shí)代地方戲曲媒介的傳播發(fā)展模式》，《才智》，2020年第25期

[2]耿靖恒：《淺析新媒體時(shí)代地方戲曲媒介傳播發(fā)展模式》，《藝術(shù)評(píng)鑒》，2019年第19期

責(zé)任編輯 岳瑩