閆文瓊 田 宏

（遼東學(xué)院服裝與紡織學(xué)院，遼寧丹東118003）

當(dāng)今社會正處于文化多樣化、社會信息化的時代，服裝也同樣在不斷地發(fā)展變化，而“中性服裝”就是一個區(qū)別于傳統(tǒng)的無明顯性別界限的新興服裝類型。中性服裝是指男女皆宜，并無明顯性別差異的服裝或配飾，它顛覆了傳統(tǒng)觀念中男性需要表現(xiàn)出穩(wěn)健、莊重、力量的陽剛之美、女性則應(yīng)該有溫柔、輕靈的陰柔之美的觀念[1]。中性服裝受到不同年齡階段人群的青睞，適合于不同生活方式不同經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)的人群，體現(xiàn)了現(xiàn)代服裝的風(fēng)格[2]。中性服裝為更多的人提供了新的選擇，因此研究中性服裝有著深遠(yuǎn)的現(xiàn)實意義。

1 中性服裝的起源與演化

男女服裝的異化源于社會文明的發(fā)展，服裝是社會文明的反映，社會文明的發(fā)展改變了傳統(tǒng)的以男人為中心的社會，使女權(quán)得到發(fā)展，女性在社會中獲得了更高的社會地位，有了更多的自由和活動空間，同時男性逐漸喪失了在社會上的主導(dǎo)權(quán)，男性逐漸發(fā)現(xiàn)自身外表的重要性，由此男女裝開始相互借鑒、相互轉(zhuǎn)化，最終形成中性服裝。

社會環(huán)境對服裝產(chǎn)生著極其重要的影響，戰(zhàn)爭極大地推動了服裝的中性化歷程。世界大戰(zhàn)期間，男人大多數(shù)參與戰(zhàn)爭，經(jīng)濟(jì)無法增長。戰(zhàn)爭結(jié)束后，人們需要恢復(fù)國民經(jīng)濟(jì)，保證自身生存，男人在戰(zhàn)爭中損傷過重，女人被迫開始參與生產(chǎn)勞動（如圖1），裙裝的繁瑣和寬大的袖子不利于勞動，女人改穿褲裝、窄袖等便捷、耐穿、更具有功能性的服裝，女權(quán)也隨之發(fā)展起來。

圖1 女裝變化圖

男性的社會主導(dǎo)地位逐漸弱化，男性服裝的風(fēng)格不再以陽剛、力量為主，受到部分明星效應(yīng)的影響，屬于男性的“中性風(fēng)”開始逐步被人們接受。“奶油小生”、“美少年”、“小鮮肉”的男性形象逐漸開始受到大眾的青睞，“硬漢”不再是雄性荷爾蒙唯一的代名詞。

女性在社會生活中的地位得到了很大的提升，無論是在工作中還是在社交場合中，男性與女性擁有同等的社會地位，女性選擇服裝更加自由、隨性、不受約束。生理因素也是影響服裝中性化的重要原因?，F(xiàn)如今女生身高普遍增長，部分女生擁有高于男生的身高，而女裝的尺碼不足迫使女生選擇中性男裝，從而使許多生產(chǎn)商根據(jù)消費(fèi)者需求將服裝設(shè)定成為男女皆宜、只有尺碼之分的中性服裝。

2 中性服裝特點

中性服裝即獨立于傳統(tǒng)男裝女裝，又是傳統(tǒng)男裝與女裝的結(jié)合與發(fā)展，是創(chuàng)新也是繼承。中性服裝的特征主要體現(xiàn)于它的色彩、款式、廓形、設(shè)計手法等。下面就色彩和款式兩個方面進(jìn)行討論。

2.1 中性服裝的色彩特征

色彩是服裝的顯著特征之一，傳統(tǒng)男裝多采用黑色、白色、灰色、深藍(lán)色、墨綠色等較為深沉、穩(wěn)重的顏色，而女裝則多選用紅色、粉色、黃色、淺藍(lán)色、淺綠色等明亮、鮮艷的色彩。中性服裝打破了這種固有的色彩模式，將男裝中的常用顏色與女裝中的常用顏色融合在一起并交叉使用，推翻了傳統(tǒng)觀念對服裝色彩的定義。

圖2 中性化后的女裝和男裝

中性服裝有自己獨特的使用顏色的方法，通常以低飽和度甚至是非彩色的顏色為主色調(diào)，呈現(xiàn)出優(yōu)雅的、自然的、溫柔的、低調(diào)的和中性的感覺，這類低飽和度的色彩能讓人感受到平靜、專注、寬容和優(yōu)雅[4]。如圖2 中男裝與女裝在色彩上的交叉使用讓中性服裝在運(yùn)動中或者是工作中，都能營造良好的氛圍。在中性服裝的色彩方面，女裝不再只是色彩斑斕的絲綢，而是低調(diào)素色有廓形的西裝和硬朗的馬甲；男裝的顏色逐漸走出了以往單調(diào)的黑灰藍(lán)白，轉(zhuǎn)而投向色彩斑斕的懷抱[2]。

2.2 中性服裝的款式特征

中性化服裝是指無顯著性別特征的、男女皆適用的服裝款式造型及風(fēng)格[5]。男性與女性對服裝的款式要求不同，這使男裝與女裝具有了明顯的款式區(qū)別，男裝更加注重簡潔、大方、舒適，款式變化較少。女裝與之相反，女裝更加注重廓形的美觀，女性在追求美的同時往往會忽略服裝的舒適程度，女裝相對會有更加豐富的款式變化。

中性服裝的款式是由男裝與女裝相互借鑒其主要元素并融合而成的，中性服裝使男裝豐富了款式變化，增加了女裝所特有的元素和細(xì)節(jié)并展現(xiàn)了男裝的溫和、隨性；同時使女裝減少了過于復(fù)雜的變化，增加了男裝中干練、智慧的形象特征卻又不失精致優(yōu)雅。

圖3 和圖4 是一組不同時期男女裝的對比圖，我們可以看出，在漢代，男裝款式更為寬大、單調(diào)，服裝面料也較為單一，而女裝多層次的設(shè)計和薄透的絲綢面料更為復(fù)雜；民國時期的中山裝顏色單一、廓形不變甚至沒有任何紋樣，而旗袍的剪裁、盤扣、紋樣、刺繡等都大有講究；近代男裝款式逐漸復(fù)雜，但始終無法超越女裝的款式變化。

圖3 傳統(tǒng)男裝

圖4 傳統(tǒng)女裝

中性服裝的款式特征主要體現(xiàn)在圖5，在圖5 中1970年代服裝雜志中男性穿著的服裝在現(xiàn)在看來穿在女性身上也毫無違和感，甚至是更適合女性，這就是男女裝相互借鑒的成果。

3 小結(jié)

中性服裝在現(xiàn)代生活中是必不可少的存在，中性服裝作為一種新型服裝風(fēng)格已經(jīng)在服裝領(lǐng)域占有一席之地，本文基于對中性服裝的討論，研究中性服裝的特征，為服裝企業(yè)提供了中性服裝的研發(fā)方向。