陳慧穎

摘 要：新時期下傳統(tǒng)戲劇文學的發(fā)展必然要進行革新，在保留傳統(tǒng)戲劇文學精粹的同時做出適應現(xiàn)代審美潮流的改變。傳統(tǒng)戲劇文學革新的一個方向是向著戲劇影視文學發(fā)展，而在這樣一個發(fā)展過程中，傳統(tǒng)戲劇文學本身也表現(xiàn)出更多的個性，同時也在表演形式上進行了一定的探索。這種革新與探索使得新時期的戲劇影視文學演化出更加獨特的藝術特點，也因此被賦予了全新的欣賞價值。

關鍵詞：新時期;戲劇影視文學;藝術特點

引言：所有的藝術都具有脫胎于生活但高于生活的特質，且注重一定的邏輯表達，而優(yōu)秀的藝術作品則能夠幫助人們深入了解到更加積極的生活態(tài)度，對于新時期的戲劇影視文學而言同樣如此。我國的戲劇文學古已有之，在不同的時代也有不同的演化，以表現(xiàn)出所處時代人民的生活特征及愿景。而在新時期中，原本的戲劇文學在與影視結合之后，衍生出戲劇影視文學這一類別，同時我國當前文化業(yè)界的繁榮發(fā)展，也使得藝術形式幾乎時刻都在產生變化，來滿足當代人的審美需求，幫助人們完成更高水準上層建筑的建設。

1.戲劇影視文學的藝術特點

戲劇影視文學可作為影視拍攝或戲劇舞臺表演中的文學劇本，但除此之外其本身還具有獨特的文學藝術價值。好的戲劇影視文學藝術作品通常會有詳略得當?shù)囊?，并且能通過對場景、人物行為、環(huán)境及時間更迭的描寫，來幫助演員了解作品中角色的性格特征，并傳遞出相應的思想感情[1]。由此可見，戲劇影視文學作品的質量對影視及戲劇的表達效果有最直接的影響。結合現(xiàn)下戲劇及影視的表現(xiàn)內容、受眾狀態(tài)及市場評價來看，戲劇影視文學的藝術特點集中表現(xiàn)在以下三方面。

1.1個性化

個性化是所有被所有藝術作品所追求的終極表達，如何體現(xiàn)出藝術類別應有的個性是所有藝術作品在被創(chuàng)作時的至臻追求，戲劇影視文學也是如此。無論是戲劇文學還是影視文學，其中都會夾雜大量的對話，戲劇中的對話帶有更多的詠嘆意味，更強調精神層面的探索;而影視文學作品中的對話則更貼近現(xiàn)實。對話作為推動劇情、完善人物性格的重要內容，其質量及表達效果與臺詞設計直接相關。因此可以明確的是，無論是戲劇文學還是影視文學，臺詞都是需要創(chuàng)作者下苦工鉆研的重要內容，而不同的角色也將以不同的動作、行為配合臺詞來表現(xiàn)角色的性格特征和心理特性，作品的個性化更是通過角色之間的差異性來體現(xiàn)的。

1.2沖突性

沖突是戲劇及影視必不可少的表現(xiàn)內容，盡管戲劇與影視在沖突的表現(xiàn)方法、題材及沖突全過程中存在明顯差異，但并不妨礙沖突是推動故事情節(jié)發(fā)展的重要內容，同時更是集中表現(xiàn)角色性格特點的關鍵部分。戲劇影視文學作品中對沖突的設置是最基本的，而如何處理沖突發(fā)生的原因、沖突的過程及沖突最終造成的結果，將決定戲劇、影視在劇情發(fā)展上的最終走向，同時也會影響到戲劇、影視主題內容的表達[2]。需要注意的是，沖突的范圍并不狹窄，盡管大多數(shù)時候沖突發(fā)生在不同角色之間，但部分情況下特定角色同樣會與所處環(huán)境產生沖突，如果說一篇戲劇影視文學作品沒有設置應有的沖突、或沖突的設置無法表達作品主題、或沖突對發(fā)展劇情缺乏應有的推動性，那么這篇戲劇影視文學作品可以說是失敗的。

1.3多樣性

多樣性在戲劇、影視文學作品中的要求是不同的。從戲劇的表演性質上來說，戲劇通常被要求在一定的舞臺范圍內進行演繹，舞臺背景和作品中的腳本一樣，很多時候起到的只是鋪墊環(huán)境的作用，而所有的演員又都在舞臺上出現(xiàn)，因此戲劇在表現(xiàn)時常常呈現(xiàn)出比較復雜的局面，不同的角色、背景會隨著情節(jié)的發(fā)展輪番出現(xiàn)，這就使得戲劇在單一環(huán)境下會表現(xiàn)出更容易辨析的多樣性，對觀眾的理解、通感能力也有更高要求。而在影視表演過程中，通常具有更加寬裕的背景選擇余地，因此影視作品多將刻畫的重點放在角色上，著重突出表現(xiàn)不同角色之間面臨的矛盾、沖突及主要問題，這也是為什么影視表演在單一場景中不會出現(xiàn)大量主要角色，而群眾演員的作用則主要以烘托氛圍為主，來使場景、環(huán)境具有更鮮活、更有說服力的特質。

2.新時期戲劇影視文學的欣賞策略

2.1深入了解劇情

欣賞戲劇影視文學，與欣賞其他文學藝術在本質上是一樣的，這其中的區(qū)別僅僅在于表達方式上的差異。無論是戲劇還是影視，都是通過活靈活現(xiàn)的角色演繹劇本中的內容，以建立直觀畫面感的方式給予觀眾代入情感的契機，演員的演技也就在這種時候發(fā)揮作用[3]。因此在欣賞戲劇、影視文學時，需要觀眾對劇本有大概的了解，之后在欣賞演員表演的過程中逐漸深化對劇情的理解，進而切實體會到創(chuàng)作者的創(chuàng)意及渴望表達的內容，最終明悟戲劇影視文學的主題。

2.2斟酌人物塑造

人物塑造是戲劇影視文學轉向具象化的關鍵，也是幫助觀眾正確了解角色思想動態(tài)、情感、心理狀態(tài)變化及行為的重點內容。這也意味著戲劇影視文學不能僅僅借助劇本進行對作品中心思想的表達，需要創(chuàng)作者在實際創(chuàng)作過程中將作品要表達的思想、不同角色在闡述角色性格特點時起到的完善主題的價值融入其中，來使角色實現(xiàn)與作品情節(jié)的深度融合，進一步提升作品的鑒賞價值，為觀眾帶來更具層次感的審美體驗。

2.3梳理主要沖突

沖突是戲劇影視文學中推動情節(jié)發(fā)展的關鍵步驟，因而要全面、有效欣賞戲劇影視文學的話，就需要對情節(jié)中出現(xiàn)的沖突進行詳細梳理。無論是戲劇文學還是影視文學，所要闡述的內容往往是以各種沖突為載體開展的，因此在何種沖突之后致使故事情節(jié)發(fā)展到哪一階段，也是欣賞戲劇影視文學的關鍵。其目的除了幫助觀眾理順故事的開端、發(fā)展、高潮及結局之外，還能幫助觀眾進一步了解作品要表現(xiàn)的主旨，厘清作品整個節(jié)奏，對觀眾鑒賞能力的提升也有很顯著的作用。

3.結語

在每一個人的不懈努力下，我國社會經濟呈現(xiàn)出蓬勃發(fā)展的狀態(tài)，人民的生活水平獲得了顯著提升，因此對精神文明的建設也提出了更高的需求，這種高需求的出現(xiàn)使得我國的戲劇影視行業(yè)擁有了良好的發(fā)展土壤。戲劇影視文學除了可以作為戲劇、影視表演的劇本與參考之外，本身也具有一定的文學價值，因而也可以用于閱讀和欣賞。而在欣賞戲劇影視文學的過程中，就需要充分了解戲劇影視文學的特點，領會戲劇影視文學所要表達的內涵及更深層次的內容。

參考文獻：

[1]彭新雅.新時期下戲劇影視文學的藝術特點研究[J].戲劇之家.2021，（32）：31.

[2]申琴.新時期下戲劇影視文學的藝術特點研究[J].藝術大觀.2019，（4）：139.

[3]龔晨.戲劇影視文學的創(chuàng)作特征與文化意義[J].青年文學家.2019，（24）：152-153.