徐江

對類型?。ɑ蝾愋推┑囊延新窋?shù)進行深耕細作，同樣是繁榮類型建設(shè)的重要工作，甚至可以說，是更常態(tài)的工作

古裝劇和時裝劇看得有點兒膩，前些天，趕上央視戲曲頻道在重播民國商戰(zhàn)戲-2015年谷智鑫、何冰主演的《傳奇大掌柜》，于是我一集一集地跟看下來。

五六年前的劇，高清度肯定比不了眼下。但民國戲，如果放到今天的流量藝人肩上，他們的表現(xiàn)也確實比不了北京人藝和國家話劇院的那些臺柱子。北京話劇界的精英，有一多半兒都集中在那兩個院團了。尤其北京人藝，從《茶館》開始，到《天下第一樓》，再到后來形形色色同類題材影視，可以說，由話劇演員們擔(dān)綱的民國題材作品，多少都有著其他演員所無法企及的韻味。谷智鑫雖然不是人藝的，可這些年民國戲演得可不算少，戲扎實，年齡又好，加上“老人藝”何冰近些年塑造角色已近乎到了“沒擋”的境地，所以重看之下，劇集吸引力竟然不減。看來戲曲頻道當(dāng)初選它，也確實是走了心了。

電視機前的觀眾看戲，和拍戲的人心理上不一定同步。拍戲的人，首選立項、卡司和對平臺、廣告商吸引力?？磻虻娜隧敹嚓P(guān)注卡司，其他的概不操心。所以，有的好戲，首播時未必兌現(xiàn)拍攝方的爆款期待值，卻能在后面一遍遍回放中成為口碑之作，乃至經(jīng)典。

當(dāng)然，也不是每個人都跟我一樣，改換口味時去選擇民國商戰(zhàn)，更多的人說不定會選擇言情、奇想。但不論選擇什么，人都會有膩的那一刻。這時，類型?。ɑ蝾愋推┴S富性建設(shè)的重要性就顯現(xiàn)出來了?，F(xiàn)在生活節(jié)奏快，觀眾的興趣日漸碎片化，能在十五到二十天內(nèi)持之以恒，守在電視、電腦或手機前把一部戲看完，那都是很了不起也非常捧場的一件事了。所以影視作品只有類型足夠豐富、質(zhì)量足夠高，才能引起公眾觀看和品評的興趣。

從前年橫空出世的《慶余年》，到今年的《贅婿》《司藤》《覺醒年代》《大宋宮詞》……能看出近來的國產(chǎn)劇從故事到表演和影像，質(zhì)量上都比較拼。觀眾有時每周能同時關(guān)注兩到三部戲，這在前幾年幾乎是不可想象的。熱劇扎堆，也會給作品的持續(xù)影響力帶來遞減效應(yīng)，一部熱劇能“熱”到什么程度？前幾年可能延續(xù)上三兩個月，現(xiàn)在呢，基本和播放平臺更新速度同步，頂多往后順延個十來天。不過，這也說明了目前電視劇的繁榮。

說到類型?。ɑ蝾愋推┑呢S富和建設(shè)，過去大家的關(guān)注點可能較多都放在全新性題材拓展、劇情完美度、視覺電影化等帶有開辟、開創(chuàng)性質(zhì)的建樹方面，其實對類型劇（或類型片）的已有路數(shù)進行深耕細作，同樣是繁榮類型建設(shè)的重要工作，甚至可以說，是更常態(tài)的工作。以近來熱度較高的《贅婿》為例，誰都看得出來，雖然是改編自不同作者的小說，《贅婿》和前年大熱的《慶余年》之間，存在著某種審美的關(guān)聯(lián)性。郭麒麟、宋軼、高曙光、海一天等同樣出演了這兩部戲，郭麒麟主演的贅婿“寧毅”身上的某些天賦，更是與《慶余年》申的“范思轍”頗有重合。作為季播長劇的《慶余年》，第一季與第二季之間，間隔了一年多，觀眾等得不耐煩，這中間，正好來了一部風(fēng)格類似的《贅婿》，也算是個驚喜。

《慶余年》作為古裝奇想劇的經(jīng)典，無意中在風(fēng)格上給《贅婿》的制作團隊開了一條路;《贅婿》作為成功的后來者，又在不知不覺間為《慶余年》延續(xù)了觀眾對奇想劇的期待。兩者的關(guān)系，是雙贏的，并非簡簡單單的風(fēng)格借鑒與繼承。這還需要后來創(chuàng)作團隊對劇集質(zhì)量和作品風(fēng)格獨立性的把控，否則就容易變成對前作的降維模仿了。降維模仿對類型劇（或類型片）的建設(shè)，非但起不到繁榮作用，還會帶來摧毀性的矮化與消解。

類似的成功案例，我們還可以從《覺醒年代》身上獲得啟發(fā)。導(dǎo)演張永新與導(dǎo)演孔笙有著多年合作經(jīng)歷，其對劇集精益求精的精神，可以說與近年風(fēng)頭正勁的正午陽光一脈相承。之前的《馬向陽下鄉(xiāng)記》《大軍師司馬懿之軍師聯(lián)盟》《大軍師司馬懿之虎嘯龍吟》等劇，分別展示了張永新對主旋律劇、古裝情感流量劇、古裝正劇題材的駕馭能力，《覺醒年代》所獲得的空前成功，更像是前述才能的集大成，是建立在跨類型經(jīng)驗上的結(jié)晶。

也正是這些努力，才構(gòu)成了今天的劇集制作者滿足觀眾不斷變換的審美口味的實力儲備。而那些不同的劇型，也因此得以獲得自我超越的動力。