[中圖分類號(hào)]J607 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A [文章編號(hào)]1007-2233（2021）12-0095-03

一、“前世溯源”——從昆曲曲牌到京劇曲牌

京劇曲牌《夜深沉》脫胎自昆曲曲牌《風(fēng)吹荷葉煞》中的一個(gè)唱段，該唱段唱詞為：“夜深沉，獨(dú)自臥，醒來(lái)時(shí)，獨(dú)自坐，有誰(shuí)人孤凄似我，似這等削發(fā)緣何？”

京劇演員譚鑫培與其琴師梅雨田選取該唱段的歌腔作為核心曲調(diào)，并取該唱段的唱詞首句“夜深沉”為曲牌名稱，創(chuàng)作出了京劇曲牌《夜深沉》。后經(jīng)歷代琴師們的不斷創(chuàng)作改編，京劇曲牌《夜深沉》變?yōu)橐皇捉Y(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、布局合理的音樂(lè)作品。

昆曲曲牌《風(fēng)吹荷葉煞》中的唱段描繪了小尼姑哀嘆佛堂生活孤寂無(wú)聊的場(chǎng)景，表達(dá)了她郁結(jié)已久的苦悶心情。而由它改編的京劇曲牌《夜深沉》則顯得活潑明亮、剛?cè)岵?jì)。如果分別聆聽(tīng)昆曲曲牌《風(fēng)吹荷葉煞》唱段與京劇曲牌《夜深沉》，很難將兩者產(chǎn)生聯(lián)想;但如果以兩個(gè)作品的樂(lè)譜作為分析素材，就可以看到兩者之間千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。

下面以兩個(gè)曲牌的樂(lè)譜為分析對(duì)象，一窺昆曲曲牌《風(fēng)吹荷葉煞》與京劇曲牌《夜深沉》的創(chuàng)編關(guān)系。

譜例1：昆曲曲牌《風(fēng)吹荷葉煞》與京劇曲牌《夜深沉》的樂(lè)譜

以兩份樂(lè)譜的第一行為例，每一拍的第一個(gè)音是該曲牌的骨干音。將這些音提取出來(lái)，《風(fēng)吹荷葉煞》的骨干音分別是：66361336，《夜深沉》的骨干音分別是1636 1336，可以看出兩者除第一小節(jié)外，其余骨干音完全一致。用同樣的方法分析兩份樂(lè)譜的第二行，《風(fēng)吹荷葉煞》的骨干音分別是：1336611，《夜深沉》的骨干音分別是1336111，除了一小節(jié)的骨干音不同以外，其他骨干音完全一致。這些骨干音是琴師們?cè)诟木帟r(shí)對(duì)原曲的保留部分。

但在旋律音的節(jié)奏上，琴師們拋棄原曲的垛句旋律結(jié)構(gòu)，改為一氣呵成的旋律和堅(jiān)定有力的節(jié)奏。以兩份樂(lè)譜的第一行為例，《風(fēng)吹荷葉煞》的第一行采用垛句的方式，每?jī)尚」?jié)或每四小節(jié)就有一種句讀感;而《夜深沉》第一行的旋律一直到第六小節(jié)才有停頓感。這兩行音樂(lè)的語(yǔ)句感，展現(xiàn)出了兩種截然不同的音樂(lè)形象，一個(gè)好似踱著規(guī)整的腳步，另一個(gè)好似飛旋著自由的舞步。

此外，琴師們?cè)趯?duì)原曲的改編中還運(yùn)用到了如加花、刪減、緊縮等手法，將原曲24小節(jié)的唱段擴(kuò)充為107個(gè)小節(jié)的器樂(lè)語(yǔ)匯，并且一改原曲牌的幽怨哀愁，變得明亮活潑、剛?cè)岵?jì)。

由于京劇曲牌《夜深沉》的結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、布局合理，該曲牌受到了多位京劇大師的青睞，如梅蘭芳先生將該曲牌運(yùn)用到他的新作品《霸王別姬》中，以配合虞姬舞劍告別霸王的場(chǎng)景;京劇《擊鼓罵曹》中選用該曲牌展現(xiàn)禰衡擊鼓怒斥曹操的情節(jié)。

二、“今生”——古箏曲《夜深沉》

京劇曲牌《夜深沉》不僅受到京劇名家的青睞，還吸引了許多作曲家和民樂(lè)演奏家們的目光。作曲家們將京劇曲牌《夜深沉》的核心曲調(diào)融入到器樂(lè)作品中，自此，曲牌《夜深沉》逐漸從戲曲舞臺(tái)的臺(tái)側(cè)走向舞臺(tái)中央，成為具有獨(dú)立器樂(lè)音樂(lè)的作品，如古箏版《夜深沉》。

古箏移植版的《夜深沉》由王中山先生根據(jù)京劇《霸王別姬》中配合虞姬舞劍的曲牌《夜深沉》改編而成。王中山先生創(chuàng)作改編移植了許多古箏獨(dú)奏、重奏、合奏作品，其中許多作品被列為各類古箏大賽的指定曲目，其作品具有高度的藝術(shù)性：他在古箏技法上，開(kāi)拓性地運(yùn)用了輪指技法，開(kāi)發(fā)和發(fā)展了彈輪、走位三指搖和左手游搖等多種演奏技法，令古箏面貌煥然一新。目前，這些新的演奏形式在中國(guó)古箏界已得到廣泛使用，顯示出這些新技法的廣闊前景和勃勃生機(jī)。

正是由于王中山先生在作曲和古箏演奏兩方面所具有的優(yōu)秀才能，古箏版《夜深沉》才能夠既保留京劇曲牌元素，又展現(xiàn)自我創(chuàng)作的獨(dú)特個(gè)性。下面以幾個(gè)樂(lè)段為例分析箏版《夜深沉》的“保留”與“個(gè)性”。

（一）將譜例2與譜例3對(duì)照來(lái)看，可以看到作曲家在樂(lè)曲改編時(shí)，注重對(duì)原曲旋律的保留。原句以22765五個(gè)音組成一段旋律，古箏改編版選擇了保留這段旋律，但分別在和聲、裝飾音等方面根據(jù)樂(lè)器本身特點(diǎn)做出靈活變動(dòng)。古箏版將單音7改編為和弦257，并在7上加入裝飾音6：將單音6改編為和弦626，并在6上加入裝飾音7;單音5改為和弦525。裝飾音的加入在演奏技法上，運(yùn)用新型演奏技法：三指搖，即右手大指、食指、中指同時(shí)搖奏，利用左手做按音潤(rùn)色，惟妙惟肖地模仿出京胡顫弓的音色。

譜例2：京劇曲牌《夜深沉》選段一

譜例3：古箏版《夜深沉》選段一

（二）譜例4乍一看只是一段普通的四點(diǎn)奏法技巧段，但如果單拎出每次“托”指法演奏的音，即765三個(gè)音，就可以發(fā)現(xiàn)，其實(shí)該段是根據(jù)譜例2擴(kuò)充、改編而來(lái)。不同于譜例3的是，譜例4運(yùn)用“快四點(diǎn)”奏法，通過(guò)在每拍多次且著重強(qiáng)調(diào)旋律音，將旋律音這個(gè)“點(diǎn)”連接成旋律“線”。該旋律取之于京劇曲牌，但在古箏特有的技法中，煥發(fā)出新的魅力。

譜例4：古箏版《夜深沉》選段二

（三）譜例5為保留京胡長(zhǎng)線條音樂(lè)的特點(diǎn)，運(yùn)用輪指技法，即按照打、勾、抹、托的順序快速?gòu)椬?，將點(diǎn)狀的單音變?yōu)榫€狀的線條旋律，巧妙地將單音連成了像京胡一樣的長(zhǎng)線條音樂(lè)。

譜例5：古箏版《夜深沉》選段三

（四）譜例6運(yùn)用彈搖技法，即右手演奏搖指的同時(shí)右手中指彈奏單音。右手搖指描繪了京胡的長(zhǎng)線條音樂(lè)，體現(xiàn)了對(duì)京胡音樂(lè)的風(fēng)格保留：右手中指用“勾”技法彈奏出玲瓏剔透的單音，線條之中閃爍的古箏單音，展現(xiàn)了古箏的獨(dú)特音色。

譜例6：古箏版《夜深沉》選段四

（五）譜例7中運(yùn)用大量滑音技法，此處演奏與傳統(tǒng)滑音演奏略有不同，總體來(lái)說(shuō)：上滑快，下滑慢。這樣的滑音處理，使音腔上極具京劇韻味。

上滑速度快，音響效果上顯得有棱角，體現(xiàn)了“剛?cè)岵?jì)”中的“剛”，如譜例最后3的上滑音。而下滑速度較緩慢，并且后面常接顫音，音響效果上顯得圓潤(rùn)柔美，體現(xiàn)了“柔”，如譜例中畫圈部分。

譜例7：古箏版《夜深沉》選段五

（六）此外樂(lè)曲中還運(yùn)用了新型的演奏技法模仿了一些京劇伴奏樂(lè)器的音響效果，如譜例8中畫圈部分，該部分表示柱音技法，即左手小指捂住碼左側(cè)琴弦的同時(shí)左手大指彈撥該琴弦，模仿出單皮鼓的聲音。

譜例8：古箏譜《夜深沉》選段六

可以看出，在改編京劇曲牌《夜深沉》時(shí)，作曲家運(yùn)用了許多新型的古箏演奏技法，使箏曲《夜深沉》在保留了豐富的京腔京韻的同時(shí)又不失古箏自身的特色表達(dá)。這種創(chuàng)新，這讓我們看到了京劇與古箏相結(jié)合的充滿可行性的未來(lái)。古箏對(duì)京劇曲牌《夜深沉》的改編，是對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化的繼承和發(fā)展。箏曲《夜深沉》在面世后收到觀眾的熱烈歡迎，這既肯定了古箏曲《夜深沉》本身，也體現(xiàn)了當(dāng)下觀眾對(duì)京劇這類中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)的喜愛(ài)。

通過(guò)對(duì)箏曲《夜深沉》“前世今生”的分析，我們可以發(fā)現(xiàn)：古箏版《夜深沉》的面世，離不開(kāi)京劇曲牌《夜深沉》;而京劇曲牌《夜深沉》則是由昆曲《風(fēng)吹荷葉煞》的一段唱腔發(fā)展而來(lái)。昆曲、京劇與古箏，這三者看似是獨(dú)立的、完全不相關(guān)的領(lǐng)域，實(shí)則它們都根植于中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)文化這片土壤中，擁有共同的音樂(lè)精神來(lái)源。

（責(zé)任編輯：莊唯）