[中圖分類號]J605 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]A [文章編號]1007-2233（2021）12-0169-03

在郭克儉教授《中國豫劇演唱藝術(shù)》行將出版之際，接到他熱情而又執(zhí)著的電話——邀請我緊接其博士導(dǎo)師伍國棟教授已完成的大序之后，再以副導(dǎo)師身份為之寫一篇小序。此言既出，直將我置于進(jìn)退兩難之境：郭克儉與我相識20余年，無論私人交誼或?qū)W術(shù)研究，彼此間過從之密、相知之深，遠(yuǎn)甚于我的絕大多數(shù)學(xué)生：又兼此前我為學(xué)生論著寫序之事非止一例兩例，故對郭克儉此邀，若斷然卻之，明顯不恭。但是，我于民族音樂學(xué)，純屬隔山外行，雖名為他的副導(dǎo)師，不過徒有虛名，其實(shí)是個打醬油、敲邊鼓和跑龍?zhí)椎慕巧?，在學(xué)術(shù)上也說不出子丑寅卯來，若貿(mào)然為之作序，豈非貽笑大方？

兩難之選費(fèi)躊躇，擇定華山一條路——采取迂回之策，避開學(xué)術(shù)正面，從犄角旮旯里拾起若干只鱗片爪，寫一寫我與郭克儉交往及其為人治學(xué)的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，或許能夠有助于讀者對他的立體化了解，也可為國棟兄的大序做一個小小補(bǔ)充。

如此一想，便放下不可承受之重而坦然命筆矣。

一

我與郭克儉相遇、相識，始于1995年底。當(dāng)時，我為武秀之教授的“三女合一”探索所吸引，人駐鄭州西郊一個叫“馬寨”的偏僻所在，與她聯(lián)合開展“聲樂‘三結(jié)合’與民族歌劇人才培養(yǎng)”的課題研究，而郭克儉正是武秀之民族聲樂演唱方向的碩士研究生。

我清楚地記得，我與郭克儉第一次長談，便給我留下極不尋常的印象——其時他學(xué)的雖是聲樂專業(yè)，但與武秀之其他學(xué)生不同，其閱讀視野卻絲毫不亞于史論專業(yè)的研究生，對我此前發(fā)表的論文，多能如數(shù)家珍地道出其篇名、發(fā)表刊物和主要觀點(diǎn)：且對當(dāng)時音樂界的一些人和事多持獨(dú)到立場和見解，在學(xué)術(shù)層面與我有不少共同語言和感興趣的話題。

在馬寨的兩年多，除了寒暑假和我奉命出差之外，我們幾乎天天見面，更何況他做得一手好菜，常在我住處邀集三五同學(xué)，由我拿出一壺好酒，他來烹制幾樣美味，便海闊天空地胡吃海聊起來，從武秀之的“三結(jié)合”到歌劇音樂劇復(fù)合型人才培養(yǎng)，從中國樂壇風(fēng)風(fēng)雨雨到相關(guān)音樂家的藝術(shù)人生，從個人學(xué)習(xí)、工作、愛情到家庭，可謂無話不談。隨著彼此交往的日益頻繁和深入，我與他遂成為親密同道——上課是師生，下課即好友。

鑒于他學(xué)過專業(yè)作曲，有一些作品問世，且也彈得一手好鋼琴，于是仰仗他的豁達(dá)以及彼此親密無間關(guān)系，我就編出一套調(diào)侃他的說辭，曰：論聲樂造詣，雖唱不過戴玉強(qiáng)，但比他會作曲;論作曲功底，雖無法比肩王祖皆，但鋼琴彈得比他溜;論鋼琴技藝，雖與我女兒居覲有差距，但理論思維比她高：論學(xué)術(shù)成就，雖難比楊燕迪，但唱起“夾板音”來，小楊院長也只能自嘆弗如——每當(dāng)我在好友私下聚會上將這番說辭以各種變體念誦一遍并引來哄堂一樂時，郭克儉總以淡然一笑對之，從不以為意。

其實(shí)，我和他皆心知肚明，對這套接龍回環(huán)式說辭，完全可作逆向解讀;表面看是在埋汰他術(shù)業(yè)不精，實(shí)際是夸贊他音樂藝術(shù)素養(yǎng)的綜合和全面。而這一點(diǎn)，正是郭克儉獨(dú)具的特點(diǎn)和長處，也為他日后在音樂學(xué)研究和聲樂教學(xué)之路上大步疾走夯實(shí)了雄厚基礎(chǔ)。

二

毫無疑問，郭克儉正規(guī)學(xué)術(shù)研究之路始自鄭州馬砦：在武秀之教授悉心指導(dǎo)下，以論文《“夾板音”唱法研究》獲得碩士學(xué)位。作為他的學(xué)位論文答辯委員會主席，我清楚地記得，當(dāng)時所有答辯委員會老師對論文一致表示高度的認(rèn)可和贊賞。而此后到中國藝術(shù)研究院，在伍國棟教授指導(dǎo)下，以《豫劇演唱藝術(shù)研究》一文獲得民族音樂學(xué)方向博士學(xué)位：又在中央音樂學(xué)院戴嘉枋教授的指導(dǎo)下，以《當(dāng)代中國聲樂史》為題進(jìn)行“中國近現(xiàn)代當(dāng)代音樂史”方向博士后合作研究并成功出站，非但在三位名師指導(dǎo)下完成碩士、博士、博后的三級跳，其研究領(lǐng)域也橫跨了民族音樂學(xué)和中國音樂史學(xué)這兩大強(qiáng)勢學(xué)科。

其問，郭克儉的學(xué)術(shù)研究及其成果大多圍繞這兩大學(xué)科展開，在《中國音樂學(xué)》《音樂研究》《音樂藝術(shù)》《民族藝術(shù)》《人民音樂》《中國音樂》《戲曲研究》等全國性著名學(xué)術(shù)刊物上發(fā)表了諸多重量級的論文和評論，其中有不少優(yōu)秀篇什，如《新中國聲樂學(xué)術(shù)熱點(diǎn)問題的追溯與反思》《婺劇“侯陽高腔”命義辨考》《分歧與彌合——新中國第二次聲樂學(xué)術(shù)論爭高潮回顧與思考》《“潤腔”研究四十年》《近代戲曲變革與“四大名旦”崛起》等文，則被《新華文摘》《舞臺藝術(shù)》或全文收錄，或摘要轉(zhuǎn)載，或論點(diǎn)摘登，其學(xué)術(shù)影響力已經(jīng)超出音樂界，在藝術(shù)界乃至人文社會科學(xué)界也占得一席之地。

就郭克儉的課題研究而言，自《新中國聲樂史研究》獲2009年度國家社科基金藝術(shù)學(xué)一般項(xiàng)目立項(xiàng)起，以其博士學(xué)位論文為基礎(chǔ)、稍作更名之《中國豫劇演唱藝術(shù)》也獲2011年度國家社科基金后期資助;而2016年國家社科基金藝術(shù)學(xué)重大項(xiàng)目《中國傳統(tǒng)音樂表演體系研究》招標(biāo)，由浙江師范大學(xué)牽頭、以他為首席專家組織強(qiáng)大學(xué)術(shù)團(tuán)隊(duì)參與競標(biāo)，在與一些名校、名家的劇烈競爭中，居然脫穎而出、成功中標(biāo)，這是郭克儉學(xué)術(shù)生涯中一個堪稱輝煌的重大標(biāo)志，直令我大呼意外、驚喜莫名！事后細(xì)細(xì)想來，其實(shí)也不為怪——若單就郭克儉的理論積累、研究能力和學(xué)術(shù)履歷而言，其底氣并不太足。但他前期成果豐碩，且正值盛年，能量巨大，后勁十足，為課題研究和結(jié)項(xiàng)質(zhì)量提供充足的時間和精力保障，故其前景樂觀;又在投標(biāo)書的填報中領(lǐng)悟要求，得其精髓，觀點(diǎn)獨(dú)到，論證充分，結(jié)構(gòu)合理，采取的措施得法，學(xué)校提供的保障有力;更重要的是，還有其導(dǎo)師伍國棟教授等國家級著名學(xué)者甘做人梯、傾情加盟，承擔(dān)某些子課題研究，這無疑大大增強(qiáng)了浙師大投標(biāo)團(tuán)隊(duì)的競爭力和公信力。如此看來，這個重大項(xiàng)目被郭克儉團(tuán)隊(duì)奪得，雖有些許意外，卻在情理之中。

此后，郭克儉分別在2018年國家社科基金藝術(shù)學(xué)重大項(xiàng)目《新時代中國民族歌劇創(chuàng)作研究》招標(biāo)中成功立項(xiàng)，并成為子課題《新時代中國民族歌劇表演藝術(shù)研究》的承擔(dān)者;2019年成為國家社科基金藝術(shù)學(xué)重大項(xiàng)目《中國聲樂藝術(shù)研究》之子課題《中國聲樂藝術(shù)歷史淵源與當(dāng)代發(fā)展》的承擔(dān)者。前一項(xiàng)，系在郭克儉的策劃組織下競標(biāo)成功，后一項(xiàng)，則因郭克儉在這個子課題研究中的豐碩積累和學(xué)術(shù)盛名而被中國音樂學(xué)院直接點(diǎn)將。

在短短的三年內(nèi)即牽頭主持或受邀參與三項(xiàng)國家社科基金藝術(shù)學(xué)重大項(xiàng)目，以我視野所及，在國內(nèi)老中青三代音樂學(xué)家中，除了郭克儉之外，迄無第二人。

三

郭克儉性格熱情豁達(dá)，頭腦活絡(luò)，腿腳勤快，言辭辛辣，待人接物禮數(shù)周全，對音樂界諸多老前輩及其碩士導(dǎo)師武秀之、博士導(dǎo)師伍國棟、博士后合作導(dǎo)師戴嘉枋等師長更是恭敬有加，在他們面前輕易不敢造次。但因其口舌伶俐，平素善表達(dá)，私下又愛抬杠，故每逢好友聚會，多在交杯換盞、酒意微醺之際，蓄意挑起話題，設(shè)立陷阱，主導(dǎo)口舌之爭，不論結(jié)局輸贏，唯求平添趣味、活躍氣氛、愉悅身心就好。正因?yàn)槿绱?，郭克儉常常成為飯局上的開心果，為他在同輩學(xué)者中聚得不少人氣。也正因?yàn)槿绱耍鳛樗耐曛?，我一度認(rèn)為，郭克儉這個狂放性格，雖無妨、起碼無害于其社交往來、學(xué)術(shù)研究和聲樂教學(xué)，但并不宜擔(dān)負(fù)某個層級的行政職務(wù)。為此，我在其論文集《聲歌求道》的書序中曾公開告誡他：

聽說郭克儉如今擔(dān)任一個二級學(xué)院的領(lǐng)導(dǎo)，成了雙肩挑干部，因此除了要處理好行政事務(wù)與學(xué)術(shù)研究的關(guān)系、爭取做到兩不誤之外，還希望他用好手中的權(quán)力，為廣大師生謀利益辦好事：不過以我對他的了解，我仍希望他今后能專心致志于學(xué)術(shù)研究并相信在“求聲樂之道，探歌唱之理”的征途上當(dāng)有更好的發(fā)展——他是一個學(xué)者型教師，完全有條件、有能力同時在研究和教學(xué)兩方面做得比別人更好。

后來的事實(shí)證明，我的這個擔(dān)心，顯屬多余——自他被引進(jìn)到浙江師范大學(xué)并擔(dān)任音樂學(xué)院院長之后，多年來，非但他本人的學(xué)術(shù)研究和聲樂教學(xué)取得了豐碩成果，雖令我驚喜不已，但尚在意料之中;而音樂學(xué)院的建設(shè)，也在浙江師大黨政領(lǐng)導(dǎo)和他的組織管理之下，風(fēng)生水起且正呈現(xiàn)出一派生氣盎然、蒸蒸日上之勢，這令我在大呼意外之余，自嘆嚴(yán)重低估了他出色的組織、管理和領(lǐng)導(dǎo)才能。

這里有兩件與我直接相關(guān)的事例，令我印象極深：

其一，我在南京藝術(shù)學(xué)院擔(dān)任音樂舞蹈學(xué)首席學(xué)科帶頭人期間，伍國棟教授曾與我一起共同策劃、組織了幾場重大的全國性學(xué)術(shù)會議。郭克儉聞訊后便主動來電，要求會議末階段移師到浙師大舉行，讓該校師生能有機(jī)會與音樂學(xué)領(lǐng)域的著名學(xué)者及其前沿性成果做零距離接觸，以拓展師生的學(xué)術(shù)視野、提升他們的史論素養(yǎng)。有感于他真切熱情的態(tài)度，加之我們之間又有師生之誼，經(jīng)請示南藝領(lǐng)導(dǎo)后終獲批準(zhǔn)。但心里對郭克儉的會議接待和組織能力總難免有幾分擔(dān)心。然而，在會議實(shí)際進(jìn)程中，只見郭克儉帶領(lǐng)音樂學(xué)院一幫師生，夜以繼日、忙里忙外，從接送環(huán)節(jié)到食宿安排，從代表發(fā)言到開閉幕組織，從組織師生旁聽到文化考察，無一不在井井有條、松緊得宜中成功舉行，故贏得所有參會代表的由衷稱贊，當(dāng)然也因此提升了浙師大在全國同行中的知名度和美譽(yù)度。因有這幾次會議的先例，此后音樂評論學(xué)會一次年會便直接交由浙師大音樂學(xué)院承辦，并在郭克儉統(tǒng)籌下同樣獲得圓滿成功。

其二，2017年底，國家社科基金藝術(shù)學(xué)規(guī)劃辦發(fā)布年度重大項(xiàng)目招標(biāo)公告，《新時代中國民族歌劇創(chuàng)作研究》一項(xiàng)赫然在列。郭克儉在公告發(fā)布的第二天即打電話給我，說浙師大有意參與競標(biāo)，力邀我以該校特聘教授身份擔(dān)任該項(xiàng)目的首席專家。鑒于當(dāng)時我從南藝退休已有五年之久，眼下也無任何硬性科研任務(wù)壓身，而這個項(xiàng)目恰是我特別感興趣的，故此二話不說，欣然從命。此后，郭克儉便馬不停蹄，在投標(biāo)團(tuán)隊(duì)的人員組成與分工、子課題的設(shè)立與承擔(dān)人選的遴選、投標(biāo)書的填寫與修改、具體的申報程序和步驟等各項(xiàng)環(huán)節(jié)上，均投入了大量時間和精力，提出許多意見、方案和建議。次年2月底，他又專程到南京來，組織召開課題組投標(biāo)工作會，認(rèn)真審議了投標(biāo)書所有欄目內(nèi)容，親自編制了課題各項(xiàng)預(yù)算，并就競標(biāo)的相關(guān)事宜、程序和注意事項(xiàng)作了周密的部署。這次工作會之后，郭克儉與浙江省有關(guān)部門頻繁溝通，為投標(biāo)書的逐級成功上報提供了切實(shí)保障?？傊?，浙師大這個課題之所以能在激烈競標(biāo)中最終成功中標(biāo)，除投標(biāo)組全體成員的共同努力外，作為首倡者、策劃者、組織者和領(lǐng)導(dǎo)者的郭克儉，其學(xué)術(shù)眼光、深廣人脈、出眾的組織力以及在他治下浙師大音樂學(xué)院師生高效執(zhí)行力和強(qiáng)大戰(zhàn)斗力，在此得到了充分的展現(xiàn)。此后，又于2018年9月20—21日在浙師大舉行本項(xiàng)目的開題論證會，會前，郭克儉帶領(lǐng)音樂學(xué)院師生，為項(xiàng)目組開題報告的撰寫與修訂、會議的籌備與組織、與會專家和領(lǐng)導(dǎo)的食宿安排與迎來送往、會議各項(xiàng)經(jīng)費(fèi)支出等項(xiàng)工作，事無巨細(xì)地做了精心準(zhǔn)備和周到服務(wù)，令論證會得以高質(zhì)高效地完成，也為我這個首席專家分憂解壓，省卻了許多事務(wù)性困擾。

以上兩例足可證明，我對郭克儉的組織能力和管理水平嚴(yán)重估計(jì)不足，而此前對他的告誡本無所據(jù)、識人眼光不準(zhǔn)。經(jīng)此兩例之后，始相信，在當(dāng)今中國音樂學(xué)界，還是有像郭克儉這樣能做到聲樂教學(xué)、學(xué)術(shù)研究和組織管理三者兼得且彼此促進(jìn)的學(xué)者。

四

如今，郭克儉正當(dāng)風(fēng)華正茂之年，在聲樂教學(xué)、學(xué)術(shù)研究和行政管理幾方面都已取得驕人成果，作為他的師友，自然由衷為他高興。

是的，郭克儉伶牙俐齒、能說會道，有時甚至給人以油嘴滑舌之感：其實(shí)他的內(nèi)心卻是溫潤質(zhì)樸的，待人坦率無私、真誠熱情。

是的，郭克儉聰明過人、靈活機(jī)變，有時甚至給人以討巧圓滑之感;其實(shí)他辦事的原則性很強(qiáng)，敢于擔(dān)當(dāng)，認(rèn)真勤快，雷厲風(fēng)行，絕不馬虎敷衍。

是的，郭克儉精力充沛、能量超群，有時甚至給人以涉獵太廣、用心不專之感，其實(shí)這正體現(xiàn)出他藝術(shù)視野開闊、學(xué)術(shù)積累豐厚、用功勤勉的優(yōu)長，也再次印證了“業(yè)精于勤”的道理。

盡管我對郭克儉的行政管理能力與業(yè)績持有佳評，然在結(jié)束這篇閑言碎語之前，仍愿借此機(jī)會表達(dá)我對他未來發(fā)展的希冀：

行政管理是一門大學(xué)問，另有一功，且宦場如海，深不可測，畢竟不是我等音樂學(xué)者立身之本。鑒于音樂表演藝術(shù)研究在我國音樂學(xué)家族中相對貧弱，而郭克儉在這一領(lǐng)域耕耘日久且收獲頗豐，已顯出非同尋常的能力、成就和潛質(zhì);如果能收攏戰(zhàn)線，聚集才華，在聲歌求道之路上認(rèn)定更高目標(biāo)、向著更高境界奮勇攀登，只要咬定青山不放松，不斷探索，心無旁騖、持之以恒，那么，他之于百尺竿頭更進(jìn)一步，在音樂表演藝術(shù)研究中有更多發(fā)現(xiàn)和更大創(chuàng)造，進(jìn)而自成一體，為中國音樂學(xué)研究事業(yè)做出更大貢獻(xiàn)，必可期也。

在郭克儉大著《中國豫劇演唱藝術(shù)》行將由人民出版社出版之際，謹(jǐn)以這篇小文，附于其導(dǎo)師、我學(xué)兄伍國棟教授大序之驥尾，聊表我由衷的欣喜、祝賀與期待。

（責(zé)任編輯：莊唯）