[中圖分類號]J704 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A [文章編號]l007-2233（2021）12-0157-03

舞蹈創(chuàng)編中，藝術(shù)表演、空間問題一直屬于很重要的內(nèi)容，對國標(biāo)舞來說意義重大，同時(shí)也是推進(jìn)和創(chuàng)編舞蹈藝術(shù)的基礎(chǔ)。自我國出現(xiàn)國標(biāo)舞之后，藝術(shù)表演舞一直以非常重要的部分出現(xiàn)在人們面前，競技類舞蹈在此過程中同樣發(fā)展迅速。相較于競技類舞蹈，其實(shí)藝術(shù)表演類舞蹈發(fā)展速度稍遜。唯有不斷研究，尤其是對空間關(guān)系構(gòu)思，才能進(jìn)一步推動(dòng)國內(nèi)國標(biāo)舞藝術(shù)創(chuàng)作類舞蹈發(fā)展。國內(nèi)的國標(biāo)舞藝術(shù)快速發(fā)展，目前市面有著非常豐富的內(nèi)容，多樣化的形式讓我國的國標(biāo)舞走進(jìn)全新時(shí)代。從分析中可以看到，國內(nèi)很多作品質(zhì)量并不是很好。參差不齊的作品，不利于整個(gè)行業(yè)的發(fā)展。人們非常關(guān)注問題研究，反思問題，提出合適的舞蹈創(chuàng)作思路，尤其是空間關(guān)系。以空間關(guān)系角度，構(gòu)思舞蹈創(chuàng)作已經(jīng)是迫在眉睫的事情。

一、摩登雙人舞的創(chuàng)作問題分析

（一）空間特征

所謂摩登舞，另外一個(gè)名字叫做標(biāo)準(zhǔn)舞，屬于國標(biāo)舞的一種。國標(biāo)舞包括標(biāo)準(zhǔn)舞也就是摩登舞，還有就是拉丁舞，一共兩種形式。這兩種形式都是雙人舞。

摩登舞的身體空間表現(xiàn)為，貼身握抱，兩個(gè)跳舞的人，面對面站立，雙方各自向左邊錯(cuò)開半個(gè)身位，用自然垂直姿勢站立，身體尤其是雙膝蓋需要自然地放松。女性跳舞角色，需要把自己的左胳膊放到男性跳舞者右胳膊上。將右手貼到男性舞蹈者右胳膊的肱二頭肌上。男舞者把右手放女性舞蹈者左邊的肩胛部位。女舞者的右胳膊往右前移，右手和男性舞蹈者的左手握在一起。男性舞蹈者的左胳膊稍微彎曲，往左邊前移。雙人中心，男性和女性都要自然站立，將雙膝蓋往前稍微的彎一些，將重心集中到腳掌部位。如果是探戈舞的話，就把重心放到身后一點(diǎn)。身體需要保持重心垂直，筆挺的呈現(xiàn)空間感。以此為基礎(chǔ)，兩個(gè)人重心共同組成了舞蹈的中心點(diǎn)，兩個(gè)人需要以此為基礎(chǔ)接觸。

在摩登舞中，按照舞程線，需要用逆時(shí)針的模式繞場走，有八個(gè)方向，包括面向斜中央、面向中央、面向逆斜中央、面向逆舞程線、面向逆斜墻、面向墻、面向斜墻、面向舞程線。摩登舞空間層面，需要舞蹈按照嚴(yán)謹(jǐn)、規(guī)范的步法走。上身和跨步要保持穩(wěn)定，這樣舞蹈者才能更挺拔。空間特點(diǎn)層面，不論是造型、旋轉(zhuǎn)、前進(jìn)還是后退，舞蹈動(dòng)作都有流線空間特征，是最重要的特色。

（二）國標(biāo)舞藝術(shù)表演類型舞蹈空間特征

在國標(biāo)舞中，藝術(shù)表演類舞蹈有這樣三個(gè)空間特點(diǎn)。

第一個(gè)特點(diǎn)，舞臺(tái)的空間特征。因?yàn)槟Φ堑母偧嘉璧钢校硌菡咚闹芏际怯^眾，舞蹈者在舞池里面跳舞。摩登表演類舞蹈中，舞臺(tái)只面向一面的觀眾，所以展示空間并不是很豐富，不需要考慮八個(gè)方向。按照結(jié)構(gòu)層面來看，舞臺(tái)觀眾的構(gòu)成，相較于舞池，是比較簡單的。但是站在舞蹈編排角度進(jìn)行分析，卻沒有因此進(jìn)行簡化。如果知覺對象自身是簡單的，使用它進(jìn)行表達(dá)，就會(huì)很復(fù)雜，沒有簡化性效果。舉個(gè)例子。假設(shè)舞蹈者，用非常簡單的空間層次，那么面向觀眾的時(shí)候表演十分復(fù)雜的情感心理，就會(huì)出現(xiàn)內(nèi)容形式不統(tǒng)一，結(jié)果十分復(fù)雜的情況。

第二個(gè)特點(diǎn)雙人舞接觸。國際標(biāo)準(zhǔn)舞表演中，標(biāo)準(zhǔn)摩登舞和藝術(shù)表演舞有著不同的接觸模式。舞蹈借出方向和位置，在表達(dá)主旨變化的同時(shí)，也會(huì)有特定變化。男性舞蹈者和女性舞蹈者的舞步移動(dòng)，包括左右、前后，整個(gè)過程中，接觸位置一直變化，一會(huì)不分開，一會(huì)分開。移動(dòng)的時(shí)候，需要保障接觸位置準(zhǔn)確度，明確移動(dòng)軌跡，特別要注意的是，使用合適移動(dòng)方法。舞蹈過程中，貼合點(diǎn)另外一個(gè)名稱叫做支點(diǎn)。貼合點(diǎn)具有對抗力量。對抗力量并非簡單的舞伴肢體對抗和相互對抗產(chǎn)生，需要支點(diǎn)對抗產(chǎn)生足夠張力，讓舞蹈者有立體空間。支點(diǎn)并不穩(wěn)定，支點(diǎn)和舞蹈者身體重心聯(lián)系到一起。重心轉(zhuǎn)移期間，有時(shí)候十分活躍。舉個(gè)例子，舞蹈雙方身體接觸期間，呈現(xiàn)造型，這時(shí)候支點(diǎn)是穩(wěn)定的。肢體空間在支點(diǎn)對抗中，呈現(xiàn)出足夠張力。此時(shí)形狀就像支點(diǎn)是中心，然后向四周盛開鮮花一樣。移動(dòng)重心期間，舞蹈者雙方的合力支點(diǎn)，在重心變化中運(yùn)動(dòng)。支點(diǎn)合力導(dǎo)致運(yùn)動(dòng)空間就跟棗核形一樣，接觸部位動(dòng)勢比較大。

第三個(gè)特點(diǎn)，架型。摩登舞有著固定標(biāo)準(zhǔn)的架型。固定的架型是保障舞蹈雙方能夠相互跟隨和引帶的關(guān)鍵，能夠讓舞蹈者在舞池中自由地穿行。國標(biāo)舞的藝術(shù)性表演舞蹈，上肢不固定也不能固定。豐富的變化，才能讓舞蹈者淋漓盡致表達(dá)自己的情緒和舞蹈的感情。

（三）舞蹈創(chuàng)作中的摩登舞瓶頸分析

當(dāng)前舞蹈創(chuàng)作中，摩登舞遇到了這樣三個(gè)層面的瓶頸。首先，國標(biāo)舞雙人舞創(chuàng)作期間，缺少對藝術(shù)表演引導(dǎo)，所以編排方法和創(chuàng)編模式十分混亂，缺少方法可以參考。比如本次的研究中，摩登雙人舞的空間處理一共涉及兩個(gè)層面內(nèi)容，除了對實(shí)踐作品具有參考標(biāo)準(zhǔn)與借鑒意義之外，沒有別的著作可以作為借鑒資料。所以藝術(shù)表演類舞蹈在創(chuàng)作中，摩登舞遇到了問題。其次，藝術(shù)表演舞蹈的創(chuàng)作中，尺度有些難以控制。創(chuàng)作期間，中西方文明的融合，平衡關(guān)系。以展現(xiàn)原汁原貌國標(biāo)舞特色的同時(shí)，融合我國元素是比較困難的事情。最后，沒有科學(xué)完整的技術(shù)規(guī)范，當(dāng)前可以使用與參考的技術(shù)只有競技類舞蹈技術(shù)，不過只有這樣的技術(shù)是不足以支撐舞蹈表演的。競技類舞蹈為的是自娛自樂，在音樂變化中，發(fā)生情緒變化。舞蹈關(guān)系中，舞伴為紳士和淑女。男舞者帶著女舞者跳舞。藝術(shù)表演類舞蹈按照創(chuàng)作意圖設(shè)定，舞伴關(guān)系在人物關(guān)系變化中，呈現(xiàn)出多元特征。舞伴借出方法和引導(dǎo)，在技術(shù)變化的同時(shí)一同發(fā)生變化。因此創(chuàng)作藝術(shù)類表演舞蹈的時(shí)候，如果只是參考競技類舞蹈技術(shù)，就會(huì)顯得不足以支撐舞蹈表演。

二、摩登雙人舞在創(chuàng)作中對空間的處理

（一）內(nèi)部空間表達(dá)內(nèi)心世界

這里的內(nèi)部空間，說的其實(shí)就是兩個(gè)跳舞的人內(nèi)心的空間，屬于心理狀態(tài)。內(nèi)心空間承載了表演者的經(jīng)驗(yàn)，同時(shí)也包含了現(xiàn)實(shí)想象、心理情感。雙人舞內(nèi)心空間和單人舞內(nèi)心獨(dú)白區(qū)別非常大，更多的是靠兩個(gè)人物相互關(guān)系創(chuàng)建聯(lián)系，之后使用舞蹈動(dòng)作傳遞感情給觀眾。因此除了自身狀態(tài)能夠反映內(nèi)心感情，同時(shí)對于舞伴的了解和態(tài)度，同樣能反映出內(nèi)心想法。

接觸表現(xiàn)中，包括肢體接觸、情感接觸。情感接觸層面，舞蹈本就是兩個(gè)人交流的一種模式，有著親密情感是必不可少的事情。雙人身體之間的接觸，連接了兩個(gè)人彼此之間的內(nèi)心感情。國標(biāo)舞的搭手就有好幾個(gè)接觸的點(diǎn)，除了推拉關(guān)系，還有連接關(guān)系。一方心理情緒，使用連接，傳遞給別人。此時(shí)對方內(nèi)心世界就會(huì)產(chǎn)生漣漪。該過程，能夠生動(dòng)構(gòu)建雙人舞內(nèi)心。肢體接觸層面，在雙人舞中，舞蹈空間可能性的增大，依靠借力形成支點(diǎn)，業(yè)內(nèi)叫做把位，相互支撐與接觸。移動(dòng)中接觸，用虛擬化形式呈現(xiàn)，為不可見接觸。為的是不影響當(dāng)時(shí)表達(dá)的重點(diǎn)。在支點(diǎn)變成表意重點(diǎn)以后，有必要實(shí)化，同時(shí)強(qiáng)調(diào)支撐接觸的位置，可見化支撐。

非接觸表現(xiàn)形式，為身體空間、舞蹈調(diào)度兩個(gè)層面出發(fā)。人體結(jié)構(gòu)影響空間。為了能夠順利研究人體，解剖學(xué)虛構(gòu)三個(gè)面，包括冠狀面、橫斷面、矢狀面。對應(yīng)的是門平面、桌平面以及輪平面。在舞蹈中，舞蹈雙方面向構(gòu)成不同的空間，呈現(xiàn)不同的面。比如，摩登舞閉式位于反向并退位，其中，前者是兩個(gè)人面對面站著，后面說的是，面向門平面和面向輪平面。此時(shí)兩個(gè)人的內(nèi)心空間是不一樣的。前者和后者有分歧。舞蹈調(diào)度中，兩名舞者移動(dòng)軌跡反映的是二人關(guān)系。如果將內(nèi)容與形式結(jié)合到一起，則表明客觀事實(shí)，與之對應(yīng)的是內(nèi)在經(jīng)驗(yàn)。

內(nèi)部空間中，《跳完這支舞》描述的是，一個(gè)丈夫走之前和愛人跳舞，舞蹈是表現(xiàn)形式，關(guān)注的是接觸情緒表達(dá)。使用舞伴雙人標(biāo)準(zhǔn)，呈現(xiàn)出獨(dú)特的架型變化和空間，表現(xiàn)的是，兩個(gè)人你儂我儂依依不舍的畫面和感情。在接觸非接觸兩個(gè)角度研究中，首先可以保存原先架構(gòu)接觸點(diǎn)，包括手與身體，手連接了兩個(gè)人的內(nèi)心，構(gòu)建的是人物雙方的依依不舍。身體貼合使用托舉動(dòng)作以及合力移動(dòng)。在用情至深的時(shí)候，翻滾，在動(dòng)作中隱藏支點(diǎn)。觀眾只能看到兩個(gè)人此時(shí)的情緒延展，沒有看到舞蹈的動(dòng)作。在舞蹈期間，使用了各種非接觸形式。包括開始以后，兩個(gè)人重疊的站立，男舞者在女舞者后面，女舞者面向觀眾，此時(shí)雙方有著不一樣的對應(yīng)。雖然雙方都看著觀眾，但是男舞者只能看到女舞者，女舞者則是直接面向所有觀眾。雙方對應(yīng)區(qū)別很大。此時(shí)男舞者即將離開，因此需要著重表現(xiàn)女舞者當(dāng)時(shí)的內(nèi)心，是內(nèi)心情感的寄托，重新回歸舞蹈的創(chuàng)作。按照空間塑造呈現(xiàn)故事，多樣化呈現(xiàn)各種姿態(tài)。

（二）外部空間表達(dá)舞臺(tái)和舞蹈者關(guān)系

觀眾看舞蹈作品的時(shí)候，看的不只有位置和圖形關(guān)系，舞蹈者表演中的舞臺(tái)構(gòu)圖、肢體動(dòng)作同樣會(huì)收錄到觀眾眼中，進(jìn)而觀眾也能發(fā)掘舞蹈者的內(nèi)心世界，形成自己對于舞蹈者當(dāng)時(shí)內(nèi)心世界的理解，明白舞蹈構(gòu)圖特征。觀看屬于強(qiáng)行賦予現(xiàn)實(shí)意義和形狀的主觀性。觀看表演期間，觀眾受到視覺層面的沖擊，此時(shí)的內(nèi)心會(huì)產(chǎn)生獨(dú)特的力，并活躍在人體的大腦。將這種感覺稱作為知覺力，帶給空間不安全定性。因此舞蹈作品其實(shí)可以看做是不安定性與安定性空間結(jié)合體。

舞蹈作品安定空間中，舞臺(tái)背景和舞蹈者形成了平衡關(guān)系。觀眾能夠輕松集中注意力，觀察舞蹈者表現(xiàn)的人物內(nèi)心世界。移動(dòng)實(shí)現(xiàn)了雙人舞支點(diǎn)與重心在表演者之間的轉(zhuǎn)換。舞蹈安定空間中，摩登舞流動(dòng)舞步受到了很大的限制和影響。舞蹈者力量的交流以及重心的轉(zhuǎn)換是清晰可見的，調(diào)度中，將舞臺(tái)濃縮到雙人舞蹈者的身上。由雙人訴說，通過支點(diǎn)和身體在三個(gè)面中呈現(xiàn)立體結(jié)構(gòu)，突破了摩登舞原本的形式。摩登舞流動(dòng)性漸漸變成劣勢。如果不考慮摩登舞本身的步伐，其實(shí)可以留出很多雙人舞的配合動(dòng)作，包括外側(cè)舞伴、單側(cè)引導(dǎo)、反身動(dòng)作位置、反身動(dòng)作。舞蹈形式，讓雙人接觸點(diǎn)有了豐富的接觸點(diǎn)，并不遜色低空間舞蹈步伐，是交際舞和國標(biāo)舞二者區(qū)別中的凈化。為了流動(dòng)中，能夠創(chuàng)作出更多空間層面的變化，應(yīng)使用主力腿和地面作用力，還有就是身體對抗。歷史演變中，摩登舞和拉丁舞呈現(xiàn)出不同身體走動(dòng)律變化和走向。以此為基礎(chǔ)，分析內(nèi)空間、外空間。摩登舞更多的是呈現(xiàn)外空間，通過對抗能量，在流動(dòng)中反應(yīng)動(dòng)律化。觀眾可以從外部感受，但是此時(shí)內(nèi)心卻不知道發(fā)生了什么事情。拉丁舞動(dòng)律關(guān)注內(nèi)在空間。兩腳的重心移動(dòng)距離逐漸縮短，使用舞伴內(nèi)心世界，連接制造上肢動(dòng)律。這種現(xiàn)象和背后多個(gè)舞種文化不同有關(guān)。前者應(yīng)對的是上流社會(huì)，后者面向的是底層群眾。在兩種不一樣的空間交匯中，鍛造出風(fēng)格不同的舞蹈。安定空間可以看到的是，安定空間當(dāng)中，使用肢體表現(xiàn)人物內(nèi)在關(guān)系和心理，需要依靠摩登舞動(dòng)律，當(dāng)然也需要接觸中，其他的接觸支點(diǎn)。使用中，考慮人物角色的背景關(guān)系，用于統(tǒng)一表達(dá)主題。

不安定空間流動(dòng)非常多。不安定流動(dòng)和空間不是對等關(guān)系，不安定空間也有動(dòng)態(tài)、靜態(tài)的處理方式。靜態(tài)關(guān)系層面，能夠看到，有些舞蹈者的肢體動(dòng)作不流動(dòng)時(shí)候仍然能夠感受到力的存在。觀察者能夠感受到位置、造型等各個(gè)面的變化。如《跳完這支舞》的結(jié)尾，女舞者往男舞者肩膀上靠的經(jīng)典畫面，此時(shí)雙方?jīng)]有其他動(dòng)作，只是用雙眼對視，表現(xiàn)內(nèi)心的感情和向往。男舞者的身體，對應(yīng)的是舞臺(tái)的門平面。女舞者的身體，此時(shí)對應(yīng)的是舞臺(tái)的輪平面。即便如此，觀眾卻能夠清晰地看到雙方下一秒即將擁抱。

（三）影響創(chuàng)編空間的因素

首先是道具。道具不僅屬于道具，同時(shí)也可以寄托感情。如《再續(xù)前緣》中，烈士軍衣，寄托了妻子對于自己丈夫的想念。

其次是舞臺(tái)。舞臺(tái)視角呈現(xiàn)的視覺效果、對立關(guān)系不同。使用不同的舞臺(tái)，可以準(zhǔn)確表達(dá)感情和含義。

最后是觀眾文化價(jià)值觀。觀眾的認(rèn)知和理解，決定腦海中的思維回憶，能夠產(chǎn)生無限聯(lián)想，充實(shí)故事和人物。

結(jié)語

在國標(biāo)舞中，藝術(shù)表演舞屬于很重要的內(nèi)容，發(fā)展前景十分廣闊。國標(biāo)舞從舞池里面走到舞臺(tái)，角色轉(zhuǎn)換中，目前有實(shí)踐以及理論層面的盲點(diǎn)。本文用實(shí)踐作品作為參考，研究國標(biāo)舞中藝術(shù)表演類舞蹈的情況。通過空間層面分析研究舞蹈創(chuàng)編模式，強(qiáng)調(diào)應(yīng)當(dāng)在尊重舞蹈本身的同時(shí)，用更多元的方式表達(dá)感情。創(chuàng)作的時(shí)候，是國標(biāo)舞舞蹈者和編撰者之間的意識(shí)對話過程，尊重原理，發(fā)現(xiàn)不可能，才能創(chuàng)作出空間與角色二者密切平衡的舞蹈作品。

（責(zé)任編輯：劉露心）