[中圖分類號(hào)]J617.2 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A [文章編號(hào)]1007-2233（2021）12-0104-03

《費(fèi)德里奧》是貝多芬耗時(shí)十年（1804—1814）創(chuàng)作的一部歌劇作品，題材選自法國(guó)作家簡(jiǎn)·尼古拉斯·布利（Jean Nicholas Bouilly）風(fēng)靡一時(shí)的拯救題材小說《萊奧諾拉或夫妻之愛》。作為貝多芬唯一一部歌劇作品，《費(fèi)德利奧》被賦予了多重精神內(nèi)涵，在音樂史上占據(jù)獨(dú)特地位。該劇也是貝多芬“英雄風(fēng)格”時(shí)期投入精力最大，耗費(fèi)時(shí)間最多的一部作品，同樣也被賦予了多重特殊的精神內(nèi)涵，極為明顯地反映著貝多芬的崇高理想追求和個(gè)人精神面貌，尤其是劇中勇敢又有著深厚愛情的萊奧諾拉和堅(jiān)韌正義的弗洛雷斯坦的英雄形象，都暗含了貝多芬對(duì)愛情、自由、革命、道德、平等和救贖的向往與追求。歌劇在創(chuàng)作之初一共三幕，后來在朋友的勸說下，貝多芬將其改為兩幕，最終成為一部有口頭對(duì)話的兩幕德國(guó)歌劇。在十年的時(shí)間，貝多芬一共寫作了三個(gè)歌劇版本（包括四首序曲）三個(gè)版本分別在1805年、1806年、1814年首演。本歌劇故事發(fā)生在塞維里亞城監(jiān)獄，講述了西班牙貴族弗洛列斯坦因?yàn)榻野l(fā)典獄長(zhǎng)皮薩羅被其以莫須有的罪名逮捕入獄。弗洛列斯坦之妻萊奧諾拉為了拯救丈夫女扮男裝，化名為男青年“費(fèi)德里奧”后擔(dān)任獄官洛克的助理，并獲取信任后將她的丈夫弗洛雷斯坦從政治監(jiān)獄中救出來的故事。

整部歌劇由一首序曲和十六首分曲組成。這首E大調(diào)序曲開端1—4小節(jié)就十分明確地體現(xiàn)了進(jìn)行曲音樂風(fēng)格基調(diào)（譜例1）：從節(jié)拍上看，4/4拍的節(jié)拍重音在每一個(gè)小節(jié)的第一拍以強(qiáng)音著重強(qiáng)調(diào)出有力的行進(jìn)感;從節(jié)奏上看，每一小節(jié)都以附點(diǎn)四分節(jié)奏作為開端，與八分音符結(jié)合起來構(gòu)成疊加式的動(dòng)力，且每一小節(jié)的第四拍為休止符，巧妙地運(yùn)用短暫的停留感反襯出軍隊(duì)整齊劃一、干脆利落的步伐：從旋律走向上看，第1小節(jié)呈現(xiàn)出四度下行與同度進(jìn)行的樣式，第2小節(jié)呈現(xiàn)出三度下行與同度進(jìn)行，第3小節(jié)是第2小節(jié)的模仿，它們都以三度跳進(jìn)的關(guān)系遞進(jìn)向上盤旋，最后以二度關(guān)系結(jié)束，整體營(yíng)造出激進(jìn)、昂揚(yáng)的英勇士氣;從演奏法上看，第1小節(jié)和第2小節(jié)的第三拍都以跳音的形式表現(xiàn)出活躍、有力的軍隊(duì)氛圍，同時(shí)以連續(xù)三個(gè)跳音結(jié)束了短暫的四個(gè)小節(jié)，使得活躍的氣氛逐步加深：從配器上看，木管組以長(zhǎng)笛、雙簧管、單簧管、大管齊奏，弦樂組也以同樣的方式進(jìn)行齊奏，在音色厚度上給予了更為肯定的支撐，同時(shí)，銅管組以小號(hào)和四支圓號(hào)共同奏響上述音樂材料，不僅豐富了音色厚度還從氛圍上表現(xiàn)出了雄渾、偉岸與嘹亮的情感色彩，定音鼓配合小號(hào)在每小節(jié)的重拍位置起到力度的強(qiáng)調(diào)效果。

譜例1：

從整體上來看，整部歌劇包括十六首分曲，序曲中進(jìn)行曲風(fēng)格的音程材料，即四度、同度、三度、二度的音程以不同的形式，貫穿于整部歌劇作品中，隨著歌劇腳本的劇情發(fā)展呈現(xiàn)出不同的音程組合樣態(tài)，主要表現(xiàn)為三種“音程向位”：斜向位、橫向位、折向位。從方位層面來說，“斜向指的是與地面不垂直也不平行的方向，包括上行和下行兩種;橫向指的是與地面平行的方向：折向指的是改變方向，包括上折向和下折向”，特別要引起注意的是，這三種不同的音程向位表達(dá)了進(jìn)行曲的不同特征，它們從三個(gè)維度共同建構(gòu)了整部歌劇的進(jìn)行曲風(fēng)格。

一、“斜向位”音程材料——積極、昂揚(yáng)

來自序曲的四度、三度、二度以及同度音程材料，以“斜向位”上行或下行的形式構(gòu)成了一種“積極、昂揚(yáng)”的語(yǔ)境氛圍。歌劇第六首分曲被貝多芬標(biāo)注為“進(jìn)行曲”，該分曲將第一幕的戲劇沖突推向一個(gè)小高潮，核心音程材料整體呈現(xiàn)斜向上行趨向。該曲呈現(xiàn)的進(jìn)行曲材料與歌劇序曲中出現(xiàn)的進(jìn)行曲材料完全一致，是一首直接反映軍事風(fēng)格的分曲（見譜例2）。從節(jié)奏看，該曲完全保留了附點(diǎn)節(jié)奏型，附點(diǎn)節(jié)奏營(yíng)造的斜向上行以遞進(jìn)堅(jiān)強(qiáng)的方式循環(huán)了兩次，十六分休止符營(yíng)造的切分音聽感形成一種緊迫感，為“積極、昂揚(yáng)”的情緒提供了不竭動(dòng)力：從演奏法上看，同度音均為跳奏，同一個(gè)音被不斷強(qiáng)調(diào)，表現(xiàn)出干脆、利落的軍事士氣;從配器看，木管組以長(zhǎng)笛、雙簧管、單簧管、大管齊奏，銅管以第三圓號(hào)和第四圓號(hào)為主，配合定音鼓在重拍敲擊出四度音程，弦樂組時(shí)而與木管組齊奏，時(shí)而與木管組交替出現(xiàn)，一系列元素將進(jìn)行曲的軍事風(fēng)格發(fā)揮得淋漓盡致。

譜例2：

第十六分曲是歌劇第二幕的終曲，同時(shí)也是整部歌劇的終曲，該分曲以斜向位上行與斜向位下行共同呈現(xiàn)進(jìn)行曲風(fēng)格，其中涉及的四度、同度、三度、二度等音程材料以先斜向上行后斜向下行的趨向進(jìn)行。其中，多個(gè)小節(jié)都出現(xiàn)了具有推動(dòng)音樂發(fā)展的附點(diǎn)節(jié)奏音型，附點(diǎn)八分音符與十六分音符節(jié)奏型與序曲中出現(xiàn)的“積極、昂揚(yáng)”的附點(diǎn)節(jié)奏材料極為相似：斜向上行與斜向下行構(gòu)成的旋律線呈波浪式的起伏形態(tài)，使該分曲形成具有歌頌歡呼的輝煌意味。與此同時(shí)，所有樂器完全呈現(xiàn)，木管組涉及長(zhǎng)笛、雙簧管、單簧管、大管，銅管組四支圓號(hào)，弦樂組、定音鼓等均從C大調(diào)的屬音G開始上行四度齊奏呈現(xiàn)，從聽覺上強(qiáng)調(diào)出大氣、恢弘的歡慶圖景。

二、“橫向位”音程材料——堅(jiān)定、渴望

橫向，指的是與地面平行的方向，“橫向位”音程一般指同度音程的多次反復(fù)。一般情況下，橫向位的音程相對(duì)較少，它可以表達(dá)一種平穩(wěn)、安寧的音樂性格，常出現(xiàn)在音樂相對(duì)較為緩慢或者需要強(qiáng)調(diào)某種性格的樂曲中。歌劇《費(fèi)德里奧》第十分曲作為歌劇第一幕的終曲，包含了整部歌劇中非常重要的囚犯合唱唱段《重見太陽(yáng)多舒暢》，這首囚犯合唱唱段在歌劇中代表渴望獲得自由的堅(jiān)定信念。貝多芬深受法國(guó)大革命的影響，對(duì)自由的向往極為強(qiáng)烈。因此，在該分曲中，貝多芬運(yùn)用歌劇序曲中出現(xiàn)的核心進(jìn)行曲材料，以“橫向位”音程進(jìn)行方式塑造出堅(jiān)定信念的意味，且通過多次同音反復(fù)進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)內(nèi)心強(qiáng)烈的渴望（見譜例3），尤其是與序曲中心材料中極度吻合的四度與同度共同出現(xiàn)的形式。例如，四度及同度音組合：F-B-B、三度和同度組合D-F-F，四度同度和三度同度以三度跳進(jìn)的形式上行出現(xiàn)后，接著是二度下行，這時(shí)囚犯?jìng)儽慌缒醒b的費(fèi)德里奧釋放到外面放風(fēng)，終于見到光明的囚徒們隨之唱出“能在露天的陽(yáng)光下呼吸真是太好了，監(jiān)獄外面才有生命”，進(jìn)行曲核心材料與唱詞相結(jié)合后，以音樂的形式明確表達(dá)了貝多芬以及法國(guó)大革命背景下民眾對(duì)自由的堅(jiān)持與渴望。從這句唱詞的配器來看，弦樂在同音反復(fù)的部分多次配合四度下行，并且以跳奏的形式演奏進(jìn)一步烘托出精神方面的追求，人民的渴望與貝多芬的祈盼巧妙地融合在一起為開啟歌劇第二幕作出了充足鋪墊。

譜例3：

橫向位音程的進(jìn)行曲材料還頻繁出現(xiàn)于歌劇第十四分曲“地牢四重唱”中，給分曲包括萊奧諾拉、羅科、弗洛雷斯坦和皮薩羅四位歌劇主要人物，他們的四重唱是整部歌劇戲劇沖突的最高點(diǎn)。其中，同度音在四度音程后面產(chǎn)生了激進(jìn)、向上的熱烈效果，而該分曲則以同度橫向位音程的形態(tài)出現(xiàn)，后接上行四度音程（見譜例4）。這種音程向位的極大轉(zhuǎn)變使整個(gè)進(jìn)行曲的音樂風(fēng)格也隨之發(fā)生了極大程度的改變，情緒在不十分明顯的進(jìn)行曲基調(diào)中積蓄力量，在激烈的重唱中暗含堅(jiān)定的英雄個(gè)性。該分曲的節(jié)拍與序曲保持高度一致，是4/4拍;節(jié)奏方面，保留了附點(diǎn)節(jié)奏的動(dòng)力：配器在進(jìn)入四度音程關(guān)系的旋律之前，木管組、銅管組、弦樂組還以齊奏的形式賦予音樂前進(jìn)的動(dòng)力，以此引出唱段。之后，寬廣的木管弱音齊奏配合二分音符時(shí)值的弦樂震音制造出英雄被困于地牢中的陰郁氣息，以反襯手法表達(dá)進(jìn)行曲風(fēng)格潛在的音樂意義。

譜例4：

三、“折向位”音程材料——包容、期待

折向，指的是改變方向，“折向位”音程材料包括同一小節(jié)內(nèi)發(fā)生的上折向和下折向進(jìn)行。按照這種音程方向所進(jìn)行的音程材料都反映了一種起伏與波動(dòng)，歌劇中多個(gè)分曲包含了這種折向音程的特性。例如，歌劇第九分曲暗含的進(jìn)行曲核心材料，以上折向和下折向兩種音程形態(tài)表達(dá)了女主角萊奧諾拉的內(nèi)心波動(dòng)。在貝多芬的心中，女主角萊奧諾拉就是他心目中的英雄人物，因此在該分曲中，具有塑造英雄人物形象的進(jìn)行曲材料被巧妙的安排與運(yùn)用。序曲中出現(xiàn)的重要的四度音程材料不斷出現(xiàn)，僅僅一個(gè)唱句中就出現(xiàn)了三次（見譜例5），分別是E-A、F-B、B-E，其中最重要的是，三次四度音程圍繞E音，從E音出發(fā)，之后又回到E音，貝多芬以中心音的形式表達(dá)了始終堅(jiān)持萊奧諾拉所代表的自由與希望：從節(jié)拍來看，主要是2/4拍，與行進(jìn)的節(jié)奏相符，從節(jié)奏來看，同樣保留了核心材料中附點(diǎn)節(jié)奏的動(dòng)力種子，十六分音符以二度、三度的形式出現(xiàn)在弱拍位置將堅(jiān)定的英雄四度音程中和，使英雄材料著萊奧諾拉的唱段更加溫潤(rùn)和包容：在配器中，附點(diǎn)節(jié)奏被圓號(hào)1、圓號(hào)2、圓號(hào)3交替演繹，音樂溫暖而豐滿，弦樂組以獨(dú)立的十六分音符同音反復(fù)引出萊奧諾拉的唱詞“將你的光芒照耀到我的身上吧，永遠(yuǎn)不要消失，指引我，找到我的愛”，樂器與歌詞結(jié)合英雄性的核心音樂材料暗示了英雄氣質(zhì)中的愛與光明。

譜例5：

第十五分曲同樣也包含了“折向位”音程的進(jìn)行曲材料（譜例6）。該曲是弗洛雷斯坦與萊奧諾拉的二重唱唱段，在長(zhǎng)達(dá)十六分曲的歌劇中，它是唯一一首男、女主角共同演繹的獨(dú)立唱段。該分曲中，弗洛雷斯坦終于被忠誠(chéng)而勇敢的妻子萊奧諾拉拯救，重新獲得了自由。整個(gè)分曲圍繞明亮的G大調(diào)展開，充斥著期待與雀躍的情感。從旋律走向看，從G大調(diào)的屬音D開始，四分音符的同度音起到了強(qiáng)調(diào)與感嘆的效果，接著，三度音程先下行后上行，按照先抑后揚(yáng)的原則繼續(xù)發(fā)展，從屬音D開始出現(xiàn)上行四度音程，接著又以同度音再次強(qiáng)調(diào)，整體旋律線呈現(xiàn)出螺旋式的發(fā)展姿態(tài)：之后，附點(diǎn)四分音符以下行二度的樣式出現(xiàn)，既包含了附點(diǎn)動(dòng)力節(jié)奏又包括了英雄性核心材料的二度元素;從節(jié)拍上看，依舊保持4/4拍;從節(jié)奏上看，三度音程和四度音程都圍繞八分音符以二音連線的形式發(fā)展，同樣起到了強(qiáng)調(diào)英雄性的作用。

譜例6：

結(jié)語(yǔ)

眾所周知，進(jìn)行曲（March），“為大群人尤其是軍人步伐整齊前進(jìn)伴奏用的音樂形式”，是“最早知名于世的曲式之一”，具有強(qiáng)烈的重復(fù)節(jié)奏和簡(jiǎn)單的風(fēng)格，通常用于伴隨有秩序的軍事動(dòng)作和游行。在18世紀(jì)法國(guó)大革命時(shí)期，大多數(shù)進(jìn)行曲多以“樂觀的”“經(jīng)常是附點(diǎn)音符的”形式作為開端，旋律和節(jié)奏都充滿了英雄氣概。身處法國(guó)大革命時(shí)代的貝多芬被進(jìn)行曲風(fēng)格輝煌的個(gè)性與強(qiáng)烈的英雄語(yǔ)氣所吸引，將具有明顯功能性進(jìn)行曲特點(diǎn)的音樂材料引入作品當(dāng)中，試圖通過具有進(jìn)行曲風(fēng)格的音程材料表達(dá)英雄觀念。他作品中的進(jìn)行曲風(fēng)格材料通常表現(xiàn)為兩個(gè)或四個(gè)小節(jié)長(zhǎng)的樂句，強(qiáng)調(diào)重復(fù)的音符和附點(diǎn)節(jié)奏，并以簡(jiǎn)單的主音風(fēng)格構(gòu)成英雄的語(yǔ)氣和強(qiáng)烈的韻律脈搏。

上述“向位音程”雖然是現(xiàn)代作曲理論的新方法，但是在分析與詮釋古典音樂作品過程中也非常適用。對(duì)于貝多芬而言，在歌劇序曲中出現(xiàn)的三種音程向位分別以不同的形式表達(dá)了三種不同的進(jìn)行曲內(nèi)涵：“斜向位”音程涵蓋積極、昂揚(yáng)的英雄氣概：“橫向位”音程材料暗含堅(jiān)定與渴望的英雄信念：“折向位”音程以起伏、波動(dòng)的形式承載包容與期待的英雄情感，它們共同構(gòu)建起貝多芬歌劇《費(fèi)德里奧》進(jìn)行曲風(fēng)格的基調(diào)。三種不同的“向位音程”不僅為歌劇《費(fèi)德里奧》增添了一種解讀參照，還為進(jìn)行曲的創(chuàng)作注入了新的活力。

（責(zé)任編輯：張洪全）