[摘 要＼] 音樂(lè)劇《艾薇塔》由安德魯·勞依德·韋伯與蒂姆·萊斯，在20世紀(jì)70年代共同完成，是以阿根廷第一夫人艾娃·貝隆一生的傳奇故事為題材的音樂(lè)劇。本文將以貝隆夫人為第一線(xiàn)索，分析其戲劇角色與音樂(lè)特點(diǎn)在劇中的應(yīng)用。

[關(guān)鍵詞] 音樂(lè)劇;《艾薇塔》;戲劇角色;音樂(lè)特點(diǎn)

[中圖分類(lèi)號(hào)]J6524 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A [文章編號(hào)][HTSS]1007-2233（2021）02-0100-03

[作者簡(jiǎn)介＼] 章 涵（1996— ），女，山東藝術(shù)學(xué)院碩士研究生。（濟(jì)南 250011）

繼韋伯和萊斯的上一部作品《耶穌基督超級(jí)巨星》開(kāi)始，就給美國(guó)百老匯增添了些許緊張的氣氛。而當(dāng)他們制作的根據(jù)阿根廷國(guó)母艾娃·貝隆的傳記創(chuàng)作的歌曲專(zhuān)輯登上美洲大陸時(shí)，帶給百老匯的氣氛更加濃郁了。1979年音樂(lè)劇《艾薇塔》的上演，以一種現(xiàn)代的時(shí)尚音樂(lè)風(fēng)格吸引了眾多的觀(guān)眾，而且劇中單曲《阿根廷，不要為我哭泣》也成為美國(guó)最為暢銷(xiāo)的歌曲之一。自此，韋伯邁出了打開(kāi)國(guó)際音樂(lè)劇市場(chǎng)的第一步，也結(jié)束了百老匯一直以來(lái)唯一的霸王地位。

一、《艾薇塔》概況

音樂(lè)劇《艾薇塔》（又名《貝隆夫人》）由英國(guó)作曲家安德魯·勞依德·韋伯和蒂姆·萊斯在20世紀(jì)70年代共同完成的一部作品。最初，這部音樂(lè)劇于1978年6月在倫敦愛(ài)德華王子大戲院首演大獲成功，連續(xù)上演了2900場(chǎng)。展現(xiàn)出完美的歌舞藝術(shù)和震撼人心的宏大場(chǎng)面，為這個(gè)年代美國(guó)音樂(lè)劇的創(chuàng)作征程披掛上了耀眼的光環(huán)。在第34屆托尼獎(jiǎng)評(píng)選中，《艾薇塔》獲得了最佳編劇、最佳作曲、最佳導(dǎo)演等七項(xiàng)大獎(jiǎng)，不僅在美國(guó)拿下了音樂(lè)劇中最高榮譽(yù)的托尼獎(jiǎng)，還在1978年中獲得英國(guó)奧利弗年度音樂(lè)劇獎(jiǎng)。能同時(shí)在美國(guó)與英國(guó)獲此殊榮，更體現(xiàn)出了該劇所特有的藝術(shù)魅力所在。同時(shí)在1996年，《艾薇塔》又被搬上電影熒幕，其聲勢(shì)浩大的舞美場(chǎng)景，在國(guó)際影壇上掀起了一場(chǎng)音樂(lè)劇的熱潮。

（一）創(chuàng)作背景

一部成功的音樂(lè)劇當(dāng)然離不開(kāi)業(yè)務(wù)能力較強(qiáng)和經(jīng)驗(yàn)豐富的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，《艾薇塔》的曲作者是被譽(yù)為“現(xiàn)代舒伯特”的英國(guó)天才譜曲人安德魯·勞依德·韋伯。韋伯生在音樂(lè)世家，他的父母還有弟弟在音樂(lè)行業(yè)內(nèi)都有著家喻戶(hù)曉的地位，因此韋伯有著這樣出類(lèi)拔萃的音樂(lè)才能也不足為奇了。從小受到古典音樂(lè)熏陶的他，成年后并沒(méi)有走艱澀高深之路，而是選擇了通俗大眾的流行音樂(lè)形式。1965年秋季，一位留著披肩短發(fā)熱衷于搖滾樂(lè)的年輕人逐漸浮出大眾的視線(xiàn)，他就是與韋伯的“黃金搭檔”蒂姆·萊斯。此時(shí)，正準(zhǔn)備讀大學(xué)的韋伯收到了蒂姆·萊斯的來(lái)信，萊斯聽(tīng)說(shuō)韋伯正在尋找一位作詞者，不知能否可以見(jiàn)一面。兩人見(jiàn)面后便有了一見(jiàn)如故的感覺(jué)，立即一拍即合地創(chuàng)作了二人合作的第一部音樂(lè)劇《我們這樣的人》。在隨后的幾年中，他們先后創(chuàng)作了《約瑟夫和他的神奇彩衣》《耶穌基督超級(jí)巨星》等音樂(lè)劇，韋伯和萊斯所創(chuàng)作的這些劇目，造就了一個(gè)又一個(gè)卓越的音樂(lè)劇典范，成為了音樂(lè)劇歷史上最具代表性的作品。

1973年底的一天，剛剛創(chuàng)作了《耶穌基督超級(jí)巨星》的蒂姆·萊斯在一次乘車(chē)時(shí)從廣播中聽(tīng)到了一段關(guān)于阿根廷第一夫人艾薇塔的故事，直覺(jué)告訴他，這是一個(gè)值得深度挖掘的題材。萊斯把這個(gè)構(gòu)思告訴了韋伯，忙于其他作品的韋伯并沒(méi)有太大興趣，直到其他作品失敗后，他們才開(kāi)始《艾薇塔》的創(chuàng)作。遵循了他們上一部作品《耶穌基督度超級(jí)巨星》的模式，1976年秋季韋伯和萊斯首先發(fā)行了他們?yōu)樵搫?chuàng)作的第一首單曲“阿根廷，別為我哭泣”，很快一經(jīng)推出便風(fēng)靡全國(guó)。第二年，歌劇版的整張唱片開(kāi)始發(fā)行，世界影響日益擴(kuò)大。韋伯兩人邀請(qǐng)到當(dāng)時(shí)已在百[KG（01mm]老匯小有成就的哈羅德·普林斯來(lái)當(dāng)這部傳記題材音樂(lè)劇的導(dǎo)演。1978年6月，已經(jīng)被唱片吊足了胃口的觀(guān)眾們終于迎來(lái)了音樂(lè)劇《艾薇塔》在倫敦西區(qū)的首演，而艾薇塔的扮演者是名不見(jiàn)經(jīng)傳的伊蓮·佩姬，該演員也憑此劇一炮而紅，后來(lái)成為了音樂(lè)劇界頂級(jí)的明星。

（二）阿根廷第一夫人——艾娃·貝隆

艾薇塔，這位傳奇的女士在阿根廷人民心中有著十分重要的的地位，如果沒(méi)有這部音樂(lè)劇，我們或許也不會(huì)對(duì)這個(gè)人物有過(guò)多的了解。艾薇塔的一生是傳奇的一生，既受人民愛(ài)戴，被稱(chēng)之為“窮人的旗手”，也被富人們稱(chēng)為“不擇手段的女人”。她出身貧寒，但對(duì)未來(lái)充滿(mǎn)憧憬，年僅十五歲時(shí)，就跟一個(gè)流行歌手跑到首都，但歌手已經(jīng)結(jié)婚了，她迫不得已流落街頭成了一名舞女。但美麗動(dòng)人的她在攝影師的鏡頭下一舉成名，從此輾轉(zhuǎn)在富人和官員之間，直到她遇見(jiàn)了貝隆上校，一夜之間脫穎而出，成為了耀眼的政治明星。而他們的關(guān)系沒(méi)有得到當(dāng)權(quán)派和軍隊(duì)的認(rèn)可，從而導(dǎo)致了貝隆的短暫被捕。之后在艾薇塔的鼓勵(lì)下，貝隆當(dāng)選了總統(tǒng)，自己也成為了貝隆主義的狂熱支持者，并且在稱(chēng)為“彩虹之旅”的歐洲訪(fǎng)問(wèn)中大力推薦其獨(dú)特的民主觀(guān)。

艾薇塔是阿根廷的精神領(lǐng)袖，由最初貧苦的小女孩、厚顏無(wú)恥的娼妓、光艷照人的美麗尤物、野心勃勃的政治家、最受歡迎的公眾人物到最后鞠躬盡瘁的國(guó)母，她代表著由貧苦到騰達(dá)的希望。不管她后來(lái)是帶著一種怎樣的心態(tài)邁向政治圈，但至少對(duì)阿根廷窮人來(lái)說(shuō)，艾薇塔代表著一種幸福的期待。她自己便是現(xiàn)身說(shuō)法，講述了自己怎樣由貧苦而飛黃騰達(dá)，這樣的親身經(jīng)歷換來(lái)了窮人對(duì)她的狂熱。艾薇塔的神話(huà)隨著她建立艾薇塔·貝隆基金和不知疲憊地幫助和保護(hù)窮人，建立貝隆主義婦女黨而不斷增長(zhǎng)，人們不會(huì)忘記她對(duì)社會(huì)、勞工、教育所做出的貢獻(xiàn)。然而年僅33歲的艾薇塔悲劇性的早逝卻令人惋惜，當(dāng)她去世的時(shí)候，阿根廷人民為其而泣。

二、《艾薇塔》戲劇分析

音樂(lè)劇《艾薇塔》的導(dǎo)演普林斯將該劇的戲劇結(jié)構(gòu)分為六個(gè)階段，分別是艾薇塔的貧窮孤寂時(shí)期、娛樂(lè)明星時(shí)期、第一夫人時(shí)期、“阿根廷玫瑰”時(shí)期、“國(guó)民女神”時(shí)期、競(jìng)選副總統(tǒng)時(shí)期，劇中將她生平中最具代表性的故事串聯(lián)成為她傳奇的一生。

（一）劇中敘事手法

韋伯和萊斯習(xí)慣在史詩(shī)性的故事中安排一位說(shuō)書(shū)人的角色，這個(gè)敘事傳統(tǒng)在之前的《約瑟夫和他的神奇彩衣》的創(chuàng)作中就已經(jīng)形成。在《艾薇塔》中，延續(xù)了他們“夾敘夾議”的特色。韋伯以艾薇塔的故事內(nèi)容為主線(xiàn);劇中另一角色切作為旁白議論，從一種第三人稱(chēng)且客觀(guān)的角度去評(píng)價(jià)艾薇塔的豐功偉績(jī)，這一敘事方法在音樂(lè)劇創(chuàng)作中所應(yīng)用的次數(shù)可以說(shuō)是屈指可數(shù)。在劇中，韋伯為了更好地表現(xiàn)出艾薇塔這個(gè)角色的戲劇性，將其形象塑造成一位敏銳、堅(jiān)毅的女性，在眾人將艾薇塔看作是救世主時(shí)，切這個(gè)角色，則在提醒大家：這一切不過(guò)是艾薇塔個(gè)人的野心，是政治與狡黠的成功圈套，他以輕蔑的微笑來(lái)表示出他的不屑，但內(nèi)心又對(duì)這個(gè)女人充滿(mǎn)了敬仰。在創(chuàng)作者來(lái)看，艾薇塔不僅是一位心智很高的漂亮女人，她給民眾帶來(lái)了前所未有的信心與信念，而切便指引觀(guān)眾要理性地看待這個(gè)人物，因?yàn)樵诎彼砩贤瑯映溯d著人性的多面性和復(fù)雜性。劇中“夾敘夾議”的敘事方法，可以使觀(guān)眾和故事之間，始終存在著一點(diǎn)距離，達(dá)到一種距離產(chǎn)生美的間離效果。這種旁觀(guān)效果，也僅僅是從作者角度出去。

（二）戲劇人物分析

在第一幕第二場(chǎng)，熒幕中放映著艾薇塔逝世時(shí)的錄像，眾人手捧蠟燭齊唱安魂曲為她祈禱，場(chǎng)景為黑白色調(diào)系列，氣氛肅穆且悲傷，大家紛紛沉浸在痛失艾薇塔的悲傷之中。此時(shí)敘事旁白切出場(chǎng)，周?chē)磺徐o止下來(lái)，音樂(lè)基調(diào)從悲痛欲絕的慢節(jié)奏轉(zhuǎn)換為輕松活潑的快節(jié)奏，切的一首《噢，好一場(chǎng)鬧?。　反蚱屏嗽竟录诺姆諊?，歌詞如下：

噢！好一場(chǎng)鬧劇，好一場(chǎng)秀！

阿根廷人紛紛進(jìn)城，追悼那個(gè)名叫伊娃·貝隆的女演員。

我們好像都發(fā)瘋了，不分晝夜地為她追悼，只是為了盡表哀思。

但是，究竟伊娃是何方神圣？何以能引起萬(wàn)眾悲鳴？他算什么女神？

全曲在E大調(diào)上，節(jié)奏以4/4拍為主，與上一首的安魂曲的節(jié)拍完全不同，也與安魂曲中人民流露出悲傷的痛苦的情緒形成了完全相反的風(fēng)格。似乎切這個(gè)角色是與劇情格格不入，這也暗示了他是作為故事的旁觀(guān)者出現(xiàn)的，以幽默詼諧、嘲諷的語(yǔ)氣講述了艾薇塔的一生，他運(yùn)用第三人稱(chēng)去評(píng)價(jià)艾薇塔去世后人們以極度瘋狂的哀悼方式去祭奠，并提出艾薇塔究竟是何方神圣能引起萬(wàn)眾悲鳴？切在劇中也提醒人民，要“理性”地看待艾薇塔，她并不是萬(wàn)能的。

譜例1：

第111-113小節(jié)在旋律上具有重復(fù)單音的特點(diǎn)，其和聲較為突出，同時(shí)加入了電聲樂(lè)器，因此具有強(qiáng)烈的節(jié)奏感。切在提醒大家，要理性對(duì)待這個(gè)人物，葬禮仿佛像一場(chǎng)鬧劇一樣，而艾薇塔不會(huì)再回來(lái)了。

在第212-214小節(jié)中，旋律采用了半音上行，大跨度下行，加上小三度構(gòu)成的減和弦，臨時(shí)音降E、降A(chǔ)制造出無(wú)調(diào)性的感覺(jué)，在劇中多次用來(lái)描寫(xiě)切的心理狀態(tài)。韋伯將切的出場(chǎng)安排在此，目的是在正式進(jìn)入講述艾薇塔故事之前，向觀(guān)眾表明艾薇塔這個(gè)人物并不是完美的，對(duì)其評(píng)價(jià)褒貶不一，同時(shí)也為之后的故事情節(jié)制造懸念。切在劇中也不是一個(gè)具有獨(dú)立人格的具體人物，他既是故事的敘述者、旁白者，又是對(duì)艾薇塔所作所為的評(píng)論者，因此他的身份更多的是具有戲劇功能。在該曲結(jié)束后，艾薇塔亮相于舞臺(tái)，這是旁白切開(kāi)始以第三人稱(chēng)介紹艾薇塔的身份、年齡以及事件背景。創(chuàng)作者選擇這種既點(diǎn)明了主要人物，又交代了事情的時(shí)間和起因的過(guò)渡敘事手法，為之后的戲劇情節(jié)矛盾奠定了基礎(chǔ)。

三、《阿根廷，別為我哭泣》

《艾薇塔》在音樂(lè)風(fēng)格方面融合了多樣化特點(diǎn)，有探戈的拉丁風(fēng)情、流行音樂(lè)的節(jié)奏，以及輕歌劇的動(dòng)人悠揚(yáng)的旋律等多種元素。該劇有《阿根廷，別為我哭泣》《金錢(qián)滾滾來(lái)》《噢，好一場(chǎng)鬧?。　贰墩钩岣唢w》等多首朗朗上口的歌曲。當(dāng)然，論起這部音樂(lè)劇最具代表性的歌曲要當(dāng)屬《阿根廷，別為我哭泣》。她站在高高的總統(tǒng)府玫瑰宮的陽(yáng)臺(tái)上，成為萬(wàn)人矚目的焦點(diǎn)，為貝隆的總統(tǒng)選舉準(zhǔn)備就職演講，在潮水般涌動(dòng)的人群中唱出這首流傳千古的一訴衷腸歌曲。同時(shí)該曲是全劇的核心曲目，反映了貝隆夫人一生的真實(shí)寫(xiě)照。

譜例2：

這首歌曲為bD大調(diào)，節(jié)奏為4/4拍子，樂(lè)句的每一小節(jié)都以“sol”“l(fā)a”“fa”“mi”的單音重復(fù)，體現(xiàn)出貝隆夫人極其平靜祥和的內(nèi)心情緒，表達(dá)了對(duì)阿根廷人民深深的熱愛(ài)和不舍之情，伴隨純四度跳進(jìn)，有著舒緩而抒情的情緒，極具穩(wěn)定性。旋律在低音區(qū)的重復(fù)環(huán)繞體現(xiàn)出貝隆夫人情感的細(xì)膩和旋律的流動(dòng)性，其中，三連音的節(jié)奏型在旋律中重復(fù)使用，將其中內(nèi)在的旋律含義不斷挖掘出來(lái)，表現(xiàn)了貝隆夫人內(nèi)心沉重與不舍的心情。這首歌曲也預(yù)示著她注定有著悲劇性的結(jié)局，也為接下來(lái)劇情的發(fā)展脈絡(luò)做了充足的鋪墊。

譜例3：

這一樂(lè)句到達(dá)了整首歌曲的高潮部分，“阿根廷，別為我哭泣”，艾薇塔的情緒也達(dá)到最高點(diǎn)，旋律走向以二度迂回為主，效果類(lèi)似于進(jìn)行曲的推動(dòng)作用，將人物的內(nèi)在情緒發(fā)揮到最大限度，艾薇塔的內(nèi)在戲劇張力更加凸顯出來(lái)。韋伯在這首歌曲中所運(yùn)用質(zhì)樸的旋律、簡(jiǎn)單的節(jié)奏、沒(méi)有花里胡哨的配器以及樸實(shí)無(wú)華的歌詞，為觀(guān)眾呈現(xiàn)出貝隆夫人在國(guó)家和人民面前最真實(shí)的心理情感和最能打動(dòng)人的狀態(tài)，成為這部音樂(lè)劇最具代表性的歌曲，更有人評(píng)論，“沒(méi)有《阿根廷，別為我哭泣》這首歌曲，《艾薇塔》也就不會(huì)成功”。

結(jié) 語(yǔ)

音樂(lè)劇《艾薇塔》展現(xiàn)了貝隆夫人一生的傳奇經(jīng)歷，從一個(gè)鄉(xiāng)下女孩奮斗到阿根廷人民心中的精神領(lǐng)袖。盡管在這個(gè)過(guò)程中眾人對(duì)她的評(píng)價(jià)毀譽(yù)各半，一些人認(rèn)為她是想要更多的金錢(qián)與權(quán)力，但在大多數(shù)阿根廷人民眼中，她是在帶領(lǐng)大家重拾信心拯救民眾。所以創(chuàng)作者安排了另一個(gè)角色來(lái)引得觀(guān)眾用理性的眼光去多方面了解這個(gè)人物，這種“夾敘夾議”的敘事手法在眾多音樂(lè)劇中可謂是別具一格。雖說(shuō)這在評(píng)論家眼中是一部眾說(shuō)紛紜的作品，但其成功不得不承認(rèn)《艾薇塔》在音樂(lè)劇發(fā)展史中所特有的地位。

注釋?zhuān)?/p>

[1＼] 馮珮珺音樂(lè)劇大師安德魯·勞埃德·韋伯＼[J＼]歌劇，2013（10）：70—71

[2＼]羅 薇百老匯音樂(lè)劇＼[M＼]北京：清華大學(xué)出版社，2013：90—92

（責(zé)任編輯：張洪全）