[摘 要＼] 《康定情歌》又名《跑馬溜溜的山上》，是四川康定地區(qū)具有代表性的傳統(tǒng)民歌，20世紀(jì)40年代經(jīng)吳文季整理、江定仙編配伴奏、喻宜萱演唱后，歌曲在全國流傳，聲名遠(yuǎn)揚(yáng)海外，得到全國甚至全世界人民的喜愛。本文主要針對(duì)歌曲鋼琴伴奏部分進(jìn)行細(xì)致分析，通過對(duì)歌曲伴奏部分和聲、織體、前奏、間奏、尾聲、音區(qū)、速度等方面的研究，窺探我國早期民歌改編藝術(shù)歌曲的鋼琴伴奏編配藝術(shù)理念。

[關(guān)鍵詞] 江定仙;《康定情歌》;鋼琴伴奏

[中圖分類號(hào)]J6147 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A [文章編號(hào)][HTSS]1007-2233（2021）02-0106-03

[基金項(xiàng)目＼] 廣西高校中青年教師科研基礎(chǔ)能力提升項(xiàng)目;廣西高等教育教學(xué)改革工程項(xiàng)目（2020KY55025;2020

JGA131）。

[作者簡介＼] 龔蘇俊（1985— ），男，廣西師范大學(xué)漓江學(xué)院教育與音樂學(xué)院講師。（桂林 541000）

一、江定仙的生平簡介

江定仙1912年11月10日出生于湖北漢口市區(qū)橋口江家墩一個(gè)進(jìn)步知識(shí)分子家庭。父親曾參加辛亥革命，并與陳潭秋、董必武等老一輩革命家是同學(xué)與摯友，家庭環(huán)境影響與之后江定仙的進(jìn)步思想形成有著極大的關(guān)系。江定仙曾在武昌高等師范附小、附中和武漢中學(xué)讀書，他從小即喜愛音樂，在武昌高師附屬小學(xué)學(xué)習(xí)時(shí)，他就是該校童子軍笛鼓隊(duì)的一名活躍分子，并在該校音樂老師王芝仙的培育下，為其后從事音樂藝術(shù)奠定了最初的基礎(chǔ)。

1928年江定仙赴上海藝大音樂系、上海美專音樂系學(xué)習(xí)，先后師從于上海工部局交響樂隊(duì)指揮梅百器的弟子冷韻琴和猶太音樂教師烏爾曼。1930年考入（上海）國立音專，隨黃自先生系統(tǒng)學(xué)習(xí)理論作曲全部課程，并隨俄籍教授呂維鈿、查哈羅夫?qū)W習(xí)鋼琴以及鋼琴伴奏＼[2＼]。學(xué)習(xí)異常勤奮，作曲與鋼琴演奏兩個(gè)專業(yè)都有很深造詣，自此也開啟了他一生的創(chuàng)作與教學(xué)之路。江定仙的作品創(chuàng)作體裁非常廣泛，數(shù)量也極為可觀，包括聲樂獨(dú)唱曲、合唱曲、民歌改編曲、兒童歌曲等聲樂作品與鋼琴曲、管弦樂曲一百多首（部）。他的音樂創(chuàng)作體現(xiàn)了一種音樂學(xué)者的特色，技術(shù)洗煉、邏輯嚴(yán)謹(jǐn)、形式精致完整、情感偏于內(nèi)向穩(wěn)重，形成他個(gè)人的藝術(shù)特色和個(gè)性特點(diǎn)。

二、民歌改編曲《康定情歌》的創(chuàng)作背景

《康定情歌》源于康定城北二道橋喇嘛嘴，原為《溜溜調(diào)》。后來流傳于雅拉溝一帶，以后又傳到康定城區(qū)，《溜溜調(diào)》最初為山歌體裁，一般是農(nóng)民上山打柴，放牧所唱。由于《溜溜調(diào)》樸實(shí)優(yōu)美，易唱易學(xué)，易于流傳。民間說唱藝人通過重新填詞、胡琴伴奏，進(jìn)行街頭賣唱把它帶進(jìn)了康定城里。1946年5月國立重慶青木關(guān)音樂院聲樂班學(xué)生吳文季因生活拮據(jù)仍滯留在重慶，為了解決生計(jì)問題，他接受了摯友的邀請(qǐng)到甘孜城，擔(dān)任駐扎在此地的國民黨青年軍音樂教官，他用自己刻印了流行的康藏民歌和新疆民歌作教材，同時(shí)還到附近的鄉(xiāng)間收集民歌，其中就包括后來加工成《跑馬溜溜的山上》的溜溜調(diào)。吳文季對(duì)歌詞、旋律、結(jié)構(gòu)進(jìn)行了整理，同年8月，他回到南京國立音樂學(xué)院繼續(xù)學(xué)習(xí)聲樂。1947年為籌備學(xué)校聯(lián)歡會(huì)，他把這首傾注心血的民歌交給聲樂老師伍正謙審閱，伍正謙就請(qǐng)作曲系主任江定仙編配了鋼琴伴奏，之后改名為《康定情歌》。同年在南京俱樂部舉辦喻宜萱獨(dú)唱音樂會(huì)時(shí)，也收錄了此曲，當(dāng)時(shí)就是江定仙擔(dān)任鋼琴伴奏。這首地方色彩濃郁，旋律優(yōu)美的民歌經(jīng)喻宜萱演唱之后，引起轟動(dòng)效應(yīng)，第二年上海大中華唱片公司又為她錄制了唱片，從此這首歌也就傳揚(yáng)全國。

三、《康定情歌》的鋼琴伴奏特色

（一）鋼琴伴奏中的和聲特點(diǎn)

1.空五度結(jié)構(gòu)和弦的變化運(yùn)用

《康定情歌》是康定地區(qū)傳統(tǒng)民歌，具有典型的中國民族風(fēng)味，五聲性羽調(diào)式旋律極為突出，西方純粹的三度疊置和弦與旋律將產(chǎn)生明顯的沖突，在傳統(tǒng)和弦結(jié)構(gòu)上做靈活變動(dòng)是讓旋律與伴奏融合的有效方法。純四、五度音程是構(gòu)成我國五聲調(diào)式的基礎(chǔ)，同樣也是構(gòu)成民族和弦的重要因素。對(duì)于西方傳統(tǒng)和弦結(jié)構(gòu)來說，三度音顯得尤為重要，它決定了和弦的性質(zhì)，江定仙在《康定情歌》第一、三、四段以省略三音的空五度和弦為主要結(jié)構(gòu)和弦，穿插傳統(tǒng)和弦交替使用，目的就是為了突出民族聲音色彩，更好的與五聲旋律貼合。

譜例1：

2.小三、小七和弦的民族特色運(yùn)用

在西方傳統(tǒng)和弦結(jié)構(gòu)中，大三和弦、大小七和弦極為常見，尤其是大小七和弦是決定調(diào)性的關(guān)鍵之所在，哪怕是到了晚期浪漫主義，調(diào)性轉(zhuǎn)換十分頻繁，多調(diào)性、復(fù)合調(diào)性各種形式出現(xiàn)，但是大小七和弦結(jié)構(gòu)仍然是確立調(diào)性的根本。江定仙在《康定情歌》中沒有運(yùn)用一個(gè)純粹的大三和弦，全部使用小三、小七和弦，唯一的大小七和弦出現(xiàn)在尾聲，強(qiáng)調(diào)全曲的收束作用，但同時(shí)也做了淡化傳統(tǒng)和聲功能的民族化進(jìn)行。和弦低音線條構(gòu)成了五聲音階中最有特色的三音組：A-G-D，強(qiáng)調(diào)調(diào)式色彩而非功能性。

譜例2：

我國五聲民族調(diào)式中，只有宮和弦上能夠構(gòu)成完整的大三和弦，而其它商、角、羽則是構(gòu)成小三和弦，而徵和弦因?yàn)樽儗m音是偏音，只有在強(qiáng)調(diào)功能和確定調(diào)性的時(shí)候才使用大小七結(jié)構(gòu)和弦，《康定情歌》中，作曲家大量使用小三、小七和弦，唯一的大小七和弦卻做民族化線條處理，都是為了讓和弦結(jié)構(gòu)貼合我國五聲調(diào)式旋律，突出民族調(diào)式色彩而非完全功能性進(jìn)行。

3.終止處的平行原位和弦運(yùn)用

平行和弦進(jìn)行在《康定情歌》鋼琴伴奏編配上出現(xiàn)不多，但極具代表性。作曲家改變常規(guī)的平行六和弦進(jìn)行方式，在終止式之前采用平行原位和弦進(jìn)行，毫不避諱平行五八度造成的空洞音響和聲部缺失問題，給民歌伴奏編配提供了新的進(jìn)行方式。

譜例3：

4.同宮異調(diào)的和弦配置

《康定情歌》在和聲的配置上，江定仙先生自述中曾提到，整體布局按照d自然小調(diào)配置，個(gè)別地方穿插運(yùn)用和聲小調(diào)式，第一段強(qiáng)調(diào)主—下屬的進(jìn)行，和聲的動(dòng)作比較平靜，第二段強(qiáng)調(diào)屬—主進(jìn)行，讓人們感受新鮮的感覺＼[5＼]。同樣的旋律配置不同的和聲，作曲家認(rèn)為旋律中暗含著多種和弦配置的可能，這是江定仙最初的設(shè)計(jì)，也付諸了實(shí)踐?，F(xiàn)在反觀整首樂曲和聲配置，江定仙在民歌鋼琴伴奏編配上給了后人極大啟發(fā)，就是五聲調(diào)式和聲配置方式。這首《康定情歌》旋律聲部是明顯的五聲羽調(diào)式，如果從另一個(gè)方面看和弦間的關(guān)系，就能確定江定仙是利用同宮異調(diào)的方式，對(duì)民歌進(jìn)行了變奏式的和聲、織體編配。同宮異調(diào)，顧名思義是在同一個(gè)五聲宮系統(tǒng)里面對(duì)同一個(gè)旋律分別用不同的宮、商、角、徵、羽調(diào)式和弦進(jìn)行配置。歌曲第一、二段和聲運(yùn)用上，作曲家運(yùn)用自然小音階主——下屬、屬—主的交替，其實(shí)就是把商調(diào)式的和聲用于配置羽調(diào)式的旋律，形成同宮異調(diào)編配。第二段前兩句回歸羽調(diào)式和聲配置，與旋律進(jìn)行一致，第三樂句又轉(zhuǎn)回商調(diào)式。第四段和聲配置仍然建立在商調(diào)式之上，但歌唱旋律結(jié)束后，鋼琴伴奏利用五聲調(diào)式三音組做特色補(bǔ)充終止，將旋律轉(zhuǎn)回羽調(diào)式，音樂完滿收束。

（二）鋼琴伴奏中的織體特色

1.和聲性織體

和聲性織體運(yùn)用在這首歌曲的第一、二段，具體表現(xiàn)的形式是柱式和弦與琶音和弦，第一段采取四部和聲式織體寫作，干凈典雅對(duì)歌詞中山、云、城等進(jìn)行描繪性創(chuàng)作。第二段中高音區(qū)琶音和弦的織體刻畫出李家大姐、張家大哥的主人翁形象。

2.復(fù)調(diào)性織體

對(duì)比式復(fù)調(diào)性織體運(yùn)用在歌曲的第三段，鋼琴伴奏利用羽和弦從上向下八分音符分解式進(jìn)行，其后又加入歌唱旋律中前八后十六、一拍附點(diǎn)節(jié)奏，變化重復(fù)出現(xiàn)在高音聲部，與歌唱旋律形成了對(duì)比式復(fù)調(diào)進(jìn)行。

譜例4：

模仿式復(fù)調(diào)織體運(yùn)用在歌曲最后一段，也是歌曲的高潮段落。鋼琴伴奏高聲部旋律與歌唱旋律形成你追我趕，你呼我應(yīng)，此起彼伏之場面，加上鋼琴部分的加花變奏技巧，簡直熱鬧非凡。極好的表現(xiàn)了那個(gè)時(shí)代青年男女沖破禁錮中國兩千多年的封建思想，大膽追求愛情、婚姻自由的場面。

譜例5：

3.“留白”式織體設(shè)計(jì)

“留白”是由我國繪畫領(lǐng)域引入到音樂專業(yè)中的一個(gè)通用術(shù)語，如同繪畫一樣，音樂中無須把所有地方都用音符填滿，優(yōu)秀的音樂作品需要松弛有度，編配鋼琴伴奏時(shí)要抓住中國人民質(zhì)樸、含蓄的感情特點(diǎn)，手法上要精煉、得體，切記在鋼琴上花俏太多?！傲舭住笔侵袊褡逡魳分谐Ｒ娞幚矸绞?。伴奏的“留白”往往會(huì)給音樂帶來更多的可能性，也讓聽眾產(chǎn)生無限的遐想?！澳阃Ｎ易摺⒛阕呶彝！钡膭?chuàng)作方式還體現(xiàn)在對(duì)旋律空擋的補(bǔ)充，這樣更能提升音樂的完整性、連貫性、藝術(shù)性。同時(shí)這里不用伴奏，也是為了讓歌唱者更好地發(fā)揮。

譜例6：

（三）前奏、間奏、尾聲的特色

一首完整的藝術(shù)歌曲，除了聲樂部分和鋼琴伴奏之外，前奏的導(dǎo)入、間奏的過渡、尾聲的收束作用都不容忽視，至此歌曲的內(nèi)容與情感才能得以完整準(zhǔn)確地表達(dá)＼[7＼]。《康定情歌》前奏材料來源于開始兩小節(jié)的歌唱旋律，并對(duì)此加以重復(fù)形成四小節(jié)的前奏部分，看似簡單的旋律挪用，卻深藏著作曲家極大的智慧。

譜例7：

從上方譜例中可以看到，作曲家在前奏的設(shè)計(jì)上已經(jīng)預(yù)先完成了商調(diào)式的配置，同時(shí)采用羽音作為持續(xù)音出現(xiàn)在低聲部，屬持續(xù)功能，給予期待之感，在第四小節(jié)運(yùn)用典型三音列進(jìn)行收束，落在商調(diào)式上。歌曲的第二段與第三段音樂織體、形象有較大區(qū)別，為了銜接平滑而不突兀，間奏采用第一段最后兩個(gè)小節(jié)的材料進(jìn)行發(fā)展，并在第三段貫穿使用。尾聲和前奏一樣，直接采用歌曲第二樂句旋律重復(fù)使用，但和聲稍做變化，確保民歌調(diào)式調(diào)性回歸統(tǒng)一。

結(jié) 語

民歌改編藝術(shù)歌曲《康定情歌》是20世紀(jì)上半葉鋼琴伴奏編配的優(yōu)秀成果代表之作，江定仙對(duì)分節(jié)歌結(jié)構(gòu)的民歌，在伴奏上強(qiáng)調(diào)織體的變化性與和聲的豐富性。伴奏織體與民歌歌詞有著極大關(guān)系，并根據(jù)旋律、情緒、音樂形象等進(jìn)行不斷轉(zhuǎn)換，不局限于某種單一的織體，強(qiáng)調(diào)綜合性運(yùn)用。對(duì)于和聲，大量使用空五度和弦、小三、小七和弦平行進(jìn)行、同宮異調(diào)和弦配置都是為了盡可能的貼合我國五聲調(diào)式旋律特點(diǎn)，創(chuàng)作符合中國民族特色和弦結(jié)構(gòu)與聲音。前奏、間奏、尾聲的設(shè)計(jì)除了承上啟下之外，更是具有擴(kuò)展結(jié)構(gòu)、扭轉(zhuǎn)調(diào)式調(diào)性的功能。

注釋：

[1＼] 汪毓和畢生敬業(yè) 嚴(yán)謹(jǐn)練達(dá)——江定仙及其音樂創(chuàng)作＼[J＼]人民音樂，1995（06）：2

[2＼]王震亞卓有成就的我國老一代作曲家——江定仙教授生平＼[J＼]中央音樂學(xué)院學(xué)報(bào)，2001（01）：72

[3＼]金章嶔《康定情歌》采編者吳文季：一身為光明歌唱＼[J＼]文史春秋，2012（12）：62

[4＼]方輝盛，文有仁俞宜宣與《康定情歌》＼[J＼]炎黃春秋，2002（01）：67

[5＼]＼[6＼]江定仙我是怎樣編配《康定情歌》的＼[J＼]人民音樂，2020（03）：26

[7＼]龔蘇俊劉聰聲樂套曲·四季詩謠的鋼琴伴奏研究＼[J＼]北極光，2018（10）：93

（責(zé)任編輯：韓瑩瑩）