[摘 要]〖古箏藝術(shù)歷史悠久，從春秋戰(zhàn)國時期秦國開始流傳至今已有兩千多年的歷史。在漫長的發(fā)展過程中，由于地域的不同形成了如今我們所熟知的九大流派。本文主要以北方箏派為研究對象，采用文獻(xiàn)分析法，并結(jié)合實(shí)踐中的經(jīng)驗(yàn)，對河南箏派、山東箏派以及陜西箏派的藝術(shù)風(fēng)格、形成原因、演奏技巧、代表人物等方面進(jìn)行分析探討。

[關(guān)鍵詞] 北方箏派;河南箏;山東箏;陜西箏;古箏演奏技巧

[中圖分類號]J632.32 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]A [文章編號][HTSS]1007-2233（2021）02-0006-03

[作者簡介] 王曉紅（1958— ），女，吉林藝術(shù)學(xué)院教授;王 憲（1994— ），女，吉林藝術(shù)學(xué)院碩士研究生。（長春 130021）

古箏作為最具有代表性的中國傳統(tǒng)樂器之一最先流行于春秋戰(zhàn)國時的秦國，因此，古箏又被稱為秦箏。由于戰(zhàn)爭、政治中心與文化中心的變遷等多種因素，秦箏逐漸遍布全國。我國地域遼闊，各地域的自然條件、風(fēng)俗習(xí)慣與文化等各不相同。秦箏傳入各地，吸收了當(dāng)?shù)氐拿耖g音樂、文化等元素，逐漸形成了各具特色的五大箏派。而由于我國南北文化差異較大，這五大箏派又被分成以河南箏、山東箏為代表的北方箏派以及以浙江箏、客家箏、潮州箏為代表的的南方箏派。在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，現(xiàn)今的作曲家及古箏演奏家又在原有的基礎(chǔ)上改革創(chuàng)新，并創(chuàng)立了陜西箏、福建箏、朝鮮箏、蒙古箏四個較為新穎的古箏流派，統(tǒng)稱古箏九大流派。在對各流派的特點(diǎn)以及藝術(shù)風(fēng)格的分析之前，首先需要了解什么是流派。

一、流派的成因及條件

水的行動叫流，水的分流叫派 。流派一詞本意為水的支流，在學(xué)術(shù)、文化藝術(shù)等方面則被解釋為具有獨(dú)特風(fēng)格的派別。在古箏派別的劃分中，最常見的，也是普遍被接受的劃分方法即為以地域來劃分九大流派，以及以個人演奏方法與特點(diǎn)來劃分個人流派。一個流派的形成則需要以下幾個條件：

第一，作為古箏流派的最主要主體，箏曲在流派的形成中具有至關(guān)重要的地位。秦箏在各個不同的地域受到當(dāng)?shù)厍?、民間小調(diào)、戲曲、語言等多種音樂與文化的影響，逐漸形成其獨(dú)特的與其他流派區(qū)分開來的音樂風(fēng)格。例如北方箏派因?yàn)楸狈揭魳范啻肢E、豪放而大多具有相似的藝術(shù)特點(diǎn);反之，南方箏派的音樂則更為婉轉(zhuǎn)細(xì)膩。而由于各地音樂文化以及風(fēng)俗習(xí)慣的不同，風(fēng)格較為相似的北方三箏派又各具自己的特色。

第二，統(tǒng)一且普遍性較高的演奏技巧已經(jīng)不能滿足演奏者的需求。因此，各個古箏流派也逐漸發(fā)展出更能夠表現(xiàn)其音樂風(fēng)格及特點(diǎn)的演奏技巧。

第三，每一個流派的形成，除去箏曲本身及演奏技巧，更需要能夠出色表現(xiàn)出這一流派特色的代表性人物。代表人物在發(fā)揚(yáng)這一流派特色的同時，通過師承關(guān)系使這一特色能夠繼續(xù)傳承下去。而代表人物在表現(xiàn)流派獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格的同時所展現(xiàn)的個人演奏手法及風(fēng)格，則是形成個人流派的重要條件之一。

以上三個條件在一個流派形成、發(fā)展的過程中缺一不可。而在漫長的發(fā)展歷史中，并不是所有流派都得到了均衡的發(fā)展，由于文獻(xiàn)資料的缺乏使得部分箏曲或演奏技法沒有通過書面的形式傳承下來。因此，在分析研究一個流派的風(fēng)格特點(diǎn)時，對當(dāng)?shù)匾魳肺幕瘹v史以及現(xiàn)今狀況的了解也是必不可少的。

二、北方箏派的形成原因及特點(diǎn)

在古箏發(fā)展的過程中，何時形成的古箏流派已經(jīng)難以考究?？梢源_定的是，古箏流派的形成都是經(jīng)過長時間的沉淀與積累，通過不同時代的古箏演奏家以及作曲家共同努力，形成其特有的藝術(shù)風(fēng)格。而作為傳統(tǒng)五大箏派中北方箏派的代表河南箏與山東箏這一風(fēng)格形成的最佳研究對象。陜西箏作為較為新穎的古箏流派形成20世紀(jì)50年代末，與河南箏和山東箏相比具有較短的發(fā)展歷史。但不同于其他較為現(xiàn)代的箏派，陜西箏以“秦箏歸秦”為原則，意在恢復(fù)兩千多年前的“秦之聲”。因此可以說，陜西箏基本與河南箏以及山東箏具有同等的歷史研究價值。

（一）河南箏

河南箏來自于南陽大調(diào)曲子中的板頭曲。南陽大調(diào)曲子原名鼓子曲，最初流行于開封一帶，后傳入洛陽、南陽，其中較為簡潔、朗朗上口的曲子被用作民間踩高蹺時的伴奏，被稱為小調(diào)曲子。隨著小調(diào)曲子的興盛，開封鼓子曲漸漸沒落，南陽大調(diào)曲子得以保留發(fā)展，逐漸形成現(xiàn)今的大調(diào)曲子。板頭曲一般出現(xiàn)在大調(diào)曲子開唱之前，主要由三弦、古箏以及琵琶演奏，為弦索樂合奏的純器樂音樂大調(diào)曲子服務(wù)。最終，板頭曲的古箏聲部逐漸脫離，形成了具有板頭曲風(fēng)格的河南流派的箏曲。通過演奏技巧的添加，獨(dú)奏箏曲與板頭曲中的古箏聲部相比較更為復(fù)雜，演奏難度也大得多。

河南箏曲保留了板頭曲的板式結(jié)構(gòu)：主要分為慢板、中板以及快板三個板式，共68板。慢板大多一板一眼，曲調(diào)較為哀傷低沉，大多寄情于景，表達(dá)哀怨的愁思;快板則為有板無眼，較為歡快輕松;中板與慢板相似，只是演奏速度稍快。

在調(diào)式上河南箏采用北方多用的七聲音階，多用變徵，即#4，少用清角，即4，而變宮及變徵兩個偏音的音高也不是一成不變的。在多數(shù)河南箏曲中，這兩個偏音經(jīng)常被按到更高的位置，接近宮音與徵音，為旋律的變化提供更大的張力。

除此之外，河南箏曲的旋律大跳音程較多，四度、五度、六度等音程被頻繁使用，表現(xiàn)了河南箏曲較為豪放，粗獷的音樂風(fēng)格。在較為悲傷的慢板曲調(diào)中，大多旋律以2 5或是2 52 1 作為開頭，是中原地區(qū)表達(dá)哀怨愁思的常見創(chuàng)作手法之一。而在較為歡快的樂曲中，頻繁使用大跳音程則加深了音樂想要表達(dá)的激動、興奮的情緒。

河南箏派的代表曲目大多由板頭曲而來，收編在《中國民族民間器樂集成·河南卷》的箏曲有84首 之多，其中其具有代表性的有《打雁》《閨中怨》《蘇武思鄉(xiāng)》《陳杏元和番》《陳杏元院落》等。河南箏派發(fā)展至今，其代表人物以曹東扶（1898～1970）為首的曹派，以魏子猷（1875～1936）為創(chuàng)始人的魏派以及以王省吾（1904～1968）為創(chuàng)始人的王派為領(lǐng)軍，以其各自創(chuàng)立的獨(dú)特演奏技法發(fā)揚(yáng)了河南箏派的藝術(shù)風(fēng)格與特色。

（二）山東箏

山東箏與河南箏同為北方的古箏流派，其風(fēng)格、成因、特點(diǎn)等較為相似。山東箏歷史為悠久，可追溯到三國時期。而山東箏主要音樂風(fēng)格的形成也受到山東琴書＼[4＼]以及碰八板的極大影響。古箏作為山東琴書的伴奏樂器之一，經(jīng)常用來演奏山東琴書的前奏，而這些前奏久而久之則形成了獨(dú)立的箏曲。其他部分由琴書而來的山東箏曲則是由山東琴書的曲牌以及唱腔演變而來。另外一個對山東箏曲形成起到重要作用的為碰八板。碰八板即為由四種樂器古箏、胡琴、揚(yáng)琴與琵琶同時演奏調(diào)式一致、長度一致但是曲名不一致的八板體樂曲。八板體，由八個樂句組成，每個樂句為一板，組成八板體。其中，每個樂句有八拍（八板），第五樂句在此基礎(chǔ)上加上四拍，八個樂句組合為拍（或板）。四種樂器同時演奏四首不同樂曲，旋律時而相似、時而對比強(qiáng)烈，產(chǎn)生了一種“碰撞”的效果而傳統(tǒng)的山東箏曲即由這一古老的演出形式發(fā)展而來。

山東箏曲音調(diào)較為古樸、剛勁，韻味較為濃厚，調(diào)式上也與河南箏派相似，采用七聲音階，但二變音多用于滑音，并且滑動速度較快，突出了山東民間音樂的韻味。山東箏派代表曲目為傳統(tǒng)曲目，如《漢宮秋月[BF]》《[BFQ]鴻雁捎書》，或從琴書唱腔演變而來的《鳳翔歌》《疊斷橋》以及從八板演變而來的《風(fēng)擺翠竹》《琴韻》等。

山東箏派歷史悠久，流傳地域較廣，代表人物層出不窮。其中以趙玉齋（1923～1998）為首的趙派、以高自成（1918～）為首的高派為認(rèn)知度較高的個人流派，也是山東箏派的領(lǐng)軍。

（三）陜西箏

如前文所述，陜西箏，又稱秦箏，雖為古箏這一樂器的起源，但因其在歷史發(fā)展中出現(xiàn)斷層，與其他兩個北方箏派相比，如今的陜西箏反而具有較短的發(fā)展歷史。在20世紀(jì)50年代末，以西安音樂學(xué)院為中心，山東箏派名家高自成，古箏教育家曹正以及河南箏派名家王省吾在此任教，進(jìn)行復(fù)興秦箏工作的同時培養(yǎng)了周延甲、周望等一批陜西箏派的骨干力量。由于在榆林地區(qū)，古箏常被作為伴奏樂器使用，榆林小曲則被作為陜西箏的基礎(chǔ)，同時融入了秦腔、碗碗腔、迷胡曲、弦板腔等陜西民間音樂，構(gòu)成了陜西箏獨(dú)有的韻味。

不同于山東箏與河南箏，陜西箏最主要的特色是對歡音與苦音的應(yīng)用。歡音的曲調(diào)多為徵調(diào)式五聲音階，多用于演奏情緒較為輕快的曲調(diào)。而苦音則為5 7 1 2 4五個音加上微#4以及微b7兩個中立音。在旋律構(gòu)造上，陜西箏曲多在上行運(yùn)用跳進(jìn)的音程，而下行則多為級進(jìn)加上兩個偏音4和7的游移不定為添加了獨(dú)有的色彩。

隨著陜西箏派的復(fù)蘇，逐漸涌現(xiàn)出了如《秦桑曲》《繡金匾》《香山射鼓》《望秦川》《云裳訴》等極具陜西特色的現(xiàn)代箏曲，為陜西箏派進(jìn)一步的發(fā)展打下了堅實(shí)的基礎(chǔ)。

三、北方箏派的演奏技巧

古箏流派發(fā)展至今，傳統(tǒng)演奏技巧已經(jīng)不能滿足當(dāng)代各流派想要表現(xiàn)的藝術(shù)特色，因此，古箏演奏家們在傳統(tǒng)技法的基礎(chǔ)上進(jìn)行改革與創(chuàng)新，發(fā)展出各具特色的演奏技巧。本文將分別從右手技法與左手技法對各流派的演奏技法進(jìn)行研究。

（一）河南箏

1.右手技法

由于北方箏派箏曲的風(fēng)格多粗獷有力，因此在演奏河南箏曲的右手技法中，大拇指的運(yùn)用極為重要。河南箏曲中多采用拇指靠彈重托的演奏技巧，即大指在進(jìn)行“托”或者“大撮”時盡量使用扎樁演奏的技巧，使拇指彈出的音色有力、渾厚且樸實(shí)。

大指另一重要的技巧出現(xiàn)在搖指中。河南箏曲大指的搖指主要分為“密搖”以及“游搖”?！懊軗u”為大關(guān)節(jié)搖指，即由手臂與手腕帶動大指進(jìn)行快速且均勻的托劈動作，具有音頭重且連貫性強(qiáng)的特點(diǎn)。在搖指的同時，還要配合左手滑音、顫音等技法，多用來表達(dá)為強(qiáng)烈的情緒。

在“密搖”的基礎(chǔ)上，河南箏派名家曹東扶先生獨(dú)創(chuàng)右手技法“游搖”，即從靠近琴碼的地方開始搖指，向岳山附近“游動”，音色逐漸明亮，力度逐漸加強(qiáng)，同時左手邊滑顫，滑音為向下小三度，奏出極為悲傷哀怨的情緒。[BW（S（S，，）][BW）]

另外，其他箏派中常見的“花奏”在河南箏曲中稱為“拂”，并分為“上拂”即拇指連劈與“下拂”即拇指連托。河南箏曲中的“拂”只用作裝飾音，并不占用時值。

曹東扶先生的另一獨(dú)創(chuàng)為大指與中指的演奏技巧。演奏時大指與中指同時向外彈奏，即大指“劈”，中指“剔”，隨后中指“勾”回來。這一演奏技巧被稱為“倒剔正打”，用以加強(qiáng)音量，豐富音色。

2.左手技法

河南箏曲中最常見，也是最具有河南箏派特色的左手技法為顫、按與滑。以曹派技法為主，顫音又分為大顫與小顫。大顫是運(yùn)用大臂的力量上下快速按弦，因?yàn)榘聪視r力量較大，顫音幅度通常在三度之間。大顫的運(yùn)用常見于2和6兩個音上，對情緒或速度沒有特定的要求。無論歡快還是悲傷、快板還是慢板都會運(yùn)用到大顫的演奏技巧，是河南箏曲中較為常見的，也是極其具有河南音樂特色的左手技法之一。小顫則運(yùn)用小臂的力量，小幅度快速上下按弦，顫音幅度較小，速度較快，更適合用來表現(xiàn)悲傷、痛苦的情緒。

作為特性音的4和7在河南箏曲中同樣也常用到顫的手法，而音高上也分為原音高以及按變音兩種。在使用按變音時，4和7的音高較為接近其上方二度，即略低的5與略低的1。而5與1兩個音也經(jīng)常不使用空弦彈奏，而是使用6和3配以按變音奏出。

滑音分為上滑音與下滑音，在河南箏曲中二度以及小三度的滑音較為多見。而邊滑變顫的滑顫音以及帶有顫音的下滑音也經(jīng)常使用。

另外一個較為具有河南箏派特色的左手技法為揉彈間奏。這一技法需要左右手互相配合，即右手大指彈完后，左手進(jìn)行按弦，然后右手中指勾弦，左手在大指弦上進(jìn)行二次按弦。這一動作組合使得大指所彈弦的余音產(chǎn)生波浪式的音效，使旋律更加具有波折的效果。

（二）山東箏

1.右手技法

山東箏的演奏技法與河南箏有一共同點(diǎn)，即同樣注重大拇指的運(yùn)用，食指及中指只起到輔助的作用。而與河南箏不同的是，山東箏的大指搖（又稱輪）為小關(guān)節(jié)搖指，即以拇指的最末關(guān)節(jié)作為主要活動部位，連續(xù)進(jìn)行“劈托”的動作。值得注意的是，山東箏的搖指是以“劈”為音頭，而不是常見的以“托”開始。

另外，大指的“花指”在山東箏中極為常見，即大指“連托”。“花奏”或“花指”的頻繁使用也是山東箏的特色之一。而與河南箏不同的是，山東箏的“花指”是旋律的一部分，是占用時值的。

由趙玉歸納為“鄰弦同音”奏法的“雙劈”“雙托”“雙勾”以及“雙抹”也是構(gòu)成山東特色的右手演奏技法之一。這一演奏技巧使流暢的旋律出現(xiàn)棱角，旋律聽上去具有頓挫的感覺。

2.左手技巧

山東箏派與河南箏左手技法相似，都注重重按音以及上、下滑音的應(yīng)用。不同的是，山東箏曲的重按音既出現(xiàn)在雙音上，也出現(xiàn)在單音上。在兩個偏音4和7上，山東箏派也主要使用滑音的技巧，按滑過程需要較快變化較多，才能體現(xiàn)出箏曲獨(dú)有的韻味。

（三）陜西箏

陜西箏演奏技法的特殊性主要體現(xiàn)在左手技法上。大指按弦為陜西箏獨(dú)有的左手技法，可以快速在兩個不同的位置、不同的琴弦進(jìn)行連續(xù)按弦，既不擾亂音樂的節(jié)奏，又能實(shí)現(xiàn)按弦的目的。

兩個偏音4和7在彈奏時經(jīng)常加以揉弦的手法。在4下行滑到3以及7下行滑到6的時候通常運(yùn)用下滑音加顫音的手法，即彈完4和7后，邊下滑邊顫達(dá)到3和6音。另外，左手小三度快速按弦也為陜西箏常用演奏技法之一。

]結(jié) 語

通過對北方各古箏流派的研究，了解各箏派的發(fā)展歷史、形成原因、藝術(shù)風(fēng)格特色以及其特有的演奏手法，才能更加準(zhǔn)確找到演奏的方法，更加鮮明表現(xiàn)出其獨(dú)有的韻味。

注釋：

[1＼][郝 軍試論中國古箏流派＼[J＼]福州大學(xué)學(xué)報（哲學(xué)社會科學(xué)版），2006（03）：106—109

[2＼]馮彬彬山東箏派與河南箏派之異同比較＼[J＼]中國音樂，2006（03）：164—168

[3＼]王 珣從地域文化角度看古箏流派的成因＼[J＼]中國音樂，2009（04）：147—152

[4＼]張雅靜論魯、豫、陜?nèi)孛耖g音樂對北方箏派形成的影響＼[J＼]黃河之聲，2018（22）：18—19

[5＼]佟桂影河南箏派的演奏方法與藝術(shù)風(fēng)格探析＼[J＼]黃河之聲，2012（03）：86—87

（責(zé)任編輯：莊 唯）