[摘 要＼]揚(yáng)劇是流行于江蘇省境內(nèi)長(zhǎng)江與京杭大運(yùn)河交匯處——揚(yáng)州的地方戲種。地方戲曲代表的是這個(gè)地方的人文風(fēng)俗，揚(yáng)劇起源于人民，發(fā)展于人民，是群眾賦予其生命，揚(yáng)劇藝人更是揚(yáng)劇流傳至今的重要載體。若是沒(méi)有這些表演者，揚(yáng)劇只是一個(gè)戲本書面上的文字，代表著一些符號(hào)，一切將會(huì)變得沒(méi)有意義。本文以揚(yáng)劇民營(yíng)劇團(tuán)為對(duì)象，從劇團(tuán)模式、運(yùn)行方式、演出活動(dòng)等方面進(jìn)行調(diào)查，分析在當(dāng)下社會(huì)發(fā)展形勢(shì)中民營(yíng)劇團(tuán)的生存狀況，為揚(yáng)劇以及其他劇種的發(fā)展提供參考。

[關(guān)鍵詞] 揚(yáng)劇;民營(yíng)劇團(tuán);生存現(xiàn)狀;發(fā)展

[中圖分類號(hào)]J607 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A [文章編號(hào)][HTSS]1007-2233（2021）02-0094-03

[作者簡(jiǎn)介＼] 喬子穎（1996— ），女，揚(yáng)州大學(xué)音樂(lè)學(xué)院碩士研究生。（揚(yáng)州 225009）

揚(yáng)州地處江蘇省中部、長(zhǎng)江以及京杭大運(yùn)河的交匯處，物產(chǎn)豐富、交通便利。由于特殊的地理位置，揚(yáng)州城在中國(guó)古代經(jīng)歷了前所未有的繁榮。清朝康熙、乾隆年間，揚(yáng)州不僅僅是東南的經(jīng)濟(jì)重鎮(zhèn)，更是全國(guó)的文化中心。韋人在《揚(yáng)劇探源》中，根據(jù)相關(guān)文獻(xiàn)和老藝人的追憶中認(rèn)為，康熙、乾隆年間在揚(yáng)州流行的本地亂彈與揚(yáng)州花鼓戲和香火戲結(jié)合，形成了淮揚(yáng)戲，新中國(guó)成立后改名為揚(yáng)劇。早期揚(yáng)劇傳承主要靠家族傳承，父?jìng)髯?、子傳孫，世代相傳，后來(lái)產(chǎn)生了師傳徒這樣口傳心授的方式。

揚(yáng)劇傳承過(guò)程中，都是以男子居多，20世紀(jì)20年代在上海開(kāi)辦的“新新社”是歷史上第一所女子小科班，培養(yǎng)了第一批揚(yáng)劇女演員。此后又創(chuàng)辦了“名鳴社”“永樂(lè)社”等幾所名氣較大的女子班社。1939年至1946年期間，還產(chǎn)生了一所師資力量雄厚且第一個(gè)同時(shí)招收男女學(xué)徒的班社——“許家班”?？箲?zhàn)時(shí)期，大多數(shù)淮揚(yáng)戲藝人離開(kāi)上?；剜l(xiāng)避難，僅一小部分藝人去往田漢在武漢舉辦的“中華全國(guó)戲劇講習(xí)班”進(jìn)行學(xué)習(xí)并成立抗日演劇隊(duì)，揚(yáng)劇是其中第四隊(duì)，曾在宜昌演出淮揚(yáng)戲《王清明》《分裙紀(jì)》等傳統(tǒng)劇目以及一些自家編寫編排的抗日小戲《中秋月》《大義滅親》等。1949年新中國(guó)成立后，揚(yáng)劇重新煥發(fā)光彩，創(chuàng)辦了一系列的劇團(tuán)，創(chuàng)作了一系列優(yōu)秀劇目以及培養(yǎng)了一大批優(yōu)秀的揚(yáng)劇人才。

一、民營(yíng)劇團(tuán)的基本情況

民國(guó)年間，合流后的淮揚(yáng)戲班在演出時(shí)場(chǎng)下座無(wú)虛席，可謂門庭若市。韋人在《淮揚(yáng)一枝花：揚(yáng)州揚(yáng)劇藝術(shù)》中就有過(guò)這樣的描述：“當(dāng)時(shí)觀眾人山人海，竟把臨時(shí)搭起的松棚戲臺(tái)周圍的十多畝地，踏成一片光踏踏的廣場(chǎng)”＼[1＼]。改革開(kāi)放后，揚(yáng)劇的盛況已然不在，漸漸地門可羅雀，令人唏噓。造成這樣的原因，一是改革開(kāi)放后，電子產(chǎn)品進(jìn)入百姓家中，各種娛樂(lè)節(jié)目闖入大眾視野，對(duì)傳統(tǒng)戲劇產(chǎn)生了極大地沖擊;二是經(jīng)濟(jì)不足，高成本的戲本編排和戲服購(gòu)入使大多數(shù)劇團(tuán)出現(xiàn)一演就虧的現(xiàn)象，有的劇團(tuán)為了減少成本，便在服裝、劇本上面減少投資，因此演出質(zhì)量下降帶來(lái)的是上座率低迷，陷入了死循環(huán)中;三是人才缺乏，由于劇團(tuán)設(shè)施簡(jiǎn)陋，工資不高，年輕人對(duì)此沒(méi)有太大興趣，在團(tuán)人員年齡偏大，整體青黃不接。

為更加了解民營(yíng)劇團(tuán)的生存運(yùn)行模式，筆者于2019年12月、2020年5月、2020年7月跟蹤采訪了揚(yáng)州市陶琪揚(yáng)劇團(tuán)，獲得了口述材料，將陶琪揚(yáng)劇團(tuán)作為民營(yíng)劇團(tuán)的個(gè)例進(jìn)行分析。

二、民營(yíng)劇團(tuán)的主體

（一）劇團(tuán)

團(tuán)長(zhǎng)首先要在當(dāng)?shù)匚幕洲k理營(yíng)業(yè)執(zhí)照和經(jīng)營(yíng)許可證，有了這兩樣才可以招兵買馬。如陶琪揚(yáng)劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)陶琪在置辦好物件后，通過(guò)自己和父親之前所積累下來(lái)的人脈招賢納士，將一些優(yōu)秀且有一定演出經(jīng)驗(yàn)的揚(yáng)劇藝人招進(jìn)自己家劇團(tuán)，為打通演出市場(chǎng)做好基礎(chǔ)。一切準(zhǔn)備就緒后就開(kāi)始排演劇目。陶琪團(tuán)長(zhǎng)跟筆者提過(guò)，因?yàn)檎械氖怯幸欢ㄑ莩鼋?jīng)驗(yàn)的老演員，所以傳統(tǒng)劇目他們都很熟悉，只需要跟他們說(shuō)一下角色的分配和舞臺(tái)上的位置就可以了，一個(gè)戲本兩三天就可以排出來(lái)。

（二）團(tuán)員

各個(gè)民營(yíng)劇團(tuán)中團(tuán)員來(lái)源主要有三個(gè)：一個(gè)是專業(yè)藝校出身;一個(gè)是進(jìn)團(tuán)后隨團(tuán)學(xué)藝;還有一個(gè)就是票友，不過(guò)票友有自己的工作，在工作不受影響下過(guò)來(lái)演出。

通過(guò)調(diào)查陶琪揚(yáng)劇團(tuán)，筆者了解到該劇團(tuán)的團(tuán)員主要來(lái)源于前兩個(gè)且行當(dāng)較全，有老生、小生、花旦、小花旦、青衣、娃娃生和虛旦，也有專職伴奏人員，伴奏樂(lè)器有司鼓、琵琶、主胡、電子琴和揚(yáng)琴。

雖然大多數(shù)專業(yè)藝校出來(lái)的學(xué)生第一志愿都是想進(jìn)專業(yè)揚(yáng)劇團(tuán)工作，但現(xiàn)實(shí)并不能如很多人的意愿。因?yàn)閷I(yè)劇團(tuán)每年招收的人數(shù)有限甚至?xí)袔啄瓴徽惺招氯说那闆r而每年畢業(yè)生又那么多，所以有一大批畢業(yè)生會(huì)選擇進(jìn)入民營(yíng)劇團(tuán)工作。當(dāng)然，并非進(jìn)入民營(yíng)劇團(tuán)的人就沒(méi)有光明的前途，如若勤勤懇懇，獲得觀眾的好口碑反而能夠在民營(yíng)劇團(tuán)中大放光彩。因?yàn)樗麄兘?jīng)過(guò)專業(yè)系統(tǒng)地訓(xùn)練，團(tuán)長(zhǎng)會(huì)對(duì)他們抱有一定的期望。不過(guò)陶琪團(tuán)長(zhǎng)跟我說(shuō)她們劇團(tuán)還是要看人的，如果底子不怎么好或者功夫不到家依舊讓他們從跑龍?zhí)鬃銎稹Ｍ瑫r(shí)專業(yè)藝校出來(lái)的新人在學(xué)校里演出經(jīng)驗(yàn)不足且只學(xué)習(xí)一種行當(dāng)，只會(huì)演單一的行當(dāng)，這對(duì)民營(yíng)劇團(tuán)來(lái)說(shuō)是不太有益的。不過(guò)也有沖勁很大的新人，敢于嘗試各種角色且又有過(guò)硬的專業(yè)傍身，不出三兩年也會(huì)成為劇團(tuán)里的主演。

另一種團(tuán)員來(lái)源是隨團(tuán)學(xué)藝，我所采訪的陶琪團(tuán)長(zhǎng)就是隨團(tuán)學(xué)藝的典型人物。她畢業(yè)后進(jìn)了高郵市揚(yáng)劇團(tuán)隨團(tuán)長(zhǎng)張愛(ài)華學(xué)習(xí)揚(yáng)劇，但要知道劇團(tuán)每天那么忙，根本沒(méi)有時(shí)間一一教學(xué)，所以陶琪老師說(shuō)當(dāng)時(shí)在高郵市揚(yáng)劇團(tuán)的時(shí)候，師父其實(shí)是沒(méi)有怎么教過(guò)她的，都是自己看自己學(xué)自己琢磨，看多了就私底下慢慢琢磨這個(gè)角色的人物性格，只要得了空就練習(xí)下腰、跑臺(tái)步等身段動(dòng)作。后來(lái)到了唐云揚(yáng)劇團(tuán)開(kāi)始跑起了龍?zhí)祝綍r(shí)沒(méi)戲份的時(shí)候就看臺(tái)上的老演員們?nèi)绾伪硌萑绾纬?，一個(gè)人跑到?jīng)]人的地方悄悄練功。其實(shí)團(tuán)長(zhǎng)都會(huì)把這一切看在眼里，漸漸地會(huì)給她一些有幾句臺(tái)詞的小角色。陶琪老師說(shuō)她第一次上臺(tái)是臨時(shí)被喊上去救場(chǎng)的，沒(méi)有跟其他團(tuán)員進(jìn)行過(guò)彩排，但最終呈現(xiàn)出來(lái)的表演是完美的，得到了團(tuán)里的一致好評(píng)。而這一切都要?dú)w功于她平日里自己不斷地鉆研學(xué)習(xí)。其實(shí)只要給這些平日里肯吃苦肯學(xué)習(xí)的隨團(tuán)學(xué)藝者們一些上臺(tái)演出的機(jī)會(huì)，他們的進(jìn)步速度是非?？斓?。

三、民營(yíng)劇團(tuán)的特點(diǎn)

（一）自負(fù)盈虧 鐵杵成針

民營(yíng)劇團(tuán)一般都是個(gè)人投資的方式，團(tuán)長(zhǎng)先自掏腰包購(gòu)入服裝、燈光、音響、中巴車等必需品，后采用招人入團(tuán)、自主分配以及自主經(jīng)營(yíng)等方式組建劇團(tuán)。由于沒(méi)有政府的財(cái)政支持，在民營(yíng)劇團(tuán)扎堆的土地上只有看誰(shuí)家的演員演得好、劇目演出質(zhì)量高、更受大眾歡迎，誰(shuí)家的劇團(tuán)才有較多的演出機(jī)會(huì)和收入來(lái)源。演出地點(diǎn)主要分布在農(nóng)村或者郊區(qū)。

然而有經(jīng)驗(yàn)豐富的演員和齊全的硬件設(shè)施是不夠的，將劇團(tuán)成功推向百姓才是關(guān)鍵。陶琪團(tuán)長(zhǎng)說(shuō)剛成立的時(shí)候老百姓是不認(rèn)識(shí)他們的，但在當(dāng)?shù)兀骷肄k事之前一般會(huì)讓鼓吹手推薦唱戲比較好的戲團(tuán)，所以在一開(kāi)始想要有演出機(jī)會(huì)只能通過(guò)鼓吹手介紹。當(dāng)然人家也不會(huì)平白無(wú)故的推薦，得事先打點(diǎn)一下鼓吹手，不過(guò)他們也是看哪家送的多就推薦哪家去，送的少的話就只會(huì)喊那么一兩次。不過(guò)這都是剛成立還沒(méi)有市場(chǎng)的劇團(tuán)要靠他們幫忙宣傳，這些劇團(tuán)在演出結(jié)束之后會(huì)偷偷散一些名片給場(chǎng)下的觀眾，當(dāng)劇團(tuán)成熟之后就可以坐在家里等電話了。

（二）運(yùn)行靈動(dòng) 同舟共濟(jì)

由于民營(yíng)劇團(tuán)都是自負(fù)盈虧，有演出才有收入，所以劇團(tuán)收入的高低是通過(guò)演出次數(shù)的多少來(lái)決定的。通過(guò)采訪陶琪團(tuán)長(zhǎng)得知，陶琪揚(yáng)劇團(tuán)自從創(chuàng)辦以來(lái)每年演出400多場(chǎng)，但由于近幾年民營(yíng)劇團(tuán)數(shù)量增多所以目前每年的演出300來(lái)場(chǎng)，每一場(chǎng)演出的市場(chǎng)價(jià)在5000元左右，有熟人的情況下也會(huì)適當(dāng)降價(jià)。但由于主家不管伙食以及需要喊專業(yè)人員搭建舞臺(tái)，所以七七八八扣除后一場(chǎng)演出下來(lái)的凈收入為4000元左右。

劇團(tuán)成員的工資是按照戲份來(lái)分配的，參演人員約10人，主角的錢最高，跑龍?zhí)椎淖畹停贿^(guò)現(xiàn)在跑龍?zhí)椎墓べY也是達(dá)到了一百五六一場(chǎng)。民營(yíng)劇團(tuán)沒(méi)有每個(gè)月的固定工資也沒(méi)有提成，不過(guò)只要有演出的話就算你沒(méi)有戲份也照樣可以拿到工資。但這個(gè)月如果沒(méi)有演出的話那么這個(gè)月所有人都沒(méi)有工資，所以演員和劇團(tuán)的利益是息息相關(guān)的。這樣一來(lái)既增強(qiáng)了他們的集體意識(shí)也調(diào)動(dòng)了他們的積極性，這對(duì)民營(yíng)劇團(tuán)來(lái)說(shuō)是有益的。

（三）劇目演出 靈活多樣

民營(yíng)劇團(tuán)面向的是老百姓，老百姓想看什么想點(diǎn)什么劇團(tuán)就得唱什么，一般情況下是不會(huì)擅自變動(dòng)，但有特殊的情況下還是會(huì)有所改變。比如陶琪團(tuán)長(zhǎng)說(shuō)有的主家會(huì)突然點(diǎn)一本他們好久沒(méi)有排練演出的戲，若在時(shí)間不充裕的情況下她就會(huì)提前跟主家講明原因并且推薦他們另一本團(tuán)員熟悉且適合這場(chǎng)演出的戲。

民營(yíng)劇團(tuán)中不僅有傳統(tǒng)劇目也有請(qǐng)專業(yè)人士編寫的自家的劇目，所以老百姓選擇的空間也是比較大的。陶琪揚(yáng)劇團(tuán)的劇目有二十多本，現(xiàn)在常演的有十本左右，比如《清風(fēng)亭》《竇娥冤》《殺子報(bào)》《淚灑相思地》《千古奇冤》《崔金蓮》《貍貓換太子》《秦香蓮》《趙五娘》《蘆花情》《蕎麥紀(jì)》。邀民營(yíng)劇團(tuán)唱戲，一般都是因?yàn)榧t白喜事，在開(kāi)場(chǎng)前會(huì)有主持人在臺(tái)上簡(jiǎn)單說(shuō)一下主家辦事的原由，接著介紹此次主家指定要?jiǎng)F(tuán)所唱的劇目，之后音樂(lè)一響演出正式開(kāi)始。由于揚(yáng)劇苦戲的劇情跌宕起伏更容易拿捏住觀眾的情緒，所以觀眾一般挑苦戲的比較多，像《清風(fēng)亭》《竇娥冤》《蕎麥紀(jì)》《崔金蓮》《淚灑相思地》還有《千古奇冤》都是常演出的劇目。

四、民營(yíng)劇團(tuán)的客體

（一）演出環(huán)境

我之前觀看陶琪揚(yáng)劇團(tuán)演出的地方一次是在比較偏的揚(yáng)州市內(nèi)，還有一次是在城鄉(xiāng)結(jié)合部，農(nóng)村的話沒(méi)有跟去看過(guò)，但就這兩次的觀看體驗(yàn)感也截然不同。首先去的是在較為偏僻的市內(nèi)，主家住在一個(gè)小區(qū)里面，演出地點(diǎn)就在小區(qū)外不遠(yuǎn)處的一片空地上，沒(méi)有占用人行道。在演出之前要做好場(chǎng)地搭臺(tái)的工作，由于這是一項(xiàng)比較累的體力活，沒(méi)有技巧一般人是做不來(lái)的，所以在民營(yíng)劇團(tuán)產(chǎn)生之時(shí)專業(yè)舞臺(tái)搭建團(tuán)隊(duì)也應(yīng)運(yùn)而生。專業(yè)搭建舞臺(tái)的隊(duì)伍會(huì)在民營(yíng)劇團(tuán)到達(dá)之前就到指定地點(diǎn)，帶著鋼板、鋼架、帳篷、篷布等必用品，將一塊塊木板鋪成一個(gè)舞臺(tái)，一手包攬搭臺(tái)和拆臺(tái)的工作。后臺(tái)和前臺(tái)是相連的，演職人員在后臺(tái)化妝、吃飯休息都比較方便，臺(tái)下容納觀眾的地方也算大，那天我目測(cè)來(lái)看演出的觀眾約有一百多人，坐不下的就站著甚至有好些觀眾站到了馬路邊上，雖然馬路上有汽車行駛的聲音但整體環(huán)境還是比較舒服的。

之后一次是在城鄉(xiāng)結(jié)合部，選擇的演出地點(diǎn)在馬路邊上，占用了人行道，由于地方空曠來(lái)回汽車的噪聲就非常大，汽車尾氣以及飛揚(yáng)的塵土也影響了臺(tái)上演員和臺(tái)下的觀眾。臺(tái)下沒(méi)有足夠給觀眾坐下的空間，很多觀眾都是站著或者是坐在自己騎來(lái)的三輪車上，觀眾人數(shù)不多，就連音箱都因?yàn)閳?chǎng)地的原因不得已的放在離舞臺(tái)很近的地方，音樂(lè)一響前后聲音全都混雜在一起非常嘈雜，長(zhǎng)時(shí)間在那耳朵會(huì)接受不了。整體感覺(jué)較市內(nèi)相比就會(huì)差一點(diǎn)。

（二）觀眾

在我觀看陶琪揚(yáng)劇團(tuán)演出之前，我還在猜測(cè)會(huì)有多少觀眾，來(lái)的大部分可能都是以老年人居多，但當(dāng)我到那邊時(shí)發(fā)現(xiàn)臺(tái)下的觀眾早已占好位置坐在板凳上等著演出開(kāi)始了，當(dāng)然還是以老人居多，不過(guò)也有一些中年人，還有很多小朋友，都是跟著爺爺奶奶一起來(lái)的，但唯獨(dú)沒(méi)有看到青年人的身影。演出沒(méi)開(kāi)始之前臺(tái)下交談聲此起彼伏，但只要幕簾拉開(kāi)所有人的目光都集中在了舞臺(tái)上，連小朋友們都目不轉(zhuǎn)睛地看著臺(tái)上的演出。我觀看演出的那天是工作日并且天氣很冷，但臺(tái)下觀眾絲毫沒(méi)有嫌冷要走的意向。陶琪團(tuán)長(zhǎng)說(shuō)要是換作周末人還會(huì)更多，有時(shí)候通過(guò)陶琪團(tuán)長(zhǎng)發(fā)的視頻中能看到就算下雨天，熱愛(ài)揚(yáng)劇的戲迷依舊會(huì)冒雨前來(lái)觀看。

結(jié) 語(yǔ)

揚(yáng)劇作為揚(yáng)州城的地方戲種早已融入當(dāng)?shù)匕傩盏纳钪?，民營(yíng)劇團(tuán)的發(fā)展更是離不開(kāi)揚(yáng)州人民的支持與熱愛(ài)。民營(yíng)劇團(tuán)將在揚(yáng)州城流傳幾百年的揚(yáng)劇藝術(shù)保留至今，可以說(shuō)做得是既保護(hù)傳統(tǒng)戲曲又是有益于熱愛(ài)揚(yáng)劇藝術(shù)老年觀眾的公益事業(yè)。縱觀民營(yíng)劇團(tuán)的發(fā)展情況來(lái)看，雖總體向好但依舊有弊端的存在。

首先，主管文化的政府部門應(yīng)該多注重支持民營(yíng)劇團(tuán)的發(fā)展。由于民營(yíng)劇團(tuán)的規(guī)模不大，他們會(huì)將成本降到最低以此維持劇團(tuán)的日常開(kāi)銷，可以看出劇團(tuán)在財(cái)政方面比較緊張，給他們帶來(lái)了限制，對(duì)于采購(gòu)服裝、道具則能省就省。并且現(xiàn)代人眼光不斷提高，對(duì)于演出的服裝、舞美甚至劇本情節(jié)都有了新的要求，政府若給予財(cái)政上的補(bǔ)貼讓其有足夠的資金購(gòu)入精美的服道化以及引入優(yōu)秀的劇本，相信不僅能讓老戲迷們感到欣慰甚至能夠吸引更多的年輕人對(duì)揚(yáng)劇產(chǎn)生興趣。而今年突如其來(lái)的疫情使得一些原本搖搖欲墜的劇團(tuán)不得已的被迫關(guān)閉，剩下的劇團(tuán)也是在苦苦支撐著，陶琪團(tuán)長(zhǎng)說(shuō)到往年還能演個(gè)三四百場(chǎng)而今年能演到一百場(chǎng)就不錯(cuò)了。

其次，加強(qiáng)對(duì)民營(yíng)市場(chǎng)的管理。由于目前沒(méi)有民營(yíng)劇團(tuán)演出相關(guān)條例的出臺(tái)，所以依舊有無(wú)證劇團(tuán)在演出，而因?yàn)闆](méi)有經(jīng)營(yíng)許可證和營(yíng)業(yè)執(zhí)照他們演出的機(jī)會(huì)并不多，所以有的無(wú)證劇團(tuán)會(huì)找熟人打通關(guān)系以及壓低演出價(jià)格來(lái)獲得演出機(jī)會(huì)，如此擾亂市場(chǎng)使許多有營(yíng)業(yè)許可的正規(guī)劇團(tuán)苦不堪言。對(duì)此，國(guó)家和省政府應(yīng)盡快出臺(tái)一份民營(yíng)劇團(tuán)演出管理?xiàng)l例，加強(qiáng)監(jiān)管力度，對(duì)無(wú)證演出劇團(tuán)進(jìn)行違法處理，同時(shí)對(duì)民營(yíng)劇團(tuán)進(jìn)行質(zhì)量評(píng)估，有選擇性地發(fā)放演出許可證，確保民營(yíng)市場(chǎng)健康發(fā)展。

再次，提升專業(yè)水準(zhǔn)，加強(qiáng)宣傳力度。民營(yíng)劇團(tuán)中非科班出身的演員還是占大多數(shù)，所以可以定期開(kāi)辦培訓(xùn)班邀請(qǐng)藝校里專業(yè)的揚(yáng)劇老師和揚(yáng)劇名家為其進(jìn)行講學(xué)提升演員們的專業(yè)水準(zhǔn)。電視媒體可開(kāi)辟揚(yáng)劇專欄頻道，錄制優(yōu)秀揚(yáng)劇表演并在電視網(wǎng)絡(luò)上播放，還可以邀請(qǐng)揚(yáng)劇名家進(jìn)行訪談，如果可以盡量將揚(yáng)劇專欄調(diào)制成有線電視可直接搜到的頻道，方便老人小朋友觀看。

最后，對(duì)待國(guó)有、民營(yíng)劇團(tuán)一視同仁?！皣?guó)務(wù)院最近發(fā)布的《文化產(chǎn)業(yè)振興規(guī)劃》中提出：‘要支持和扶持民營(yíng)文化企業(yè)健康發(fā)展，對(duì)民營(yíng)文化企業(yè)與國(guó)有文化企業(yè)一視同仁，促進(jìn)公平競(jìng)爭(zhēng)?！毕胍l(fā)展揚(yáng)劇就要將重心放在民營(yíng)劇團(tuán)的發(fā)展上，政府在辦好國(guó)有劇團(tuán)的同時(shí)也要在民營(yíng)劇團(tuán)上下功夫，畢竟揚(yáng)劇來(lái)源于民間、成功于民間最終也要回歸民間。每年可以舉辦民營(yíng)劇團(tuán)表演比賽，設(shè)立優(yōu)秀民營(yíng)劇團(tuán)表演獎(jiǎng)或優(yōu)秀民營(yíng)劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)單項(xiàng)獎(jiǎng)，獲獎(jiǎng)的民營(yíng)劇團(tuán)可以與國(guó)有劇團(tuán)一起參加由政府舉辦的重要活動(dòng)。這樣一來(lái)既體現(xiàn)了公平性又提升了民營(yíng)劇團(tuán)將團(tuán)辦好的信心。

在全球化發(fā)展迅速這樣一個(gè)大環(huán)境下地方非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的生存空間不斷縮小，揚(yáng)劇同樣不能避免。民族文化的傳承是一個(gè)民族是否能繼續(xù)生存和發(fā)展的基礎(chǔ)，地方戲曲存留著一個(gè)地方的歷史、人文，是人類文明的文化瑰寶，保護(hù)地方民族文化應(yīng)受到政府的重視和支持，而民營(yíng)劇團(tuán)發(fā)展的好壞就是傳統(tǒng)戲曲能否繼續(xù)生存的縮影。所以，希望各種文化進(jìn)步的同時(shí)回頭看一看地方戲曲文化身上的閃光點(diǎn)以及他們現(xiàn)在所面臨的生存處境。

注釋

[1＼] 韋 人淮揚(yáng)一枝花：揚(yáng)州揚(yáng)劇藝術(shù)＼[M＼]揚(yáng)州：廣陵書社，2009：25

[2＼]朱國(guó)芳江蘇民營(yíng)戲曲劇團(tuán)當(dāng)前發(fā)展的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題＼[J＼]藝術(shù)百家，2011（01）：45—50

（責(zé)任編輯：劉露心）