[摘 要＼]詠嘆調(diào)《偷灑一滴淚》是多尼采蒂所創(chuàng)作的最經(jīng)典的詠嘆調(diào)之一，受到很多世界著名男高音歌唱家的青睞。筆者通過對(duì)作品歌劇創(chuàng)作背景、歌劇劇情發(fā)展、曲式結(jié)構(gòu)、歌曲旋律的分析，并結(jié)合筆者在學(xué)習(xí)演唱本首詠嘆調(diào)時(shí)的收獲，總結(jié)歸納出演唱此首作品時(shí)所用的具體四種呼吸技巧和三條基本元音的練聲方法，以及演唱者在演唱過程中的肢體語(yǔ)言、表情動(dòng)作等。通過系統(tǒng)的歸納后，能夠幫助到演唱者在演唱本首詠嘆調(diào)時(shí)，對(duì)這部作品作出更為充分的表達(dá)和詮釋。

[關(guān)鍵詞] 多尼采蒂;詠嘆調(diào);演唱處理

[中圖分類號(hào)]J6524 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A [文章編號(hào)][HTSS]1007-2233（2021）02-0103-03

[作者簡(jiǎn)介＼] 李 純（1969— ），女，南通大學(xué)藝術(shù)學(xué)院副教授;許 琦（1996— ），男，南通大學(xué)藝術(shù)學(xué)院碩士研究生。（南通 226019）

一、創(chuàng)作背景

17世紀(jì)和18世紀(jì)的歐洲，正在受到啟蒙運(yùn)動(dòng)的影響，在這種影響下經(jīng)濟(jì)、政治、文化等多個(gè)領(lǐng)域都發(fā)生變化，其中浪漫主義時(shí)期的意大利喜歌劇就在這樣的影響下應(yīng)運(yùn)而生。

啟蒙運(yùn)動(dòng)是一場(chǎng)反教會(huì)壓迫、反封建的資產(chǎn)階級(jí)思想解放運(yùn)動(dòng)，一系列解放獨(dú)立的思想為浪漫主義的發(fā)展埋下伏筆，許多作家、音樂家、藝術(shù)家們開始嘗試不同的創(chuàng)作，這種全新的創(chuàng)作風(fēng)格被稱為浪漫主義風(fēng)格。在這一時(shí)代下，藝術(shù)不再只是被王公貴族所享受，普通民眾也能學(xué)習(xí)并接觸到，加速了浪漫主義的傳播和影響。

啟蒙運(yùn)動(dòng)期間的喜劇名作《費(fèi)加羅的婚禮》在弘揚(yáng)個(gè)性解放和平民地位的同時(shí)，也預(yù)示了封建貴族階級(jí)必然走向滅亡，后來被莫扎特采用作為創(chuàng)作喜歌劇的腳本，使其成為意大利喜歌劇史上最為經(jīng)典的作品之一。

二、歌劇《愛的甘醇》的劇情簡(jiǎn)介

（一）第一幕

故事發(fā)生在意大利的某個(gè)莊園中，美麗富裕的莊園主阿迪娜愛上一位務(wù)農(nóng)青年，同樣男主人公內(nèi)莫利諾也深深地喜歡著阿迪娜，但由于自己只是一個(gè)很普通的人，缺少勇氣向阿迪娜表白，阿迪娜對(duì)內(nèi)莫利諾的懦弱和不敢向其表白的行為很生氣。而在此時(shí)，一位年輕的軍官貝爾克萊無意間在村莊中遇到了美麗的阿迪娜并開始對(duì)其展開熱烈地追求。內(nèi)莫利諾面對(duì)這樣的情敵看在眼里急在心里，卻又不知如何是好。就在這時(shí)，一位江湖郎中出現(xiàn)了，他吆喝著自己出售的一種“靈酒”名為“愛的甘醇”，并說喝下這“酒”的人，馬上就能使自己的心上人愛上自己。內(nèi)莫利諾半信半疑的將身上僅有的錢買下了這瓶“愛的甘醇”并一飲而盡，內(nèi)莫利諾在喝酒之后，整個(gè)人亢奮起來，他不再懦弱膽怯，又跳又唱并故意怠慢阿迪娜，這件事使阿迪娜更加地生氣了，她在氣憤中答應(yīng)了軍官貝爾克萊的求婚。

（二）第二幕

正當(dāng)村民們?cè)跒榘⒌夏群拓悹柨巳R唱祝福歌并準(zhǔn)備婚禮時(shí)，內(nèi)莫利諾還在焦急地等待著藥效的發(fā)作，在等待藥效無果后，內(nèi)莫利諾想再買一瓶“愛的甘醇”渴望更大的藥效，無奈身上卻沒有一分錢了，他想到參軍入伍可以獲得一筆入伍費(fèi)，就報(bào)名參軍了，內(nèi)莫利諾買了第二瓶“愛的甘醇”。在第二瓶酒喝下后，他變得活潑了，向村民們講述參軍的光榮。此時(shí)自信的內(nèi)莫利諾吸引了很多村莊里的姑娘，而阿迪娜在得知內(nèi)莫利諾從軍是為了自己，便向內(nèi)莫利諾說出自己愛的人是他并不是貝爾克萊，內(nèi)莫利諾以為“愛的甘醇”起了藥效，并沒有對(duì)阿迪娜及時(shí)回應(yīng)，而阿迪娜看內(nèi)莫利諾不再理會(huì)自己便傷心地走了，內(nèi)莫利諾看到了阿迪娜眼中的淚水便意識(shí)到阿迪娜是真正的愛著自己，在這時(shí)內(nèi)莫利諾唱起了《偷灑一滴淚》。阿迪娜從貝爾克萊的手中買下了內(nèi)莫利諾的參軍證并向其坦白，貝爾克萊看到阿迪娜的決心知道沒有辦法挽回阿迪娜的心，解除了婚約無奈的帶著隊(duì)伍走了。此時(shí)，城中又傳來消息，內(nèi)莫利諾的叔叔病逝留給了他很大一部分財(cái)產(chǎn)，村里的姑娘紛紛追求內(nèi)莫利諾，但內(nèi)莫利諾的心里還是只有阿迪娜，經(jīng)過一番波折后，阿迪娜和內(nèi)莫利諾終于在一起。江湖郎中知道后，對(duì)外宣傳全是“靈酒”的功勞，于是，大家都爭(zhēng)先恐后的購(gòu)買他的“愛的甘醇”。

三、詠嘆調(diào)《偷灑一滴淚》的曲式結(jié)構(gòu)

（一）圖示結(jié)構(gòu)

（二）文字分析

這是一首單三部曲式的詠嘆調(diào)。該曲的構(gòu)成是由引子（9小節(jié)）、A段（12小節(jié)）、B段（5小節(jié)）、A1段（12小節(jié)）、結(jié)尾（11小節(jié)）構(gòu)成。

引子部分的開始是降b小調(diào)的一級(jí)和弦分解重復(fù)的，旋律色彩黯淡憂傷，從第二小節(jié)加入右手伴奏旋律，旋律線條起伏波動(dòng)不大，其旋律就是演唱時(shí)A段的主旋律，速度是largetto較為舒緩的進(jìn)行，引子部分的節(jié)奏是6/8拍，全曲節(jié)奏沒有變化，伴奏的織體是左手分解和弦為主，右手單音、雙音為輔，引子以K46-V7-Ⅰ完全終止結(jié)束。A段由a、b、a’三個(gè)樂句組成，每個(gè)樂句4個(gè)小節(jié)，結(jié)構(gòu)較為規(guī)整，a、b、a'三樂句旋律線條平緩，節(jié)奏、伴奏織體、速度無明顯差別都以八分音符為主，伴奏織體都是左手分解和弦右手單音雙音交替伴奏。由于A’段是A段的派生，旋律、節(jié)奏、織體、速度等差別不大，只是在唱詞上略有不同，筆者不多加以分析。B樂段是一個(gè)獨(dú)立樂句樂段，5小節(jié)構(gòu)成，在這一段里樂曲由降b轉(zhuǎn)為降D大調(diào)，旋律由憂郁轉(zhuǎn)為明朗，旋律線條和A段相比幅度變大，音強(qiáng)由p轉(zhuǎn)f，音符、節(jié)奏更加規(guī)整，在最后一小節(jié)轉(zhuǎn)回降b小調(diào)，整個(gè)B段雖短但和A段相比更有利于情感的宣泄和表達(dá)。結(jié)尾部分一共有11小節(jié)，在降b小調(diào)的同名大調(diào)上陳述，音樂情緒更加明朗。旋律節(jié)奏是整首曲子最復(fù)雜的一部分，不僅多了裝飾音，旋律線條波動(dòng)變得幅度大頻率高，節(jié)奏上也多出連續(xù)十六分音符，前八后十六等復(fù)雜節(jié)奏，在伴奏織體上不僅只有分解和弦，并且多出半分解和弦、柱式和弦，用來推動(dòng)整體的音樂情緒，推動(dòng)整個(gè)結(jié)尾段成為全曲的高潮。

四、詠嘆調(diào)《偷灑一滴淚》的演唱技巧

“《偷撒一滴淚》這首詠嘆調(diào)是一首抒情曲目，在演唱過程中要體現(xiàn)出內(nèi)莫利諾對(duì)愛情的渴望，并重點(diǎn)表現(xiàn)在看到阿迪娜對(duì)他的反應(yīng)后心里的興奮與激動(dòng)，再考慮到內(nèi)莫利諾的人物性格，他是一個(gè)含蓄、老實(shí)、善良的農(nóng)民，所以在演唱過程中要有一種“激動(dòng)到說不出話來”的感覺，內(nèi)心雖然非常激動(dòng)，但臉上卻依然是一副憨厚老實(shí)的樣子。在演唱技巧方面要多運(yùn)用“弱聲”來處理。這種輕聲更能唱出情感，雖然是輕聲但需要更強(qiáng)的氣息來支持，這就要求演唱者有極強(qiáng)的控制力?！?/p>

（一）呼吸技巧

呼吸是歌唱的動(dòng)力、支持力。歌唱的呼吸與生活的呼吸是有區(qū)別的：在生活中呼吸是人的本能，沒有呼吸就沒有生命。但如果用本能的呼吸去歌唱，是無法唱出美的聲音的。與生活中的呼吸相比，歌唱中的呼吸變化要更多，氣息要深、要長(zhǎng)。歌唱的呼吸要根據(jù)歌曲表現(xiàn)的情緒去變化，根據(jù)歌曲樂句的長(zhǎng)短曲變化。因此，歌唱的呼吸不同于生理性的呼吸，而屬于有意識(shí)、有目的、帶有技巧性的呼吸＼[2＼]。筆者結(jié)合自己學(xué)習(xí)演唱詠嘆調(diào)《偷灑一滴淚》，總結(jié)出了以下四種呼吸技巧：

1快吸慢呼：在演唱歌曲A段21小節(jié)接B段22小節(jié)時(shí)，21小節(jié)是長(zhǎng)達(dá)6拍高音延長(zhǎng)并做出由弱漸強(qiáng)的處理，僅一個(gè)短暫的氣口，就緊接著22小節(jié)的持續(xù)性高音。此處的氣口只要吸氣的速度稍微慢下一點(diǎn)，將直接影響到后面的節(jié)奏。在演唱這樣的高音、延長(zhǎng)音時(shí)，如果氣息呼出的太快，那將無法保證樂句后半部分聲音的質(zhì)量和完整性，而在整首詠嘆調(diào)中，這種樂句不止一處，且占據(jù)在全曲重要的位置上。因此，在演唱這一部分時(shí)演唱者要保持所唱樂句整體的穩(wěn)定就必須要用快吸慢呼的方法。

2慢吸快呼：這種呼吸方式是筆者針對(duì)本曲結(jié)尾段45小節(jié)處的高頻率起伏且所占時(shí)值較長(zhǎng)的波浪式裝飾音所總結(jié)的。在演唱此小節(jié)之前必須要做好充分地準(zhǔn)備，如果氣息不足將不足以支撐演唱者唱完此樂句，因此，演唱者要在第44小節(jié)處充分慢吸，保證氣息儲(chǔ)備，并在演唱到45小節(jié)的裝飾音處時(shí)，快速呼氣，以氣帶音，否則將很難在短短三拍之內(nèi)流暢的唱完18個(gè)音符。

3慢吸慢呼：筆者通過上文對(duì)曲式的分析，不難看出在A段和A’段處的節(jié)奏勻稱，速度優(yōu)雅緩慢，樂句的時(shí)值較長(zhǎng)，并且基本上每個(gè)樂句與樂句之間都有休止符。因此，在演唱這兩段時(shí)，有充足的時(shí)間給演唱者調(diào)整呼吸，并且這兩段的宣敘性較強(qiáng)，多尼采蒂也是通過這兩段營(yíng)造黯淡、憂郁的音樂氛圍，因此在演唱此段時(shí)不管是呼氣還是吸氣都應(yīng)放慢不應(yīng)放快。

4快吸快呼：在詠嘆調(diào)進(jìn)入結(jié)尾部分第39小節(jié)的降B大調(diào)后，詠嘆調(diào)的情緒也進(jìn)行到了高潮，此處情緒逐漸激動(dòng)，節(jié)奏也越來越緊湊，速度比前面有所加快。如果演唱者在演唱此處時(shí)還保持慢速的呼吸狀態(tài)，那么演唱者將很難把曲中的情緒帶入給自身，也同樣很難打動(dòng)聽眾。因此，演唱此處時(shí)應(yīng)該用快吸快呼的呼吸狀態(tài)。

（二）吐字技巧

在解決氣息問題后，必須要解決的就是咬字問題。在咬字方面要力求清晰，保證每一個(gè)元音都要清晰地演唱出來。

唱好意大利語(yǔ)歌曲的關(guān)鍵離不開對(duì)a、e、i、o、u這五個(gè)元音的訓(xùn)練，所謂歌唱中吐字要求的“字正腔圓”就是要求唱好這五個(gè)元音。很多學(xué)習(xí)美聲唱法的人忽略了對(duì)歌曲中對(duì)元音的重視，導(dǎo)致唱出的美聲“不地道”，要想把意大利的歌曲唱出“味道”就必須在學(xué)習(xí)歌曲旋律的同時(shí)，認(rèn)真找出歌詞中所包含的元音，并找出哪些元音相互轉(zhuǎn)換，從而制定與所唱歌曲相匹配的練聲方法，用這樣的方法學(xué)唱歌曲可以達(dá)到事半功倍的效果。筆者在學(xué)習(xí)詠嘆調(diào)《偷灑一滴淚》期間，發(fā)現(xiàn)演唱此曲難點(diǎn)句子的保持音都為開口音，分別是a、e、o其中a元音尤為重要。在此曲的B段的第22至第23兩個(gè)小節(jié)中a元音出現(xiàn)了四次之多并且都在高音上，其中最高的音停在小字二組的降A(chǔ)上，再回過頭來縱觀全曲不難發(fā)現(xiàn)a元音出現(xiàn)的頻率很高，大多分布在重要樂句上，由此可見a元音在此首歌曲中的重要性。此曲另一個(gè)難點(diǎn)也是另一個(gè)高潮的樂段即此曲的結(jié)尾部分，位于第39小節(jié)至歌曲結(jié)束，這一部分的重點(diǎn)元音出現(xiàn)頻率最多且在重要位置的元音分別是o、e這二元音所在之地，不在高音上就在強(qiáng)音上，不在強(qiáng)音上就在旋律上行處，所以此樂段的重點(diǎn)元音是o和e。至于i和u元音雖然在歌曲中也多次出現(xiàn)，但大多出現(xiàn)在弱音上和弱拍上，所占時(shí)值并不長(zhǎng)，所以針對(duì)這首歌曲所采取的練聲方法應(yīng)該以a、o、e三元音為主，以i、u二元音為輔。

（三）制定合適的練聲訓(xùn)練

唱好這首詠嘆調(diào)就必須解決其難點(diǎn)，通過前面對(duì)這首曲子的分析可以直觀的看出，要唱好這首詠嘆調(diào)需要解決高音、強(qiáng)音、弱高音、強(qiáng)后即弱、高頻率的旋律流動(dòng)的問題，為此制定三條練聲練習(xí)。第一條針對(duì)B段和結(jié)尾部分前兩小節(jié)以a、e、o元音為主的高音、強(qiáng)音。在歌曲中這兩處的旋律線條起伏不大，最高音和最低音不超過五度，節(jié)奏勻稱，以八分音符為主，所以第一條練習(xí)從中央c開始，以八分音符為一拍，以小廣板的速度稍緩慢的級(jí)進(jìn)五度后再下行回歸到中央c，練習(xí)的最高音不宜超過小字二組的降a，照此方法三個(gè)元音各唱一組。第二條針對(duì)A段的弱高音、B段接A1段時(shí)強(qiáng)后即弱的問題。在A段開始的第10小節(jié)和即將結(jié)束時(shí)的第18小節(jié)的開始是以小字二組的fa的弱高音開始的，這兩處的旋律線條起伏相比于B段的旋律線條要大，呈五度向下跳進(jìn)，節(jié)奏、速度與B段相似，所以第二條練習(xí)從小字一組的sol開始下行呈三度跳進(jìn)到中央c，高音用強(qiáng)音唱、低音用弱音唱，同一調(diào)循環(huán)兩次，兩元音u、i各唱一次，練習(xí)的最高音不宜超過小字二組的fa，這一條練習(xí)的重心放在高音區(qū)處。第三條針對(duì)結(jié)尾段第40小節(jié)、第43至46小節(jié)高頻率的旋律流動(dòng)問題，此處的旋律線條起伏最大，尤其是第45至46小節(jié)，旋律線呈波浪式上升，采用32分音符，最高音和最低音相差八度音程，極其容易唱錯(cuò)，所以這兩小節(jié)應(yīng)從歌曲中抽離出來，以該樂句原本的元音“i”作單獨(dú)練習(xí)，不做改變。

五、詠嘆調(diào)《偷撒一滴淚》的表演技巧

對(duì)于歌唱者來說，演唱歌曲時(shí)演唱者的面部表情尤為重要，面部表情可以直接影響到聽眾的情緒。在面部表情中，最為重要的就是眼睛的表現(xiàn)力即演唱者眉毛和眼睛之間的配合所形成的一種表演手段。

筆者通過觀摩各個(gè)優(yōu)秀歌唱家對(duì)這首詠嘆調(diào)的表演的基礎(chǔ)上，結(jié)合自身演唱的經(jīng)驗(yàn)，對(duì)這首詠嘆調(diào)的表演要求做一個(gè)比較詳細(xì)的歸納。

演唱者在演唱前需要調(diào)整呼吸、待前奏開始后，將呼吸的氣口向伴奏的氣口去靠攏，并調(diào)節(jié)身體站姿，保持身體直立頭部微低，在前奏彈奏到最后一小節(jié)即第9小節(jié)時(shí)，頭部抬起并呈四十五度仰視前方，準(zhǔn)備演唱。在演唱A段時(shí)，表演的主題是表現(xiàn)出由憂郁緊張的情緒轉(zhuǎn)變?yōu)槊骼逝d奮的情緒。從第10小節(jié)開始，演唱時(shí)眉毛微皺上揚(yáng)、眼睛微瞇、小臂微抬，整體動(dòng)作不宜過大，在演唱到第18小節(jié)后，表演狀態(tài)要轉(zhuǎn)變?yōu)榕d奮、積極的情緒，雙手由自然垂直收攏到胸前，在演唱到第20小節(jié)時(shí)，雙手由胸前向兩側(cè)打開、頭部抬起、面帶微笑的演唱并將歌曲推向詠嘆調(diào)第一個(gè)高潮。在演唱B段和結(jié)尾部分時(shí)，身體形態(tài)和表演技巧與A段形成明顯的對(duì)比，在演唱時(shí)，雙腿打開與肩同寬，胸膛挺起，面部表情整體打開，眼神聚焦，雙手隨著旋律的波動(dòng)在身前起伏。

每位演唱者都有其獨(dú)特性和差異性對(duì)歌曲的理解也因人而異，在表達(dá)情感方面每位演唱者也都有其獨(dú)到的一面，筆者僅通過觀摩各個(gè)優(yōu)秀歌唱家對(duì)這首詠嘆調(diào)的表演的基礎(chǔ)上，結(jié)合自身演唱的經(jīng)驗(yàn)做出的歸納和總結(jié)。

結(jié) 語(yǔ)

筆者通過對(duì)本首作品的結(jié)構(gòu)、旋律的分析，并結(jié)合對(duì)本部歌劇《愛的甘醇》整體劇情的介紹，可以得出這是一首旋律優(yōu)美、節(jié)奏舒緩、劇情故事精彩曲折、扣人心弦的詠嘆調(diào)。這首詠嘆調(diào)有很深的藝術(shù)性，要想將其充分表達(dá)，需要對(duì)演唱者進(jìn)行高標(biāo)準(zhǔn)、全方位的要求。如果僅從音高和節(jié)奏的標(biāo)準(zhǔn)去要求演唱者，那將遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠把這首作品所包含的內(nèi)容進(jìn)行充分的詮釋，并很難打動(dòng)聽眾，演唱者還需要在此的基礎(chǔ)上，進(jìn)一步對(duì)本首詠嘆調(diào)的速度力度、呼吸技巧、吐字技巧、面部表情、肢體動(dòng)作等問題作出更加細(xì)膩的要求，還要通過不斷的舞臺(tái)實(shí)踐進(jìn)行長(zhǎng)期磨合。這么做的目的是為了更深層次地挖掘詠嘆調(diào)《偷灑一滴淚》中所包含的藝術(shù)性，從而使演唱者更加完美、充分地演繹、演唱好這首經(jīng)典的詠嘆調(diào)。

注釋：

[1＼] 王 叢唐尼采蒂歌劇《愛的甘醇》中《偷撒一滴淚》詠嘆調(diào)的演唱技巧分析＼[J＼]戲劇之家，2017（05）：95

[2＼]秦鵬楠，王 艷多尼采蒂《偷灑一滴淚》的音樂分析與演唱處理＼[J＼]電影評(píng)介，2009（11）：98，100

[3＼]李光華男高音詠嘆調(diào)《偷撒一滴淚》的演唱分析研究＼[J＼]佳木斯職業(yè)學(xué)院學(xué)報(bào)，2019（12）：161，163

（責(zé)任編輯：劉露心）