□吳詩敏 福建師范大學(xué)

表現(xiàn)主義繪畫是20 世紀(jì)初期繪畫領(lǐng)域中流行于北歐諸國的藝術(shù)形式。作為特定社會(huì)歷史背景下產(chǎn)生的流派，其在整個(gè)西方乃至全世界都有著深遠(yuǎn)的影響。蒙克作為現(xiàn)代表現(xiàn)主義繪畫的先驅(qū)，其作品體現(xiàn)了最為典型的表現(xiàn)主義手法。本文對(duì)蒙克繪畫語言中的理性成分進(jìn)行了評(píng)析，希望能夠?qū)Ξ?dāng)代藝術(shù)的創(chuàng)作有所啟發(fā)。

一、表現(xiàn)主義繪畫

歐洲16 世紀(jì)傳統(tǒng)繪畫中就已出現(xiàn)了表現(xiàn)主義的影子，如格列柯的《拉奧孔》、戈雅的《巨人》，只是尚未形成一種思潮或主流。早期的藝術(shù)家在作品中曾運(yùn)用變形、夸張、扭曲等藝術(shù)表達(dá)語言，具有一定的表現(xiàn)主義傾向。表現(xiàn)主義繪畫興起于20 世紀(jì)初的德國，由于當(dāng)時(shí)社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展不平衡，人們非常焦慮，北歐藝術(shù)家們開始追求精神上的解放，從而促使表現(xiàn)主義這種新的繪畫潮流的產(chǎn)生。處于此種環(huán)境中的藝術(shù)家們，因社會(huì)的不公、生存條件的艱難而對(duì)資本家們嗤之以鼻，于是不再為達(dá)官貴人們作畫，轉(zhuǎn)而開始了利用藝術(shù)語言和形式表現(xiàn)社會(huì)問題與矛盾的繪畫[1]。

高速發(fā)展也帶來了一系列問題，在20 世紀(jì)初的歐洲，五花八門的革新思潮也紛紛展現(xiàn)光芒，主要有以叔本華和尼采的主觀唯心主義哲學(xué)思想，以及西格蒙德·弗洛伊德的弗洛伊德主義。奧地利的心理學(xué)家弗洛伊德開創(chuàng)了潛意識(shí)研究的新領(lǐng)域，為20 世紀(jì)西方人文學(xué)科提供了重要的理論基礎(chǔ)，同時(shí)深刻影響了一大批藝術(shù)家，為表現(xiàn)主義畫家通過作品表現(xiàn)和宣泄內(nèi)心欲望產(chǎn)生了極大的啟迪作用。

藝術(shù)用形象反映世界。藝術(shù)形象不僅有感性因素，可以可感的現(xiàn)象和形態(tài)表現(xiàn)深層的審美情感與審美理想，還必須以具體的形式來表現(xiàn)深刻的理性內(nèi)容，是感性與理性的統(tǒng)一。表現(xiàn)主義繪畫是強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)藝術(shù)家的主觀情感和自我感受，從而對(duì)客觀形態(tài)進(jìn)行變形、夸張甚至怪誕處理的一種思潮。藝術(shù)家通過作品著重表現(xiàn)內(nèi)心的情感，而刻意忽視對(duì)描繪對(duì)象客觀形式的摹寫，忽視表現(xiàn)客觀的物質(zhì)世界，重點(diǎn)表現(xiàn)內(nèi)心世界，強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)人的心理狀態(tài)、直觀感受、情緒內(nèi)涵和精神世界，往往表現(xiàn)為對(duì)現(xiàn)實(shí)的扭曲和抽象化，尤其用來表達(dá)恐懼、不安、崩潰的情感，因此，主題歡快的表現(xiàn)主義作品十分少見[2]。感性認(rèn)識(shí)和理性認(rèn)識(shí)是相互聯(lián)系、相互滲透的，表現(xiàn)主義繪畫作為一種主張內(nèi)心主觀感覺、強(qiáng)調(diào)自身感受和主觀感情、通過對(duì)客觀事物的夸張?zhí)幚硇骨楦械乃囆g(shù)，雖給人以十分感性的印象，也在激烈的表現(xiàn)中卻也有著千絲萬縷的理性成分。

二、蒙克的表現(xiàn)主義繪畫語言

表現(xiàn)主義繪畫的先驅(qū)是愛德華·蒙克（Edvard Munch），他的繪畫帶有強(qiáng)烈的主觀性和悲傷壓抑的情調(diào)。藝術(shù)家繪畫風(fēng)格的形成會(huì)受其所處的生長環(huán)境的制約和影響，同時(shí)與其所處的社會(huì)歷史條件有著不可割舍的關(guān)系。蒙克繪畫中的消極情緒同他擁有一個(gè)悲傷的童年密不可分，過早經(jīng)歷家人的離去使他從小便感受到死亡的恐怖，以至于其日后的作品中充斥著對(duì)生命的脆弱、人生痛苦的表現(xiàn)，這直接影響著他對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作的思考[3]。

蒙克的繪畫作品形式感多由簡單粗暴的輪廓線、強(qiáng)烈純粹的色彩和夸張變形的構(gòu)圖來呈現(xiàn)，在線條筆觸的運(yùn)用上多使用重復(fù)、變形的方法，給人一種纏繞交織的感覺。他所追求的畫面效果不是物象表面，而是對(duì)物象內(nèi)在最真實(shí)的體現(xiàn)。蒙克瘋狂扭曲的作品背后，每一筆都經(jīng)過了精心的組織和安排，為了脫離古典傳統(tǒng)畫中的體面性和依附性而獨(dú)立存在，充分表達(dá)了畫家的直覺與真情實(shí)感。蒙克常運(yùn)用封合的輪廓線勾勒畫面中的人物、事物、地面，從而塑造出畫面人物的孤立感，給予觀者最直觀的孤獨(dú)感覺，進(jìn)而達(dá)到直接表現(xiàn)情感本質(zhì)的效果。他以精心設(shè)計(jì)的線條勾勒出最能體現(xiàn)不同人物性格和情緒的外形，柔軟而充滿動(dòng)感的線條用于表現(xiàn)崩潰、抓狂的情緒，僵硬呆板的線條用于表達(dá)死氣沉沉的神態(tài)，加上重復(fù)、變形的筆觸，不難體現(xiàn)人物的情感。蒙克的色彩運(yùn)用也體現(xiàn)著個(gè)人風(fēng)格，顏色表現(xiàn)的對(duì)象目標(biāo)明確地指向情感，十分純粹。畫面撲面而來的色彩對(duì)比總能沖擊觀者的視覺感官，他對(duì)色彩的運(yùn)用十分果敢，背景常將血紅或灰藍(lán)的云彩、墨綠或是深藍(lán)等重色作為主調(diào)，畫面的中心人物用上相對(duì)的顏色作為人物的主體色，從而塑造出扭曲病態(tài)的、宛如幽靈一般的人，這些交會(huì)在一起，使人感受到無比的壓抑和毛骨悚然。蒙克從色彩的對(duì)比、亮度和飽和度的角度將色彩的象征性展現(xiàn)得淋漓盡致。他在構(gòu)圖安排上，習(xí)慣將畫中的物象做簡化處理，使構(gòu)圖變形夸張，通過打破常規(guī)的透視法加強(qiáng)直觀表達(dá)。畫中的人物若非孤立的個(gè)體，便多為融為一體般的扭曲纏繞狀態(tài)，模糊的身體輪廓使他們形成一團(tuán)的狀態(tài)，從而表達(dá)難以言喻的情感。經(jīng)過他的深思熟慮，每一筆每一畫都飽含深意，帶給觀者的感受是直接、果敢且震動(dòng)人心。

蒙克的表達(dá)是概括的，他將具象的形態(tài)置于次要的位置，對(duì)其進(jìn)行夸張變形，然而物質(zhì)的本身還是具象的，只是由于他對(duì)變形和光線色彩的處理而變得曖昧。蒙克的作品中無論是線條的布置、色彩的運(yùn)用還是構(gòu)圖的安排，都在追求著情感的直觀表達(dá)，因此他選擇通過最簡單的粗獷線條、色彩對(duì)比和夸張的空間透視等充滿個(gè)人風(fēng)格的繪畫技巧將自己最直觀的情感體現(xiàn)在畫面上。

蒙克的表現(xiàn)主義繪畫是感性同理性的有機(jī)融合，他是主張通過表現(xiàn)的手法展露精神世界和人類本性方面最具代表性的畫家。在一定的時(shí)代背景和生活經(jīng)歷的影響下，他利用理性的創(chuàng)作方法表現(xiàn)和烘托情感，將主觀的感受作用于客觀的對(duì)象。

三、對(duì)當(dāng)代的啟示

蒙克的表現(xiàn)主義繪畫是震懾心靈的，它不僅承載著蒙克的人生經(jīng)歷和強(qiáng)烈情感，同時(shí)其中復(fù)雜的情緒也是那個(gè)特殊年代的最佳體現(xiàn)。作為表現(xiàn)主義的先驅(qū)，他的藝術(shù)理念和繪畫語言推動(dòng)了表現(xiàn)主義的產(chǎn)生和發(fā)展，他的作品中不加掩飾的情感表現(xiàn)影響了眾多藝術(shù)流派和藝術(shù)家。

表現(xiàn)主義繪畫是西方藝術(shù)史上不可或缺的一部分，在那個(gè)特殊的歷史背景下，一批具有代表性的藝術(shù)作品產(chǎn)生了，其映照出當(dāng)時(shí)世界繪畫獨(dú)特的歷史背景和發(fā)展進(jìn)程，為藝術(shù)創(chuàng)作提供了新的創(chuàng)作思路和有益的參考信息，是近代藝術(shù)的重要組成部分，對(duì)世界眾多藝術(shù)家產(chǎn)生了深刻的影響。維也納分離派在表現(xiàn)的基礎(chǔ)上增添了裝飾藝術(shù)性；野獸主義汲取了表現(xiàn)主義的藝術(shù)特征，他們熱衷于運(yùn)用鮮艷的色彩、粗獷的筆觸，追求強(qiáng)烈的畫面效果和情感表達(dá)，從而充分顯示出表現(xiàn)主義傾向。在當(dāng)代，我們也需要深入了解表現(xiàn)主義繪畫，其強(qiáng)調(diào)主觀情感和自我感受的藝術(shù)形式，以及獨(dú)特而充滿魅力的繪畫語言，對(duì)藝術(shù)形式的創(chuàng)新具有重要影響。

結(jié) 語

表現(xiàn)主義繪畫形式的形成是藝術(shù)感性與理性統(tǒng)一的最好體現(xiàn)，其運(yùn)用扭曲變形的線條、異常強(qiáng)烈的色彩、狂放急促的藝術(shù)形式，達(dá)到將情感轉(zhuǎn)化為圖像的藝術(shù)效果。它使繪畫不再局限于簡單的語言和表現(xiàn)形式，而是成為可以挖掘、揭示、反映深層次社會(huì)問題和精神內(nèi)涵的藝術(shù)。

圖1 《女人》

圖2 《生命之舞》