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        “文學少年”對話金暉老師

        2021-04-22 07:25:34金暉
        中學生天地(C版) 2021年4期
        關(guān)鍵詞:情感語言

        前不久,編輯部請來溫州中學的金暉老師,在“中學生天地”微信公眾號上談了他創(chuàng)作新書《果殼形狀的悲傷》的“心路歷程”,并和同學們分享了他在文學創(chuàng)作中的感悟和體會。不少熱愛寫作的文學少年在留言區(qū)分享了他們的文學創(chuàng)作體驗,并向金老師提出了自己在寫作中遇到的問題。

        關(guān)于文學創(chuàng)作,你有沒有類似的困惑?既是語文教師又是寫作者的金老師,又有何看法?一起來看看吧!

        玖兒.:寫作如何能讓讀者身臨其境?

        閱讀有身臨其境之感,實際上是由作者和讀者共同完成的。從寫作者的角度來說,可以通過細致入微的人物和環(huán)境描寫,試圖去調(diào)動讀者的生命體驗和經(jīng)歷。在整個過程中,讀者也應該不斷驅(qū)動著自己去思考,從而與作者產(chǎn)生共鳴,實現(xiàn)“身臨其境”。

        嗚呼啦呼:我在寫文章的時候,語言總是比較“真實”,不能寫出特別有文采的文字,這是為什么呢?

        不知道你理解的“有文采的文字”是什么樣的,其實,所謂語言的“文采”,不是華麗的、繁復的那種語言才叫有文采,過于華麗的語言會顯得做作,讀者讀起來也很累,有時候反而會讓人感覺以辭害意,適得其反。

        文學是人之學,文學是要表達人物的情感的,一個作品如果情感真實,語言樸實一些也沒什么不好。我覺得,能用最凝練的語言把想要表達的東西清楚、徹底地表達出來,這樣的語言就是有文采的。

        見一:如果在寫作的時候,塑造出來的人物和自己最初想表達的內(nèi)容有一點偏差,但是又不想修改整篇文章,有什么可以補救的辦法?

        有人說,一個作家的能力越大,對書中人物的掌控力就越小,反之則越大。

        有時候覺得筆下的人物和自己的設(shè)想不一樣的時候,不妨靜下心來想一想,是不是人物按照情節(jié)發(fā)展形成了自己的邏輯?如果是,則不用擔心;如果不是,那就改。

        改動的地方,可以是人物的語言,也可以是人物的神情、動作、心理活動等。要注意的是,這一切要以符合人物性格邏輯為標準,好的小說里的人物,他說的話、做的事情,一定有連貫性和合理性。作者在塑造人物的時候,一定不能想當然,否則將引起讀者質(zhì)疑,從而使整個文章失去基礎(chǔ)。如果真的需要改,我覺得改的地方一定要往符合人物性格發(fā)展的方向改,正如沈從文所說,要“貼著人物寫”。

        麗仙:說實話,我有很多good ideas,但是都沒有真正把它們寫下來,常常是當時覺得不錯,過會兒又拋至九霄云外,請問老師我該如何克服這種問題?

        這是很常見的現(xiàn)象,所謂“好記性不如爛筆頭”,一定要學會記錄,很多優(yōu)秀的作家都是非常勤快的人,有的作家甚至會對做過的夢也做記錄,這必然需要時時刻刻地用心實踐。我自己也喜歡記錄平時生活中的事情。你可以準備一本用來記錄靈感、收集素材的小型筆記本,也可以把臨時想到的東西寫在手機的備忘錄里,這樣很多靈感就可以第一時間留下來了。

        圖/視覺中國

        苗福軍:怎樣的文章才算是別出心裁的文章呢?

        好的文章肯定是有個性的文章,能讓人讀出“這一個”,而不是“那一個”。

        怎樣的文章才算是別出心裁的?從具體的寫作來說,文無定法,不能統(tǒng)論,形式實際上是次要的,關(guān)鍵在于你一定要傳遞出一種真摯的情感,然后為這種情感選擇一種恰如其分的表現(xiàn)形式。

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