徐珂蒙

(北京體育大學(xué) 北京 100084)

1 研究價(jià)值與意義

藝術(shù)體操個(gè)人項(xiàng)目對(duì)運(yùn)動(dòng)員的身體技術(shù)、器械技術(shù)及個(gè)人的表現(xiàn)力都具有更高的要求；身體難度動(dòng)作是成套動(dòng)作的核心，對(duì)成套動(dòng)作的技術(shù)水平和整體質(zhì)量起著至關(guān)重要的作用。身體難度動(dòng)作是藝術(shù)體操個(gè)人項(xiàng)目成套難度的重要組成部分，并對(duì)運(yùn)動(dòng)員比賽成績具有決定性作用。

因此，通過對(duì)比分析近4版藝術(shù)體操評(píng)分規(guī)則及國內(nèi)外藝術(shù)體操高水平運(yùn)動(dòng)員成套中身體難度動(dòng)作編排特征的初步探索，發(fā)現(xiàn)我國運(yùn)動(dòng)員存在的不足，解析制約個(gè)人項(xiàng)目成套身體難度動(dòng)作的因素。熟知我國藝術(shù)體操運(yùn)動(dòng)員身體難度在發(fā)展過程中存在的問題，逐漸將劣勢(shì)轉(zhuǎn)化為優(yōu)勢(shì)，提高我國藝術(shù)體操高水平運(yùn)動(dòng)員的整體水平，從而取得優(yōu)異成績。

2 研究對(duì)象及研究方法

2.1 研究對(duì)象

該文以從規(guī)則變化分析藝術(shù)體操個(gè)人項(xiàng)目成套身體難度發(fā)展趨勢(shì)為研究對(duì)象。

2.2 研究方法

2.2.1 文獻(xiàn)資料法

通過中國知網(wǎng)及互聯(lián)網(wǎng)檢索，分別查閱藝術(shù)體操、身體難度、技術(shù)價(jià)值、藝術(shù)體操身體難度動(dòng)作編排特征等方面的相關(guān)文獻(xiàn)資料，為研究提供理論依據(jù)和相關(guān)支持。

2.2.2 訪談法

根據(jù)研究需要設(shè)計(jì)訪談提綱，對(duì)我國藝術(shù)體操專家、教練員、裁判員及高水平運(yùn)動(dòng)員進(jìn)行訪談。

2.2.3 視頻分析法

對(duì)2019年世界藝術(shù)體操錦標(biāo)賽及2019年全國藝術(shù)體操錦標(biāo)賽個(gè)人全能前8名運(yùn)動(dòng)員，共計(jì)64套成套動(dòng)作視頻進(jìn)行統(tǒng)計(jì)分析。

2.2.4 數(shù)理統(tǒng)計(jì)法

利用Excel、SPSS對(duì)視頻調(diào)查結(jié)果進(jìn)行統(tǒng)計(jì)分析。

3 研究結(jié)果與分析

3.1 藝術(shù)體操個(gè)人項(xiàng)目身體難度動(dòng)作發(fā)展歷程

3.1.1 2005年版至2017年版藝術(shù)體操評(píng)分規(guī)則身體難度數(shù)量變化

通過對(duì)藝術(shù)體操四版不同周期的評(píng)分規(guī)則進(jìn)行對(duì)比分析發(fā)現(xiàn)（見表1），身體難度動(dòng)作的總數(shù)量呈現(xiàn)出逐漸減少的趨勢(shì)；2005年版至2017年版規(guī)則身體難度總數(shù)量從510個(gè)減少至190個(gè)。2005年版藝術(shù)體操規(guī)則難度動(dòng)作總數(shù)量是自1976年評(píng)分規(guī)則出臺(tái)以來難度數(shù)量最多的一個(gè)版本，它對(duì)每類身體難度的分類展示比較全面，難度動(dòng)作分類達(dá)到精細(xì)化，運(yùn)動(dòng)員在成套動(dòng)作編排過程中可選擇的難度動(dòng)作較多。該周期是藝術(shù)體操走向難、美路線的頂點(diǎn)，不僅能夠突出優(yōu)美的舞姿而且能展示出藝術(shù)體操的難度特色，使人們感嘆美的同時(shí)更驚嘆它的高難度。

3.1.2 2005年版至2017年版藝術(shù)體操評(píng)分規(guī)則身體難度動(dòng)作分值變化

在藝術(shù)體操的難度評(píng)分體系中身體難度是成套動(dòng)作編排不可或缺的重要組成部分，是提高運(yùn)動(dòng)員難度分值、衡量成套動(dòng)作技術(shù)水平的重要砝碼。2017—2020年版藝術(shù)體操評(píng)分規(guī)則對(duì)身體難度的基礎(chǔ)分值進(jìn)行了調(diào)整及重新定位。從表2中可以看出，各類身體難度動(dòng)作的分值都有不同程度的提高或降低，總體單個(gè)難度的分值呈上升趨勢(shì)，可最大限度地發(fā)揮主動(dòng)創(chuàng)造性。這一方面反映出藝術(shù)體操個(gè)人項(xiàng)目更加競(jìng)技化的發(fā)展態(tài)勢(shì)，向高價(jià)值、去繁就簡(jiǎn)的復(fù)合創(chuàng)新形式邁進(jìn)，對(duì)藝術(shù)體操個(gè)人項(xiàng)目運(yùn)動(dòng)員身體技術(shù)提出了更高的要求。

表1 2005年版至2017年版藝術(shù)體操評(píng)分規(guī)則身體難度數(shù)量變化

表2 2005年版至2017年版藝術(shù)體操評(píng)分規(guī)則身體難度動(dòng)作分值變化

表3 2005年版至2017年版藝術(shù)體操評(píng)分規(guī)則身體難度動(dòng)作類型變化

表4 2005年版至2017年版藝術(shù)體操評(píng)分規(guī)則身體難度動(dòng)作連接方式變化

3.1.3 2005年版至2017年版藝術(shù)體操評(píng)分規(guī)則身體難度動(dòng)作類型及連接方式的變化

合理地選編身體難度動(dòng)作的類型及完成身體難度動(dòng)作的質(zhì)量，是運(yùn)動(dòng)員綜合技術(shù)能力的展現(xiàn)，也是運(yùn)動(dòng)員在比賽中取得高分的核心要素。如表3所示，2013年版規(guī)則將身體難度的種類減少為3類，即去掉柔韌/波浪，與此同時(shí)將藝術(shù)體操“轉(zhuǎn)體”術(shù)語改為“旋轉(zhuǎn)”術(shù)語。從表面上看似柔韌/波浪被取消，實(shí)則以柔韌/波浪為基礎(chǔ)；把它的動(dòng)作進(jìn)行了分類，其中有旋轉(zhuǎn)因素的歸為旋轉(zhuǎn)類，有平衡控制因素的歸為平衡類；2017年版評(píng)分規(guī)則，身體難度動(dòng)作系統(tǒng)性得到不斷完善。如表4所示，對(duì)2005年版至2017年版規(guī)則進(jìn)行對(duì)比分析發(fā)現(xiàn)，旋轉(zhuǎn)類身體難度變化相對(duì)較大。而在2017年版評(píng)分規(guī)則中旋轉(zhuǎn)類身體難度動(dòng)作分為單一旋轉(zhuǎn)難度和結(jié)合姿勢(shì)變化的轉(zhuǎn)體，使旋轉(zhuǎn)難度更加精細(xì)化，從單一難度到復(fù)合、混合難度，之后又回到單一難度的趨勢(shì)。

3.2 藝術(shù)體操個(gè)人項(xiàng)目身體難度動(dòng)作發(fā)展趨勢(shì)

藝術(shù)體操個(gè)人項(xiàng)目身體難度動(dòng)作發(fā)展趨勢(shì)是通過視頻分析及統(tǒng)計(jì)、訪談各位專家、老師所得出的。

3.2.1 身體難度更加突出運(yùn)動(dòng)員的個(gè)性化

藝術(shù)體操是一種藝術(shù)類的運(yùn)動(dòng)項(xiàng)目，因此要不斷創(chuàng)新，創(chuàng)新是藝術(shù)的源泉，并且有著運(yùn)動(dòng)員自己的特點(diǎn)；特點(diǎn)很重要一方面是從身體難度動(dòng)作方面來體現(xiàn)，在2019年藝術(shù)體操世錦賽中阿維瑞娜·蒂娜圈操成套中鹿跳軀干后屈腿部彈圈，器械難度性增加的同時(shí)也加大了跳躍的難度性，很好地展現(xiàn)了個(gè)人扎實(shí)和較高的技術(shù)水平；同樣在2019年全國藝術(shù)體操錦標(biāo)賽中尚蓉成套中的阿拉貝斯接高起踵的俯平衡轉(zhuǎn)體突出的展現(xiàn)了自己獨(dú)特的技術(shù)。因此，身體難度選用類型、價(jià)值等都應(yīng)依據(jù)運(yùn)動(dòng)員自身的技術(shù)水平及能力選擇，同時(shí)體現(xiàn)運(yùn)動(dòng)員個(gè)人的技術(shù)特點(diǎn)。

3.2.2 旋轉(zhuǎn)類身體難度是獲取高分的重要途徑

跳躍類與平衡類的身體難度分值不高，最高為0.6分，沒有升值的空間；但平衡類身體難度動(dòng)作是旋轉(zhuǎn)類身體難度動(dòng)作的基礎(chǔ)，旋轉(zhuǎn)類身體難度是獲取高分的重要途徑，運(yùn)動(dòng)員可根據(jù)自身技術(shù)水平加強(qiáng)旋轉(zhuǎn)度數(shù)，分值可無限遞增，進(jìn)而獲取高分，具有較大的升值空間。

3.2.3 結(jié)合姿勢(shì)變化的轉(zhuǎn)體是身體難度新的發(fā)展趨勢(shì)

結(jié)合姿勢(shì)變化的轉(zhuǎn)體也有兩種不同的檔次，如阿提丟接搬后腿轉(zhuǎn)體，分值和難度系數(shù)相對(duì)較低，改變姿勢(shì)的幅度較??；而我國個(gè)人運(yùn)動(dòng)員尚蓉的阿拉貝斯接高起踵俯平衡轉(zhuǎn)體，改變姿勢(shì)連接的幅度大，價(jià)值體現(xiàn)的會(huì)更高；結(jié)合姿勢(shì)變化的轉(zhuǎn)體對(duì)運(yùn)動(dòng)員自身的姿態(tài)控制及技術(shù)的掌握都有著較高的要求，同時(shí)體現(xiàn)運(yùn)動(dòng)員個(gè)人具有較高水平的旋轉(zhuǎn)技術(shù)，展現(xiàn)自身特色，同時(shí)增加了成套難度性及藝術(shù)性。

4 結(jié)語

第一，2005年版至2017年版藝術(shù)體操評(píng)分規(guī)則的身體難度動(dòng)作數(shù)量呈逐漸減少的趨勢(shì)，從18個(gè)減少至3～9個(gè)。

第二，2005年版至2017年版藝術(shù)體操評(píng)分規(guī)則各類身體難度動(dòng)作的分值都有不同程度的變化，總體單個(gè)難度的分值呈上升趨勢(shì)，可最大限度地發(fā)揮主動(dòng)創(chuàng)造性。

第三，大力發(fā)展旋轉(zhuǎn)類身體難度，是獲取高分的重要途徑，加強(qiáng)旋轉(zhuǎn)度數(shù)，分值可無限遞增，具有較大的升值空間；其中結(jié)合姿勢(shì)變化的轉(zhuǎn)體是身體難度新的發(fā)展趨勢(shì)，可使運(yùn)動(dòng)員獲取更高的分值，并且體現(xiàn)個(gè)人具有較高水平的轉(zhuǎn)體技術(shù)，展現(xiàn)自身特色。