馮余妹

紫砂壺從自身的形態(tài)特點上有光貨和花貨之分，光貨有著古樸流暢的外形，而花貨則有著自然多樣的變化，紫砂“春提壺”的創(chuàng)作集合了兩者的優(yōu)點，在流暢的壺體中充分融入了自然元素，在承襲傳統(tǒng)紫砂壺結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上，形成沉穩(wěn)平衡又不失生動古雅的造型。

傳統(tǒng)紫砂壺造型的誕生有著特定的歷史文化規(guī)律，從流傳下來的紫砂壺造型看，每一種造型都有著自身的文化意境及傳承，因此紫砂壺的創(chuàng)作本身是需要注重作品的人文內(nèi)涵的發(fā)掘，塑造不應(yīng)浮于表面，在具備工藝美術(shù)特點的基礎(chǔ)上滿足人實用及審美的需求，只有這樣作品才能夠融入思想和感情。

眼前這件紫砂“春提壺”有著簡潔光潤的外觀，其形體裝飾的點綴側(cè)重于精神層面的自然衍生，而非通過技藝塑造寫實的仿生形態(tài)，這把壺將春日的感懷融入紫砂提梁壺當(dāng)中，營造出萬物生長勃發(fā)的情愫，用精致的造型裝點出生動的想象空間，讓人在看到枝條延展的塑造以后聯(lián)想起春日下的種種，散發(fā)出濃郁的自然生命力，帶來春意盎然的感受和自然風(fēng)光，屬于一種簡約的造型格調(diào)，富有浪漫氣息，從形態(tài)上構(gòu)筑了豐富的情感基礎(chǔ)。

紫砂“春提壺”采用硬提梁設(shè)計，非常注重形體比例的，在盡可能的情況下保持最佳的實用性，讓茶器這一基本功能屬性能夠良好的發(fā)揮。其壺身飽滿，堅挺，身筒借鑒了顧景舟大師所創(chuàng)作的“提壁壺”的造型，圓碟狀的壺身上下構(gòu)成了一個扁平如同玉璧的圓盤形身筒，壺面垂直如同磨盤，這樣的壺身顯得飽滿有張力，搭配長長的滑肩，壺口到壺面的線條不急不緩，口頸微升，這樣的塑造為提梁提供了更為寬闊的位置，提梁柄的設(shè)置可以做的更加自然；壺蓋則采用壓蓋式，圓形平蓋與壺口垂直相疊，蓋唇與壺口構(gòu)成了一根圓形的圈線，整體通轉(zhuǎn)如意，這樣的設(shè)計讓壺體育壺蓋聯(lián)系的更為緊密，也更為美觀、大方。

圓形的壺蓋由一整塊完整的泥片構(gòu)成，蓋面沒有任何的起伏，壺鈕用暗接法與壺蓋鑲接，橋型鈕本身塑成嫩枝樣式，并露出一段秋冬時遺留下的瘤節(jié)，壺鈕本身同時保持著枝芽的嫩與枝根的老，在這里采用了紫砂雕塑中常用的鏤雕發(fā)，粗糙的瘤節(jié)肌理與壺鈕其余部位的光潤形成了鮮明的對比，通過這樣的塑造更進(jìn)一步點出整件作品的主題：萬物生長，春日華發(fā)。從小小的壺鈕上就能夠看出，其中蘊含著一股蓬勃向上的力量，雖然鈕枝本身纖細(xì)弱小，但那股力量形成緩慢卻是勃發(fā)的，能夠突破任何阻擋，向上生長。

一般而言，傳統(tǒng)硬提梁紫砂壺，壺鈕的造型結(jié)構(gòu)都會隱隱的呼應(yīng)上方的提梁，紫砂“春提壺”在這一點上也同樣做到了。先前身筒滑肩的設(shè)計就是為了給提梁的塑造留出足夠的空間，而舒緩的肩線亦壓低了身筒自身的高度，讓壺體的重心下沉，這樣一來，就可以從容的制作出提梁。由于壺鈕采用仿生的枝節(jié)設(shè)計，所以提梁也采用了相似的外形，傳統(tǒng)硬提梁的外形通暢會采用前后對稱的形式，但這樣一來，枝條瘤節(jié)就會顯得不夠自然，這個時候倘若提梁柄與壺身鑲接的位置沒有足夠的空間，那么提梁本身就無法形成合理的外形變化，而在眼前這把壺上，由于空間足夠，所以在樹枝最初生長的時候就可以塑造出如同自然生長的曲線，這樣的曲線逐漸蜿蜒而上，最終制作出完整的穹頂提梁。一般我們在使用這樣的提梁壺時候，都會產(chǎn)生一個向上“提”的動作，這樣的提梁外形就非常契合“向上”的含義，外形既是在表達(dá)植物的生長，同時也隱含了對于天空的折射，因為植物生長需要陽光，讓人在喝茶的時候自然而然的想到天空中的太陽。

整體來看，紫砂“春提壺”保留了光貨的渾樸、簡約，充分借鑒了前人的智慧，在塑造主題的時候，充分的考慮到裝飾造型對茶壺整體的影響，主要以點綴為主，突出對局部“點”的塑造，在壺流、壺鈕以及提梁上進(jìn)行了精彩的推理衍生，充分把握了文化主題背后所具有的意義。

總結(jié)：紫砂壺本身的素質(zhì)，來源于創(chuàng)作者本身所擁有的文化藝術(shù)修養(yǎng)，一件作品創(chuàng)作的成功與否，與創(chuàng)作者所投入的熱情與細(xì)致成正比，只有不斷的充實自己，用廣博的文化知識，學(xué)而能化的制藝態(tài)度，才能夠傳承優(yōu)良的紫砂文化，不斷的突破自身極限，用一件件優(yōu)秀的紫砂壺新品，服務(wù)于未來更美好的生活。