摘要：隨著經(jīng)濟的不斷發(fā)展，出現(xiàn)了越來越多侵犯舞蹈作品版權(quán)的現(xiàn)象，這對舞蹈作品的創(chuàng)作、傳播造成了不小的沖擊。同時，舞蹈本身有很大的模糊性以及不確定性，舞蹈創(chuàng)作市場的繁榮與人民群眾薄弱的維權(quán)意識形成的強烈反差，也給舞蹈作品侵權(quán)的認定和保護帶來了極大的難度。本文旨在通過對舞蹈作品的法律內(nèi)涵、如何認定侵權(quán)問題以及當下對舞蹈作品的保護情況的分析，進一步提出對侵犯舞蹈作品版權(quán)現(xiàn)象的規(guī)制策略，以期為今后的相關(guān)研究提供一些參考。

關(guān)鍵詞：舞蹈作品;侵權(quán)認定;版權(quán)保護

中圖分類號：D923.41 文獻標識碼：A 文章編號：1004-9436（2021）03-00-02

0 前言

伴隨著社會的不斷發(fā)展，人們對舞蹈的關(guān)注度和喜愛度在過去幾年有了很大的提高，以歌舞為主的舞蹈形式越來越多地為人民所接受和喜愛，同時，國家還大力宣傳和推廣相關(guān)優(yōu)秀舞蹈作品。舞蹈作品能帶來的利益日趨增多，隨之出現(xiàn)的舞蹈作品侵權(quán)案件也越來越多，舞蹈作品的著作者合法權(quán)頻繁受到侵犯，而且其侵犯形式更具“創(chuàng)新性”和隱蔽性，各種侵權(quán)行為都對舞蹈作品的創(chuàng)造和合法傳播產(chǎn)生了巨大的影響。因此，加強對舞蹈作品的版權(quán)保護在當下是不可避免的。

1 舞蹈作品的法律內(nèi)涵

作為一種藝術(shù)，舞蹈本身就具有極大的不確定性。文字本身有較為固定的讀音、含義、形狀等，而舞蹈則大不一樣，其是靠表演者的肢體以及內(nèi)心感受來呈現(xiàn)的。比如創(chuàng)意，其對藝術(shù)的影響非常大，但這屬于精神層面，不受我國著作權(quán)法的保護。同時，舞蹈作品還涉及各種動作的編排以及一些場景的設(shè)計，還包括表情、動作、角色、音樂等，到底重復(fù)幾個算侵權(quán)，在實踐中很難界定。

我國版權(quán)法并沒有對“舞蹈作品”特別提及，只是將其列為“以下各類藝術(shù)作品”，未對舞蹈單獨作出細致的規(guī)定。在《著作權(quán)實施條例》（下文簡稱《條例》）第四款中，出現(xiàn)了關(guān)于“舞蹈作品”的相關(guān)定義，即“通過連續(xù)的動作、姿勢、表情等表現(xiàn)思想情感的作品”[1]。但《條例》對舞蹈所涉及的演員服裝、燈光、舞臺設(shè)計等問題，在司法實踐中的指導(dǎo)作用并不大。

2 舞蹈作品的侵權(quán)認定

我國著作權(quán)法保護的作品必須具有獨創(chuàng)性，舞蹈作品也不例外。判斷一個舞蹈作品是否能夠得到著作權(quán)法的保護，就要看其是否具備獨創(chuàng)性。一個舞蹈作品的編排往往涉及很多方面的元素。首先，舞蹈作品的創(chuàng)意、構(gòu)思，這一部分屬于思想層面，是不受著作權(quán)法保護的。有了創(chuàng)意之后，就要進行劇本創(chuàng)作，然后是對舞蹈的編排，將各種動態(tài)因素結(jié)合起來形成舞蹈表演。再到最后呈現(xiàn)出舞蹈的場景、音樂、人物的造型、各種角色、燈光等。所有的元素被創(chuàng)造出來，并且恰當?shù)亟Y(jié)合在一起，最終呈現(xiàn)出一個完整的舞蹈作品。而其中每一個元素能否單獨受到著作權(quán)法的保護，具體的哪些元素是判定作品和作品之間相似的條件，相對應(yīng)的各個元素又如何判斷是否構(gòu)成相似等，都需要進一步探討。

總體來說，當前對于舞蹈作品的侵權(quán)主要可以分為以下幾種類型：一是在公開的出版物上進行有意的篡改，或者誤登了作者的姓名，這種問題判定起來相對容易;二是在創(chuàng)作中進行的不同程度的抄襲，具體包含創(chuàng)意、劇本，甚至還包括形象以及有特定意義和價值的觀點等，在當下，借鑒與套用兩者的界限往往難以區(qū)分，同時，“法不責(zé)眾”更是縱容了該行為;三是在各種影視節(jié)目以及主題性的大型歌舞晚會中，經(jīng)常出現(xiàn)對在人民群眾心中有極大影響力的經(jīng)典作品的隨意“使用”，甚至是任意歪曲原創(chuàng)的現(xiàn)象[2]。

3 我國對舞蹈作品的保護現(xiàn)狀

如今，我國的法律對舞蹈作品著作權(quán)的保護制度呈現(xiàn)出一定的滯后，抄襲與借鑒的界限十分模糊，難以區(qū)分，加上維權(quán)成本往往比侵權(quán)費高，各種問題長期存在且日益突出。

3.1 著作權(quán)權(quán)益保護管理制度建設(shè)存在一定程度的滯后

隨著當前我國現(xiàn)代舞蹈表演藝術(shù)的不斷進步發(fā)展，各種現(xiàn)代舞蹈新的主題和藝術(shù)形式的不斷出現(xiàn)，科技的不斷進步，觀眾可以隨時看到想要欣賞的舞蹈作品。正因為如此，我國的傳統(tǒng)法律制度并沒有完全跟上現(xiàn)代舞蹈藝術(shù)發(fā)展的趨勢，我國法律對“舞蹈作品”的各個相關(guān)概念的界定較為模糊，缺少明確和清晰的法律規(guī)定，因此，著作權(quán)法在版權(quán)領(lǐng)域經(jīng)常發(fā)生交叉的權(quán)利爭端。

3.2 抄襲和借鑒的界限非常模糊

舞蹈作品不能脫離現(xiàn)實，也不能獨立于一些文化藝術(shù)。一方面，舞蹈作品不可以脫離現(xiàn)實憑空創(chuàng)造，它往往會借鑒文學(xué)藝術(shù)、世界風(fēng)俗人情等多個領(lǐng)域的元素。但另一方面，獨創(chuàng)性在舞蹈作品中又是不可缺少的，單純模仿舞蹈不僅會降低舞蹈作品自身的新穎性、創(chuàng)造性和藝術(shù)性，而且還容易造成侵權(quán)。但是，如今各種抄襲、借鑒等行為已不再是單純的照搬，其花樣層出不窮，再加上舞蹈作品本身具有極強的抽象性、主觀性和專業(yè)性，抄襲與借鑒之間的界限變得更加模糊，侵權(quán)案件頻繁發(fā)生，并且出現(xiàn)難以有效抑制的趨勢。

3.3 我國相關(guān)部門的宣傳不力以及市場監(jiān)管制度嚴重缺失

我國《著作權(quán)法》規(guī)定，對已發(fā)表的舞蹈作品，在本法所規(guī)定的范圍內(nèi)，屬于版權(quán)法所規(guī)定的非商業(yè)欣賞和研究范圍，屬于版權(quán)法所規(guī)定的合理使用。但其實在現(xiàn)實生活中，不法使用舞蹈的現(xiàn)象很多，例如在未注明作者身份的情況下使用了舞蹈作品，在合同期滿后仍然使用舞蹈作品，甚至在沒有通知著作權(quán)人的情況下將其舞蹈作品移到了藝術(shù)交流的場所等。這些不良現(xiàn)象直接導(dǎo)致我國傳統(tǒng)舞蹈表演藝術(shù)在我國舞蹈教育領(lǐng)域的發(fā)展存在諸多亂象。

4 對舞蹈作品侵權(quán)現(xiàn)象的規(guī)制

4.1 完善立法

對于目前舞蹈作品的侵權(quán)問題，最重要的措施之一就是完善與舞蹈作品有關(guān)的法律規(guī)定和保護舞蹈作品的版權(quán)。在各種法律法規(guī)的約束下，社會中仍然不乏舞蹈作品侵權(quán)現(xiàn)象，究其根本，是因為針對著作權(quán)保護的有關(guān)法律領(lǐng)域存在相當大的空白地帶，甚至是漏洞。因此，應(yīng)當加強對舞蹈作品著作權(quán)保護的有關(guān)立法的完善工作，盡量避免不法分子利用法律的漏洞開展違法犯罪活動，在充分結(jié)合實際情況、廣泛調(diào)研的前提下，出臺具體的舞蹈作品著作權(quán)保護的法律條例，如《舞蹈作品著作權(quán)保護條例》;與此同時，依據(jù)我國已有的著作權(quán)法律以及國外先進、值得借鑒的著作權(quán)保護內(nèi)容，提出更多適合我國國情的舞蹈作品著作權(quán)保護方面的新穎內(nèi)容，以達到保障著作人權(quán)益、鼓勵創(chuàng)作的作用?；诖?，應(yīng)當從三個方面對舞蹈作品著作權(quán)的保護作出規(guī)定。

首先要明確舞蹈作品的定義，制定具體的規(guī)范。《舞蹈作品著作權(quán)保護條例》認為，舞蹈作品不僅僅包含舞蹈作品的主體內(nèi)容，同時還應(yīng)當加入舞蹈作品中的其他重要構(gòu)成部分，例如舞蹈作品的音樂、場景、服飾等，不能忽略舞蹈作品演繹過程中的創(chuàng)造細節(jié)，強化、延伸舞蹈作品主體是一種對于原創(chuàng)舞蹈作品的保護手段，可以鼓勵多領(lǐng)域文化加入舞蹈作品的創(chuàng)作，進而豐富舞蹈作品的創(chuàng)作元素。

其次，明確對舞蹈作品創(chuàng)作主體以及其權(quán)利歸屬的相關(guān)法律規(guī)定。既要把舞蹈作品中的巧妙安排以及原創(chuàng)元素劃到舞蹈作品的主體之中，《舞蹈作品著作權(quán)保護條例》更需要將舞蹈作品的歸屬權(quán)在多主體中進行詳細界定，厘清舞蹈作品著作人之間的權(quán)利歸屬，在著作人創(chuàng)作過程中對有關(guān)當事人的權(quán)利分配方式以及所持比例有效地進行公平的處置。

最后，在涉及舞蹈作品的著作人權(quán)利的有關(guān)內(nèi)容時，應(yīng)當對著作權(quán)作進一步規(guī)范說明以明確其界限?！段璧缸髌分鳈?quán)保護條例》不但要對舞蹈作品的構(gòu)成主體進行說明和規(guī)定，同時也要在由舞蹈作品擴充出來的財產(chǎn)權(quán)的諸多分類以及人身權(quán)的具體內(nèi)容中作出詳細而具體的規(guī)定，只有在充分保護著作人的合法權(quán)益的前提下，其才能對舞蹈作品的蓬勃發(fā)展發(fā)揮積極作用[3]。

4.2 加強對侵權(quán)認定標準的研究

結(jié)合現(xiàn)狀不難發(fā)現(xiàn)，社會中出現(xiàn)的越來越多舞蹈作品糾紛案件與界定舞蹈作品侵權(quán)責(zé)任的難度大存在必然的聯(lián)系。當出現(xiàn)了因舞蹈作品產(chǎn)生的糾紛案件時，假如沒有一個明確的法律法規(guī)對侵權(quán)責(zé)任進行劃分，同時也沒有一個具體的侵權(quán)責(zé)任認定依據(jù)、標準，那么對于有關(guān)舞蹈作品的剽襲、盜錄等問題就難以進行責(zé)任認定，也就沒有一個統(tǒng)一的規(guī)范標準對其進行判斷。在舞蹈作品創(chuàng)作、發(fā)表的過程中，一部作品究竟達到何種程度屬于抄襲，在什么樣的狀態(tài)下屬于原創(chuàng)性創(chuàng)作，這些問題有待在以后著作權(quán)法不斷完善的過程得到解釋和回答。

根據(jù)實際情況來看，有關(guān)舞蹈作品侵權(quán)的認定需要從舞蹈作品內(nèi)容的構(gòu)成要素、原創(chuàng)性、適當引用程度以及舞蹈場景布置、服飾、情節(jié)編排的實質(zhì)相似性等方面來思考。針對其中的實質(zhì)相似性，需要根據(jù)舞蹈行業(yè)的專家以及業(yè)內(nèi)知名人士的判斷進行認定，對舞蹈的評判需要較高的文化素養(yǎng)以及審美能力，因此，業(yè)內(nèi)人士的認定相比社會大眾更具有信度和效度。在2020年比較熱門的選秀網(wǎng)綜《青春有你2》中，網(wǎng)紅林小宅為增強節(jié)目效果而在初評級歌曲《都是你的》之后增加的一段舞蹈表演，被廣大網(wǎng)友指出抄襲某知名舞蹈藝人的一段原創(chuàng)舞蹈，針對此舞蹈作品的侵權(quán)問題，司法界人士認為舞蹈業(yè)內(nèi)人士的鑒定意見是幫助司法機關(guān)認定林小宅是否侵權(quán)的重要依據(jù)。因此，有必要組建起一支由舞蹈界專業(yè)人士、表演家、原創(chuàng)作者和法律界專家共同構(gòu)成的專業(yè)團隊，依據(jù)共識制定相關(guān)認定標準、認定程序，從而保證侵權(quán)責(zé)任認定結(jié)果的準確性、專業(yè)性。

4.3 切實增強被侵權(quán)人的維權(quán)意識

中國舞協(xié)名譽主席賈作光說：“由于自我保護意識的淡薄，創(chuàng)作者、表演者在舞蹈版權(quán)保護方面的發(fā)展相對滯后。舞蹈界一直存在一種長期的觀念，認為優(yōu)秀作品被無償大量使用，對作品和創(chuàng)造者來說是最大的肯定，過去我們?nèi)鄙偕踔翛]有維權(quán)的意識，認為把自己作品‘使用是非常榮耀的事，還主動輔導(dǎo)，認為它是雷鋒精神的一種體現(xiàn)。”[4]為了有效地提高舞蹈著作者對自己權(quán)益的認知度，增強他們維護自己權(quán)益的意識和主動性，可以從三點出發(fā)。

第一，科普有關(guān)版權(quán)保護的法律規(guī)定，通過舉行各種類型的版權(quán)宣傳、舞蹈作品侵權(quán)座談會等方式，有針對性、有規(guī)劃地在舞蹈業(yè)內(nèi)進行法律普及，幫助被侵權(quán)者了解保護自己合法利益的途徑和方式。

第二，針對舞蹈專業(yè)學(xué)生以及舞蹈從業(yè)人員，開展符合其需要的舞蹈作品著作權(quán)相關(guān)教學(xué)活動。在一些教授舞蹈專業(yè)的院校，可以定期開設(shè)涉及著作權(quán)法、著作權(quán)保護等內(nèi)容的教學(xué)課程，聘請法律界專業(yè)人士授課，通過理論教學(xué)以及情景劇的形式增強舞蹈專業(yè)學(xué)生的自我維權(quán)意識，并且在教學(xué)的過程中培養(yǎng)他們形成尊重行業(yè)、尊重他人勞動成果的意識，進而規(guī)范他們以后在創(chuàng)作、發(fā)表舞蹈作品過程中的操守，堅決抵制抄襲、剽竊的行為。

第三，提倡舞蹈作品著作者運用法律力量妥善處理舞蹈作品的侵權(quán)問題。隨著個體維權(quán)意識的不斷增強，人們在維護權(quán)益方面的迫切程度通常表現(xiàn)為兩種普遍的情況：一是人們認為維權(quán)費用較高，因此選擇放棄維護本身權(quán)益的機會;二是因為對法律維權(quán)途徑和程序的熟悉，只能根據(jù)自己的判斷進行辯論，甚至大打出手，沒有利用訴訟、仲裁等手段維權(quán)。總之，要鼓勵舞蹈著作者學(xué)會運用法律手段妥善處理作品的侵權(quán)問題，幫助他們樹立正確的意識，通過合法的方式來維護自己的權(quán)益，最終更好地解決這一問題，以節(jié)省各自的成本。

5 結(jié)語

進入新的發(fā)展階段，我國對于包括舞蹈在內(nèi)的文藝創(chuàng)作提出了更高的要求，在不斷發(fā)展舞蹈產(chǎn)業(yè)、創(chuàng)作舞蹈作品的過程中，怎樣更有效地保障著作人的合法權(quán)益，以及不斷增強整個舞蹈行業(yè)從業(yè)人員尊重知識成果、自我維權(quán)的意識，都使我國舞蹈著作權(quán)保護制度的完善變得更加迫切;如何在舞蹈作品被侵權(quán)之后降低自身的維權(quán)難度，更方便地提供有關(guān)創(chuàng)作證明材料，同時懂得利用法律武器捍衛(wèi)自己的勞動成果，也是每一個舞蹈著作人的必修課。

參考文獻：

[1] 權(quán)欣.我國舞蹈作品著作權(quán)保護探究[J].北京印刷學(xué)院學(xué)報，2018（12）：65.

[2] 資華筠.關(guān)于強化舞蹈版權(quán)意識的思考[J].北大核心，2002（5）：10.

[3] 張源.關(guān)于舞蹈作品著作權(quán)版權(quán)意識的幾點思考[J].藝術(shù)探索，2016（7）：242.

[4] 王文章.舞蹈工作者維權(quán)工作專題研討會發(fā)言摘登[Z].中國藝術(shù)年鑒，2011：624.

作者簡介：張瑾（1994—），女，四川綿陽人，碩士在讀，研究方向：法律。