鄒菲菲

浙江大學(xué)外國語言文化與國際交流學(xué)院，浙江杭州，310012

伊恩·麥克尤恩是當(dāng)代英國最具影響力的作家之一，1998年獲得布克獎，2001年憑借經(jīng)典作品《贖罪》第四次獲布克獎提名[1]，小說自發(fā)表以來便贏得廣泛好評。《贖罪》以女主人公布里奧妮的視角講述了她花費一生為自己年幼時犯下的罪行贖罪的故事。小說以1935年英國鄉(xiāng)下田園時期為開端，時間跨度約60年，涉及心理成長、懺悔與拯救、歷史敘事等多個主題，麥克尤恩以極細(xì)膩的文筆勾勒出人性的復(fù)雜，呼喚人們對自我倫理的反思。

隨著語料庫語言學(xué)的迅速發(fā)展，語料庫文體學(xué)已成為文學(xué)研究的新途徑，基于文本的閱讀相對更完整、連貫，而基于語料庫的閱讀則更能減少研究者的偏頗[2]。國內(nèi)外學(xué)者對于伊恩·麥克尤恩的《贖罪》的大量研究集中于贖罪主題、倫理、創(chuàng)傷等角度[3-5]，但大部分研究基于主觀評價，迄今未發(fā)現(xiàn)借鑒語料庫語言學(xué)的方法進(jìn)行分析論證的研究。本研究試圖運用語料庫文體學(xué)這一全新視角，探討《贖罪》中的語言特征以及自我救贖主題，嘗試結(jié)合語料庫探究傳統(tǒng)研究方法中尚未發(fā)現(xiàn)的文本意義和特征，并重新審視布里奧妮實現(xiàn)自我救贖的心路歷程。

1 相關(guān)研究

語料庫文體學(xué)是將語料庫語言學(xué)研究與文體學(xué)研究相結(jié)合而成的新興研究領(lǐng)域[6]。國外語料庫文體學(xué)研究起步較早，從20世紀(jì)60年代語料庫的作家風(fēng)格研究[7]，到80年代國外語料庫文體學(xué)研究迅猛發(fā)展起來。Adolphs等[8]運用語料庫文體學(xué)方法研究了伍爾夫《到燈塔去》的人稱視角和語義韻律；Tabata[9]，Hori[10]研究了狄更斯小說的文體風(fēng)格；Mahlberg[11]進(jìn)一步探究了狄更斯小說中身體語言與人物塑造之間的關(guān)系；Semino 等[12]編纂了《語料庫文體學(xué):英語書面文本中的言語、書寫與思想表達(dá)》作為該領(lǐng)域較早的一部系統(tǒng)性專著；Culpeper[13]則研究了莎士比亞《羅密歐與朱麗葉》中人物對白的關(guān)鍵詞、詞性和語義域。此外，近年來語料庫文體學(xué)的研究還有Stubbs[14]對于康納德《黑暗的心》的研究，以及McIntyre等[15]對于用語料庫研究詩歌和戲劇的一些技巧的探討。

國內(nèi)較系統(tǒng)地基于語料庫的文學(xué)研究起步于21世紀(jì)初，自2010年起迅速發(fā)展，于2016年達(dá)到峰值后波動并總體保持在較高的數(shù)量水平，主要分為綜述性評論和實證研究兩類。李濤等[16]闡述了語料庫語言學(xué)的歷史沿革及文體學(xué)的研究層面；盧衛(wèi)中等[6]將語料庫文體學(xué)劃分為ST 和WP研究、搭配研究、作品主題、作家風(fēng)格研究等研究領(lǐng)域；李晉等[17]回顧了歷屆國內(nèi)外文體學(xué)及語料庫語言學(xué)會議并梳理了語料庫文體學(xué)領(lǐng)域相關(guān)術(shù)語；胡開寶等[18]總結(jié)回顧了基于語料庫的文學(xué)研究的形成與發(fā)展、屬性與特征以及主要領(lǐng)域。國內(nèi)一些學(xué)者也運用語料庫方法對外國文學(xué)作品進(jìn)行了檢索分析[19-22]，主要側(cè)重于人物形象塑造、主題詞研究、故事情節(jié)分析以及詞叢分析等方面，但多數(shù)研究集中于詞匯等較小結(jié)構(gòu)，缺乏將詞匯層面與更大的詞叢層面相結(jié)合的研究。

本文利用語料庫檢索軟件AntConc，以布里奧妮的自我救贖為中心，對《贖罪》中的主題意義、文體風(fēng)格、情節(jié)發(fā)展、人稱視角等方面進(jìn)行分析，為麥克尤恩作品的研究提供新的視角，同時豐富作品的內(nèi)涵和外延意義。

2 研究設(shè)計

以布克獎獲得者麥克尤恩的小說《贖罪》為研究對象，利用語料庫檢索軟件Antconc的Keyword和N-Grams等功能，提取并分析該作品的詞匯特征和總體特征及其對于小說主旨的功能。其中，主題詞提取的原理是將待考察文本同更大的參照語料庫進(jìn)行對比分析，從而獲取有詞頻有顯著差異的詞語，因此本研究同時建立觀察語料庫和參照語料庫。

主要研究問題如下：

(1)《贖罪》中的主題詞有哪些，具有什么特征？

(2)相比麥克尤恩其他小說以及其他作家作品，《贖罪》的詞叢有何異同點？

(3)主題詞和高頻率詞叢在小說自我贖罪這一主旨中起到何種作用？

針對以上研究問題，具體研究步驟如下：

(1)分別建立觀察語料庫和參照語料庫。觀察語料庫為麥克尤恩《贖罪》的英文文本，總詞數(shù)為125 658。參考語料庫分為兩個，參考語料庫A是自建的1980年至今的布克獎獲獎作品41部(包括《回憶的余燼》《杯酒留痕》等)，總詞數(shù)為4 959 832。參考語料庫B是麥克尤恩除《贖罪》外的另外16篇小說(包括《阿姆斯特丹》《在切瑟爾海灘上》等)，總詞數(shù)為1 070 959。三個語料庫均刪去了小說正文以外的無關(guān)信息。

(2)利用語料庫檢索軟件Antconc的詞表(Wordlist)和Word的可讀性統(tǒng)計功能，分析作品的大致寫作風(fēng)格。分別以參考語料庫A、B作對比，利用Antconc的關(guān)鍵詞表(Keyword list)功能提取作品的主題詞，根據(jù)主題詞的意義和功能進(jìn)行分類，并利用plot功能分析故事情節(jié)。

(3)利用Antconc的詞叢(N-grams)功能分別統(tǒng)計出《贖罪》語料庫和兩個參考語料庫中的關(guān)鍵詞叢。

3 數(shù)據(jù)分析

首先基于詞表和索引大致分析一下《贖罪》的寫作風(fēng)格。利用Antconc的Wordlist功能對文本的基本信息進(jìn)行統(tǒng)計，《贖罪》的形符數(shù)為124 018詞，類符數(shù)為10 967詞。使用Word的可讀性統(tǒng)計功能，結(jié)果：共1 744個段落，8 070個句子，平均每句15.3個單詞，每個單詞4.4個字母，弗萊士易讀度(Flesch Reading Ease)為73.4，可以看出《贖罪》篇幅相對適中，用詞相對淺顯易讀，整體閱讀難度較低。雖然讀起來貌似簡單，但要想真正讀懂麥克尤恩這部作品卻是不易的，下面通過主題詞和詞叢來深層分析《贖罪》的主旨和寫作特色。

3.1 基于主題詞和詞圖的贖罪情節(jié)分析

分別以參考語料庫A、B作比對，提取出《贖罪》中的主題詞表A、B，以主題詞表A為主，主題詞表B作為佐證，分析后發(fā)現(xiàn)兩種詞表分布大致相同。由于篇幅限制，從78個主題詞中截取了關(guān)鍵值最高的前50個展示并歸類，提取出的主題詞表A部分如表1所示。

表1 《贖罪》同麥克尤恩其他16部作品比對生成的主題詞表

從表1看，《贖罪》中主題詞大多為人物角色，這些人物主題詞串聯(lián)成了一個完整的贖罪故事：13歲的布里奧妮(Briony Tallis)誤會了姐姐塞西莉婭(Cecilia Tallis)和戀人羅比(Robbie Turner)的關(guān)系，錯誤地斷定羅比是強(qiáng)奸表姐羅拉(Lola)的施暴者，致使羅比入獄，結(jié)果導(dǎo)致二者分離至死，由此布里奧妮開始了漫長的贖罪之路。18歲的她放棄攻讀劍橋大學(xué)的機(jī)會而成為一名戰(zhàn)時護(hù)士，通過戰(zhàn)地醫(yī)院里的辛苦工作減輕負(fù)罪感，同時開始創(chuàng)作《贖罪》一書作為贖罪方式，直至晚年70多歲才完成，布里奧妮在她的小說中更改了結(jié)局，使塞西莉婭和羅比團(tuán)聚，這是她的第二次自我救贖。

其中，“Briony”是小說中關(guān)鍵值最高的詞，關(guān)鍵值為909.1，出現(xiàn)頻率也較高，共出現(xiàn)464次，關(guān)鍵值最高的其次是“she”和“her”，這兩個詞也是除語法詞外出現(xiàn)頻率最高的詞，分別為2 510次和2 494次，在小說中大部分指的是主人公布里奧妮。年幼的布里奧妮不諳世事，懷著想成為小說家的夢想，沉浸在自我構(gòu)想的小說世界中，她對于秩序的追求是導(dǎo)致她誤判羅比的直接原因。小說的第一部分大部分采用年幼布里奧妮的視角，由布里奧妮講述一系列事件的前后順序：姐姐塞西莉婭躍入水池并近乎赤裸地站在羅比面前，羅比給塞西莉婭寫了一封露骨的情書，布里奧妮撞見姐姐和羅比在圖書館的熱戀，表姐羅拉遭遇強(qiáng)暴。繼而通過長篇的布里奧妮的心理描寫表示她將一天中的所有事串聯(lián)起來作出自己的道德判斷?！癇riony”“she”和“her”這三個詞的頻繁使用則充分凸顯了此時的布里奧妮完全以自我為中心。利用Antconc的Concordance Plot功能對“Briony”一詞進(jìn)行詞圖檢索，結(jié)果如圖1。

圖1 “Briony”一詞檢索結(jié)果

圖1印證了年幼的布里奧妮過于自我專注。小說第一部分前幾章節(jié)的人物描寫采用間隔的方式，例如第一章主要以布里奧妮的視角寫她創(chuàng)作的第一個劇本《阿拉貝拉的審判》，以及她為迎接哥哥(利昂)Leon進(jìn)行的排演，第二章主要以塞西莉婭的視角描寫她與羅比的戀情以及水池旁發(fā)生的一幕，第三章主要以布里奧妮的視角描寫她內(nèi)心的小說世界，這種敘事結(jié)構(gòu)通過“Briony”的情節(jié)展示圖也能得到大致體現(xiàn)。從圖1可以推斷出，“Briony”的隱去即圖中的空白部分，則是布里奧妮以外角色聲音的體現(xiàn)，圖1中間的長片的空白對應(yīng)著小說的第二部分，這一部分是戰(zhàn)爭爆發(fā)羅比入伍過程中的所見所聞所感，基本以羅比的視角講述故事。而圖1右側(cè)的長片空白則對應(yīng)著布里奧妮小說《贖罪》之外的、麥克尤恩小說《贖罪》的第四部分，即晚年布里奧妮的懺悔自白，主要以第一人稱視角。“Briony”這一關(guān)鍵性主題詞的情節(jié)展示圖正好體現(xiàn)出小說的大體結(jié)構(gòu)——四個部分，“Briony”的出現(xiàn)與隱去也對應(yīng)著人稱和視角的切換。

此外，“Briony”的反復(fù)出現(xiàn)也反映出小說情節(jié)的高潮，正如上述所言，在羅拉事件之前，雖然布里奧妮的聲音占據(jù)了主導(dǎo)，但姐姐塞西莉婭、羅比、母親艾米莉(Emily)、表姐羅拉都得以發(fā)出他們自己的聲音，整體情節(jié)處于平和發(fā)展的狀態(tài)；而在羅拉事件之后，布里奧妮認(rèn)定羅比是施暴者，尤其是在第一部分最后一章中，布里奧妮的聲音得到了極致體現(xiàn)，而塞西莉婭和羅比的聲音完全被壓制住了，舉以下幾例說明：

Concordance 1:Even thoughBrionywas fearful of the wild look her sister had downstairs,it was right,the younger girl thought as she pulled open another drawer,that she was there for her,thinking clearly,on her behalf.

Concordance 2:...Brionyknew she had never loved her sister more than now.

從這一章節(jié)中“Briony”的反復(fù)出現(xiàn)，可以看到布里奧妮渴望保護(hù)姐姐，她自視站在道德制高點，不確定看到的人影是否就是羅比，在警察的步步緊逼追問下彷徨、緊張、無助，最終自以為的道德責(zé)任感占據(jù)了她的思想，使她將口供改為“Yes.I saw him.I saw him”。這里高頻率的“Briony”將主人公布里奧妮的各種復(fù)雜情感雜糅在一起，使劇情緊湊，直接將第一部分的故事情節(jié)推向了高潮。從第一部分可以看出，年幼的布里奧妮并沒有贖罪的意圖，而是不斷通過壓制姐姐和羅比的聲音逃避自己良心的譴責(zé)，通過描寫警察的誤導(dǎo)和母親等人的袖手旁觀試圖推卸自己的責(zé)任，博取讀者的同情心。

除去以“Briony”的人物角色主題詞外，還可以看到一些推動“贖罪”情節(jié)發(fā)展的主題詞，如“ward,vase,nurse,fountain,library,pool,letter”等，對應(yīng)著小說第一部分布里奧妮在泉邊、水池邊、圖書館的所見以及破碎的花瓶、露骨的情書，也對應(yīng)著第三部分布里奧妮作為一名戰(zhàn)時護(hù)士在病房的所見，同時還有第二部分羅比和塞西莉婭頻繁的書信往來。

3.2 基于詞叢的贖罪主題分析

利用Antconc的詞叢功能(N-Grams)提取《贖罪》的詞叢，考慮到該小說中6詞詞叢數(shù)目較少且不夠具有代表性，因此研究范圍只納入 3詞、4詞、5詞詞叢，結(jié)果如表2，其中N表示排列序號，F(xiàn)req表示頻率，由于篇幅限制，僅展示頻率最高的前15詞，可以發(fā)現(xiàn)3詞詞叢中較多為語法功能詞，其中“she”一詞出現(xiàn)4次，而在已選的4詞詞叢大多為時間介詞詞叢或空間介詞詞叢，如“for the first time”等。5詞詞叢則更多的是表示地點方位和行動方向的詞匯。

表2 《贖罪》語料庫3 詞、4 詞、5 詞詞叢中頻率最高的前15詞

為使得《贖罪》的詞叢特點更加明顯，特選取麥克尤恩的其余16部作品和其余獲布克獎的作品，分別提取3～5詞詞叢作為對比，結(jié)果如表3。

表3 麥克尤恩作品及布克獎作品語料庫3～5詞詞叢中頻率最高的前15詞

經(jīng)統(tǒng)計可以發(fā)現(xiàn)，麥克尤恩《贖罪》的三詞、四詞、五詞詞叢與他其他小說所對應(yīng)的詞叢重合比例分別為40%、47%、47%，而和其他布克獎獲得者相比較，這種重合比例便有所降低，這顯示出麥克尤恩的寫作風(fēng)格，如在其他作家的三詞和四詞詞叢中均出現(xiàn)了“I”一詞，而麥克尤恩更多使用“she” “he”的第三人稱視角，語料庫反映的這點印證了麥克尤恩的寫作特點，其本人也曾在訪談中表明當(dāng)今的小說家應(yīng)當(dāng)重拾第三人稱、上帝視角的敘事高地。雖然麥克尤恩與同時代其他作家的語言在三詞和四詞詞叢上有一定區(qū)別，但五詞詞叢上重合比例也達(dá)到了40%，且基本上均為表示方位的詞，只是具體的選詞上有細(xì)微差別。也即是說，重合的詞叢中，詞叢長度越長，越有可能是和時間、地點相關(guān)的表達(dá)。

將《贖罪》同麥克尤恩其他小說詞叢對比可以發(fā)現(xiàn)，麥克尤恩擅用“it was” “there was”一類的非人稱主語句，具有一定的擬人、比喻等修辭色彩，使人物內(nèi)心世界的刻畫更生動，文中例子如：“Butthere wasa maniac treading through the night with a dark,unfulfilled heart—she had frustrated him once already—and she needed to be earthbound to describe him too”(此處為布里奧妮將羅比看作色情狂)，這種寫作手法極大地豐富了布里奧妮內(nèi)心世界的刻畫。另外，有些表達(dá)不完全一致卻近似，如《贖罪》中的“she could not”和“that she was”和其他作品中的“he could not” “that he was”，這里“she”和“he”的對比也顯示出《贖罪》一書采用女主人公視角的這種特殊性，如麥克尤恩《星期六》一書則是通篇采用男主人公的視角。《贖罪》的三詞詞叢中，含有be動詞的詞叢數(shù)量占67%，Be動詞多這一特點在另兩個語料庫中也有所體現(xiàn)，這也驗證了Labov的研究結(jié)果，Be動詞過去時態(tài)在小說中的大量使用也是小說文體敘事結(jié)構(gòu)的基本特征[23]。

值得注意的是，《贖罪》頻率最高的詞叢中有一些為這本小說特有，與麥克尤恩其他小說以及同時代其他作家小說區(qū)分開來，凸顯了“贖罪”的主旨，在這一點上四詞和五詞詞叢更能體現(xiàn)文本的內(nèi)涵，如“in the drawing room” “the trials of arabella” “I’ll wait for you come”等等?？蛷d(drawing room)是第一部分布里奧妮、塞西莉婭、羅比等人的日常的休憩場所，這也是后面一家人靜默等待“犯罪”的羅比歸來的場所，塞西莉婭為羅比緊張在這里來回踱步，布里奧妮完成第一次口供后在客廳休息等待結(jié)果，客廳為一連串事件的發(fā)生提供了場景。

《阿拉貝拉的審判》(TheTrialsofArabella)是布里奧妮完成的第一部作品，這個7頁長的劇本也是全文贖罪主題的一個隱含線索，在小說的開端，布里奧妮在劇本里寫到阿拉貝拉與她的醫(yī)生王子喜結(jié)良緣，在小說末尾布里奧妮20頁的自白中，布里奧妮說她相信阿拉貝拉會與醫(yī)生王子相愛到老，有情人生生不息，布里奧妮將她寫《贖罪》一書并給予姐姐和羅比一個完滿結(jié)局的行為視作是她離世前的最后一大善行，只要她的《阿拉貝拉的審判》和《贖罪》流傳下來，那么姐姐和羅比這一段戀情便不會為人所遺忘，這是布里奧妮對這對戀人的贖罪方式?！栋⒗惱膶徟小愤@一名字在一開始的出現(xiàn)也預(yù)示著布里奧妮此后一生都將等待一場缺失的審判，麥克尤恩的這種影射手法增強(qiáng)了小說的戲劇性，也更契合了贖罪的主題。

另外，“Come back”是塞西莉婭在羅比被送上警車前的一句叮嚀——“Come back ...Robbie,come back”，也是戰(zhàn)時二人書信往來中塞西莉婭對羅比深情的凝結(jié)——“I’ll wait for you.Come back”， 塞西莉婭在信里的這句不停地回蕩在羅比腦海中，成為他在獄中、在戰(zhàn)爭中最難熬的時候支撐他活下去的信念。 布里奧妮在小說第二部分反復(fù)強(qiáng)調(diào)這句體現(xiàn)了她對于姐姐和羅比的人文關(guān)懷，將二者深刻的感情與第一部分自己天真、以自我為中心形成對比，這時布里奧妮隱去了自己敘述者的身份，把舞臺充分交給姐姐和羅比，將自己置于謙遜和卑微的地位，這已體現(xiàn)出布里奧妮誠心懺悔的態(tài)度和想要贖罪的決心。在小說的第三部分同樣如此，布里奧妮認(rèn)識到過錯已無法挽回，她任勞任怨地做好戰(zhàn)地護(hù)士的工作，面對羅比和塞西莉婭的斥責(zé)也是虛心接受。而羅拉和真正的施暴者馬歇爾在幾十年后仍然若無其事，對比起來，布里奧妮在開始誠心贖罪的那一瞬間，其實罪行已經(jīng)被原諒了，而反觀那段歷史，真正需要贖罪和懺悔的是在戰(zhàn)爭中的劊子手，麥克尤恩意在引發(fā)讀者對戰(zhàn)爭和人性的反思。

4 結(jié)論與討論

本研究利用語料庫檢索軟件Antconc的Keyword list、Concordance Plot和N-grams功能，對布克獎獲得者麥克尤恩的《贖罪》這部小說進(jìn)行了基于主題詞和詞圖的情節(jié)分析，以及基于詞叢的贖罪主題分析。對比麥克尤恩其他作品和同時代其他作家作品，可以發(fā)現(xiàn)：

(1)《贖罪》中的主題詞大多以人物角色為主，其中“Briony” “she” “her”是關(guān)鍵值最高的主題詞，此外主題詞還包括人稱代詞及人物代指詞、與贖罪主題相關(guān)的詞以及與戰(zhàn)爭相關(guān)的詞等等。

(2)麥克尤恩小說與同時代其他作家作品相比在五詞詞叢有較多的相似性，體現(xiàn)在相同和相似的時間、地點的短語上，3詞和4詞詞叢的特征反映出麥克尤恩更偏向于使用第三人稱敘事視角。同其他作家一樣，麥克尤恩在小說中也大量使用Be動詞過去時態(tài)。相比麥克尤恩其他小說，《贖罪》詞叢的特殊性一方面在于采取女主人公視角，另一方面在于與贖罪主題相關(guān)的特有詞叢。

(3)《贖罪》的人物角色主題詞將故事情節(jié)串聯(lián)起來，其中“Briony”一詞的出現(xiàn)與隱去對應(yīng)著小說人稱視角的切換以及小說的整體敘事結(jié)構(gòu)，并推動著贖罪主題的發(fā)展，表現(xiàn)出不同階段的布里奧妮對于贖罪的不同態(tài)度和做法?！囤H罪》的高頻率詞叢豐富了人物內(nèi)心世界的刻畫，體現(xiàn)了麥克尤恩謀篇布局的巧妙，增強(qiáng)了小說的戲劇性，深化了贖罪這一主題。

基于語料庫的文學(xué)研究和傳統(tǒng)文學(xué)批評相比能進(jìn)一步提高準(zhǔn)確性和客觀性，這種較為新穎的研究范式不僅能一定程度上佐證主觀分析，更有利于發(fā)掘傳統(tǒng)方法難以認(rèn)識到的文本意義。