劉爽 趙志榮

摘要：隨著社會(huì)生產(chǎn)力的發(fā)展和科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步，人們?cè)谖镔|(zhì)生活需求得到滿足的前提下，精神需求不斷增長(zhǎng)，對(duì)電視節(jié)目?jī)?nèi)容及形式的要求也大大提高。當(dāng)今融媒體時(shí)代，音樂(lè)綜藝類(lèi)節(jié)目不斷涌現(xiàn)，成為市場(chǎng)的寵兒。層出不窮的音樂(lè)綜藝節(jié)目給觀眾帶來(lái)了視覺(jué)沖擊和聽(tīng)覺(jué)享受，但中國(guó)音樂(lè)綜藝節(jié)目未來(lái)發(fā)展需要升級(jí)，更有待革新。文章以湖南衛(wèi)視與芒果TV聯(lián)動(dòng)播出的《時(shí)光音樂(lè)會(huì)》為例，分析該節(jié)目在內(nèi)容、敘事及形式方面的創(chuàng)新，旨在為融媒體視域下音樂(lè)綜藝類(lèi)節(jié)目未來(lái)的發(fā)展提供一定的借鑒。

關(guān)鍵詞：融媒體；音樂(lè)綜藝節(jié)目；《時(shí)光音樂(lè)會(huì)》

中圖分類(lèi)號(hào)：G222 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1674-8883（2021）22-0178-03

高雅藝術(shù)應(yīng)與人們的生活水平、生活經(jīng)歷、情感體驗(yàn)相融合，喚起人們的情感共鳴與藝術(shù)渴望。音樂(lè)綜藝節(jié)目作為大眾喜愛(ài)并接受的傳播載體，通過(guò)特有的娛樂(lè)化模式和沉浸式體驗(yàn)詮釋音樂(lè)的藝術(shù)魅力。目前音樂(lè)綜藝節(jié)目在創(chuàng)作模式和呈現(xiàn)形態(tài)上已接近飽和狀態(tài)，融媒體時(shí)代，中國(guó)音樂(lè)綜藝節(jié)目如何繼續(xù)升級(jí)與革新成為值得思考的重要問(wèn)題。

一、融媒體時(shí)代音樂(lè)綜藝類(lèi)節(jié)目的發(fā)展現(xiàn)狀

（一）音樂(lè)綜藝節(jié)目的類(lèi)型

音樂(lè)綜藝節(jié)目一直都是大眾喜愛(ài)度較高的節(jié)目類(lèi)型之一，其將審美價(jià)值與藝術(shù)表達(dá)相結(jié)合，為受眾提供全新的審美享受。根據(jù)節(jié)目自身特點(diǎn)及定位，音樂(lè)綜藝節(jié)目可分為競(jìng)演型音樂(lè)節(jié)目、選秀型音樂(lè)節(jié)目、互動(dòng)型音樂(lè)節(jié)目等不同種類(lèi)型。

競(jìng)演型綜藝節(jié)目重在“演”字，通過(guò)競(jìng)技表演形式為受眾帶來(lái)視聽(tīng)盛宴，呈現(xiàn)美的藝術(shù)感受。如大家熟知的《歌手》《跨界歌王》等節(jié)目，歌手及明星們根據(jù)特定節(jié)目規(guī)則，以競(jìng)技形式展開(kāi)音樂(lè)演繹，更強(qiáng)調(diào)藝術(shù)享受，給觀眾帶來(lái)心靈的震撼。選秀型音樂(lè)綜藝節(jié)目側(cè)重真人秀的記錄。從2004年的《超級(jí)女聲》到已完成十季的《中國(guó)好聲音》，邀請(qǐng)?jiān)u委或明星導(dǎo)師言傳身教，為中國(guó)樂(lè)壇培養(yǎng)大批具有才華的音樂(lè)人。而互動(dòng)型音樂(lè)綜藝節(jié)目強(qiáng)調(diào)形式上的身臨其境。2016年湖南衛(wèi)視推出的《我想和你唱》以觀眾作為主要群體，通過(guò)“明星+素人”的合唱形式，增強(qiáng)受眾參與感與體驗(yàn)感。融媒體時(shí)代，音樂(lè)綜藝節(jié)目不斷革新，其類(lèi)型也開(kāi)始多元化發(fā)展。

（二）融媒體時(shí)代音樂(lè)綜藝節(jié)目的發(fā)展現(xiàn)狀

數(shù)字信息技術(shù)的飛速發(fā)展讓整個(gè)社會(huì)的媒體格局發(fā)生了巨大的變化，進(jìn)入了全新的融媒體時(shí)代。從1984年央視舉辦的“青歌賽”到2004年的《超級(jí)女聲》，再到如今歌唱節(jié)目的遍地開(kāi)花，音樂(lè)類(lèi)節(jié)目始終占據(jù)重要位置。各類(lèi)音樂(lè)綜藝節(jié)目不僅為歌手們提供了放飛夢(mèng)想的舞臺(tái)，同時(shí)開(kāi)拓著中國(guó)音樂(lè)節(jié)目的疆土。融媒體時(shí)代，“臺(tái)網(wǎng)聯(lián)動(dòng)”成為媒介融合的必經(jīng)之路。繼2016年網(wǎng)絡(luò)綜藝野蠻生長(zhǎng)之后，網(wǎng)絡(luò)視頻平臺(tái)相繼推出《明日之子》《中國(guó)新說(shuō)唱》等自制音樂(lè)類(lèi)綜藝節(jié)目，在傳播內(nèi)容上更契合受眾的多樣化需求。抖音官方平臺(tái)宣發(fā)、網(wǎng)絡(luò)彈幕盛行，多元化互動(dòng)形式提升了受眾的參與性。2021年戶外音樂(lè)綜藝節(jié)目《時(shí)光音樂(lè)會(huì)》嘗試大膽突破，以全新形式出現(xiàn)在受眾視野當(dāng)中。至此，音樂(lè)綜藝類(lèi)節(jié)目在全新的時(shí)代煥發(fā)出新的生機(jī)與活力，同時(shí)所遇到的機(jī)遇和挑戰(zhàn)也在不斷更新。

（三）融媒體視域下音樂(lè)綜藝節(jié)目發(fā)展遇到的問(wèn)題

1.節(jié)目定位傾斜，有失平衡

在快速發(fā)展的今天，融媒體環(huán)境為我們提供了更多的可能性。音樂(lè)綜藝類(lèi)節(jié)目不再局限于傳統(tǒng)平臺(tái)的發(fā)展，但不局限并不等于不發(fā)展、不重視。目前很多節(jié)目創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)在定位上更偏向于新媒體，忽略了傳統(tǒng)媒體的強(qiáng)大力量，資源傾斜導(dǎo)致傳統(tǒng)媒體與新媒體發(fā)展有失平衡。新媒體思維創(chuàng)作固然重要，但傳統(tǒng)媒體也需要活力和沃土，傳統(tǒng)媒體與新媒體融合視域下的平衡發(fā)展是節(jié)目創(chuàng)作的前提。

2.內(nèi)容形態(tài)單一，缺乏創(chuàng)新

進(jìn)入新時(shí)代，媒介融合促使網(wǎng)絡(luò)視頻平臺(tái)自制音樂(lè)綜藝節(jié)目，盡管各大媒體平臺(tái)的制作技術(shù)和水平相對(duì)成熟，但競(jìng)爭(zhēng)機(jī)制導(dǎo)致內(nèi)容、形式同質(zhì)化的現(xiàn)象較為嚴(yán)重，“明星+素人”“導(dǎo)師+選手”“音樂(lè)+元素”“競(jìng)技+演繹”等形式成為當(dāng)下最直觀的音樂(lè)綜藝表達(dá)，形式模式化、內(nèi)容趨同化現(xiàn)象令觀眾審美疲勞。精品化節(jié)目固然重要，但也需要新鮮感。迭代升級(jí)是節(jié)目發(fā)展之根本，精品也需要持久的生命力。

3.節(jié)目資源過(guò)剩，甚至飽和

融媒體環(huán)境為創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)提供了極大的便利，這是最好的時(shí)代，也是最具有挑戰(zhàn)性的時(shí)代。目前音樂(lè)綜藝類(lèi)節(jié)目層出不窮，再加上同質(zhì)化現(xiàn)象嚴(yán)重，資源過(guò)剩致使音樂(lè)綜藝類(lèi)節(jié)目處于飽和狀態(tài)。一個(gè)節(jié)目從策劃、制作到宣發(fā)都需要耗費(fèi)大量的時(shí)間與成本。不同的音樂(lè)節(jié)目倘若只有嘉賓與平臺(tái)的改變，最終將導(dǎo)致受眾大量流失，對(duì)團(tuán)隊(duì)創(chuàng)作、平臺(tái)占有也是一種資源浪費(fèi)。

二、融媒體視域下《時(shí)光音樂(lè)會(huì)》節(jié)目的創(chuàng)新發(fā)展

《時(shí)光音樂(lè)會(huì)》是湖南衛(wèi)視2021年熱播的一檔戶外音樂(lè)綜藝節(jié)目，目前第一季正在播出[1]。該節(jié)目導(dǎo)演打破傳統(tǒng)音樂(lè)形態(tài)，開(kāi)辟了一個(gè)不一樣的音綜模式。

（一）內(nèi)容——節(jié)目定位的全新解構(gòu)

1.溫暖與治愈的節(jié)目理念

近年來(lái)，音樂(lè)綜藝節(jié)目層出不窮，以競(jìng)技演繹和審美娛樂(lè)吸引不少觀眾。無(wú)論是明星競(jìng)技的《歌手》《跨界歌王》，還是素人選秀的《中國(guó)好聲音》[2]，其節(jié)目都帶有比賽的含義。既然是比賽，就少不了緊張的氛圍，現(xiàn)場(chǎng)的聚光燈、投票結(jié)果的倒計(jì)時(shí)都會(huì)給嘉賓和觀眾帶來(lái)緊張的內(nèi)心感受。而《時(shí)光音樂(lè)會(huì)》以其悠然靜謐的田園、溫暖的歌聲、充滿回憶的時(shí)光信件、唯美的樂(lè)隊(duì)演奏讓大家圍坐在一起“爐邊夜話”，有歌、有故事還有朋友。其為經(jīng)典音樂(lè)賦予新的解讀，通過(guò)不同年代串聯(lián)彼此的回憶，放慢生活腳步，為嘉賓和觀眾帶來(lái)治愈人心的溫暖。

2.“小我”與“大我”的文化共鳴

一檔音樂(lè)綜藝節(jié)目的呈現(xiàn)如何挖掘個(gè)人與時(shí)代，引起觀眾的共鳴，《時(shí)光音樂(lè)會(huì)》交出了完美的答卷。盡管節(jié)目中的嘉賓分布在不同年齡段，但當(dāng)某一個(gè)嘉賓讀起自己的信件時(shí)，那一年、那首歌、那段故事、那個(gè)屬于自己的回憶就會(huì)在腦海中涌現(xiàn)。小到個(gè)人經(jīng)歷，大到家國(guó)文化、家國(guó)情懷，每當(dāng)提及那段時(shí)光，大家都會(huì)不由自主地回想自己在做什么，屏幕前的觀眾也會(huì)聯(lián)想到那時(shí)自己的所做所想。例如第二期節(jié)目談到香港回歸時(shí)，盡管1997年嘉賓們分布在不同地方，有些嘉賓甚至還未出生，但當(dāng)廖昌永在信中回憶起1997年香港回歸慶典上的歌曲時(shí)，嘉賓們都會(huì)對(duì)香港回歸那個(gè)榮耀的時(shí)刻感同身受。節(jié)目組從“小我”的故事出發(fā)，完成與時(shí)代同頻共振的“大我”轉(zhuǎn)換，能使觀眾產(chǎn)生文化共鳴。

3.年代感與全方位的嘉賓設(shè)置

嘉賓設(shè)置是音樂(lè)綜藝類(lèi)節(jié)目成功的要素之一。《時(shí)光音樂(lè)會(huì)》節(jié)目由六位時(shí)光音樂(lè)人及兩位飛行嘉賓組成，涵蓋流行樂(lè)壇老中青、內(nèi)地港臺(tái)三地的歌手。嘉賓們年齡上至古稀，下到弱冠，不同年齡段的時(shí)光音樂(lè)人能滿足不同受的眾喜好。節(jié)目組通過(guò)老歌新唱、新歌老唱的方式，使年代感與情懷并存。

（二）敘事——溫馨靜謐的模式創(chuàng)新

1.田園化敘事模式：放慢生活節(jié)奏

在信息技術(shù)飛速發(fā)展的時(shí)代，快節(jié)奏改變了人們的生活習(xí)慣和方式，以審美娛樂(lè)為典型代表的音樂(lè)綜藝類(lèi)節(jié)目正是能夠緩解人們壓力的節(jié)目類(lèi)型之一。而我們?？吹降囊魳?lè)綜藝節(jié)目大都采用競(jìng)技形式，具有比拼性質(zhì)。就算是央視推出的詩(shī)詞文化音樂(lè)節(jié)目《經(jīng)典詠流傳》，也是在現(xiàn)場(chǎng)演播室通過(guò)既定的敘事模式錄制的?！稌r(shí)光音樂(lè)會(huì)》導(dǎo)演打破了節(jié)目常規(guī)，治愈系的慢節(jié)奏生活成為該節(jié)目敘事的主打方式。在風(fēng)光優(yōu)美的張家界景區(qū)，歌手們與皎潔的月光、隨風(fēng)飄蕩的蘆葦相伴，這里沒(méi)有比賽，沒(méi)有競(jìng)爭(zhēng)，更沒(méi)有淘汰。其在親近大自然的同時(shí)，回憶時(shí)光、暢聊故事，詮釋不一樣的音樂(lè)。

2.回憶性敘事基調(diào)：查收時(shí)光來(lái)信

時(shí)光匆匆流逝，大家很難靜下心來(lái)回憶自己的過(guò)往，這也是《時(shí)光音樂(lè)會(huì)》導(dǎo)演打破常規(guī)的一種方式：“摒棄快節(jié)奏音樂(lè)消費(fèi)，追求慢節(jié)奏音樂(lè)體驗(yàn)。”該節(jié)目以時(shí)光音樂(lè)人查收并讀取信件的方式帶大家回憶那段屬于自己的光陰故事，這封信或是自己寫(xiě)給當(dāng)年的自己，或是嘉賓寫(xiě)給“莊主”，伴隨柔情的吉他音，無(wú)論是哪個(gè)年代的人，都會(huì)被勾起那個(gè)年代最難忘的記憶。就像張杰回憶自己當(dāng)年因3塊錢(qián)的礦泉水太貴而選擇買(mǎi)1塊錢(qián)水，郁可唯講述自己第一次演唱會(huì)的經(jīng)歷，鳳凰傳奇坦然接受大家對(duì)自己歌曲的評(píng)價(jià)……每一段時(shí)光都會(huì)帶大家回味有關(guān)音樂(lè)的崢嶸歲月。回首自己走過(guò)的路，未來(lái)繼續(xù)奮力前行，這也是該節(jié)目所要表達(dá)的一種理念。

（三）形式——制作呈現(xiàn)的溫情演繹

1.節(jié)目制作的質(zhì)樸細(xì)膩

《時(shí)光音樂(lè)會(huì)》節(jié)目打破往常看到的聚美燈光、絢麗舞臺(tái)、快節(jié)奏多變化的蒙太奇、熱情的現(xiàn)場(chǎng)氛圍……讓我們印象最深的是安靜的夜晚、田園的氣息、“爐邊夜話”和心靈的撫慰，這也是導(dǎo)演在策劃該節(jié)目的用心之處。

首先，在鏡頭的運(yùn)動(dòng)和剪輯節(jié)奏上，舒緩柔情是其最大特點(diǎn)。因?yàn)闆](méi)有緊張的競(jìng)技環(huán)節(jié)，所以去掉了花哨的剪輯手段，并不會(huì)特意加快剪輯節(jié)奏。其次，在細(xì)節(jié)處理上，沒(méi)有刻意放大歌手演奏的現(xiàn)場(chǎng)狂歡，而是通過(guò)固定鏡頭的拍攝呈現(xiàn)嘉賓對(duì)故事的講述和情感的釋放。節(jié)目中大量保留嘉賓面部的細(xì)節(jié)刻畫(huà)，真實(shí)表現(xiàn)人物情感與內(nèi)心世界。再次，燈光和舞美將氛圍營(yíng)造得十分和諧。除了各位飛行嘉賓的鏡頭之外，導(dǎo)演多次把鏡頭聚焦到樂(lè)隊(duì)上，包括專(zhuān)業(yè)的和聲組、鍵盤(pán)手、吉他手、小提琴手、鼓手等，并向觀眾展現(xiàn)了嘉賓演繹歌曲時(shí)與樂(lè)隊(duì)的互動(dòng)。在讀信環(huán)節(jié)，對(duì)吉他琴弦、音樹(shù)等樂(lè)器的特寫(xiě)也與現(xiàn)場(chǎng)氛圍相協(xié)調(diào)。最后，在畫(huà)面的呈現(xiàn)效果上，當(dāng)嘉賓演繹歌曲時(shí)，有些畫(huà)面還會(huì)進(jìn)行特殊的處理，如采用留白、黑白等效果，給觀眾帶來(lái)不一樣的審美感受。歌詞處理也更加細(xì)節(jié)化，所以《時(shí)光音樂(lè)會(huì)》在節(jié)目制作上顯得尤為質(zhì)樸細(xì)膩。

2.節(jié)目呈現(xiàn)的模式創(chuàng)新

《時(shí)光音樂(lè)會(huì)》作為一檔典型的音樂(lè)綜藝類(lèi)節(jié)目，在形式上與其他節(jié)目大為不同。導(dǎo)演從溫馨舒適的環(huán)境出發(fā)，將錄制地點(diǎn)從棚內(nèi)轉(zhuǎn)向不可控的棚外，這加重了整個(gè)節(jié)目的前期準(zhǔn)備任務(wù)。該節(jié)目除去與主持人和觀眾有關(guān)的環(huán)節(jié)，以真人秀和綜藝結(jié)合的方式讓嘉賓在自然舒適的狀態(tài)下聊音樂(lè)、憶故事。現(xiàn)場(chǎng)的每一位時(shí)光音樂(lè)人既是“演唱會(huì)”的主角，又是傾聽(tīng)的觀眾。唯美的張家界為不同年代的歌手提供了一個(gè)可以聊天的平臺(tái)，某一段時(shí)光又會(huì)勾起嘉賓、觀眾共同的回憶，這種舒適又安逸、溫情又靜謐的狀態(tài)是節(jié)目形式上的一大創(chuàng)新。

三、融媒體視域下音樂(lè)綜藝節(jié)目創(chuàng)新發(fā)展的啟示

（一）節(jié)目理念：從內(nèi)心出發(fā)，貼近生活

理念的傳達(dá)是一檔節(jié)目制作的出發(fā)點(diǎn)和落腳點(diǎn)，節(jié)目的整個(gè)創(chuàng)作都要圍繞理念去呈現(xiàn)。媒介融合不僅改變了人們的生活方式和視聽(tīng)習(xí)慣，也催生了傳媒領(lǐng)域的新變化。因此，音樂(lè)綜藝類(lèi)節(jié)目的制作理念也要不斷發(fā)展與革新。

縱觀現(xiàn)有的音樂(lè)綜藝類(lèi)節(jié)目，“快樂(lè)”“審美”“文化”“生活”這些關(guān)鍵詞是當(dāng)下節(jié)目傳達(dá)的理念，正是這些理念致使很多同質(zhì)化的節(jié)目產(chǎn)出?？旃?jié)奏已成為人們生活中的一種規(guī)律，導(dǎo)致我們?cè)缫淹浽瓉?lái)的初心。節(jié)目的制作理念同樣如此，不應(yīng)該過(guò)度依賴(lài)市場(chǎng)和資本價(jià)值，更應(yīng)該從內(nèi)心出發(fā)，回歸生活，明確大眾想要什么，向大眾傳達(dá)正確的理念和思想。當(dāng)快節(jié)奏成為人們的生活常態(tài)時(shí)，回歸悠然愜意的生活，尋找適宜的生活方式，追求更為舒適、從容的生活空間，就成了當(dāng)代都市人的向往。正像《時(shí)光音樂(lè)會(huì)》一樣，其以靜反襯社會(huì)的浮躁，倡導(dǎo)人們返璞歸真，回歸真正的自我，尋找社會(huì)繁榮下的那份寧?kù)o。

（二）節(jié)目制作：返璞歸真，真實(shí)細(xì)膩

華麗的舞臺(tái)、炫彩的燈光、大成本的造景、高流量的明星、緊張激動(dòng)的競(jìng)演氛圍……這些都是促使一檔節(jié)目爆火的重要因素，但節(jié)目也不能忽略細(xì)節(jié)?！稌r(shí)光音樂(lè)會(huì)》這檔節(jié)目之所以成功，不僅僅在于節(jié)目?jī)?nèi)容和理念的傳達(dá)，其制作形式也凸顯了真實(shí)和細(xì)膩。

高質(zhì)量的節(jié)目不需要多大的舞臺(tái)，不追求多么花哨的剪輯手法，更不在意嘉賓是否美麗。當(dāng)觀眾們看多了那些令人眼花繚亂的音樂(lè)節(jié)目，往往更在意回歸生活中最本質(zhì)的真實(shí)。因此，一檔優(yōu)秀的音樂(lè)綜藝節(jié)目還要從理念出發(fā)，追求鏡頭下的真實(shí)記錄，讓鏡頭慢下來(lái)，讓生活慢下來(lái)，減少拍攝的碎片，增加鏡頭的時(shí)長(zhǎng)，用細(xì)節(jié)流露情感，使觀眾產(chǎn)生共鳴。

（三）節(jié)目敘事：主打情懷，細(xì)節(jié)取勝

所謂敘事，就是敘述和講故事。在節(jié)目制作中講什么、如何講是節(jié)目創(chuàng)作的難點(diǎn)，也是吸引觀眾的看點(diǎn)。音樂(lè)綜藝類(lèi)節(jié)目的敘事更講求如何通過(guò)音樂(lè)載體完成故事及情感的傳達(dá)共振。一檔優(yōu)秀的音樂(lè)節(jié)目不能只停留在形式上，而應(yīng)該從受眾的內(nèi)心出發(fā)，明確敘事基調(diào)，創(chuàng)新敘事模式和技巧，深入刻畫(huà)細(xì)節(jié)，將敘事的元素融入音樂(lè)表達(dá)當(dāng)中。

目前很多音樂(lè)綜藝節(jié)目都是通過(guò)既定的節(jié)目流程和競(jìng)技的表現(xiàn)手法實(shí)現(xiàn)沖突性敘事的，具有欣賞性和娛樂(lè)性，但卻忽視了情感的留存?！稌r(shí)光音樂(lè)會(huì)》以書(shū)信為契機(jī)，通過(guò)回憶式敘事和“小我”到“大我”的文化共振，呈現(xiàn)一種溫情的敘事手法，用鏡頭語(yǔ)言向觀眾講述彼此的真情流露。因此，在音樂(lè)綜藝節(jié)目的敘事上，更應(yīng)該側(cè)重音樂(lè)與情感的共鳴，不僅要讓觀眾通過(guò)節(jié)目看到歌手們的演繹，更要使其感受到音樂(lè)背后的時(shí)光感，達(dá)到思想上的沉浸式體驗(yàn)。

四、結(jié)語(yǔ)

《時(shí)光音樂(lè)會(huì)》大膽創(chuàng)新，提高了節(jié)目的品質(zhì)和治愈力，對(duì)音樂(lè)綜藝類(lèi)節(jié)目的發(fā)展具有一定借鑒意義。如今，信息技術(shù)的發(fā)展為我們提供了無(wú)限可能，融媒體視域下，音樂(lè)綜藝節(jié)目需要發(fā)展，更需要革新，應(yīng)以音樂(lè)之名傳遞中國(guó)力量。

參考文獻(xiàn)：

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作者簡(jiǎn)介 劉爽，碩士，助教，研究方向：廣播電視藝術(shù)理論與實(shí)踐、數(shù)字媒體藝術(shù)理論與實(shí)踐。趙志榮，碩士在讀，研究方向：廣播電視藝術(shù)理論與創(chuàng)作。