江 來 李 瑩

（北京郵電大學(xué),北京 100876）

一、引言

《后翼?xiàng)壉罚═he Queen’s Gambit）以20世紀(jì)50年代末的美國為背景，講述了天才少女哈蒙（Harmon）如何打破男性主導(dǎo)的國際象棋界建立的傳統(tǒng)界限并成為國際頂尖棋手的傳奇故事。

《美女上錯身》（Drop Dead Diva）以21世紀(jì)的美國為背景，講述了美女模特黛比（Deb）陰差陽錯魂穿到超重女律師簡（Jane）身上的故事。故事圍繞簡的律師生涯展開，著重描寫了女主人公形象變化的心路歷程，以幽默風(fēng)趣的方式抨擊了21世紀(jì)初美國社會對女性的刻板印象。

二、女性職業(yè)參與度

20世紀(jì)50年代以來，總體上來說，美國女性的職業(yè)參與度不斷提高，以男性為主導(dǎo)的格局正逐步瓦解。婦女史研究學(xué)家芭芭拉·維爾特（Barbara Welter）通過總結(jié)1820-1860年的美國所有期刊認(rèn)為19世紀(jì)的美國對“純正女性風(fēng)范”（true womanhood）產(chǎn)生了盲目崇拜，純正女性風(fēng)范倡導(dǎo)虔誠（piety）、純潔（purity）、溫順（submisiveness）、顧家（domesticity）。[1]在《后翼?xiàng)壉分?，女主的養(yǎng)母阿爾瑪有演奏天賦卻因?yàn)榍訄鰶]有走上這條路，由于懷孕不得不放棄自己熱愛的事業(yè)，成為依附于丈夫的家庭主婦，不受尊重，常年患有抑郁癥，依賴藥物和酒精來維持生活。她與丈夫的婚姻早已名存實(shí)亡，她的丈夫奧斯頓甚至提前謀劃領(lǐng)養(yǎng)年紀(jì)比其他孩子大的哈蒙以此來與阿爾瑪離婚。離婚后，阿爾瑪也沒有可以維持家用的技能，只能當(dāng)上哈蒙的經(jīng)紀(jì)人同她前往全國各地打比賽。在一次墨西哥比賽中，阿爾瑪意外猝死。她的悲劇實(shí)質(zhì)上代表了戰(zhàn)后美國幸福家庭主婦們的時代悲劇。

20世紀(jì)50年代末期，開始不斷有女性打破以男性為主導(dǎo)的格局并且不再盲目追求純正女性風(fēng)范。在兩次世界大戰(zhàn)期間，成年男性被派往戰(zhàn)爭前線，女性被迫離開家庭成為社會主要勞動力，女性就業(yè)人數(shù)增加，自我意識增強(qiáng)。二戰(zhàn)后，經(jīng)濟(jì)蓬勃發(fā)展，自由女性主義萌芽并發(fā)展，第二次女性主義浪潮來臨。劇名中所謂的“后翼?xiàng)壉保═he Queen's Gambit），指的是國際象棋中通過舍棄王后上方的“兵”，從而為爭奪中心控制權(quán)博取優(yōu)勢的“封閉型”開局法。[2]在《后翼?xiàng)壉樊?dāng)中，哈蒙與純正女性風(fēng)范的四個精神是毫不相關(guān)的，她有主見、不被愛情捆綁，一心只有自己的事業(yè)——國際象棋。她從孤兒院的地下室走向國際舞臺，從當(dāng)年那個不被允許進(jìn)入比賽區(qū)域的女孩到驚艷全世界的頂級棋手，飽受非議與嘲笑。當(dāng)她獲得比賽獎金之前，養(yǎng)父母責(zé)罵她玩男孩子的游戲，甚至不愿意給她報名費(fèi)。當(dāng)她第一次參加正式象棋比賽的時候，工作人員因?yàn)樗桥⒃欢炔蛔屗M(jìn)入比賽區(qū)域。當(dāng)她在全美名聲大噪的時候，依然有男棋手因?yàn)樾詣e的原因輕視她。

21世紀(jì)以來，女性就業(yè)人數(shù)不斷增加，女性越來越多地參與到討論與決策的過程。在《美女上錯身》這部美劇當(dāng)中，簡和金作為律所的兩大金牌女性律師，多次處理了棘手的案件，她們的專業(yè)素養(yǎng)在觀眾看來也比律所管理人帕克強(qiáng)得多。她們雖然都不是律所的合伙人，但是她們對律所的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。她們所代理的案件大多由自己處理，不受外界干擾，而且她們良好的業(yè)績也給律所帶來了極大的聲望。美國女性在21世紀(jì)并不會因?yàn)樾詣e原因而受到歧視，男性不再主導(dǎo)職場格局，男女職場參與度大體趨同。

三、女性樣貌多元化

二戰(zhàn)以來，影響女性進(jìn)入職場的標(biāo)準(zhǔn)焦點(diǎn)發(fā)生了變化--由內(nèi)而外，由專業(yè)素養(yǎng)到外貌條件。從《后翼?xiàng)壉分形覀兛梢钥闯?，哈蒙作為國際棋手一直受到男性棋手壓迫、歧視的原因是人們的刻板印象。人們的刻板印象受到性別本質(zhì)主義的驅(qū)動。性別本質(zhì)主義強(qiáng)調(diào)可以把某些特征歸為“男性氣質(zhì)”, 如精神的、理性的、勇猛的、富于攻擊性、獨(dú)立的、理智型的、客觀的、擅長抽象思維分析的。把另一些特征歸為“女性氣質(zhì)”, 如肉體的、非理性的、溫柔的、母性的、依賴的、感情型的、主觀的、缺乏抽象思維能力的。[3]在那個時代，人們普遍認(rèn)為，女性不適合下棋，而且女性天生就不適合下棋。在女性開始進(jìn)入律師、科學(xué)家、脫口秀演員、醫(yī)生這些職業(yè)的時候，人們普遍認(rèn)為女性的智商不足以讓她們在這些領(lǐng)域有所建樹。女性面臨的職場生存困境是由人們對女性智力上的刻板印象所造成的。此外，哈蒙每一次參加比賽的時候都要用服裝來驚艷四座，除了買有關(guān)棋藝的書籍，她在贏得比賽獎金后做的第一件事情就是去買漂亮的衣服。這說明女性對自身的刻板印象依然沒有打破，女性的覺醒意識還不夠。

半個世紀(jì)以后，美國大部分女性進(jìn)入職場，她們的專業(yè)素養(yǎng)不再受到嚴(yán)重挑釁，但是對于女性的刻板印象依然存在，只不過轉(zhuǎn)移到了外形外貌方面，而歧視也變得更加無形。《美女上錯身》一劇當(dāng)中，導(dǎo)演通過大腦平庸的模特黛比魂穿到智商超群卻肥胖的女律師身上這一情節(jié)來探究什么是真正的女性美。同時，作為同一律所下的優(yōu)秀律師，簡和金形成了鮮明的對比。簡肥胖但是待人溫暖和善，金擁有近乎完美的模特身材卻待人刻薄。社會對于這兩種女性的包容度是截然不同的，簡經(jīng)常會接到有關(guān)身材、整容、瘦身方面的案子，這種無形的歧視給她造成了一定程度的心理影響。另外，在黛比穿越到簡身上以后，她發(fā)現(xiàn)的一個明顯區(qū)別就是人們會“身材掃視”（body check）她，意思就是人們會審視胖子的身材。

四、女性生育影響力

長久以來，美國婦女一直被定格為“丈夫的妻子”“孩子的母親”，“賢妻良母”這一角色是美國傳統(tǒng)社會給絕大多數(shù)女性的定位[4]；尤其二戰(zhàn)結(jié)束后，美國社會經(jīng)歷了一股回歸家庭生活的高潮。這一觀點(diǎn)表明婚姻、家庭以及生育對于20世紀(jì)50、60年代美國女性就業(yè)存在較大的影響：當(dāng)女性步入20歲的門檻之后，結(jié)婚成家成為女性的頭等大事，多數(shù)女性婚后都會選擇放棄工作離開職場，做一名家庭主婦。而隨著時代的發(fā)展，這一因素的影響逐漸減弱，在女性追求與男性平等的社會生活地位的過程中，傳統(tǒng)的家庭觀念受到?jīng)_擊，更多女性選擇不結(jié)婚或者晚婚，生育孩子的也很少，并且即使這些晚婚晚育的婦女生育了子女，也不易離開工作崗位。

《后裔棄兵》和《美女上錯身》兩部劇中的女性角色可以很好地闡述這一變化。女主的上學(xué)時的同學(xué)瑪格麗特是二戰(zhàn)后美國女性命運(yùn)的縮影。學(xué)生時代的瑪格麗特是學(xué)校的風(fēng)云人物，深受全校男生追捧，她的社交話題也無外乎是學(xué)校的男孩子。劇尾，哈蒙再次遇見用購物車推著嬰兒的瑪格麗特，這暗示著瑪格麗特走向了同樣枯燥無味的家庭主婦生活，家里除了孤單就只剩下酒精和嬰兒。然而，在《美女上錯身》中，家庭以及生育對職場女性的影響在減弱,已婚或懷孕的女性不一定必須為了家庭犧牲自己的工作和事業(yè)，女性擁有了更多的生育自主權(quán)。金在懷孕之后仍然在為自己的律師事業(yè)忙碌，在產(chǎn)假結(jié)束后第一時間回歸工作。顯然，孩子并未成為束縛金離開職場回歸家庭的因素。

五、女性生存局限性

隨著社會歷史的發(fā)展和女性主義的覺醒，女性的社會地位不斷提升，她們開始為自己爭取權(quán)利，保障自己的事業(yè)。不可否認(rèn)，這些努力取得了一定的成績，但是直到現(xiàn)在，女性打破男性為主導(dǎo)的格局依然十分困難?？偟膩碚f，男性在體能和經(jīng)濟(jì)上都比女性要占更多的優(yōu)勢。[5]《后裔棄兵》中的哈蒙在男性主導(dǎo)的國際象棋領(lǐng)域一路打怪升級奪冠；《美女上錯身》中的簡、金等女律師在各種案件中大放光彩。盡管如此，兩部劇在打破美國女性職場生存困境時仍然存在一些局限性和妥協(xié)性。

《后裔棄兵》中的女主看似一路開掛，但整部劇更多地表達(dá)了她各種各樣的失敗以及為了成功付出的代價。比如，哈蒙在腦內(nèi)復(fù)盤棋局以此來練習(xí)而對藥物產(chǎn)生了依賴；在哈蒙對戰(zhàn)俄羅斯選手博格爾時，養(yǎng)母去世，哈蒙最終慘敗。而哈蒙也如同當(dāng)下那些被男權(quán)社會所踐踏的女性一樣，當(dāng)她脫離了家庭，隨時都有可能被男性所拋棄，在其他人眼中，她只是一個“想贏”的棋手。即使最后女主獲得了世界冠軍，這也離不開她的男性朋友的幫助。在《美女上錯身》中，盡管簡和金的業(yè)務(wù)能力十分出眾，律所的老板永遠(yuǎn)是男性，她們?nèi)匀粸椤俺蔀槁伤匣锶恕边@個目標(biāo)付出了許多心血和努力。這恰恰說明，無論是20世紀(jì)50、60年代還是現(xiàn)在，打破由男性主導(dǎo)的職場格局仍然十分困難。

六、結(jié)語

綜上所述，20世紀(jì)50年代以來，美國女性越來越多地參與到職場生活甚至決策過程中，女性的業(yè)務(wù)能力得到認(rèn)可，生育、家庭這一因素的影響力逐漸減弱。然而，由于性別刻板印象的存在，女性很難在職場中取得和男性同樣的地位。法律法規(guī)的制定只能消除對女性的顯性歧視，隱形歧視的消除需要依靠傳統(tǒng)性別觀念和思想的轉(zhuǎn)變來完成。

21世紀(jì)，職場女性已經(jīng)成為美國社會中不可忽視的一個群體。女性可以在個人、家庭等領(lǐng)域扮演重要角色，也可以在職場、社會生活中擁有精彩表現(xiàn)。打破美國女性職場困境，一方面是為女性提供了更多的機(jī)會；另一方面，也減輕了男性自身背負(fù)的壓力。職場生活的頂端不僅僅需要男性，也需要有能力的女性。