文/ 崔世光

記得第一次與傅聰見面，是1980年，傅聰回國與中央樂團合作演出肖邦的鋼琴協(xié)奏曲。他來樂團排練期間的一天，創(chuàng)作組秘書陳先柄女士通知我，在當(dāng)天上午排練休息時安排我和傅聰先生見面。當(dāng)時，傅聰來演出屬于“外事活動”，接待單位對任何大小活動都要事先列出日程。傅聰在京期間天天來樂團的“專家接待室”練琴，該接待室內(nèi)有一架三角鋼琴，就在我房間的隔壁。我的房間在樂團大樓“二局”二層，該層的走廊兩側(cè)集中了樂團的辦公科室，北邊除了創(chuàng)作組的幾間大房間工作室外，也包括了這間特殊的“專家接待室”。每天下班后，長長的走廊上十分安靜。與傅聰見面后，我發(fā)現(xiàn)他是個“自來熟”，像是老相識一樣，談吐的方式和內(nèi)容既非“專家”，也非“大師”，完全不是想象中的名人做派，使我多少感到有些意外。原來，傅聰在下一個年度的演出節(jié)目單中安排了中國當(dāng)代作曲家鋼琴作品，中央音樂學(xué)院鋼琴系提供了一些鋼琴樂譜，他選擇了《山東風(fēng)俗組曲》和《山泉》。他說自己喜歡這兩部作品的“音樂表達(dá)”，特別是《山泉》和組曲中心段落“細(xì)雨”的音樂意境，認(rèn)為西方的聽眾進入其中也絕無問題。所以，他約我另找時間談?wù)勥@兩部作品，說他有些問題和建議。

第二次和傅聰見面，差不多過了一年。在北京飯店他住的房間，里面擺了一架矮小的立式鋼琴。傅聰說他在倫敦給羅馬尼亞裔鋼琴家拉杜·魯普（Radu Lupu）彈過《山東風(fēng)俗組曲》，魯普立刻把注意力放在“細(xì)雨”上，顯然這個主要段落吸引了他。彈完后，魯普用手指圈出了譜子上的一處（第44至49小節(jié)），意思是在推向高潮時，左右手的節(jié)奏律動似乎過于方整一致。傅聰建議我在此處作些修改，在不增加小節(jié)數(shù)的情況下，以稍微委婉的方式，即左右手的節(jié)奏音型至少在句頭之處有長短的不同，逐漸一致并走到高潮。隨后的高潮也可考慮適當(dāng)“瘦身”，即減掉幾個音，可使音響不必太厚重。交談中我感受到傅聰藝術(shù)家的風(fēng)度，想法傳神且具體，這也顯示在他寫在樂譜上的那些箭頭、連線和指法等演奏細(xì)節(jié)。他首先的考慮純粹出于對樂譜文本所透露出的音樂信息，他能夠深入到那些音符的背后，會在傳遞感受給聽眾的途徑下構(gòu)造出音響的合理形狀，并與鍵盤上的手感平衡起來。傅聰?shù)男稳莺驼f法簡潔樸素而抽象，像是談?wù)摾L畫和雕塑，更是一個演奏家從獨特角度思考一首作品的深層“行話”。

圖1

圖2

圖3

傅聰每年都會準(zhǔn)備一套獨奏音樂會節(jié)目，但是曲目要提前一兩年由他與當(dāng)時的演出方磋商。有關(guān)曲目的考慮，除了在藝術(shù)角度上，有時也要從聽眾的角度作適當(dāng)平衡。比如，演出商可能會建議他參考一下當(dāng)年英國皇家音樂學(xué)院全球考級曲目單。對此，傅聰有時也會作相應(yīng)妥協(xié)，例如他曾選彈過平時“不碰”的李斯特的作品，過于冷門的實驗性作品則一般不會在考慮之列。因而，他在準(zhǔn)備演奏中國作品的過程中如此上心便可理解了。

在此，附上傅聰1982年獨奏音樂會的曲目單（見圖1），這套曲目當(dāng)年在倫敦，以及亞洲等不少地區(qū)上演。在北京演出后，中央人民廣播電臺文藝部記者陳蓮在中央臺的專題錄音報道中提到，從傅聰?shù)难葑嘀新牭搅撕Ｍ庥巫拥男穆?，這當(dāng)然也是不少國內(nèi)聽眾的觀感。當(dāng)年在中國香港的獨奏會后，傅聰曾托人輾轉(zhuǎn)把一篇 魏國盛先生刊登在《音樂與音響》雜志上的樂評轉(zhuǎn)給我，這極為周到的行事方式令我深受感動（見圖2）。

傅聰在中國香港的音樂會周期，大約是兩年一次。每一次，都是鋼琴界的大事。能來的舊識老友們?nèi)汲鱿?，大家也借機見面、問候、敘舊，也都爭做東家，相聚在上海飯店或是去品味傳統(tǒng)廣東美食。傅聰在每次音樂會前，整日就是練琴一件事兒，朋友們都知道他的習(xí)慣，因而音樂會后的安排也就非常滿。與他一起聊聊音樂，話題無窮無盡，是非常開心的事兒（見圖3）。我與他交往近四十年，聽過他十多次音樂會。傅聰在七十多歲的時候，雖然常常被手疾困擾，可一旦出現(xiàn)在舞臺上，演奏絕不走樣，標(biāo)準(zhǔn)絕不降低，這是不少西方演奏名家在這個年齡段上做不到的。