張涵，吳昊

(景德鎮(zhèn)陶瓷大學(xué)，江西 景德鎮(zhèn) 333000)

前言

實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫作為動(dòng)畫的一個(gè)重要分類，擁有創(chuàng)造性的思維構(gòu)想和多種多樣的表現(xiàn)技法，在動(dòng)畫藝術(shù)中占據(jù)著至關(guān)重要的地位。隨著動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)逐漸系統(tǒng)、商業(yè)化發(fā)展，走向越來(lái)越成熟的工業(yè)化生產(chǎn)流程，實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫短片因其探索、創(chuàng)新、實(shí)驗(yàn)的特性逐步從主流動(dòng)畫中獨(dú)立出來(lái)。實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫致力于更加純粹的藝術(shù)語(yǔ)言表達(dá)，體現(xiàn)更高的鑒賞價(jià)值，淡化了動(dòng)畫對(duì)于商業(yè)價(jià)值的追求，更多的是為了表現(xiàn)創(chuàng)作者強(qiáng)烈的個(gè)人情感與哲理思考。在當(dāng)今的時(shí)代背景下，前端技術(shù)與新媒體傳播平臺(tái)都為實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫的發(fā)展提供了巨大的推動(dòng)力。本文從實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫不同媒介的藝術(shù)語(yǔ)言表現(xiàn)與創(chuàng)作中的跨媒介傳播兩方面分析了新媒體時(shí)代下實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫的創(chuàng)新與突破，展望動(dòng)畫行業(yè)廣闊的發(fā)展前景。

1 新媒體時(shí)代下實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫的發(fā)展現(xiàn)狀

“實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫又叫藝術(shù)動(dòng)畫，是與常規(guī)動(dòng)畫相對(duì)的范疇，主要通過(guò)對(duì)動(dòng)畫藝術(shù)技巧、形式、媒介、表現(xiàn)方式等的極限嘗試去體現(xiàn)創(chuàng)作者獨(dú)特的個(gè)人風(fēng)格和觀念意識(shí)，從而在形式上以及內(nèi)涵上表現(xiàn)出強(qiáng)烈的探索意識(shí)及先鋒意識(shí)?！畬?shí)驗(yàn)’的含義并不僅僅是指嘗試和創(chuàng)新，更多的是指一種獨(dú)立思考、表現(xiàn)自我、拒絕流俗的精神?！睂?shí)驗(yàn)動(dòng)畫往往篇幅不長(zhǎng)，不追求故事的完整表述。創(chuàng)作者擁有極強(qiáng)的藝術(shù)表現(xiàn)力與純粹獨(dú)立的個(gè)性，追求從主題到形式對(duì)動(dòng)畫各個(gè)因素的創(chuàng)新探索，通過(guò)鏡頭來(lái)傳達(dá)細(xì)膩豐富的情感與深刻的哲理思考。

隨著計(jì)算機(jī)技術(shù)的不斷革新，數(shù)字藝術(shù)變得豐富多元，人類進(jìn)入到新媒體時(shí)代。實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫創(chuàng)作越來(lái)越快捷，有效地結(jié)合各個(gè)人文藝術(shù)學(xué)科，如影視、文學(xué)、美學(xué)、設(shè)計(jì)、造型藝術(shù)等，日益呈現(xiàn)出跨界、融合的時(shí)代特征。

實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫的藝術(shù)特性越來(lái)越豐富多樣，仿真的虛擬技術(shù)：虛擬技術(shù)借助多種手段，通過(guò)計(jì)算機(jī)編寫，將創(chuàng)作者的思維構(gòu)想與藝術(shù)靈感巧妙地融合在一起，創(chuàng)造出逼真的效果使觀眾如臨其境；多樣的藝術(shù)表現(xiàn)：由于實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫創(chuàng)作的個(gè)體性特較強(qiáng)，因此制作材料元素多種多樣，動(dòng)畫師積極嘗試動(dòng)畫與不同藝術(shù)類別的巧妙結(jié)合，探索出多樣材質(zhì)的動(dòng)畫表現(xiàn)效果。將繪畫、泥塑、陶土、木偶、剪紙、拼貼、印染、玻璃、沙土、金屬以及數(shù)字技術(shù)等材料運(yùn)用到實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫的創(chuàng)作中，不僅擴(kuò)大了動(dòng)畫的藝術(shù)范圍，也對(duì)動(dòng)畫的本質(zhì)做了更加純粹的思考；交互實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫成長(zhǎng)于高度數(shù)字化的年代，不受空間與形式的限制，不論是多媒體沉浸式現(xiàn)場(chǎng)、交互機(jī)械裝置、聲光投影裝置，都吸引觀眾與作品產(chǎn)生互動(dòng)并加入作品的創(chuàng)作當(dāng)中，觀眾與作品形成了一個(gè)開(kāi)放良好的互動(dòng)環(huán)境，并推動(dòng)了作品的有效傳播。

2 實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫不同媒介的藝術(shù)語(yǔ)言表現(xiàn)

2.1 材質(zhì)媒介

材質(zhì)作為當(dāng)代藝術(shù)的重要表現(xiàn)載體，是實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫創(chuàng)作中不可或缺的組成部分，對(duì)于建立作品美術(shù)風(fēng)格、表現(xiàn)作者創(chuàng)作理念起到了舉足輕重的作用。動(dòng)畫創(chuàng)作者們需要充分發(fā)揮自己的想象力與創(chuàng)造力，積極推動(dòng)動(dòng)畫作品與新材質(zhì)的有機(jī)結(jié)合。

實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫的先鋒喬治·史威茲貝爾曾經(jīng)對(duì)動(dòng)畫下過(guò)這樣的定義：“動(dòng)畫應(yīng)該有它自己的先鋒性，無(wú)需過(guò)謙，也不是迎合審查的，更不是為了黃金時(shí)段的，不應(yīng)該是主流的，而完全應(yīng)該是另類的?！睂?shí)驗(yàn)動(dòng)畫的一大成就就是在動(dòng)畫材質(zhì)上取得了突破，拓展了現(xiàn)代綜合藝術(shù)性藝術(shù)材料的界限，運(yùn)用各種材料的肌理、質(zhì)感、光影甚至是自然界的客觀物體。實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫將藝術(shù)家的創(chuàng)造力得以發(fā)揮到了極致。例如喬治·史威茲貝爾的作品《外國(guó)人》，整部影片由他騎著單車在上海街道沿途拍攝錄音，影片前半段展示的是一連串的黑白靜止畫面，后半段開(kāi)始變?yōu)椴噬膭?dòng)態(tài)影像。一個(gè)長(zhǎng)長(zhǎng)的固定鏡頭過(guò)后，全片結(jié)束。導(dǎo)演制作拍攝這部作品，以一個(gè)外國(guó)人的視角記錄了他在上海的求學(xué)生活以及他眼中上海百姓的生活日常，帶領(lǐng)觀眾回到記憶中的80年代。喬治·史威茲貝爾通過(guò)使用水粉顏料或丙烯顏料逐幀分層的畫在賽璐珞膠片上的手法，來(lái)制作手繪動(dòng)畫，為動(dòng)畫賦予流動(dòng)感與生命力。他的作品大多與音樂(lè)息息相關(guān)，設(shè)色大膽艷麗、飽和度高，沒(méi)有人物對(duì)白，空間感與鏡頭感強(qiáng)烈。喬治·史威茲貝爾認(rèn)為創(chuàng)作的想法重于技巧，因此他的動(dòng)畫作品具有豐富多樣的表現(xiàn)形式并內(nèi)涵深刻。

另一位不得不提的實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫大師:諾曼·麥克拉倫，他的作品充滿創(chuàng)造力與想象力，他秉持著科學(xué)探索、創(chuàng)新實(shí)驗(yàn)的精神投入到一生的動(dòng)畫創(chuàng)作當(dāng)中，努力探尋音樂(lè)與畫面的關(guān)系，為作品帶來(lái)不一般的視聽(tīng)感受。他的作品多以抽象的圖形、豐富的色彩配合音樂(lè)，構(gòu)成流動(dòng)的視覺(jué)交響曲。他展現(xiàn)出了多種多樣的動(dòng)畫技法：手繪動(dòng)畫、轉(zhuǎn)描動(dòng)畫、剪紙動(dòng)畫、實(shí)拍抽幀，沙動(dòng)畫、玻璃油彩等等。麥克拉倫致力于探索動(dòng)畫媒介本身的表現(xiàn)形式并取得了巨大的成功：“直接動(dòng)畫”跳過(guò)了對(duì)電影媒介來(lái)說(shuō)原本必要的拍攝過(guò)程，創(chuàng)造了“無(wú)需拍攝的動(dòng)畫影片”；定格動(dòng)畫影片中原本沒(méi)有生命的日常物品都可以主導(dǎo)自己的思想與靈魂:如作品《卡農(nóng)》以視覺(jué)方式呈現(xiàn)了樂(lè)譜旋律間的“追逐”與聲部間此起彼伏的效果，在理念上跨越了藝術(shù)類別的鴻溝。

2.2 數(shù)字裝置

裝置藝術(shù)也被稱為“環(huán)境藝術(shù)”，始于20世紀(jì)60年代，簡(jiǎn)而言之就是“空間+材料+情感”的綜合展示藝術(shù)。裝置技術(shù)與實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫的創(chuàng)新融合，推動(dòng)了動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)進(jìn)一步向前發(fā)展。恰當(dāng)?shù)睦醚b置技術(shù)，不僅可以打造豐富逼真的視聽(tīng)效果、增強(qiáng)環(huán)境氛圍，還可以有效的表現(xiàn)作者獨(dú)特的創(chuàng)作理念，觸動(dòng)觀眾與作品的情感共鳴，深刻作品內(nèi)涵。

在眾多倚靠數(shù)字裝置技術(shù)的實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫作品中，以空間表現(xiàn)為切入點(diǎn)，探索文化、材料、科技的多樣性的優(yōu)秀動(dòng)畫作品數(shù)不勝數(shù)，例如DECOL工作室為世界政府峰會(huì)創(chuàng)作的作品《Edge》(如圖1)，通過(guò)激光掃描和投影技術(shù)，結(jié)合流體物理演算法和數(shù)學(xué)公式，將實(shí)時(shí)數(shù)據(jù)轉(zhuǎn)化為獨(dú)特的交互體驗(yàn)，傳感器捕捉人的位置與動(dòng)作，代碼在所在位置周遭生成可視的粒子圖像，實(shí)時(shí)動(dòng)作生成新的粒子漣漪，讓在場(chǎng)的所有人都化身為粒子發(fā)射能量場(chǎng)，與自我產(chǎn)生視覺(jué)互動(dòng)的同時(shí)也與他人移動(dòng)時(shí)留下的痕跡相互影響，使得展示空間突破了傳統(tǒng)的限制，由有限轉(zhuǎn)向無(wú)限。

圖1 《Edge》

圖2 《戳一戳世界名畫》

由洛杉磯新媒體藝術(shù)家Neil Mendoza 創(chuàng)作的作品《戳一戳世界名畫》(如圖2)結(jié)合了雕塑裝置，電子產(chǎn)品與軟件，使沒(méi)有生命的物體和空間栩栩如生。通過(guò)意想不到的方式將物體與技術(shù)結(jié)合起來(lái)，并指導(dǎo)觀眾參與作品的創(chuàng)作之中，從新的角度看待作品的不同元素。作者Neil Mendoza通過(guò)互動(dòng)繪畫與動(dòng)態(tài)裝置技術(shù)探討荒誕、幽默、徒勞和超現(xiàn)實(shí)主義的主題。因此，合理的裝置空間的布置可以極大地助力作品營(yíng)造空間氛圍，由傳統(tǒng)的影片播放轉(zhuǎn)向多媒體、綜合材料的展示形式，不僅讓展示和空間之間的內(nèi)涵產(chǎn)生新的意義，更高效地促進(jìn)藝術(shù)與科技、工業(yè)化的加速融合;觀眾得以實(shí)時(shí)感受到多樣的視覺(jué)體驗(yàn)，觸動(dòng)觀眾與作品的情感共鳴，使得觀眾對(duì)于作品的解讀更加深刻，更加透徹。

2.3 拼貼與重組

20世紀(jì)初期，從立體主義大師畢加索嘗試將非繪畫材料媒介通過(guò)拼貼的方式對(duì)繪畫作品進(jìn)行創(chuàng)作起，拼貼藝術(shù)便開(kāi)始漸漸被越來(lái)越多的視覺(jué)藝術(shù)家們以豐富多樣的表現(xiàn)形式運(yùn)用到自己的作品當(dāng)中。實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫藝術(shù)家們也紛紛加入其中。拼貼與重組就是將多種不同的元素拆解再組合，通過(guò)新形式的拼貼重組賦予元素新的含義，表現(xiàn)新的內(nèi)容，從而達(dá)到作品全新的視覺(jué)效果。這種具有很強(qiáng)實(shí)驗(yàn)性的操作，為實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫的創(chuàng)作提供了更多的可能。

拼貼形式的動(dòng)畫作為實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫的一個(gè)門類，在創(chuàng)作手法上傳承了實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫創(chuàng)作的天馬行空、無(wú)拘無(wú)束，動(dòng)畫師們擁有廣闊的想象空間，日常生活中隨處可見(jiàn)的任何物品都可以通過(guò)賦予新內(nèi)涵、變更形式的排列組合投入到動(dòng)畫作品的創(chuàng)作當(dāng)中。由組合與拼貼帶來(lái)的重組，往往出現(xiàn)重疊或錯(cuò)位，這種錯(cuò)位帶來(lái)的視覺(jué)效果，創(chuàng)造出了這樣一種新的實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫樣式，為動(dòng)畫藝術(shù)增添了新的語(yǔ)言表達(dá)手法。

例如，波蘭的拼貼動(dòng)畫大師揚(yáng)·蘭尼卡使用拼貼技術(shù)合成的作品《從前……》就是運(yùn)用了組合與拼貼的藝術(shù)手法，作者將從彩紙上剪下來(lái)的簡(jiǎn)單的幾何圖形，從舊雜志、舊報(bào)紙上掏空的人物輪廓，與攝像機(jī)拍攝的實(shí)景影像，三者任意拼貼組合，通過(guò)逐幀拍攝的方式講述了一段趣味橫生的小故事，表面上看起來(lái)像是一場(chǎng)充滿孩子氣的剪紙游戲，但成熟的創(chuàng)作概念卻令人驚訝贊嘆。

3 實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫創(chuàng)作中的跨媒介傳播

隨著當(dāng)代數(shù)字技術(shù)的迅猛發(fā)展、媒介的進(jìn)一步融合導(dǎo)致媒介邊界的坍塌，使得跨界現(xiàn)象在實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫的創(chuàng)作實(shí)踐中尤為突出。通過(guò)跨學(xué)科、跨門類、跨媒介等方式不斷地創(chuàng)造的新的可能性，展示了實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫特有的時(shí)代特征和內(nèi)涵。

從最初的動(dòng)畫藝術(shù)家采用膠片逐幀拍攝、真人結(jié)合繪畫拍攝，到了動(dòng)畫快速發(fā)展時(shí)期，多種綜合媒介材料被不斷地使用到動(dòng)畫創(chuàng)作中，到今天高度數(shù)字化與媒介融合時(shí)代，在這個(gè)新階段數(shù)字媒介成為了實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫創(chuàng)作的重要組成部分，市場(chǎng)上不斷涌現(xiàn)出一大批將二維三維技術(shù)有機(jī)結(jié)合、虛擬現(xiàn)實(shí)與實(shí)物媒介創(chuàng)新融合的動(dòng)畫作品。與此同時(shí)，隨著科學(xué)技術(shù)的不斷進(jìn)步，制作軟件的不斷完善更新，使動(dòng)畫創(chuàng)作變得快捷輕松，吸引來(lái)自不同領(lǐng)域的藝術(shù)家們?nèi)缬跋?、雕塑、造型繪畫、音樂(lè)等，以及不同行業(yè)如機(jī)械、人工智能行業(yè)的從業(yè)者們紛紛加入實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫的設(shè)計(jì)制作當(dāng)中，呈現(xiàn)出一種動(dòng)畫創(chuàng)作者“跨界”的趨勢(shì)，動(dòng)畫隨之被投射進(jìn)表演、裝置、圖像和虛擬現(xiàn)實(shí)等多個(gè)范疇之中。

藝術(shù)作品完成之后的傳播也非常重要，這是藝術(shù)家與藝術(shù)作品最終實(shí)現(xiàn)價(jià)值的根本途徑。在當(dāng)下語(yǔ)境中的實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫，已經(jīng)成為了現(xiàn)代藝術(shù)的一部分，觀看場(chǎng)所不再拘泥于電影院或是網(wǎng)站。這使得作品傳播具備了新的展示途徑：線下的當(dāng)代藝術(shù)展場(chǎng)以及獨(dú)立影展等熒幕形式的展覽。實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫因此由以前院線或視頻網(wǎng)站平面觀看對(duì)象變成了立體的多維審美空間，觀眾可以從屏幕對(duì)面走來(lái)，近距離游走在作品之間，主動(dòng)選擇觀看時(shí)長(zhǎng)，充分調(diào)動(dòng)視覺(jué)聽(tīng)覺(jué)觸覺(jué)，沉浸在藝術(shù)家所打造的全新感知系統(tǒng)當(dāng)中?？缑浇閭鞑タ梢愿氯藗儗?duì)于實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫的認(rèn)知與了解，在科技的指引下重新感知?jiǎng)赢嬎囆g(shù)的魅力。

4 結(jié)語(yǔ)

實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫短片以其強(qiáng)烈創(chuàng)造性思維構(gòu)想和豐富多樣的表現(xiàn)技法，在動(dòng)畫藝術(shù)史中占據(jù)著至關(guān)重要的地位。實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫短片中越來(lái)越多的傳達(dá)的人文情愫與審美情趣都極大地拓寬了觀眾的視野，豐富了觀眾與作品的情感共鳴。對(duì)于實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫表現(xiàn)技法的深刻思考與創(chuàng)新探索是每個(gè)動(dòng)畫從業(yè)者進(jìn)行動(dòng)畫創(chuàng)作的寶貴基石、突破思維的靈感，在未來(lái)的動(dòng)畫發(fā)展過(guò)程中以技術(shù)創(chuàng)新和內(nèi)容創(chuàng)新為主，順應(yīng)時(shí)代的發(fā)展，促進(jìn)動(dòng)畫藝術(shù)與動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)大力發(fā)展與不斷創(chuàng)新。