魏永勤

（江蘇省淮安市淮劇二團(tuán)，江蘇 淮安223200）

在藝術(shù)的長河中，任何一種藝術(shù)形式都不是一成不變的，而作為地方戲的淮劇也一樣。單純的擊節(jié)清唱已經(jīng)無法滿足觀眾對于淮劇藝術(shù)的審美要求和情感需求了。經(jīng)過一代代的發(fā)展，受京劇和徽劇的影響，淮劇在保持自己本身唱詞工整，語調(diào)清晰明快，五音齊全等等特點(diǎn)的基礎(chǔ)上，隨著人物角色增加故事情節(jié)多樣化，對音樂伴奏的需求自然而然的發(fā)生。

一、音樂伴奏對淮劇演員的輔助作用

（一）音樂伴奏對演員唱腔的托和保

“托腔保調(diào)”是音樂伴奏在淮劇中最重要也最基礎(chǔ)的作用，是直接服務(wù)于演員本身的，而伴奏對于“托腔保調(diào)”的常用方法有4種（“托、裹、襯、墊”），并且這4種方法不是獨(dú)立存在的，而是相互關(guān)聯(lián)的。

“托”是指烘托，在音樂伴奏與演員唱腔達(dá)到緊密結(jié)合的狀態(tài)下，再起到一個帶領(lǐng)的作用，烘托出演員唱腔所代表的人物要表達(dá)的思想感情。“裹”是指包裹，意思就是伴奏能夠與唱腔達(dá)到完美融合的嚴(yán)謹(jǐn)狀態(tài)?！耙r”是指襯托，伴奏始終是服務(wù)于唱腔的，完美的伴奏不是喧賓奪主，而是能夠更好地襯托唱腔的韻味，讓唱腔的情感色彩更加的豐富。“墊”就是墊補(bǔ)的意思，音樂伴奏本身就是起一個輔助作用，而在我們演員唱腔中的留白和氣口的停頓之時，音樂伴奏要做的就是襯墊和填補(bǔ)，起到承上啟下的作用，以保證我們唱腔和曲目意境的連貫和完整。

（二）恰當(dāng)?shù)陌樽嘧屟輪T更容易進(jìn)入人物角色和調(diào)動角色情感

隨著淮劇的發(fā)展，淮劇舞臺上不再是簡單的一兩個人的清唱，故事情節(jié)和角色的豐富，也更需要我們演員情感的豐富。好的音樂伴奏能夠更快的調(diào)動演員對人物角色的情感融入，增強(qiáng)演員與角色的共情。

當(dāng)然，淮劇演員都是非常專業(yè)的，音樂伴奏在幫助演員進(jìn)入角色和故事情節(jié)中起到的僅僅是輔助作用。但不可否認(rèn)的是，應(yīng)景的音樂氛圍，讓我們演員在共情的時候會更加容易，并且情感更加真摯。并且有音樂的節(jié)奏和情緒，演員在演唱和表演的時候也會對節(jié)奏和情緒抓得更加的精準(zhǔn)和自然。

二、音樂伴奏對淮劇劇目本身的作用

（一）音樂伴奏能夠放大和渲染人物的內(nèi)心情緒

為什么在傷心的時候聽悲傷的音樂心情會更低落，在開心的時候聽輕松的音樂會更開心？這就是音樂對我們內(nèi)心情緒的放大。在淮劇中也是一樣的。我們以淮劇二團(tuán)的《舍妻救妹》第三場為例，賈義和妻子李艷菊商量如何從奸相手中保住陳冷梅的性命，被冷梅聽見，決定自己出面承擔(dān)。伴奏音樂和劇情唱詞緊密結(jié)合，禍從天降的悲憤無奈，姐妹為對方著想之情真意切，奸相逼迫的憤怒為難焦急等種種情緒，都通過如泣如訴的伴奏音樂被渲染和放大。演員唱的是說得出口的詞，伴奏音樂傳遞的是人物角色內(nèi)心的情和意。

如果我們單純的念一遍唱詞，很難體會到其中激烈的情緒，再由演員清唱出來，我們能感受到演員想要傳達(dá)給我們的情緒，但情緒還不夠大，我們再加上音樂伴奏來聽就特別容易理解并且切身的感受到人物角色要傳遞給我們的激烈而飽滿的情緒。

（二）音樂伴奏能夠?qū)∏樽兓鸬竭m時的烘托和鋪墊作用

一部完整的淮劇作品里面，一定包含了起承轉(zhuǎn)合的劇情變化，而這個變化的表現(xiàn)除了通過我們演員的表演，同樣也需要音樂伴奏的烘托。在伴奏作用下，讓劇情變化的節(jié)奏更加清晰明朗，劇情轉(zhuǎn)變的過程有緩和和過渡，也有為即將發(fā)生的劇情做好鋪墊，讓觀眾的心提早有沉浸式的感受。

同樣以淮劇二團(tuán)《舍妻救妹》第一場開場為例。劇目開場未見其人，先聽一陣富貴喜樂的音樂，雖然故事還沒有開始但音樂已經(jīng)烘托出一片花團(tuán)錦簇的富貴氛圍。卻原來是府上麟兒滿月，賓客盈門，果然是喜樂事。但通過演員唱詞我們知道，美中不足的是男主人遲遲未歸家，為什么呢？接下來突然急促密集的擊打樂聲，讓人心里咯噔一聲，要出大事了。不用人說，音樂就已經(jīng)把劇情的變化做了很好的過渡，并且為接下來禍從天降，夫妻分離，骨肉離散的氛圍做好了情緒上的鋪墊。

（三）豐富的伴奏可以讓整個曲目的審美更加完整，情感更加飽滿

就像我們一首歌需要前奏和尾聲一樣，一臺完整的淮劇表演，也需要音樂伴奏作為前奏和尾聲。我們需要在演員唱詞前，用音樂先烘托一下氛圍，也是集中一下觀眾的注意力。在我們演員唱詞結(jié)束以后，還需要我們的音樂伴奏來延伸我們整個故事的余韻。當(dāng)然，音樂的連貫性也可以補(bǔ)充演員唱詞結(jié)束后這個人物的未盡之言。

以淮劇二團(tuán)《舍妻救妹》第四場為例。李艷菊代替陳冷梅嫁入嚴(yán)相府，行刺奸相不成被殺后，發(fā)現(xiàn)已經(jīng)懷有身孕，丈夫賈義偷偷哭靈。當(dāng)然，我們光聽唱詞也可以感受到賈義喪妻的悲痛，以及賈義知道妻子已經(jīng)懷孕的悔恨。但很多悲痛是無法言說的，在曲目中也給了觀眾很多留白，并沒有都用唱詞填滿。賈義一句呼天搶地的“妻啊……”,不僅有悲痛，也有悔恨，更有即使悲痛悔恨又不得不為的掙扎與矛盾。這些都是人物的未盡之言，需要伴奏音樂的配合，即使不用言說，人物的情感也足夠飽滿，讓整個故事的形象更加立體生動。

三、音樂伴奏對觀眾的作用

(一)伴奏的加入更能滿足更多淮劇觀眾的音樂審美，也能讓更多觀眾對淮劇產(chǎn)生興趣

在這個互聯(lián)網(wǎng)高度發(fā)達(dá)的時代，淮劇已經(jīng)不僅僅是地方戲，淮劇想要發(fā)展也需要更多其他地域的觀眾來發(fā)現(xiàn)它，并且喜歡它。如果沒有伴奏，除了本地觀眾，其他地方的觀眾就算想要完全了解一個淮劇劇目內(nèi)容，很多時候因?yàn)檎Z言因素也會力不從心。加入了豐富悅耳的音樂伴奏，即使一部分觀眾不能完全聽懂其中的唱詞，但是能聽懂音樂傳達(dá)的喜怒哀樂。

比如竹笛的清雅醇厚，明亮靈動；二胡的憂傷深沉，如泣如訴；嗩吶的高亢嘹亮嬉笑怒罵盡在其中，通過各種樂器奏響的音樂伴奏，也會讓更多的觀眾想要了解我們淮劇，也會激發(fā)更多人的興趣。

（二）有音樂伴奏的輔助，能夠讓觀眾更深入的感受和更容易的理解曲目的內(nèi)容和情感

淮劇的演出主要靠演員唱詞，環(huán)境都比較簡單，也不像其他很多舞臺藝術(shù)有旁白之類，而人物的內(nèi)心情感又是極為豐富并且對于劇情發(fā)展有很重要的作用。有時候的轉(zhuǎn)變單單靠演員本身很難過渡得很完美，這個時候就需要音樂伴奏來幫助觀眾。提醒觀眾，這個劇情有反轉(zhuǎn)了，這個人物內(nèi)心有變化了。

還是以《舍妻救妹》為例來感受一下。最后一場，甄興衣錦還鄉(xiāng)，報仇雪恨，高官厚祿，迎娶公主，即將走上人生巔峰，正是人生得意之時。突聞已死三年的妻子陳冷梅尚在人世，從最開始的不相信，到中間的喜不自勝，急于相見。在賈義代人去帶陳冷梅來相見的時候，甄興從喜悅中冷靜下來，這個時候空中一聲驚雷（事實(shí)上是甄興內(nèi)心一聲驚雷），讓他愣在當(dāng)場。這個時候如果沒有伴奏的輔助，我們就會覺得賈義態(tài)度的轉(zhuǎn)變來得莫名其妙，或者生硬讓人無法理解。有了伴奏，我們就很容易理解，之前得知前妻未亡的喜悅是他的本能反應(yīng)，而驚雷之后的想法才是他理智的抉擇，權(quán)力富貴迷人眼，決定舍糟糠之妻保富貴榮華。有了伴奏的幫助，我們就很容易理解人物心態(tài)的變化，理解劇目要表達(dá)的內(nèi)容，更深刻的接受人物傳達(dá)的情感。

四、豐富的音樂伴奏是淮劇藝術(shù)順應(yīng)和融入社會多元化發(fā)展的必由之路

藝術(shù)的發(fā)展需要保持自身的特點(diǎn)，也需要融合進(jìn)當(dāng)代社會對藝術(shù)的需求，滿足人們對藝術(shù)審美的要求。所以，淮劇也需要順應(yīng)時代的發(fā)展，并且也一直是這樣做的。從田歌，號子的說唱形式，從最初的高腔，到如今受各種劇種的影響，有了豐富的音樂伴奏，有了板腔的唱法，這都是順應(yīng)社會發(fā)展的結(jié)果。音樂伴奏對于淮劇來說，自有它該有的作用，也是發(fā)展的必然。

五、多元的音樂伴奏讓淮劇的音樂創(chuàng)作有了更多的方向和更廣闊的空間

多元化的音樂伴奏除了對已成劇目的作用以外，對于今后淮劇的創(chuàng)作也是很有用處的。我們不再拘泥于一板一眼的清唱，單純的節(jié)奏，我們有了更豐富的表現(xiàn)形式，也更能表現(xiàn)豐富多彩的劇情和故事，這就讓我們的淮劇創(chuàng)作有了更多的方向和空間。以《舍妻救妹》來說，第三場結(jié)尾，賈義為了信守諾言，兄弟義氣，暗地里讓自己的妻子抽中了死簽。最后在夫妻分離之際，舞臺上除了演員的神態(tài)動作，幾乎沒有什么唱詞，是有大段大段留白的。如果是傳統(tǒng)無伴奏淮劇，也許大家看得懂故事，但就很難體會其中感情了。而且在現(xiàn)在這個快節(jié)奏的社會，很少有人會自己默默去腦補(bǔ)戲曲的未盡之意，所以在創(chuàng)作上會有一定的狹隘性。有了伴奏之后，就可以通過音樂的表達(dá)，來拉住觀眾的情緒，讓觀眾不僅不出戲，還能更深切的體會那說不出來的悲傷和依依不舍肝腸寸斷的分離之情。這樣我們在劇目的音樂性和舞臺表現(xiàn)的創(chuàng)作上就有了更大的發(fā)揮空間。

目前淮劇的伴奏樂器主要是管弦樂（二胡、三弦、揚(yáng)琴、笛、嗩吶），打擊樂器（板鼓、蘇鑼、鐃鈸、小鑼、堂鼓等）。不同樂器的音色不同，可以表達(dá)的氛圍和情緒也就不同，樂器情緒的豐富，會讓伴奏更加的豐富，更加豐富的伴奏也就能容納更多的淮劇作品。所以，很期待更加新潮的樂器加入淮劇音樂伴奏會帶來怎么樣的碰撞。

淮劇發(fā)展到現(xiàn)在，一臺劇目的呈現(xiàn)，絕不僅僅是簡單的一兩段唱腔而已，它應(yīng)該是一場涵蓋了喜怒哀樂，悲歡離合的審美的綜合體現(xiàn)。所以，音樂伴奏對于現(xiàn)在的淮劇來說是有一定重要性的，是不可或缺的，這是淮劇藝術(shù)自我發(fā)展的需要，也是藝術(shù)融合的必然結(jié)果。也許在將來會有更加現(xiàn)代的樂器加入淮劇的伴奏中，或者淮劇會有更新潮的表現(xiàn)形式也未可知。畢竟，藝術(shù)除了傳承之外還需要發(fā)展，在發(fā)展中自然會有新的嘗試與適應(yīng)。最后，衷心的祝愿作為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的淮劇藝術(shù)能夠長長久久的傳承與發(fā)展下去，獲得更多人的喜愛。