侯榮珂

（江蘇梆子劇院有限公司，江蘇 徐州 221000）

戲劇是重要的藝術(shù)表現(xiàn)形式之一，它需要借助表演者的語言與形態(tài)動(dòng)作等進(jìn)行情感的表達(dá)，借此與觀眾產(chǎn)生情感上的共鳴。將形體語言運(yùn)用在戲劇表演當(dāng)中，可以使戲劇所傳遞的感情更加的細(xì)膩與深刻，還能夠提高戲劇表演的整體藝術(shù)效果。

一、戲劇表演中形態(tài)語言的基本含義及類型

（一）形體語言的基本含義

語言最為一種信息傳遞與表達(dá)的工具，雖然被廣泛應(yīng)用在人際交往與情感表達(dá)中，但卻具有一定的局限性，使人們的日常交流受到了影響。而為對(duì)這種局限進(jìn)行有效彌補(bǔ)，人們?cè)谌粘５慕涣鬟^程中利用形體動(dòng)作，進(jìn)行表達(dá)與交流，并逐步形成了一套形體語言。形體語言的出現(xiàn)，不僅使人們的表達(dá)方式得到完善，也使表達(dá)藝術(shù)獲得了豐富[1]。形體語言，也可稱其為肢體語言,它是人們通過身體與外界進(jìn)行信息交流或感情交流的一種活動(dòng)，同時(shí)也對(duì)人內(nèi)心情感、態(tài)度以及內(nèi)心需求進(jìn)行真實(shí)地展現(xiàn)。形體語言作為體現(xiàn)情感、態(tài)度與內(nèi)心需求的方式之一，它也同樣是展現(xiàn)個(gè)人氣質(zhì)、特點(diǎn)的主要形式，并更具有明顯的視覺感染力。由于存在不同的社會(huì)環(huán)境、歷史人文背景，所以便造就出了不同的社會(huì)全體，這使得形態(tài)語言在情感表達(dá)的方式上存在著顯著差異，并具有一定的社會(huì)體系；隨著社會(huì)的不斷發(fā)展與變遷，形體語言的表達(dá)方式日益豐富,其表現(xiàn)力也得到加強(qiáng)。

（二）戲劇表演中形體語言的類型

1.情感語言

情感語言在戲劇表演中的運(yùn)用最為廣泛，同時(shí)也最難以被掌握。情感語言能夠?qū)φ麍?chǎng)戲劇表演起到一定的推進(jìn)作用，并可以在讓觀眾體會(huì)到戲劇情感變化的同時(shí)，使表演者的演出也得到升華。表演者的神情與面部變化，是情感語言的主要表達(dá)形式；表演者的表情變化、眼神變化等，都會(huì)對(duì)一定的情感進(jìn)行表達(dá)，比如可以用炯炯有神的雙眼表達(dá)激動(dòng)或喜悅的心情，或用嚴(yán)肅的表情展示沮喪或憤怒的情緒。如果表演者能熟練掌握并控制情感語言的表達(dá)，就會(huì)使戲劇表演的效果得到更進(jìn)一步的提升。

2.空間語言

作為形體語言的一種，空間語言是利用人與人之間的空間距離、社會(huì)屬性等，對(duì)人們的交流進(jìn)行潛移默化地影響。日常生活中，個(gè)人會(huì)對(duì)交流空間具有一定的要求；當(dāng)交流空間過大時(shí)，會(huì)產(chǎn)生空虛感，而空間過小則會(huì)缺少應(yīng)有的安全感。所以，與情感語言相比較而言，空間語言更具有群體性。在進(jìn)行實(shí)際的交流時(shí)，空間距離與空間語言兩者息息相關(guān)，只有當(dāng)交流空間得到平衡時(shí)，才能進(jìn)行良好的情感傳遞[2]。在戲劇表演中應(yīng)用空間語言，可以借助空間距離展示人物內(nèi)心的情感變化，同時(shí)也能使故事情節(jié)的發(fā)展走向得到有效推動(dòng)。因此，在戲劇表演中對(duì)空間語言進(jìn)行正確的運(yùn)用，可以使戲劇更具感染力，從而在增添藝術(shù)效果的同時(shí)，可以更好地引發(fā)觀眾共鳴。

3.形體語言

戲劇表演中的形體語言是指，表演者根據(jù)情節(jié)，或人物個(gè)性做出一系列的動(dòng)作。作為語言表演的補(bǔ)充與輔助，形體語言也是戲劇表演的重要組成內(nèi)容。在進(jìn)行戲劇表演時(shí)，運(yùn)用合理的形體語言可以使表演者的演繹更能打動(dòng)人心，并使角色更加生動(dòng)，所以形體語言的流暢表達(dá)，是判斷戲劇表演是否成功的標(biāo)準(zhǔn)之一。

在實(shí)際的日常生活中，形體語言是人際交往中的主要工具之一，而通過對(duì)形體語言的合理運(yùn)用，可以是人與人之間的聯(lián)系更加親密。戲劇表演是極具靈活性的，如果表演者只會(huì)機(jī)械性的背臺(tái)詞，表情木訥，身體僵硬，并缺少應(yīng)有的形體語言，那么就會(huì)使戲劇表演空洞、死板，并缺少戲劇應(yīng)有的張力。所以，為合理把控形體語言在戲劇表演中的運(yùn)用，可以對(duì)表演者進(jìn)行科學(xué)化的指導(dǎo)，從而可以使形體語言得到更好發(fā)揮。

二、形體語言的特征分析

（一）形體語言具有顯著的交際性

形體語言是利用肢體的動(dòng)作，向外界表達(dá)心情、想法的活動(dòng)，因此交際性是形體語言與生俱來的特征，例如通過面部表情體現(xiàn)的生氣、悲傷、喜悅等，就是人際交往中常見的形體語言，成語“手舞足蹈”就是指通過四肢的動(dòng)作，對(duì)人物的內(nèi)心情感進(jìn)行展現(xiàn)。與語言表達(dá)相比較而言，形體語言表達(dá)的意思、情感等更加明確，并能夠?qū)θ宋锾攸c(diǎn)進(jìn)行更為直觀地展現(xiàn)。

此外，形體語言作為一種傳播媒介，能夠?qū)≈腥宋锏臍赓|(zhì)、性格、地位等作出更好地表達(dá)，從而使戲劇表演的整體藝術(shù)效果得到提升。

（二）形體語言具有直觀性與可視性的特征

在日常生活中，信息傳遞在人際交往中極為重要，而信息可以通過語言、視覺、觸覺以及聽覺等方式獲取與傳遞，其中形體語言則是視覺獲取信息的主要途徑之一，而這些形體語言包括了動(dòng)作、表情以及神態(tài)等內(nèi)容[3]。在戲劇表演中，可用形體語言展示的信息內(nèi)容就更加豐富、多樣，而可視性的特征，則為觀眾帶來了身臨其境的感覺；同時(shí)僅僅一個(gè)簡(jiǎn)單的動(dòng)作，比如站立，就可展現(xiàn)出很多的信息，挺拔的站姿會(huì)使觀眾產(chǎn)生一種莊嚴(yán)、年輕的感覺，而前傾或駝背則會(huì)使觀眾產(chǎn)生一種萎靡、年邁的感覺。因此，在戲劇表演中，可以充分展現(xiàn)形體語言的直觀性。

（三）形體語言具有可塑性的特征

在進(jìn)行戲劇表演時(shí)，表演者要對(duì)自身形體的優(yōu)勢(shì)與劣勢(shì)進(jìn)行準(zhǔn)確、合理地把控，懂得揚(yáng)長(zhǎng)避短，選擇適合自己的表現(xiàn)方式。由于人與人之間存在著較大的差異，特別是因不同的人生閱歷，造就了不同人的不同性格，因此表演者在利用形體語言時(shí)，要尊重角色的不同性格與特征，并對(duì)自身特征進(jìn)行良好把控，這樣才能對(duì)角色的性格、特征作出準(zhǔn)確判斷，并選擇適合的形體語言進(jìn)行表演，而這是可以通過后天的培養(yǎng)與指導(dǎo)獲得提升，因此具有較強(qiáng)的可塑性。對(duì)于表演者而言，形體是非常重要的表演工具與材料，它能夠恰到好處的對(duì)角色信息進(jìn)行全方位的展示，并能夠更好的塑造人物的內(nèi)在情感與特征進(jìn)行。

三、戲劇表演中形體語言的具體運(yùn)用分析

（一）形體語言在塑造人物中的運(yùn)用

首先，可以在突出人物心理時(shí)運(yùn)用形體語言。在對(duì)戲劇表演進(jìn)行評(píng)價(jià)時(shí)，不僅要判斷表演者是否塑造出具有鮮明特征的人物角色，還要考慮到表演者是否將角色內(nèi)心活動(dòng)與變化的情況，準(zhǔn)確的傳遞給觀眾。而形體語言的運(yùn)用則是突出角色心理活動(dòng)的重要途徑。這是由于個(gè)人的言行舉止與其自身的心理活動(dòng)存在著非常緊密的聯(lián)系，即通過個(gè)人的肢體動(dòng)作，能夠?qū)λ麄兊膬?nèi)心變化情況進(jìn)行側(cè)面了解，而人也會(huì)在心理活動(dòng)的影響下，做出某些特定動(dòng)作[4]。因此，在進(jìn)行戲劇表演的過程中，表演者需要對(duì)自己所飾演的角色進(jìn)行分析，并對(duì)人物的內(nèi)心活動(dòng)與變化進(jìn)行精準(zhǔn)把握，進(jìn)而可以根據(jù)心理活動(dòng)設(shè)計(jì)與之相匹配的形體語言，借此對(duì)人物的特征得到凸顯，使抽象的心理變化得到直觀、生動(dòng)地展現(xiàn)，從而可以使觀眾能夠?qū)騽∽髌愤M(jìn)行更好的理解。

其次，可以運(yùn)用形體語言對(duì)人物性格進(jìn)行塑造。由于每個(gè)人都是獨(dú)立的個(gè)體，同時(shí)因職業(yè)、閱歷以及生活經(jīng)驗(yàn)的不同，使得人與人之間存在著極大差異，因此每個(gè)人都具有非常鮮明的個(gè)性化特征。對(duì)于形體語言，由于各個(gè)人性格不同，會(huì)使形體語言在運(yùn)用與展現(xiàn)方面，會(huì)有著千差萬別。換言之，通過對(duì)形體語言的合理應(yīng)用與分析，對(duì)人的特質(zhì)進(jìn)行挖掘與總結(jié)。在戲劇表演中，需要對(duì)形體語言進(jìn)行合理運(yùn)用，并借助形體語言的感染力與張力，使角色的人物性格得到更突出的表現(xiàn)。借助形體語言對(duì)戲劇人物的性格進(jìn)行塑造，已成為戲劇表演中不可缺少的重要環(huán)節(jié)，這一應(yīng)用能夠引導(dǎo)觀眾借助表演者的形體語言，對(duì)人物與戲劇進(jìn)行更為全面地了解，同時(shí)也可以更好地展現(xiàn)戲劇作品的思想。

（二）形體語言在戲劇情感表達(dá)中的運(yùn)用

形體語言是戲劇表演的重要手段之一，具有靈活多變的特征，因此常被運(yùn)用在戲劇情感的表達(dá)中，并有著極為重要的地位。比如，在戲劇表演中常用表演者身體的動(dòng)作，傳達(dá)角色情感變化等信息。如果表演者的動(dòng)作輕盈、靈巧、活躍，則表達(dá)角色高興、喜悅的情感；而表演者作出緩慢或心不在焉等動(dòng)作，則是表達(dá)角色悲傷、惆悵等情感。在戲劇表演中運(yùn)用形體語言對(duì)情感進(jìn)行表現(xiàn)，已成為戲劇情感表達(dá)的最有效、最直接的一種途徑。

（三）形體語言在戲劇環(huán)境營造中的運(yùn)用

為使戲劇表演的空間環(huán)境得到有效營造，可對(duì)形體語言進(jìn)行合理化的運(yùn)用，這樣能夠?qū)騽”硌葜械沫h(huán)境營造問題得到有效彌補(bǔ)。形體語言通過與音效、燈光的簡(jiǎn)單結(jié)合，能夠營造出不同的戲劇表演效果，例如通過一定的肢體動(dòng)作與雷聲或雨聲的結(jié)合，可以營造出一種悲愴的表演氛圍，而借助明亮的燈光效果，則可以對(duì)人物的喜悅情感進(jìn)行反映。通過形體語言營造戲劇環(huán)境，能夠使戲劇的主題得到有效深化，進(jìn)而可以使戲劇表演的情感渲染得到加強(qiáng)，進(jìn)而使觀眾可以沉浸其中，并獲得更深入的情感共鳴。

四、在戲劇表演中有效運(yùn)用形體語言的措施

（一）表演者應(yīng)加強(qiáng)對(duì)專業(yè)基本功的練習(xí)

扎實(shí)的基本功是表演者進(jìn)行戲劇表演與角色塑造的基礎(chǔ)。而表演者為有效應(yīng)用形體語言進(jìn)行戲劇表演，首先，應(yīng)加強(qiáng)基本功的練習(xí)強(qiáng)度；其次，要對(duì)基本功的訓(xùn)練內(nèi)容進(jìn)行科學(xué)的訂正，并側(cè)重對(duì)表演技巧、臨場(chǎng)發(fā)揮等方面的培養(yǎng)；第三，注重對(duì)表演者的形體語言運(yùn)用能力的培養(yǎng)，加強(qiáng)演員對(duì)肢體語言重要性的認(rèn)知，使表演者可以對(duì)形體語言的運(yùn)用進(jìn)行精準(zhǔn)把控[5]。此外，表演者應(yīng)對(duì)自身的藝術(shù)與專業(yè)素養(yǎng)進(jìn)行必要的提升，從而提高表演者對(duì)角色理解與塑造的能力，并賦予角色新的生命力，這樣可以使角色更加立體，并具有一定的藝術(shù)魅力。

（二）注重形體語言與人物特點(diǎn)的融合

戲劇表演者可以通過形體語言，在塑造人物的同時(shí)，對(duì)故事情節(jié)進(jìn)行有效推動(dòng)。因此表演者在進(jìn)行表演前，應(yīng)對(duì)戲劇的故事情節(jié)進(jìn)行分析，并對(duì)角色的性格特征進(jìn)行更為全面的剖析，同時(shí)初步掌握觀眾的欣賞水準(zhǔn)，并以此為基礎(chǔ)，對(duì)形體語言進(jìn)行合理運(yùn)用，使表演更具張力，這樣可以更好地吸引觀眾。在實(shí)際的表演過程中，表演者可以吸收他人的表演經(jīng)驗(yàn)，并結(jié)合自身的特征進(jìn)行改進(jìn)與融合，從而形成屬于自己的形體語言表現(xiàn)風(fēng)格。

（三）注重在表演過程中的經(jīng)驗(yàn)積累

表演者要在演出后及時(shí)進(jìn)行總結(jié)與反思，對(duì)演出中的不足與優(yōu)點(diǎn)進(jìn)行分析，并能夠在之后的表演中進(jìn)行改正。同時(shí)，表演者要注重對(duì)日常生活經(jīng)驗(yàn)的積累，整合自身的生活經(jīng)驗(yàn)與閱歷，并將其充分融入角色塑造當(dāng)中，借此使自身的表演效果更貼近真實(shí)生活，以便可以引起觀眾的情感共鳴，從而提高戲劇的表演效果[6]。豐富的生活與表演經(jīng)驗(yàn)?zāi)軌蚴贡硌菡邔?duì)形體語言的運(yùn)用更加精準(zhǔn)，從而可以塑造出更加生動(dòng)、豐滿的角色，這對(duì)提高表演者的專業(yè)能力也有著極大的益處。

五、結(jié)語

綜上所述，形體語言在戲劇表演中的運(yùn)用是極為重要的，它能夠?qū)騽”硌葜写嬖诘那楦腥毕莸炔蛔阒庍M(jìn)行有效彌補(bǔ)，進(jìn)而使觀眾得到更好的戲劇觀賞體驗(yàn)，并能夠保障戲劇演出的效果。