（濟(jì)南工程職業(yè)技術(shù)學(xué)院，山東 濟(jì)南 250200）

運(yùn)用創(chuàng)意服裝的設(shè)計(jì)原理，通過(guò)作品《巒》的系列服裝設(shè)計(jì)來(lái)解析創(chuàng)意針織服裝的設(shè)計(jì)實(shí)現(xiàn)過(guò)程。

1 設(shè)計(jì)流程

1.1 使用發(fā)散思維尋找靈感

鑒于近年來(lái)人們對(duì)于城市高壓生活的厭倦和對(duì)大自然的向往，將設(shè)計(jì)主題確定為連綿不斷的山巒。明確主題后開始搜集有關(guān)山巒的圖片和進(jìn)行實(shí)地考察，以獲得作品創(chuàng)作的靈感。在這個(gè)過(guò)程中，山巒的一切因素都要考慮在內(nèi)：山巒的形狀、顏色，山間所形成的霧氣，山巒的早晚和四季的變化，山巒中的樹木和周圍的景象，乃至繪畫作品中的山巒等，思路在這個(gè)階段是重量不重質(zhì)的，思維發(fā)散得越多，有價(jià)值的答案出現(xiàn)的概率也就越大。單純的山巒的外觀所體現(xiàn)出來(lái)的景象很容易被觀察到，并且運(yùn)用到作品中，但細(xì)微的不同可能就是設(shè)計(jì)的作品有別于他人的制勝法寶。在這個(gè)過(guò)程中，通過(guò)發(fā)散思維找到與山巒相關(guān)的靈感關(guān)鍵詞：層疊、漸變、朦朧、虛幻、壯麗、氣勢(shì)、多變……

1.2 使用其他創(chuàng)意思維分析整理

通過(guò)發(fā)散思維的分析，獲取了大量的靈感元素，這時(shí)應(yīng)該對(duì)靈感加以分析概括，在思考的過(guò)程中，可隨手畫出大量的服裝草圖。由于是創(chuàng)意服裝設(shè)計(jì)，在考慮每件服裝的具體款式時(shí)，要多用逆向思維，在設(shè)計(jì)服裝色彩時(shí)，運(yùn)用創(chuàng)意思維中的類比思維方式，可以使用扎染的自然過(guò)渡效果來(lái)迎合山巒色彩過(guò)渡的柔和漸變的色調(diào)。在分析這些問(wèn)題的時(shí)候，設(shè)計(jì)思路也就漸漸地變得明朗起來(lái)。

1.3 實(shí)物展現(xiàn)

首先是服裝效果圖的繪制，在人物動(dòng)態(tài)的選擇上，要根據(jù)設(shè)計(jì)主題采用有特色的人物姿勢(shì)來(lái)表現(xiàn)服飾主題所展現(xiàn)的氣質(zhì)。

為了表現(xiàn)山巒的氣勢(shì)，作品《巒》中的服裝款型設(shè)計(jì)為寬松垂墜、自然舒適的，所以用流暢稍帶夸張的人體動(dòng)態(tài)來(lái)體現(xiàn)服裝上大量的褶皺，背景采用飄逸、灑脫的寫意山水畫，從意境上與服裝的整體風(fēng)格相吻合。為了強(qiáng)化藝術(shù)觀賞性，效果圖在繪制的過(guò)程中往往不能很好地體現(xiàn)出服裝的細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)，所以在效果圖完成后，還要畫出服裝的正背面的款式圖、貼出面料小樣，必要的時(shí)候還要加上詳細(xì)的文字說(shuō)明，以更好地詮釋服裝的款式和風(fēng)格特點(diǎn)。接下來(lái)是系列實(shí)物制作，實(shí)物制作過(guò)程中會(huì)發(fā)現(xiàn)效果圖階段出現(xiàn)的一些問(wèn)題，可能在效果圖繪制中感覺比較完美的部分，在實(shí)際制作完成后效果并不理想；在靜態(tài)展示中比較好的細(xì)節(jié)，在動(dòng)態(tài)展示中就失去了光彩，這就需要在實(shí)物制作過(guò)程中做一定的修改調(diào)整。比如褶皺的處理，在效果圖中畫得比較飄逸、褶量較大，在實(shí)物中由于所選的主面料稍厚，所形成的垂褶較有力度而飄逸感不足，那么在選擇相搭配的輔面料時(shí)便可使用相對(duì)輕薄的面料，這樣在最終的成品效果中便形成了較好的對(duì)比，增加了作品的節(jié)奏感，成衣制作的過(guò)程也是二次設(shè)計(jì)的過(guò)程。

2 創(chuàng)意體現(xiàn)

2.1 面料的創(chuàng)意

2.1.1 利用面料特色創(chuàng)意

利用針織面料中緯平針組織較強(qiáng)的卷邊性，將之應(yīng)用于底擺、袖口、褲口和側(cè)縫，任其自然卷曲，形成隨意、樸實(shí)的外觀形象；利用針織面料的脫散性，在面料上進(jìn)行剪切，所形成的空洞邊緣由于線圈與線圈的分離發(fā)生脫散，顯露出底層面料的色彩，增加了面料的層次感。

2.1.2 利用面料形態(tài)重塑創(chuàng)意

2.1.2.1 自身立體設(shè)計(jì)

通過(guò)皺褶的方式來(lái)實(shí)現(xiàn)面料的立體塑形，其中有抽褶、懸垂褶、波浪褶、堆褶和疊褶等，大量的褶飾增加了面料的層次，各層褶皺之間相互疊壓的陰影或濃或淡，正好應(yīng)和了服裝設(shè)計(jì)主題中層巒疊嶂的形象。

2.1.2.2 破壞設(shè)計(jì)

為了款式的需要，通過(guò)剪切手法破壞了面料的整體感，使面料產(chǎn)生了殘缺效果，同時(shí)也兼具了實(shí)用功能。

2.1.2.3 添加設(shè)計(jì)

采用造花的方式，將服裝本身的面料進(jìn)行纏繞成立體的花型，訂綴在服裝上，不僅在色彩上與服裝其他的部分進(jìn)行了呼應(yīng)，同時(shí)也起到了形式美法則中點(diǎn)的作用；采用不同色彩和質(zhì)地的兩層面料疊加的方式，形成面料的混合設(shè)計(jì)，通過(guò)剪切外層面料來(lái)或隱或現(xiàn)地透出內(nèi)層面料，增加了虛幻朦朧的效果，扣合了設(shè)計(jì)作品的主題；采用編結(jié)和加繩帶的手法，制作了設(shè)計(jì)作品中的飾品，既為服裝的外觀效果增加了層次，也作為形式美法則中線的形象出現(xiàn)在作品中，意象地表現(xiàn)了隱藏在山巒中的瀑布和溪水。

2.2 色彩的創(chuàng)意

2.2.1 防染印花

設(shè)計(jì)作品中利用扎染使面料色彩達(dá)到樸素原始、極富韻味的效果，扎染的魅力在于其表面效果的偶然性，運(yùn)用不同的系扎手法可形成意想不到的花紋效果，與鬼斧神工的大自然不謀而合。形成的花紋色彩過(guò)渡自然，即使是單色扎染也能達(dá)到豐富的色彩效果，由淺入深的顏色過(guò)渡又契合了由遠(yuǎn)及近的山巒的空間效果體現(xiàn)。

2.2.2 手工噴繪

利用紡織品顏料進(jìn)行手工噴繪，以形成色彩的過(guò)渡效果，操作簡(jiǎn)單易行，可控性強(qiáng)，為作品增加了古樸自然的感覺。

2.3 結(jié)構(gòu)的創(chuàng)意

在結(jié)構(gòu)處理上，運(yùn)用解構(gòu)主義原理下“一塊布”設(shè)計(jì)哲學(xué)來(lái)進(jìn)行創(chuàng)意，其設(shè)計(jì)理念來(lái)自于日本設(shè)計(jì)大師三宅一生的A.P.C 品牌，是指只用一塊布，通過(guò)很少的縫線、挖洞等處理方式制成服裝，通常裁片呈幾何形，結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單[1]。

在本設(shè)計(jì)作品中，“一塊布”的設(shè)計(jì)理念的具體體現(xiàn)如下。

其一，圓形、方形、三角形、不規(guī)則形等幾何形裁片看似結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單，但穿著后服裝與人體之間的空隙較大，所形成的垂墜褶較豐富，著裝效果較好。用一塊正方形面料折疊成三角形直接縫合側(cè)縫便成了一條有特色的褲子，具有神秘的東方服飾文化的特色。

其二，借鑒解構(gòu)主義中的反常規(guī)的設(shè)計(jì)理念，在裁剪時(shí)使衣片左右或前后不對(duì)稱、歪斜、整體結(jié)構(gòu)不完整，以達(dá)到外觀的自由性，與作品中山巒形態(tài)多變的特點(diǎn)相吻合[2]。

其三，鑒于目前哈倫褲的流行現(xiàn)狀，將哈倫褲立襠長(zhǎng)的特點(diǎn)夸大，在結(jié)構(gòu)上模糊了裙子與褲子的概念，在穿著后看似是及踝長(zhǎng)裙，實(shí)則為襠底縫合的長(zhǎng)褲；在裙前片通過(guò)剪洞的方式挖出褲管的形狀，使短裙兼具了短褲的功能，為服裝增添了多種穿著方法。

由于針織面料具有良好的彈性、手感柔軟且與人體的貼合度較高，采用簡(jiǎn)單的幾何形裁剪也不會(huì)造成穿著不舒適的現(xiàn)象；并且鑒于針織面料較大的卷邊性，也適合將裁片做成簡(jiǎn)單的圓形、方形、三角形等幾何形，這樣可以使針織服裝的加工工藝相對(duì)簡(jiǎn)單。所以，在現(xiàn)今的針織服裝設(shè)計(jì)中，“一塊布”設(shè)計(jì)哲學(xué)運(yùn)用得越來(lái)越多，它為針織服裝設(shè)計(jì)提供了新的設(shè)計(jì)思路，使針織服裝設(shè)計(jì)更具有原創(chuàng)性和時(shí)尚感[3]。設(shè)計(jì)的《巒》作品成衣如圖1。

3 結(jié)語(yǔ)

通過(guò)一個(gè)服裝設(shè)計(jì)實(shí)例來(lái)解析創(chuàng)意設(shè)計(jì)在針織服裝上的應(yīng)用，從思維方式到效果圖繪制再到成品制作，對(duì)每個(gè)步驟都進(jìn)行了詳盡的說(shuō)明，對(duì)服裝設(shè)計(jì)的流程進(jìn)行了一個(gè)全面的展示。