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        關(guān)于竹編工藝在面料設(shè)計中的創(chuàng)新應(yīng)用

        2021-03-27 14:05:08黃金金
        紡織報告 2021年1期
        關(guān)鍵詞:竹篾竹編肌理

        黃金金

        (廣州南洋理工職業(yè)學(xué)院,廣東 廣州 519025)

        竹編工藝與面料編織擁有相同的起點,通過橫豎、沉浮的方式將絲、線交織,使其成為完整的面。竹編工藝經(jīng)過歷史的發(fā)展和沉淀后,擁有200多種編織手法,使得竹編藝術(shù)千變?nèi)f化,為面料設(shè)計提供了良好的參考依據(jù)。通過利用竹編的藝術(shù)表現(xiàn)形式,豐富面料設(shè)計內(nèi)容,融合兩者之間的優(yōu)勢,達(dá)到傳承和流行的創(chuàng)新。

        1 竹編工藝的編織手法、特性

        竹編工藝是我國極具歷史含量的傳統(tǒng)工藝,也是我國歷史進(jìn)程中勞動者的智慧、創(chuàng)造力的結(jié)晶,其多樣化的幾何圖形,通過變化多端的組合,使藝術(shù)價值和使用價值得到了人們的肯定。

        1.1 竹編工藝的編織手法

        1.1.1 平面幾何編織方式

        平面的編織是竹編工藝的基礎(chǔ),通過穩(wěn)定竹篾并將竹絲穿插交織,形成基礎(chǔ)的幾何圖形,使其具有較好的藝術(shù)美感。(1)挑壓法是平面編織的基礎(chǔ),具有良好的規(guī)律、秩序、重復(fù),使其形成規(guī)則的幾何圖形并帶來藝術(shù)美感(圖1)。(2)穿絲法利用挑壓法形成空心花紋,然后使用竹絲穿插其中,利用不同粗細(xì)、顏色的竹絲,形成不同的竹編花紋(圖2)。(3)穿篾法是在使用竹編編織的基礎(chǔ)上,在空隙處交織穿插不同粗細(xì)的竹篾,形成不同規(guī)則的幾何圖案(圖3)。

        圖2 穿絲法

        圖3 穿篾法

        1.1.2 立體形態(tài)編織方式

        立體形態(tài)的編織方式主要用于竹編制品功能的完善以及藝術(shù)表現(xiàn),通過立體化的竹編裝飾,形成具有美觀性、實用性的竹編形態(tài)。在竹編藝術(shù)的表現(xiàn)中經(jīng)常采取以下方式:(1)彈花。利用扁平的竹篾插到竹編制品的表面,然后利用竹篾彈性,將其彎曲成型后固定到竹編制品表面,使其形成立體浮雕般的裝飾,并與竹編制品表面保持明顯層次感。(2)插筋。利用規(guī)則的竹篾插入竹編制品側(cè)面的中部以及兩端,增強(qiáng)竹編制品的強(qiáng)度,并使其更加美觀。

        1.1.3 自由編織

        自由編織依舊遵照挑壓法的基礎(chǔ)原則,但利用不規(guī)則的編織手法,使竹編形成不規(guī)則、亂序的表面,可以充分發(fā)揮編織者的自主創(chuàng)造性,因為竹篾的豎直、交錯,形成一種無序與有序交融的美感。

        1.2 竹編工藝的特性

        竹子擁有良好的韌性和彈性,同時,竹纖維擁有一定的強(qiáng)度,使其在加工成竹篾、竹絲之后,依然可以在編織過后保持韌性和彈性。竹編制品利用其特性,使用挑、壓、彈、繞、插等手法,創(chuàng)造出具有固定感和立體感的交叉編織品,利用竹子的特性完成造型,運(yùn)用實用的幾何立體結(jié)構(gòu),不同于繩編、草編等柔性材料的編織,形成了具有良好空間層次感的藝術(shù)表達(dá)方式。

        竹編工藝采用的編織技法是擁有平面、立體藝術(shù)美感的核心。通過改變竹篾交織方式,使竹編工藝可以形成多種幾何圖案,通過人字、十字、六邊等編織方式,一挑一平交織其中,能夠形成具有立體感的平面圖案,例如四川竹畫、竹席等。此外,在平面上進(jìn)行立體編織,使平面幾何體橫向發(fā)展和堆疊,形成圓柱體、長方體等結(jié)構(gòu),并利用挑壓排列法編織定型,使其具有一定強(qiáng)度,呈現(xiàn)出良好的立體美感,如花瓶、瓷胎等。

        2 竹編工藝在面料設(shè)計中的藝術(shù)再現(xiàn)

        2.1 正反針表現(xiàn)

        在現(xiàn)代面料設(shè)計過程中,采用竹編工藝的面料也較為常見。最常見的有十字編織法,通過挑、壓的形式,使柔性面料表面形成完整的面料肌理。正反針的交匯,通過壓一挑一或者壓一挑二的排列,使編織物呈現(xiàn)十字形的花紋。為了避免十字尖角的產(chǎn)生,可以在正反針單元之間,橫向穿插一個正針間隔。

        2.2 移針表現(xiàn)

        移針編制是在編織過程中采用挑壓手法,使織物形成一圈狀,將相鄰織針相同方向或者相反方向進(jìn)行相互位移,形成人形的斜向交叉,利用不同顏色的組合形成斜向的菱形、三角形等幾何體。同時,利用不同顏色的上下交叉反襯,使得面料立體感較強(qiáng),擁有現(xiàn)代化的時尚感,加強(qiáng)面料的顯示效果。

        2.3 局部編織表現(xiàn)

        局部編織在編織時,先暫停一部分面料的編織,使用另一部分織針進(jìn)行編織,然后在面料表面展現(xiàn)堆積、立體、扭轉(zhuǎn)等效果,形成浮雕狀的面料式樣,呈現(xiàn)更好的立體效果,與竹編工藝中彈花、插筋手法相同。

        2.4 卷邊凸條局部編織

        在竹編工藝中,通過在產(chǎn)品的表面穿插不同顏色的竹篾進(jìn)行扭曲裝飾,凸顯立體裝飾效果。在進(jìn)行面料編織時,利用空針起針,采用第一行、第二行針數(shù)為奇偶差異并進(jìn)行循環(huán)。此后,進(jìn)行后針床編織平紋,為了使后針床擁有較好的藝術(shù)性,可以根據(jù)實際需求,按照相應(yīng)的花紋進(jìn)行后針床編織,在循環(huán)兩針后,轉(zhuǎn)換前針床編織,形成前后不同的折線合并。由于空針起針會在面料表面形成卷邊的凸條,達(dá)到面料需要表現(xiàn)的藝術(shù)效果,使得反針編織的路數(shù)越多,凸條的立體效果越明顯。

        2.5 紗線裝飾局部編織

        利用一針床編織進(jìn)行組織,然后使用另外一個針床進(jìn)行持圈掛線,采用圈線結(jié)合的方式,形成網(wǎng)狀穿插效果。為了保證穿插的層次效果,可以利用反針與起針的錯綜相行,在面料表面形成網(wǎng)狀的錯位穿插。

        3 竹編工藝在面料設(shè)計中的創(chuàng)新

        3.1 竹編肌理的面料創(chuàng)新

        隨著紡織印花工藝的技術(shù)更新,竹編肌理元素在面料設(shè)計中被廣泛應(yīng)用。竹編工藝的規(guī)律性以及良好的對稱感,使其具有明晰的美學(xué)比例。同時,整齊的竹編肌理和具有良好規(guī)則的編織,使帶有竹編肌理元素的面料形成具有立體感、現(xiàn)代而不失傳統(tǒng)、鮮明又具有韻味的美學(xué)感受[1]。同時,利用無規(guī)律的自由竹編肌理,能使面料形成雜亂卻具有一定規(guī)則的平面圖像。因此,在面料設(shè)計過程中,可以使用竹編肌理,通過影印、拓展的方式,將竹編工藝產(chǎn)品的表面肌理轉(zhuǎn)化成面料設(shè)計的平面圖樣,并使用現(xiàn)代紡織印花技術(shù),將竹編肌理拓展、繪制到面料中,使竹編肌理能夠有效融入面料中,并通過計算機(jī)軟件的繪制化整為零,融合竹編肌理,豐富面料團(tuán)細(xì)節(jié)。例如利用竹編工藝產(chǎn)品,在肌理表面涂上油墨,然后將其拓印到平面紙上,將竹編肌理轉(zhuǎn)化成平面圖案,而后通過計算機(jī)進(jìn)行繪制和編輯,通過色彩的襯托來提升面料的美感。

        同時,利用較為通透的竹編工藝產(chǎn)品,使用影印的方法,利用光和影的對比,加上不同角度燈光下竹編工藝品產(chǎn)生的虛影和實影,將竹編肌理圖案轉(zhuǎn)化成具有層次感、空間感的面料圖案,通過數(shù)碼印花的方式制成面料。此方法因為燈光數(shù)量、光線角度的不同,使竹編工藝產(chǎn)品影子呈現(xiàn)的圖案大不相同,為面料的設(shè)計帶來更多的光影靈感。

        3.2 竹編工藝的面料編織創(chuàng)新

        在設(shè)計面料時,可以通過裁減、針織、縫制等手段形成三維立體的面料裝飾,而竹編工藝可以直接利用編織技法,使面料擁有三維立體感的裝飾內(nèi)容,在面料設(shè)計創(chuàng)新中獲得良好的靈感。

        3.2.1 自由編織法的創(chuàng)新

        自由編織法與其他竹編工藝不同,雖然遵循了挑和壓的編織規(guī)律,但是并沒有確定的肌理規(guī)則和圖案表現(xiàn),使竹篾形成隨意、亂序的編織圖案。現(xiàn)代設(shè)計講究隨性、自然的美感發(fā)揮。在面料設(shè)計中,借鑒自由編織法,可以使面料風(fēng)格具有明顯的手工質(zhì)感,同時,無序的編織肌理使面料能夠更好地發(fā)揮隨性的風(fēng)格。但是,此類面料多由手工編織,面料肌理重演難度較高,在進(jìn)行大規(guī)模生產(chǎn)時,會面臨生產(chǎn)力較低的問題。但是,由于其具有良好的藝術(shù)和審美價值,可以同時滿足現(xiàn)代、個性化風(fēng)格的需求。

        3.2.2 彈花編織法的創(chuàng)新

        彈花編織法充分利用竹子的韌性,將竹篾進(jìn)行扭轉(zhuǎn),在竹工藝產(chǎn)品表面形成花瓣等裝飾要素,使竹工藝產(chǎn)品獲得具有立體感和層次感的美學(xué)要素。在面料中使用彈花編織法,能夠提升面料的藝術(shù)質(zhì)感[2],再通過紗線、縷空等方式,襯托和凸顯彈花編織內(nèi)容,根據(jù)面料設(shè)計和使用來調(diào)整大小,最終達(dá)到面料需要表達(dá)的藝術(shù)效果。此外,利用其他竹編工藝進(jìn)行混合編織,使其擁有更加豐富的裝飾和使用效果。

        4 結(jié)語

        竹編工藝歷史悠久,與草、木等材料的編織有很多相似之處,面料編織同樣會使用與竹編工藝手法類似的技術(shù)進(jìn)行編織。竹編工藝產(chǎn)品作為我國傳統(tǒng)美學(xué)、情感的承載體,有獨(dú)特的自然和文化底蘊(yùn)。通過在面料設(shè)計中的跨界融合,將竹編工藝手法應(yīng)用到面料編織中,使竹編工藝的精髓融入面料設(shè)計中,并將竹編工藝產(chǎn)品的生活氣息通過影印、拓印等方式融合現(xiàn)代文化要素,最后利用對竹編工藝手法的應(yīng)用創(chuàng)新,在面料設(shè)計編織中獲得全新的靈感來源,也為傳承、弘揚(yáng)我國傳統(tǒng)藝術(shù)提供一條良好的路徑。

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