欒紹杰

摘要：戲曲是我國(guó)一種獨(dú)特的藝術(shù)形式，隨著我國(guó)不斷的發(fā)展，戲曲已經(jīng)越來(lái)越得到社會(huì)的重視。戲曲表演需要戲曲演員在臺(tái)下對(duì)基本功勤學(xué)苦練的同時(shí)加強(qiáng)自身的藝術(shù)修養(yǎng)，才能夠在舞臺(tái)上散發(fā)光芒，帶給臺(tái)下的觀眾深深的震撼。本文將主要針對(duì)戲曲演員舞臺(tái)表演中的藝術(shù)修養(yǎng)來(lái)進(jìn)行探索和分析。

關(guān)鍵詞：戲曲演員;舞臺(tái)表演;藝術(shù)修養(yǎng);培養(yǎng)

前言

在戲曲的舞臺(tái)上，一個(gè)演員可以扮演不同的角色，為觀眾傳達(dá)不同的精彩表演，但是，同一個(gè)角色由不同的演員來(lái)進(jìn)行表演，舞臺(tái)上的表演效果也會(huì)有很大的差異。而這種差異的產(chǎn)生來(lái)源于如下多種原因的一種或更多，一是可能是戲曲演員在戲曲行業(yè)工作時(shí)間不同;二是戲曲演員對(duì)于表演方面經(jīng)驗(yàn)不足，缺乏對(duì)表演的解讀;三是因?yàn)楸硌莸慕巧蛻蚯輪T本身的性格差異太大，對(duì)舞臺(tái)上任務(wù)的看法不同和審美的區(qū)別;四是是因?yàn)閼蚯輪T外貌特征的不同造成的思維不同。但是從最根本上來(lái)說(shuō)還是戲曲演員個(gè)人的藝術(shù)修養(yǎng)不足，影響了整體的舞臺(tái)效果。因此，戲曲演員需要不斷的加強(qiáng)自身藝術(shù)修養(yǎng)，為觀眾呈現(xiàn)出戲曲的魅力[1]。

1.做好思想修養(yǎng)

1.1戲曲演員要注重自身情操修養(yǎng)

戲曲演員的修養(yǎng)受到演員自身思想、品格的影響，而戲曲演員的思想品格，可以充分的體現(xiàn)出其對(duì)于真實(shí)生活的看法、見(jiàn)解和主張，對(duì)演員在舞臺(tái)上塑造人物至關(guān)重要。演員的情操，主要是指對(duì)于各種高尚思想感情的個(gè)人看法。戲曲演員在生活中也是一個(gè)普通人，有自己的思想感情，對(duì)于自己的國(guó)家有獨(dú)特的情懷。戲曲演員需要特別注重加強(qiáng)自身情操修養(yǎng)的培養(yǎng)，將熱愛(ài)祖國(guó)和人民的思想感情在舞臺(tái)上充分表達(dá)出來(lái)。

1.2戲曲演員要注重情趣的修養(yǎng)

情趣主要是指?jìng)€(gè)人的性情，從生活中來(lái)看，每個(gè)人情趣都不同。但是概括起來(lái)說(shuō)，可以劃分為兩種類型，也就是高尚有價(jià)值的和低俗無(wú)價(jià)值的。戲曲是我國(guó)傳統(tǒng)的藝術(shù)，是優(yōu)秀文化的代表，屬于高級(jí)意識(shí)的工作。因此，戲曲演員在日常生活中一定要針對(duì)自身的特質(zhì)來(lái)培養(yǎng)高尚的情趣，并達(dá)到一定的境界，遠(yuǎn)離一些低級(jí)的思想和不良的觀念，專心研究戲曲表演，從而更好地為觀眾傳遞更多正能量的優(yōu)秀文化。

1.3戲曲演員要注重情懷的修養(yǎng)

不論從事哪一種職業(yè)都需要具備相關(guān)的職業(yè)道德，而作為戲曲演員也需要特別尊重“戲德”。其中，在舞臺(tái)上需要互相幫助和關(guān)心，在遇到困難時(shí)，可以一起想辦法來(lái)進(jìn)行解決，給予援手;要尊重戲曲表演界的前輩，多與同輩一起交流戲曲的技巧，多對(duì)后輩進(jìn)行耐心的指導(dǎo)，在提高戲曲表演能力的同時(shí)加強(qiáng)職業(yè)道德，為戲曲的傳承作出貢獻(xiàn)[2]。

1.4認(rèn)真學(xué)做人

在古代戲曲中，流行著這樣一句話：“在學(xué)會(huì)演戲之前需要先學(xué)會(huì)做人”，由此可見(jiàn)“做人”對(duì)于戲曲表演有著關(guān)鍵性的作用。例如著名的藝術(shù)家常香玉，正是擁有著優(yōu)秀的品德，才會(huì)曾經(jīng)冒著生命危險(xiǎn)進(jìn)行精彩的表演，對(duì)特殊觀眾帶來(lái)慰問(wèn)，鼓舞士氣。這種藝術(shù)家廣受群眾得到喜愛(ài)，用藝術(shù)實(shí)踐告訴了我們“做戲先做人”，他們流傳的藝術(shù)得到大家的認(rèn)可，人品更是為后人所欽佩。

2.提升戲曲表演的能力和素養(yǎng)

戲曲藝術(shù)能夠?yàn)橛^眾傳遞美的感受，戲曲演員要想讓觀眾喜愛(ài)自己的表演，就需要讓觀眾感受到

舞臺(tái)上的美，而這需要演員在臺(tái)下對(duì)于基本功日積月累的練習(xí)。在戲曲表演的過(guò)程中，演員對(duì)于人物的塑造程度可以展現(xiàn)出其基本功來(lái)，如果演員本身缺少基本功，就根本沒(méi)有辦法塑造出生動(dòng)的人物形象。例如，在戲曲表演中，“情”和“技”起著決定性的作用，針對(duì)“技”主要就是“四功五法”，狹義上來(lái)說(shuō)就是表演手段，是表演時(shí)演員需要運(yùn)用到的技巧。在觀眾欣賞的過(guò)程中，希望能夠看到演員對(duì)于戲曲人物有著最為精準(zhǔn)的表現(xiàn)，更期待演員能夠?qū)⑷宋镏械膬?nèi)涵展現(xiàn)出來(lái)?；诖?，戲曲演員在日常生活中需要特別重視基本功的練習(xí)，對(duì)其要領(lǐng)需要做到深入的理解，對(duì)相關(guān)規(guī)范和要求則更是要銘記于心。例如，在“四功五法”練習(xí)時(shí)需要注意整體的配合性，還有腰部的練習(xí)，因?yàn)檠烤毩?xí)對(duì)于基本功至關(guān)重要，起到了統(tǒng)領(lǐng)的作用。戲曲演員只有掌握了正確的練習(xí)方法，才能夠?qū)τ趹蚯记筛邮炀殻谖枧_(tái)上加深對(duì)于人物的刻畫(huà)[3]。

3.在生活中加強(qiáng)自我修養(yǎng)

在現(xiàn)實(shí)生活中，演員需要注意并堅(jiān)持做到生活上的積累，因?yàn)椤八囆g(shù)主要來(lái)源于生活”。要想人物形象更加的生動(dòng)，就少不了在生活上的實(shí)踐，其中，要認(rèn)真體會(huì)戲曲人物的環(huán)境，仔細(xì)觀察他們的一言一行，并且還要體會(huì)其思想感情。雖然戲曲中的人物我們往往無(wú)法直接的見(jiàn)到，但是可以通過(guò)查閱相關(guān)的著作、傳記和一些遺跡等，這種積累方法稱之為“直接生活積累”。總之，無(wú)論采用哪一種積累方法，都能夠幫助演員做更好的加深對(duì)戲曲人物理解，從而促進(jìn)戲曲藝術(shù)立足繁華的世界。

結(jié)語(yǔ)

綜上，戲曲演員在舞臺(tái)表演的過(guò)程中需要向觀眾充分展示自身的藝術(shù)修養(yǎng)，在將戲曲魅力傳達(dá)給觀眾的同時(shí)，傳遞中華民族優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化知識(shí)。戲曲是我國(guó)文化藝術(shù)中的瑰寶，經(jīng)歷了歷史的長(zhǎng)河，表現(xiàn)形式也具有一定的獨(dú)特性。戲曲演員要想將這種藝術(shù)形式傳承下去，就需要練好扎實(shí)的基本功，并且要特別重視自我藝術(shù)修養(yǎng)的提高，將戲曲中的優(yōu)秀文化發(fā)揚(yáng)光大，傳遞給大眾，提升其精神境界。

參考文獻(xiàn)：

[1]關(guān)興辰. 戲曲舞臺(tái)表演藝術(shù)中的文化因子[D].沈陽(yáng)師范大學(xué)，2019.

[2]何艷梅. 論戲曲舞臺(tái)表演藝術(shù)[J]. 文化產(chǎn)業(yè)，2018，11（06）：69-70.

[3]顧大海. 王國(guó)維“戲曲意境”說(shuō)與戲曲舞臺(tái)表演[J]. 戲曲藝術(shù)，2019，40（01）：104-107.

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