留白是中國畫藝術形象的構(gòu)成要素之一，是創(chuàng)造意境的重要方法，也是構(gòu)成畫面形式美不可或缺的因素。中國畫的留白最早產(chǎn)生于先秦，形成于六朝，在唐代逐漸成長，宋代達到興盛。自此之后，留白幾乎成為了中國畫最具特點的表現(xiàn)形式之一，所謂留白，又稱“余玉”，大致可理解為預留空白，但留白不空，不能將它等同于空白。在現(xiàn)實中，有很多人對留白有一定的誤解，認為不著一筆的絕對空白之處就是留白。這是不對的，留白并不是空洞無物，而是通過白來傳遞更多的信息，營造更濃的意境，它是藝術家所追求的更高的審美境界，是要在畫面中極力突出重要的、典型的藝術形象，堅決舍棄多余的東西，以此來烘托作者想表達的思想意境。

留白的理論支柱是中國的寫意觀，寫意觀一直影響著宋代以來的繪畫創(chuàng)作。雖然中國畫的形式語言多種多樣，如線條、筆墨、色彩等，但對于烘托意境而言，留白尤其重要，留白的藝術在于渲染一種意境，意境之美在于心領神會，所謂只可意會而不可言傳。一個好的留白往往能帶來畫面整體質(zhì)量的提高。中國畫家利用“黑與白” “有形與無形”的對比，恰到好處地在紙上描繪自然與理念之間畫面虛實關系。畫面上適當?shù)牧舭?，使畫面不阻塞、不凝滯，仿佛天地間之靈氣自由往來其中，充溢著畫家無盡的空靈的風神氣韻，以及廣闊無垠的宇宙空間感。同時，產(chǎn)生所謂的“韻外之致”“境外之情”，使觀者生出無盡的遐思妙想。在中國山水畫中，留白的藝術可謂是彰顯得淋漓盡致。如我們畫月亮，從不把夜空涂的昏暗，大多都是以線勾出月亮的形狀而已。畫夜晚的房中也不會把屋內(nèi)畫的漆黑，也只是畫出一根點燃的蠟燭而已。這種巧妙的寓意方式，就是典型的寫意手法。這種寫意手法的運用是留白的最好體現(xiàn)，因此留白自然成為了中國寫意觀的具體運用。隨著寫意觀念成為中國繪畫的主流意識，留白便成了中國畫創(chuàng)作中的必然。

馬遠《寒江獨釣圖》（如左下圖）就是留白藝術的典范之作。整幅畫中，畫家只描繪了一葉扁舟，一個正在垂釣的老叟，而四周都是大面積的留白用以表現(xiàn)水面的廣闊。素筆勾勒的線條配上大面積的留白，不僅不會生出畫面空洞之感，反而頗有意境之美?！肮轮鬯蝮椅蹋氠灪??！贝藘删湓娮钅軌蚰依ㄟ@樣一幅場面，畫面的留白正契合了畫家所要表達的“獨”字。讓“無中生有”達到了一個智性的高度。老翁與船只為實，而留白的水面則為虛。虛實結(jié)合中營造出的清冷、闊遠的氣氛。雖然留白之處空無一物，但實際上卻是無物勝有物。再如夏圭的《煙岫林居圖》（如右圖），此圖用水墨將遠景寫成煙霧山峰，將近景畫為山坡叢樹、小橋人家，在坡下繪平遠的沙灘和溪水。構(gòu)思簡約，以虛代實，計白當黑，展現(xiàn)出浩淼而發(fā)人遐思的詩意空間，給欣賞者留下了豐富的想象想象余地，讓觀者看著畫面看著留白產(chǎn)生無盡的遐想。倪云林的作品，前面幾棵樹，一叢竹，中間留白的地方，很自然的讓我們聯(lián)想為水面，遠處有一些簡潔的山石，便為我們營造了一種沖淡蕭散的境界，引起我們不盡的遐想。齊白石畫的蝦子及螃蟹的作品中，只有主要形象，其余的畫面都是留白，我們一樣感覺到它們在水中徜徉的恣意與自在。葉淺予的舞蹈人物，形象生動，優(yōu)美簡練，同樣體現(xiàn)出大面積留白的效果。黃賓虹的作品中也特別講究留白，畫面上的白可能是云，可能是水，可能是空氣，可能是任何事物。這就是留白的魅力所在，使觀者可以根據(jù)自己的主觀判斷，安插自己無限的想象。

中國畫的留白是植根于中國傳統(tǒng)審美觀念的一種藝術創(chuàng)造，充分地展示了中國畫獨特的藝術境界。它以一種無實際物相的方式去表達畫面中的意境，以無相表達意象。沒有留白，也就失去了中國畫的意境美及藝術感染力;有了留白，才能真正產(chǎn)生“超乎其外，得乎其中”的意境美。留白作為一種富有中國審美特色的藝術表現(xiàn)形式，無疑是中國畫存在的物質(zhì)條件與中國人藝術思維方式緊密結(jié)合的產(chǎn)物，是中國畫的最高境界。留白不是空白，留白的巧妙運用，是藝術家藝術修養(yǎng)的集中體現(xiàn)。正如宗白華所言“中國畫最重空白處?？瞻滋幉⒎钦婵眨遂`氣流動生命往來流動之處，且空而后能簡。簡而練，則理趣橫溢，而脫略形跡。然此境不易到也，必畫家人格高尚，秉性堅貞，不以世俗利害營于胸中，不以時代好尚惑其心志：乃能沉潛深入萬物核心，得其理趣，胸懷灑落。”

1、作者簡介：

劉紅麗（1986.6——），女，漢族，河南鄭州人，鄭州大學美術學院，19級在讀研究生，碩士學位，專業(yè)：美術，研究方向：油畫藝術研究