王啟俊

(合肥職業(yè)技術(shù)學(xué)院 基礎(chǔ)教育學(xué)院，合肥 230012)

巢湖流域處于安徽省中部，主要包括合肥、巢湖、六安及安慶4市16個(gè)縣區(qū)，約13 400平方公里。巢湖流域非物質(zhì)文化遺產(chǎn)豐富，人文薈萃。巢湖民歌是巢湖“非遺”寶庫(kù)里的珍貴明珠，于2006年榮膺首批列入國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。遠(yuǎn)古巢湖民歌如傳說(shuō)大禹時(shí)涂山氏所歌的“候人兮猗”(《呂氏春秋·音初篇》)，是有文獻(xiàn)可考的原始情歌，旋律含蓄又直白，浪漫又深情，直擊心扉。現(xiàn)代巢湖民歌如《新打小船亮光光》(魏樹(shù)由、高戈記普)，“新打的小船哎，亮光光哎，啊咿吔嗨，嗨，亮光光，哎”[1]，旋律歡快、開(kāi)朗、明亮、沁人心脾。

由各種音樂(lè)要素所構(gòu)成的一些同或異的音樂(lè)事件在一個(gè)有起訖的時(shí)間過(guò)程中，按一定的邏輯加以分布、組合所形成的整體結(jié)構(gòu)關(guān)系，即為音樂(lè)作品的“曲式”[2]。樂(lè)句作為整個(gè)樂(lè)段中樂(lè)思陳述的一個(gè)重要階段，在調(diào)式與和聲功能上往往有一個(gè)明確的終止，從而在樂(lè)思的陳述與曲式結(jié)構(gòu)中產(chǎn)生“呼”與“應(yīng)”的功能作用。[3]巢湖民歌有一類(lèi)樂(lè)句由于運(yùn)用了延伸、重復(fù)和擴(kuò)展等手法(旋法)擴(kuò)展了原正規(guī)樂(lè)句的拍數(shù)或小節(jié)數(shù)，形成了較長(zhǎng)的樂(lè)句組織，稱(chēng)之為“擴(kuò)樂(lè)句”；還有一種普遍存在的樂(lè)句，它本身有完整的歌詞，為進(jìn)一步去表情和達(dá)意，其后還會(huì)附加虛詞、襯腔等，而形成較長(zhǎng)的旋律組織結(jié)構(gòu)，姑且稱(chēng)之為“復(fù)合樂(lè)句”。

曲式結(jié)構(gòu)屬于音樂(lè)過(guò)程的結(jié)構(gòu)，具有整體性特征。曲式由樂(lè)曲的內(nèi)容(或主題)所決定，并努力與內(nèi)容取得統(tǒng)一。曲式結(jié)構(gòu)體現(xiàn)作品的思想內(nèi)容，給作品打上了時(shí)代、民族、個(gè)人的烙印，同時(shí)也體現(xiàn)了音樂(lè)的地域特色。相對(duì)于雄踞北方夏、商、周而言，在楚文化尚未定型之前，流傳在江淮、荊楚之間的民間音樂(lè)，皆可稱(chēng)謂“南音”。楊匡民先生在《荊楚歌樂(lè)舞》一書(shū)中對(duì)“北音”“南音”做了比較：“北音一字一意，一字一音，句中無(wú)襯墊語(yǔ)氣助詞，與后世中原的四言體詩(shī)歌一脈承傳；而南音(“候人兮猗”)雖為四言，卻虛詞與實(shí)詞相錯(cuò)，敘事與抒情相間，語(yǔ)氣助詞“兮猗”二字吟詠回旋、高下往復(fù)，增強(qiáng)實(shí)詞“候人”所表達(dá)的含義?！辈⑦M(jìn)一步評(píng)論：“一曲‘候人兮猗’拉開(kāi)了南北地域歌樂(lè)舞文化差異的帳幕，奠定了南音楚聲以情感人、注重旋律的藝術(shù)風(fēng)格以及自由奔放、回旋吟詠、隨性而發(fā)、興盡方止的藝術(shù)追求的文化基礎(chǔ)。”[4]在某種意義上說(shuō)，這也詮釋了單句式和雙句式民歌能夠成為巢湖流域民歌的源頭與發(fā)展基石的緣由。

巢湖民歌類(lèi)型中有由正規(guī)樂(lè)句到用擴(kuò)充、重復(fù)等藝術(shù)手法而構(gòu)成的單句曲式民歌，有由重復(fù)結(jié)構(gòu)、并行結(jié)構(gòu)、混合結(jié)構(gòu)、對(duì)比結(jié)構(gòu)的構(gòu)成的雙句式民歌，還有多句式民歌。部分單句式民歌也有雙句式民歌的某些形式上特征，在判斷上尚且存在一些模糊區(qū)域。對(duì)巢湖民歌的曲式研究，申育成先生有過(guò)探索[5-6]，但也主要針對(duì)多句式民歌而言。單句式和雙句式結(jié)構(gòu)類(lèi)型旋律常有襯詞的補(bǔ)充和襯腔的烘托，曲式結(jié)構(gòu)因此顯得豐富多彩，簡(jiǎn)約而不簡(jiǎn)單。

1 單句曲式結(jié)構(gòu)民歌

單句式類(lèi)型是民歌曲式結(jié)構(gòu)的最悠久的類(lèi)型，大多表現(xiàn)單一的形象和情緒，是規(guī)模最小的曲式單位。單樂(lè)句也有單樂(lè)段的功能，具有較為完整的樂(lè)思陳述和終止式，是樂(lè)句和樂(lè)段的統(tǒng)一體。單樂(lè)句民歌長(zhǎng)短不一，但一般通過(guò)對(duì)樂(lè)句和襯腔反復(fù)吟唱、曲式旋律的調(diào)整以及調(diào)式色彩的轉(zhuǎn)換來(lái)表情達(dá)意，簡(jiǎn)單的旋律也包含著豐厚的審美容量。有時(shí)還可以通過(guò)歌者臉部表情、肢體動(dòng)作、歌詞聲調(diào)平仄起伏變化等個(gè)性化操作來(lái)獨(dú)抒機(jī)杼。單句曲式民歌主要有以下四種形式。

1.1 以擴(kuò)樂(lè)句結(jié)構(gòu)形式的單句曲式

在民歌音樂(lè)理論中，通過(guò)貫穿、擴(kuò)充、承遞、重復(fù)等藝術(shù)手法而形成的長(zhǎng)樂(lè)句，在民歌樂(lè)句中普遍存在。

如圖1《喔嗬溜》[7]72由“早晨起來(lái)事情多”敷衍滋生開(kāi)來(lái)，屬于的單句式的方整型擴(kuò)樂(lè)句，是缺少徵音的四聲羽調(diào)式。前四小節(jié)采用的是下行模進(jìn)手法，由高音3降到6，將高潮的情緒降下，音區(qū)減弱，力度降低，情緒逐漸回落。同時(shí)第三到第八樂(lè)節(jié)，又采用重復(fù)的手法將第三、第四樂(lè)節(jié)的襯腔給與強(qiáng)化。主音6作為動(dòng)機(jī)，貫穿每一小節(jié)，上支柱音1與下支柱音2亦與之同步，落音穩(wěn)定，較好的表現(xiàn)了歌者晨起后由喜悅而漸歸平靜的心態(tài)。唱法上一氣貫之，樂(lè)思明確，音樂(lè)主題素材前后貫穿，曲調(diào)結(jié)構(gòu)組織嚴(yán)密。

圖1 《喔嗬溜》選段

再如圖2《單句山歌》：“山哪歌子哎哎嗨哎，好吶，呃唅呃唅，口啊難哎嗨，開(kāi)哎嗨呦”[7]71，曲式一句起落，由11度跨度音程重復(fù)到底，用五聲音階構(gòu)成由一條波浪形的旋律線。一曲之內(nèi)，借助切分音、倚音的輔助功能，形成“段落性”的情緒起伏，情緒綿綿向前延伸，表現(xiàn)了一種呼喚之聲，表達(dá)了一種喜悅之情，循環(huán)吟詠，歡快開(kāi)朗的感覺(jué)油然而生。

圖2 《單句山歌》選段

以上兩種情況是單句內(nèi)插入襯腔，還有一種情形單樂(lè)句之后加入襯腔，比如圖3《嚇老鷹》(“田這頭栽秧田那頭青”)[7]94，后半部分借助倚音和下滑音等裝飾音而形成了三段由高而低的波浪型的旋律線，尤其民歌節(jié)拍以“喔噓”的擬聲詞結(jié)尾，是巢湖民歌中很有特色的襯腔。

圖3 《嚇老鷹》選段

1.2 以襯腔加擴(kuò)樂(lè)句構(gòu)成單句曲式

如圖4這首《采茶》：“正月里采茶正月正”所歌詠一般都不是字面實(shí)義[7]133，多是起句的襯腔，在小調(diào)類(lèi)旋律的運(yùn)行中，它奠定了旋律基調(diào)和情感基調(diào)?！凹壹覒?hù)戶(hù)把年過(guò)”是一個(gè)擴(kuò)樂(lè)句。第一和第三樂(lè)節(jié)拍中的前拍相同，具有雙句平行結(jié)構(gòu)的某些特征。相對(duì)于勞動(dòng)號(hào)子類(lèi)的民歌而言，這類(lèi)句式有利于復(fù)雜的情感的抒發(fā)，旋律變換較為豐富。

圖4 《采茶》選段

1.3 以變換節(jié)奏而形成的單句曲式

節(jié)奏在諸多藝術(shù)要素中，應(yīng)該是最先產(chǎn)生的，音樂(lè)的起源很可能來(lái)自對(duì)各類(lèi)節(jié)奏的敲擊中[8]。通過(guò)節(jié)奏變換將一系列的孤立的樂(lè)匯組織成一條富有邏輯和生機(jī)的旋律線，以旋律線的律動(dòng)來(lái)表現(xiàn)人的心理感觸及情緒狀態(tài)。如果說(shuō)旋律是音樂(lè)的靈魂，那么節(jié)奏是音樂(lè)的骨骼，甚至可言，節(jié)奏就是旋律的生命。富有情感的旋律一旦離開(kāi)節(jié)奏就會(huì)變得暗淡無(wú)彩。節(jié)奏對(duì)于那些沒(méi)有實(shí)歌詞的號(hào)子類(lèi)民歌而言，尤為重要。

如圖5這首《板頭號(hào)子》[9]71為缺少角音的四聲音階，第一節(jié)拍由一個(gè)宮音的附點(diǎn)音符起調(diào)，商音承接，第二節(jié)拍便接強(qiáng)拍羽音，是一個(gè)5度躍進(jìn)，悠揚(yáng)而不乏力度。主音為徵音，徵調(diào)式的號(hào)子旋律大多恢弘、舒朗。從第二樂(lè)節(jié)開(kāi)始到尾音都是羽音和徵音的交替運(yùn)行，旋律線由宮音而升至羽聲，后形成整體為直線的微弱起伏二度跨度線，旋律性較差，但節(jié)奏感極強(qiáng)，似乎可以感受到勞作者的堅(jiān)毅、果敢、與天地抗?fàn)幍木?。從總體旋律的反復(fù)性特征上看，沒(méi)有新的樂(lè)料和情緒增加，旋律行進(jìn)中沒(méi)有終結(jié)感，只有一個(gè)完整的終止，可看作單句民歌。

圖5 《板頭號(hào)子》選段

1.4 具有雙句式形式(單句重復(fù))的單句曲式

圖6民歌《姑嫂對(duì)花》從形式上看是屬于商調(diào)式的雙句式民歌，但從旋律角度上看，由兩個(gè)結(jié)構(gòu)與旋律相同的單句樂(lè)段組成，上下樂(lè)句的節(jié)奏、調(diào)性、調(diào)式完全一致，下句僅是對(duì)上句的簡(jiǎn)單重復(fù)?！皢尉浣M合體民歌有一個(gè)重要特征，即無(wú)論有多少個(gè)單句組合而成，每個(gè)單句的結(jié)束音都相同，都是調(diào)式的主音。”[10]第一、二、四樂(lè)節(jié)的商音獨(dú)占一個(gè)整拍，處于強(qiáng)調(diào)位置，第三樂(lè)節(jié)兩個(gè)重復(fù)的節(jié)拍，也是樂(lè)匯2作為落音，這是一條沿著商音向前運(yùn)行的窄幅型旋律。加上節(jié)拍內(nèi)的附點(diǎn)音、倚音和下滑音三種裝飾音的使用，旋律圓潤(rùn)流暢，富有知識(shí)性和趣味性，風(fēng)格接近山歌，具有民間稱(chēng)之為“四句頭”的民歌的屬性，只是調(diào)式結(jié)構(gòu)較為單薄，層次較弱。

圖6 《姑嫂對(duì)花》選段

另巢湖民歌中還有《三把上頂》類(lèi)型的民歌，有著重復(fù)三次的單句[10]70，若去掉其中的任何一句，曲調(diào)旋律仍然完整流暢，所以在樂(lè)理上，仍可把它們看作是單句式曲式。

由是鑒之，單句式樂(lè)段本是較原始簡(jiǎn)單的樂(lè)段曲式結(jié)構(gòu)形式，但通過(guò)單樂(lè)句各種藝術(shù)形式的擴(kuò)充，不僅改變了樂(lè)句自身節(jié)拍，甚至樂(lè)匯的微觀結(jié)構(gòu)形式，也使樂(lè)句及其附屬結(jié)構(gòu)和性質(zhì)發(fā)生了變化。以擴(kuò)樂(lè)句形式而形成的單句式民歌大多屬于典型的“非方整型”樂(lè)句或樂(lè)段。有的民歌如勞動(dòng)號(hào)子，有著雙句式樂(lè)段的某些風(fēng)格，有著特定的表現(xiàn)領(lǐng)域。因單句式民歌有著先天的缺陷，往往缺少支柱音的支持，調(diào)式色彩比較朦朧，曲式結(jié)構(gòu)模糊，功能性較差。所以為了豐富樂(lè)曲的表現(xiàn)手法，單句曲式民歌有著向更高層次演進(jìn)的內(nèi)在動(dòng)力和需求。樂(lè)思和情緒仍然具有向前推進(jìn)的需求，雙句式曲式民歌的產(chǎn)生便成為必然了。

2 雙句式曲式結(jié)構(gòu)民歌

雙句式民歌是由兩個(gè)密切相連的兩個(gè)樂(lè)句構(gòu)成，是樂(lè)段中較小的完整形式，是民歌向更高復(fù)雜曲式結(jié)構(gòu)運(yùn)行的基石。其外部形態(tài)多呈現(xiàn)方整性，大多為“屬-主”呼應(yīng)的關(guān)系，“呼應(yīng)”并不是等同于“重復(fù)”“呼應(yīng)”意味著樂(lè)句之間要存在一定的差異，但同時(shí)在差異上又保持著某種聯(lián)系。據(jù)此，雙句式民歌曲式雖然簡(jiǎn)單，卻也有重復(fù)、混合、并行和對(duì)比等多種曲式結(jié)構(gòu)，也還有不少雙句式結(jié)構(gòu)具有三句式或四句式民歌樂(lè)段的曲式形式特征。

2.1 雙句式曲式之重復(fù)結(jié)構(gòu)

雙句式重復(fù)結(jié)構(gòu)多指下句與上句有著相同的落音，并且在小節(jié)數(shù)和拍數(shù)相同或相近，即主題材料表現(xiàn)出相似性，一般不過(guò)分在意強(qiáng)調(diào)句式在形式上是否“方整”。重復(fù)結(jié)構(gòu)在形式上有對(duì)稱(chēng)式結(jié)構(gòu)和非對(duì)稱(chēng)式之分。

所謂對(duì)稱(chēng)式重復(fù)結(jié)構(gòu)也僅針對(duì)兩個(gè)樂(lè)句間的樂(lè)匯片段和樂(lè)節(jié)而言。圖7這首《紙糊燈籠肚里明》[11]借助切分音的連續(xù)使用，展現(xiàn)午后邂逅心上人的朦朧情懷。這是個(gè)典型四節(jié)八拍的方整樂(lè)段。以高音區(qū)“12”兩個(gè)樂(lè)匯為動(dòng)機(jī)，貫穿整個(gè)樂(lè)句，以主音5為落音。下句的主體是重復(fù)上句的，只是在第二樂(lè)節(jié)的前半部分，有著樂(lè)匯高音2轉(zhuǎn)換為羽音6的細(xì)微變化，要不如此，上下句便可以看作是單句式的反復(fù)了。這種局部重復(fù)在巢湖民歌中不是個(gè)別現(xiàn)象，但這“細(xì)微變化”旋法一旦有意識(shí)的運(yùn)用，并和歌詞語(yǔ)義的完整性結(jié)合起來(lái)，雙句式的重復(fù)結(jié)構(gòu)就產(chǎn)生了。

圖7 《紙糊燈籠肚里明》選段

再看圖8這首《一捆柴》[9]68，拍數(shù)與小節(jié)數(shù)相同，為方整句式。由前襯腔“哎喲喔里彎”開(kāi)篇與下句后襯腔“哎格三通喂”呼應(yīng)，上句襯腔部分和正句部分連續(xù)三次運(yùn)用滑音作為裝飾音，形成一條近乎直線下行的旋律線，下句襯腔和正句部分運(yùn)用降級(jí)模進(jìn)和跳進(jìn)手法，形成一條迂回下行的旋律線，曲調(diào)顯得豪邁而又富有款款深情，表達(dá)了對(duì)家鄉(xiāng)山水的熱愛(ài)。上下兩正句的旋律幾乎完全相同，重復(fù)明顯。

圖8 《一捆柴》選段

所謂非對(duì)稱(chēng)式重復(fù)結(jié)構(gòu)指下句在重復(fù)上句時(shí)，運(yùn)用擴(kuò)充、延伸等音樂(lè)手段，增加新的樂(lè)料，樂(lè)句的節(jié)數(shù)發(fā)生變化，尾音不變；或下句由于樂(lè)思表述的需要，節(jié)數(shù)卻少于上句，尾音不變，即不改變第二樂(lè)句重復(fù)的性質(zhì)。后者如圖9巢湖《耕田山歌》，上句有5個(gè)節(jié)數(shù)，徵調(diào)運(yùn)行，是條由低音的6到低音3再到5跨度10度的弧形旋律線，運(yùn)用欲揚(yáng)先抑藝術(shù)，使情緒充分的迸發(fā)出來(lái)，時(shí)值有多達(dá)六拍子充分停留，有酣暢淋漓之感；又用休止符突然打住，有“無(wú)聲勝有聲”之感。下句節(jié)數(shù)只有兩節(jié)，形成一個(gè)八拍子的短樂(lè)句，樂(lè)匯做了微調(diào)，尾音不變，是對(duì)上句的樂(lè)思和情緒的補(bǔ)充和延展。

圖9 《耕田山歌》選段

雙句式重復(fù)結(jié)構(gòu)的兩個(gè)樂(lè)句變化，包括音調(diào)的重復(fù)和節(jié)奏形態(tài)重復(fù)兩方面，主要體現(xiàn)在下句上。從功能上看，下句不具備從不穩(wěn)定到穩(wěn)定的上下句性質(zhì)，主要對(duì)前一樂(lè)句的樂(lè)思的對(duì)比、延展和強(qiáng)化；從結(jié)構(gòu)上看，受樂(lè)曲自身結(jié)構(gòu)的約束，下句的落音往往不夠完整圓滿(mǎn)，仍然保留著單句式的某種痕跡，但不對(duì)稱(chēng)重復(fù)式民歌已經(jīng)出現(xiàn)“對(duì)比變化”的萌芽。雙句式重復(fù)式民歌雖在巢湖民歌中屬個(gè)別現(xiàn)象，也值得關(guān)注。注重共性中的個(gè)性研究，有助于對(duì)巢湖民歌整體面貌認(rèn)知。

2.2 雙句式曲式之混合結(jié)構(gòu)

如果雙句式結(jié)構(gòu)下句中新增的對(duì)比性樂(lè)料多于重復(fù)材料，落音仍然相同，樂(lè)思與情緒的表達(dá)更加豐富，樂(lè)句的性質(zhì)就發(fā)生了改變，便屬于雙句式的混合結(jié)構(gòu)。其樂(lè)段也有形式上的對(duì)稱(chēng)型與不對(duì)稱(chēng)型之分。

圖10巢湖民歌《對(duì)花》是方整性擴(kuò)充樂(lè)句。上句由女聲高音區(qū)的5經(jīng)3降至2，后四小節(jié)呈下行旋律；下句有男聲3發(fā)端，旋律一級(jí)進(jìn)和跳進(jìn)方式旋轉(zhuǎn)上升行進(jìn)后，終又落在尾音5上。從曲式上看，第一，三分句重復(fù)中有對(duì)比。第二，四分句對(duì)比中顯示重復(fù)，重復(fù)第一分句的后半部分。旋律部分相互襯托，互為補(bǔ)充，結(jié)構(gòu)完整，層次分明，這也初步體現(xiàn)四句式民歌“起承轉(zhuǎn)合”的基本特征了?！秾?duì)花》屬于雙句式的非對(duì)稱(chēng)混合結(jié)構(gòu)，原因是第二分句由于新樂(lè)料的增加，導(dǎo)致樂(lè)段結(jié)構(gòu)形式和類(lèi)型發(fā)生變化，但仍然與第一分句有重復(fù)樂(lè)料，有相同的落音。

圖10 《對(duì)花》選段

圖11《搖籃曲》屬于不對(duì)稱(chēng)式混合結(jié)構(gòu)，上句有六樂(lè)節(jié)，下句只有四個(gè)樂(lè)節(jié)。樂(lè)句中新增的對(duì)比性部分，不只是樂(lè)匯的調(diào)整上，主要體現(xiàn)在節(jié)拍變換上。上句前半部分是2/4拍，前五節(jié)拍都是一強(qiáng)一弱，與搖籃時(shí)拍打輕重呼應(yīng)，意在安撫哭泣的寶寶入睡。在上句后半部分的最后一節(jié)由2/4拍轉(zhuǎn)為4/4拍，并延展到下句，下句首節(jié)運(yùn)用了休止符，以弱起拍的角音為始音，節(jié)拍更加放緩。節(jié)拍的時(shí)值沒(méi)有變化，強(qiáng)弱的對(duì)比卻已減弱，暗示寶寶漸漸安靜下來(lái)；下句的最后一拍再變回到2/4拍上，加上倚音121和收尾半拍休止符的運(yùn)用，似乎表明寶寶已經(jīng)入眠而使搖籃者如釋重負(fù)。每分鐘的拍數(shù)是62，屬于中慢速度的柔拍，整體上看，這兩句的旋律比較舒緩，再現(xiàn)了一種寧?kù)o、安詳?shù)那榫w與氛圍。由五聲音階構(gòu)成的上下行的波浪形旋律范圍較窄，控制在8度的區(qū)域內(nèi)，上句是一個(gè)下行趨向?yàn)橹鞯男删€，下句是一條以級(jí)進(jìn)為主的“M”形波浪旋律線，兩條旋律線的落音相同，顯得和諧、統(tǒng)一。上句音節(jié)的尾音與下句始音之間有一個(gè)五度跳進(jìn)，雖然隔著一個(gè)休止符，卻在旋律的內(nèi)部激起一朵小小的浪花，使略顯呆板的4/4拍旋律蕩漾起來(lái)。

圖11 《搖籃曲》選段

混合結(jié)構(gòu)雙句式曲式民歌因缺少一定的重復(fù)材料和相同的落音，往往終止音程不夠穩(wěn)定，曲調(diào)結(jié)束的不夠圓滿(mǎn)，但一般通過(guò)句式的重復(fù)和襯腔(如《搖籃曲》的“吔嗨哎嗨”)等手法的綜合使用，對(duì)已表現(xiàn)的樂(lè)思和情緒做進(jìn)一步的再現(xiàn)和鞏固。

2.3 雙句式結(jié)構(gòu)之并行結(jié)構(gòu)

重復(fù)結(jié)構(gòu)和混合結(jié)構(gòu)的雙句式民歌的兩個(gè)樂(lè)句，從曲式旋法上看，都有相同的落音，它們不屬于上下句關(guān)系。而雙句式并行結(jié)構(gòu)的上下句兩個(gè)落音是具有一種從不穩(wěn)定到穩(wěn)定的旋法功能，下句往往重復(fù)上的前半部分(這有別于混合結(jié)構(gòu)式)，兩個(gè)樂(lè)句開(kāi)始的主題材料表現(xiàn)出相似性，即下句以重復(fù)上句的前半部分主體材料而開(kāi)始，以增添新樂(lè)料落在主音上而結(jié)束；另外，并行性雙句式的結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，均勻?qū)ΨQ(chēng)，旋律節(jié)奏也基本相似，旋律總體上呈現(xiàn)從高到低的下行旋律線。

在漢民族民歌五聲音階的五個(gè)調(diào)式音，當(dāng)其中的一個(gè)調(diào)式音作為調(diào)式主音時(shí)，那么其他四個(gè)調(diào)式音，均可作為上句的落音。如果上句的落音是V級(jí)音(上支柱音)或IV級(jí)音(下支柱音)，那么就和下句落音(主音)形成具有較強(qiáng)功能的落音關(guān)系。當(dāng)上句落音以另外兩個(gè)調(diào)式音作結(jié)，它與下句的落音關(guān)系就顯得功能性稍弱。根據(jù)落音關(guān)系的不同，并行結(jié)構(gòu)雙句式的可分為兩種類(lèi)型：一種是“功能性并行結(jié)構(gòu)雙句式”，另一種是“色彩性并行結(jié)構(gòu)雙句式”。[12]51

所謂“功能性并行結(jié)構(gòu)雙句式”是指上句落音是上支柱音或下支柱音的并行結(jié)構(gòu)。如圖12原巢湖無(wú)為縣的《抬石頭號(hào)子》民歌。

圖12 《抬石頭號(hào)子》選段

這首民歌屬于功能型并行結(jié)構(gòu)，上下兩句旋律僅落音不同，兩句起始樂(lè)節(jié)相同，向下作三度之內(nèi)自由模進(jìn)，旋律呈由高到低的遞減趨勢(shì)，最終落在調(diào)式主音羽上，宮音處在弱拍弱位上，具有經(jīng)過(guò)音的性質(zhì)。同時(shí)又用“換尾手法”，完成樂(lè)句落音從不穩(wěn)定到基本穩(wěn)定的轉(zhuǎn)換，只使用了四聲音階，節(jié)奏明朗，但旋律性較差。功能性并行結(jié)構(gòu)的雙句式民歌韻律鮮明，動(dòng)感較強(qiáng)，有一定的舞蹈性。

所謂“色彩性并行結(jié)構(gòu)雙句式”是指上句落音為Ⅱ、Ⅵ級(jí)音或除上、下支柱音以外其他不穩(wěn)定音級(jí)的并行結(jié)構(gòu)雙句式。這類(lèi)句式由于上下句落音體現(xiàn)不出由支柱音到主音的進(jìn)行，從而削弱了上下句落音上的強(qiáng)功能關(guān)系，但往往加強(qiáng)和突出了上句或下句在旋律上自身的功能性，致使上下兩個(gè)樂(lè)句產(chǎn)生了同宮系統(tǒng)內(nèi)的調(diào)式交替，從而豐富了曲調(diào)的色彩變化。[12]55

圖13 《太陽(yáng)出山來(lái)》選段

圖13這首《太陽(yáng)出山來(lái)》的上句是一個(gè)被充分肯定的商調(diào)式，臨時(shí)主音商得到臨時(shí)支柱音羽的有力支持，致使臨時(shí)主音商的地位更加穩(wěn)定，一直到上句結(jié)束。但曲調(diào)的主音出現(xiàn)在上句的強(qiáng)拍上，民歌在沿著宮調(diào)行進(jìn)的同時(shí)，也形成了一條圍繞徵音行進(jìn)的旋律線，兩拍切分音符尤其是下句末的附點(diǎn)音符徵調(diào)音顯得尤為突出。不管旋律色彩有何變化，徵音的主導(dǎo)地位沒(méi)有變化，作為上句的臨時(shí)主音商，在下句轉(zhuǎn)化成支柱音，徵音在漸進(jìn)中，轉(zhuǎn)化為主音。旋法高明，妙手偶得。

并行性結(jié)構(gòu)的民歌曲式結(jié)構(gòu)的發(fā)展手法會(huì)受到一定限制，它是處于“重復(fù)”和“對(duì)比”結(jié)構(gòu)之間的一種狀態(tài)，曲調(diào)內(nèi)涵的表現(xiàn)會(huì)受到一定的制約和削弱。兩個(gè)樂(lè)句的前半部分有著相同的樂(lè)料和情思，對(duì)比材料的運(yùn)用也會(huì)受到一定的限制，和“對(duì)稱(chēng)型混合結(jié)構(gòu)”句式有著相似之處，那么“大凡物不得其平則鳴”，句式變換更豐富的對(duì)比性結(jié)構(gòu)的出現(xiàn)，則成為必然。

2.4 雙句式結(jié)構(gòu)之對(duì)比結(jié)構(gòu)

雙句式的對(duì)比結(jié)構(gòu)類(lèi)民歌，即在后一樂(lè)句中，新增的“對(duì)比”性樂(lè)料在音調(diào)、音級(jí)和旋律音程等方面占主導(dǎo)地位，具有相對(duì)的獨(dú)立性，即兩樂(lè)句開(kāi)始的主題材料之間相似性相對(duì)較少；在調(diào)式調(diào)性和節(jié)奏形態(tài)方面，通過(guò)上下句的變化和對(duì)比，出現(xiàn)新的音調(diào)、音級(jí)和旋律，增添了新的音樂(lè)情感和樂(lè)曲意境。雙句式結(jié)構(gòu)對(duì)比結(jié)構(gòu)分為對(duì)稱(chēng)性型對(duì)比結(jié)構(gòu)和非對(duì)稱(chēng)性型對(duì)比結(jié)構(gòu)兩種類(lèi)型。

2.4.1 對(duì)稱(chēng)性型對(duì)比結(jié)構(gòu)

在巢湖民歌中，對(duì)稱(chēng)性型對(duì)比結(jié)構(gòu)根據(jù)落音不同，可分為兩種類(lèi)別，一種是上句落音為支柱音或下支柱音，稱(chēng)之為“對(duì)稱(chēng)型功能性對(duì)比結(jié)構(gòu)”；另一種是上句落音為Ⅱ、Ⅵ級(jí)或除上、下支柱音以外任何一個(gè)不穩(wěn)定音級(jí)的，稱(chēng)之為“對(duì)稱(chēng)型色彩性對(duì)比結(jié)構(gòu)”。

所謂“對(duì)稱(chēng)型功能性對(duì)比結(jié)構(gòu)”即如果把功能性并行結(jié)構(gòu)雙句式下句的對(duì)比性材料擴(kuò)大到前半部分，或?qū)?duì)稱(chēng)型混合結(jié)構(gòu)雙句式第二樂(lè)句中的對(duì)比材料擴(kuò)大到后半部分并改變落音，形成兩個(gè)樂(lè)句落音具有四度或五度關(guān)系。[12]58

如圖14《挑工號(hào)子》的音區(qū)較低，音色灰暗，給人以沉重、壓抑之感。全曲無(wú)實(shí)詞歌詞，以“啊啊、嗨嗨”類(lèi)嘆詞一以貫之，領(lǐng)唱與齊唱斷句清晰，節(jié)奏鮮明，屬于四拍四小節(jié)的方整型句式。第一、三樂(lè)節(jié)有動(dòng)機(jī)21呼應(yīng)，第二、四樂(lè)節(jié)有動(dòng)機(jī)65呼應(yīng)。這是8度音程起伏有序的單句短曲，以徵調(diào)音5作為始音和落音，商音2貫穿旋律始終，起著承遞功能，整體上構(gòu)成一條從高到低的下行旋律線。旋律的對(duì)比因素主要體現(xiàn)在領(lǐng)唱和齊唱的落音的不同，顯得不穩(wěn)定；另第二小節(jié)和第四小節(jié)是都是齊唱，卻有8度大跳樂(lè)匯65向下的躍進(jìn)，是一個(gè)高音與低音的重復(fù)，仿佛再現(xiàn)了挑工們高一腳低一腳負(fù)重前行的群像。

圖14 《挑工號(hào)子》選段

所謂“對(duì)稱(chēng)型色彩性對(duì)比結(jié)構(gòu)”即把色彩性并行結(jié)構(gòu)雙句式下句的對(duì)比性材料擴(kuò)大到前半部分而形成的新的結(jié)構(gòu)。

如圖15巢縣民歌《小星出來(lái)一盞燈》，[11]229上下兩句皆為三拍子四小節(jié)的正規(guī)樂(lè)句，曲調(diào)舒緩，5度跨音，音域不寬。就歌曲整個(gè)調(diào)式而言，屬于徵調(diào)式。上句從角音開(kāi)始，逐漸交替到羽調(diào)式上，臨時(shí)主音羽得到角音和商音的支撐。下句經(jīng)過(guò)上支柱音商音和下支柱音宮的過(guò)渡與支持，末節(jié)徵音調(diào)強(qiáng)勢(shì)出現(xiàn)，以強(qiáng)音貫穿三拍，而最終確定旋律的徵調(diào)性質(zhì)。此曲雖短，調(diào)式色彩變換較為豐富，尤其下句的前半部分，宮音的反復(fù)出現(xiàn)增加了旋律的穩(wěn)定感。宮音為全曲徵調(diào)式的出現(xiàn)和確定，起了一個(gè)很好的媒介作用，作為徵音的下支柱音實(shí)至名歸。

圖15 《小星出來(lái)一盞燈》選段

2.4.2 不對(duì)稱(chēng)性型對(duì)比結(jié)構(gòu)

如果根據(jù)樂(lè)思表達(dá)的需要，在對(duì)稱(chēng)型對(duì)比結(jié)構(gòu)或并行結(jié)構(gòu)雙句式的下句中作樂(lè)思的延展，施用加襯、擴(kuò)充和反復(fù)等藝術(shù)手法，給句子結(jié)構(gòu)帶來(lái)更多的樂(lè)料，句式加長(zhǎng)，便產(chǎn)生了非對(duì)稱(chēng)性型對(duì)比結(jié)構(gòu)，亦可分“不對(duì)稱(chēng)型功能性對(duì)比結(jié)構(gòu)雙句式”和“不對(duì)稱(chēng)型色彩性對(duì)比結(jié)構(gòu)雙句式”。

就不對(duì)稱(chēng)型功能性對(duì)比結(jié)構(gòu)雙句式而言，如圖16民歌《月兒漸漸高》，上句是由旋律相同的兩個(gè)分句構(gòu)成的長(zhǎng)樂(lè)句，兩分句旋律完全重復(fù)，營(yíng)造了輕慢美妙的意境。旋律以徵音5為始音，結(jié)于支柱音商2，臨時(shí)主音商與下支柱音徵為IV級(jí)音，功能性明顯。下句的旋律以徵音5為始音，第三分句以商音2為落音，與第二分句尾音相同，這是重復(fù)之處；但新貌遠(yuǎn)多于舊顏，第四分句落音低音5，始音與落音出現(xiàn)8度音程的巨變，情緒與樂(lè)思對(duì)比強(qiáng)烈。同時(shí)下句又做了一次重復(fù)，打破了句式的平衡，再一次強(qiáng)化了“小佳人，在繡房，心中有苦惱”的情緒。歌詞由外在景物的描寫(xiě)，轉(zhuǎn)換到內(nèi)心情感的傾訴，文學(xué)層面層層推進(jìn)，而曲調(diào)層面也運(yùn)用了環(huán)環(huán)相扣的手段，獲得了較為成功的審美。

圖16 《月兒漸漸高》選段

就不對(duì)稱(chēng)色彩性對(duì)比結(jié)構(gòu)雙句式而言，如巢縣經(jīng)典民歌《鋤頭舞歌》，其主音羽與支柱音徵為Ⅱ級(jí)關(guān)系。因?yàn)樾稍?/4拍運(yùn)行(類(lèi)似民歌中的“垛句”)中的緊迫感沒(méi)有得到緩解，樂(lè)思表達(dá)不夠完整，音樂(lè)情緒還有待深化(曲調(diào)中的凡是“重復(fù)”，多由此因)，在下句的后面增加了襯腔的使用，并重復(fù)了(“鋤去了野草好長(zhǎng)苗”)下句。這是運(yùn)用單復(fù)合樂(lè)句，改變了樂(lè)句的結(jié)構(gòu)和落音，轉(zhuǎn)變了調(diào)式，由羽調(diào)式轉(zhuǎn)為徵調(diào)式，表達(dá)了由勞動(dòng)帶來(lái)的喜悅情感。

色彩性對(duì)比雙句式會(huì)經(jīng)常運(yùn)用復(fù)合樂(lè)句，使樂(lè)句也由對(duì)稱(chēng)結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)為不對(duì)稱(chēng)結(jié)構(gòu)，改變了樂(lè)句的結(jié)構(gòu)和落音，轉(zhuǎn)變了調(diào)式(有時(shí)還能轉(zhuǎn)變樂(lè)曲的“調(diào)性”)。值得注意的是，在主音為羽調(diào)式、徵調(diào)式互相轉(zhuǎn)換中的巢湖民歌中，商音在角音的協(xié)助下，具有作為上、下支柱音的雙重功能(參見(jiàn)上文《太陽(yáng)出山來(lái)》)，這也可以看作是五聲同宮系統(tǒng)民歌的內(nèi)在特征。

3 巢湖單雙句式民歌曲式結(jié)構(gòu)討論

(1)從對(duì)巢湖民歌雙句式的重復(fù)、混合、平行和對(duì)比結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)略分析可知，對(duì)比性雙句式結(jié)構(gòu)是四種曲式結(jié)構(gòu)藝術(shù)手段最為豐富的一種，方寸之內(nèi)卻在調(diào)式的轉(zhuǎn)換、結(jié)構(gòu)的突破、內(nèi)在情感的深層表述差異上等表現(xiàn)出著顯著的不同。調(diào)式交替是保證曲調(diào)變化和提升簡(jiǎn)短曲調(diào)藝術(shù)手段的基本手段，結(jié)構(gòu)的突破是樂(lè)思破繭而出的合理訴求，內(nèi)在情感的深層表述是上下句之間情緒推求的邏輯延伸，節(jié)拍的速度、力度差異可以重塑和改變音樂(lè)形象。

(2)從整體上看，巢湖雙句式民歌在重復(fù)類(lèi)曲式結(jié)構(gòu)中，民歌的旋律“和而不同”，力求變化對(duì)比，而在對(duì)比類(lèi)曲式結(jié)構(gòu)中，旋律卻“周而不比”，又在尋找統(tǒng)一，努力追求和體現(xiàn)著與內(nèi)容的統(tǒng)一藝術(shù)表現(xiàn)形式。從自身表現(xiàn)能力上，雙句式民歌不斷完善豐富著自己的結(jié)構(gòu)形式，有向高級(jí)復(fù)雜結(jié)構(gòu)運(yùn)行的愿望，如在不對(duì)稱(chēng)結(jié)構(gòu)中“復(fù)合樂(lè)句”的出現(xiàn)便是必然；從外延拓展來(lái)看，雙句式民歌不會(huì)囿于形式上的桎梏，是有朝著三句曲式、四句曲式民歌甚至多句式發(fā)展的動(dòng)機(jī)和趨勢(shì)。

(3)巢湖無(wú)論單句式民歌還是雙句式民歌，看似簡(jiǎn)單的結(jié)構(gòu)孕育著紛繁的變化的可能，其呈現(xiàn)形式與多句式民歌形影不離，具有模糊性的特征。如前所論《喔嗬溜》民歌，就歌詞的句數(shù)、情緒的連貫性和樂(lè)思的完整性而言，它是一個(gè)擴(kuò)充的單句樂(lè)段，但從旋律的緊密程度、曲調(diào)的內(nèi)部結(jié)構(gòu)和調(diào)式音的時(shí)值等而言，它又具有雙句式的某些特征；與之相似的《月兒漸漸高》《鋤頭舞歌》等民歌還具有三句式結(jié)構(gòu)的某些特征。可以說(shuō)“模糊性”應(yīng)該是巢湖民歌的藝術(shù)特點(diǎn)之一，浸潤(rùn)著當(dāng)?shù)匕傩盏囊魳?lè)思想和審美理念，反映了巢湖民歌曲式結(jié)構(gòu)的品貌與風(fēng)格。在某種程度上，也或體現(xiàn)著巢湖流域百姓的文化認(rèn)知心理。

(4)在單曲式和雙曲式民歌中頻頻出現(xiàn)的襯腔，有時(shí)是代表某一體裁的民歌，如“楊柳青”“呀呀油”“喔噓”等。而大多數(shù)襯腔襯詞在情緒、樂(lè)思展示中起著優(yōu)化旋律、連接曲調(diào)的功能，類(lèi)似“承遞”的創(chuàng)作手法，亦與民歌主旋律融合，渾然一體，有一定的技術(shù)功用。但還不僅局限于此，襯腔還是音樂(lè)表現(xiàn)內(nèi)容的結(jié)果，對(duì)音樂(lè)情感的凝聚、擴(kuò)樂(lè)句的形成，無(wú)論在音樂(lè)結(jié)構(gòu)上還是在文學(xué)結(jié)構(gòu)上都有著獨(dú)特的意義。