祝珍妮

威爾第《命運(yùn)之力》（La Forza del Destino）的歌劇腳本是他的朋友弗朗切斯科·馬力亞·皮亞威（Francesco Maria Piave）所作，改編自西班牙詩(shī)人、戲劇家和政治家安吉爾·德·薩維德拉（Angel de Saavedra）1835年的戲劇《唐阿爾瓦羅》（Donálvaro），并在第三幕里部分加入德國(guó)戲劇家席勒（Schiller）《沃倫斯坦?fàn)I地》（Wallensteins Lager）中的軍事場(chǎng)景。歌劇1862年11月在圣彼得堡首演之后，威爾第做了大量修改，其中最重要的是重寫了序曲和不同于原版的結(jié)局，即男主角阿爾瓦羅最終是活著的而非自殺。修改后的歌劇于1869年2月27日在米蘭斯卡拉歌劇院首演后，至今一直是最常搬上舞臺(tái)的版本。

《命運(yùn)之力》的音樂(lè)是威爾第最雄心勃勃的歌劇音樂(lè)之一，其象征命運(yùn)險(xiǎn)惡主題的序曲，尤其令人難忘。多年前我在看法國(guó)電影《男人的野心》（Jean de Florette，亦譯《戀戀山城》）和續(xù)集《瑪儂的復(fù)仇》（Manon des Sources）時(shí)，為影片中反復(fù)出現(xiàn)的主題音樂(lè)深深吸引。這簡(jiǎn)單平和而優(yōu)美的旋律，使人一聽(tīng)便難以釋懷，時(shí)時(shí)縈繞耳畔。當(dāng)時(shí)我不知道、也沒(méi)想到要去發(fā)現(xiàn)它來(lái)自何處，直到后來(lái)聽(tīng)到它出現(xiàn)在《命運(yùn)之力》序曲中時(shí)，才知道了來(lái)源和作曲家。在不乏激情和險(xiǎn)惡氣氛的序曲中，有男主角阿爾瓦羅吟唱出的這一沉思般樂(lè)句，就仿佛是驚濤駭浪中一個(gè)短暫寧?kù)o的停泊。在看過(guò)歌劇和熟悉了序曲之后，我注意到威爾第在劇中幾個(gè)主要人物的詠嘆調(diào)以及整個(gè)歌劇音樂(lè)中，都在不同場(chǎng)景情節(jié)中融入了序曲中的其他一些旋律，使我對(duì)序曲更加喜愛(ài)。

故事是卡拉特拉瓦侯爵在女兒萊奧諾拉試圖與情人阿爾瓦羅私奔時(shí)阻止了他們。爭(zhēng)論中侯爵被阿爾瓦羅意外走火的槍打死，他臨死時(shí)詛咒女兒。萊奧諾拉和阿爾瓦羅在逃跑時(shí)分散了。她的哥哥唐卡洛更名并化裝成學(xué)生尋找他們，為父報(bào)仇。吉卜賽女郎普雷齊奧西拉為他算命時(shí)預(yù)言唐卡洛將有災(zāi)難。萊奧諾拉誤認(rèn)為阿爾瓦羅拋棄了她，萬(wàn)念俱灰。她來(lái)到一所修道院，尋求守護(hù)神父的庇護(hù)。神父告訴她必須經(jīng)歷的困難和考驗(yàn)后，將她隱居在附近的山洞。唐卡洛加入西班牙軍隊(duì)，被派往意大利。一天晚上在被刺客襲擊時(shí)，他被同樣使用假名加入軍隊(duì)的阿爾瓦羅救出，二人成為密友。但當(dāng)唐卡洛在阿爾瓦羅的物品中發(fā)現(xiàn)萊奧諾拉的肖像后，提出了決斗。士兵將他們分開(kāi)，阿爾瓦羅逃脫了。阿爾瓦羅以為萊奧諾拉已離開(kāi)了這個(gè)世界，對(duì)塵世一無(wú)所戀。多年后他在同一修道院做了修士，但不知萊奧諾拉隱居在附近。唐卡洛來(lái)修道院找到他時(shí)，阿爾瓦羅再三試圖和解，但在唐卡洛的一再侮辱下同意決斗。在萊奧諾拉祈求天父給她內(nèi)心平安時(shí)，阿爾瓦羅進(jìn)來(lái)請(qǐng)求她幫助一個(gè)受傷的人。戀人互相認(rèn)出了。阿爾瓦羅說(shuō)他刺傷了唐卡洛，萊奧諾拉急忙去看。身負(fù)重傷、垂死的唐卡洛將她刺傷，守護(hù)神父把她扶回。萊奧諾拉臨死時(shí)向阿爾瓦羅許諾在天堂重逢。

德國(guó)導(dǎo)演克里斯托夫·洛伊（Christof Loy）新版本《命運(yùn)之力》的故事，將背景放在20世紀(jì)30至60年代間的西班牙和意大利。洛伊2002年首秀，導(dǎo)演了理查·施特勞斯（Richard Strauss）的《阿里阿德涅在納克索斯島》（Ariadne auf Naxos），之后他又導(dǎo)演了幾部歌劇。《命運(yùn)之力》2017年首演于荷蘭國(guó)家歌劇院，2019年4月在皇家歌劇院上演時(shí)，領(lǐng)銜主演為安娜·涅特里布科（Anna Netrebko）、喬納斯·考夫曼（Jonas Kaufmann）和法國(guó)男中音盧多維克·特澤爾（Ludovic Tézier）。

歌劇名角三足鼎立

《命運(yùn)之力》的故事，復(fù)雜、跌宕而漫長(zhǎng)，作品在對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)、偏見(jiàn)和宗教的探索中又嵌入一些喜劇和迷信色彩，歌劇的音樂(lè)對(duì)演員的聲音和樂(lè)隊(duì)演奏也可謂挑戰(zhàn)。自上次安娜·涅特里布科和喬納斯·考夫曼在倫敦合作《茶花女》，11年過(guò)去了。二人在這段時(shí)間里都嘗試了更深沉的角色，雖偶爾演唱相同歌劇中的一些選曲，但從未現(xiàn)身同一舞臺(tái)，此次攜手仿佛兩位老將在比賽巔峰相遇?？挤蚵?年前在慕尼黑飾演了阿爾瓦羅，涅特里布科是首次飾演萊奧諾拉。除兩位明星外，還有當(dāng)今最好的威爾第男中音盧多維克·特澤爾加盟飾演唐卡洛。此前，選角消息引起極大的興奮和關(guān)注，歌劇迷們趨之若鶩，整個(gè)票房幾乎立即售罄。許多熱衷威爾第又財(cái)力雄厚的狂熱發(fā)燒友，甚至將票價(jià)炒高到每張7000英鎊的價(jià)格。

涅特里布科的萊奧諾拉完美而感人。萊奧諾拉一開(kāi)始就被籠罩在悲劇陰影下：被迫與阿爾瓦羅分離后遁入修道院，一直被“死亡”（決意為父報(bào)仇的哥哥）追蹤。對(duì)信仰巨大的熱情和愛(ài)給她以安慰，使她安然淡泊，遠(yuǎn)離塵囂。涅特里布科的嗓音柔美又具力度，中低音豐富有魅力，高音精湛而感情充沛。她的演唱將每一細(xì)節(jié)都處理得細(xì)膩精確，尤其出色的是幾首著名詠嘆調(diào)，如第一幕萊奧諾拉欲同阿爾瓦羅私奔時(shí)所唱的“一個(gè)流離失所的孤兒，遠(yuǎn)離我的祖國(guó)”，表現(xiàn)出她內(nèi)心的猶豫、困惑和傷感，與對(duì)戀人的愛(ài)和未來(lái)幸福的期望的沖突；第二幕中來(lái)到修道院時(shí)的“我到了這里！噢，感謝上帝！”，那沖出內(nèi)心的激動(dòng)狂喜樂(lè)句，使觀眾的耳膜和心扉為之震蕩；之后同一幕中的“天使的處女”則非常優(yōu)美感人；四幕中她虔敬由衷的祈禱“啊，天父，天父，讓我死吧：因?yàn)橹挥性谒劳鲋形也拍苷业狡桨病眲t充滿熱切歡欣的長(zhǎng)音跌宕婉轉(zhuǎn)，動(dòng)人地表現(xiàn)出飽受痛苦與磨難的萊奧諾拉深沉強(qiáng)烈的愿望和感情。

考夫曼的阿爾瓦羅是一個(gè)充滿激情的硬漢，雖深愛(ài)著萊奧諾拉但不輕易流露出多愁善感?？挤蚵刂粕ひ舻募记蓸O為出色，演唱充滿情感、生機(jī)與活力，既可以輕松地唱出極其輝煌、明亮的高音，在較低音域演唱時(shí)嗓音又深厚豐潤(rùn)，十分誘人，因此有時(shí)他被戲稱為男中音?？挤蚵度氲谋硌莺蛣?dòng)人的歌聲，表現(xiàn)出阿爾瓦羅彪悍灑脫的氣質(zhì)，同時(shí)使人觸摸到他內(nèi)心因意外打死萊奧諾拉父親所產(chǎn)生的無(wú)盡悔恨內(nèi)疚，以及對(duì)萊奧諾拉的思念，如三幕里在戰(zhàn)地時(shí)的“生活于一個(gè)不快樂(lè)的人是地獄……噢，你那與天使同在的人”詠嘆調(diào)中流露出不為人知的悲觀低落；四幕中當(dāng)殺氣騰騰的唐卡洛拒不接受他的說(shuō)和時(shí)，他仍稱他為“弟兄”并好言相勸道“兇暴的言辭和威脅，愿它們隨風(fēng)而去”，充滿熱望和溫情，甚至謙卑地匍匐在地以示誠(chéng)意；當(dāng)再三被拒絕并受到唐卡洛的激將和羞辱時(shí)，他的憤怒和烈性最終被激起，同意決斗“啊，你現(xiàn)在確定了命運(yùn)！死亡！”中的怒不可遏如火山爆發(fā)，顯示出阿爾瓦羅剛烈的本性?？挤蚵载S富的歌劇才華和絕妙的表演技巧，塑造了一個(gè)層次豐富、栩栩如生的阿爾瓦羅。

飾演唐卡洛的盧多維克·特澤爾2004年首秀皇家歌劇院，在《維特》（Werther）中出演阿爾伯特，之后是多尼采蒂的《愛(ài)情靈藥》（Lelisir damore）中的中士貝爾克，《村女琳達(dá)》（Linda di Chamounix）中的安東尼奧和《拉美摩爾的露契亞》（Lucia di Lammermoor）中的恩里科。《命運(yùn)之力》中一心為父復(fù)仇的唐卡洛辛辣勇猛，極端地不包容，為父報(bào)仇的強(qiáng)烈愿望使他決意耗盡生命也絕不放棄。特澤爾淋漓盡致地表現(xiàn)出唐卡洛性格的剛強(qiáng)和內(nèi)心的狠毒，為這一角色帶來(lái)非同凡響的壯麗氣息，充分顯示出他的明星品質(zhì)。特澤爾嗓音醇厚優(yōu)美，演唱技巧和聲音控制非常出色，將唐卡洛迫不及待復(fù)仇的陰暗心理刻畫得準(zhǔn)確傳神。如第三幕里當(dāng)唐卡洛開(kāi)始對(duì)受傷的阿爾瓦羅起疑，因此不顧先前的承諾欲翻看他的私物，他唱道“去死！多么了不起的想頭！……致命的運(yùn)氣帶給我使命”時(shí)，從開(kāi)始時(shí)的猶豫不決和持續(xù)忍耐，到發(fā)現(xiàn)了自己仇人時(shí)的狂喜和冷酷的復(fù)仇決心，特澤爾表現(xiàn)得令人心悸，極為出色。

萊奧諾拉和阿爾瓦羅是背運(yùn)的戀人，兩個(gè)角色的歌唱和表演均極富挑戰(zhàn)。盡管多年未曾同臺(tái)，涅特里布科與考夫曼的合作仍然默契、和諧、感人，非常生動(dòng)地表現(xiàn)了為“命運(yùn)”緊追不舍的一對(duì)戀人，在歷經(jīng)多年的顛沛、挫折和危險(xiǎn)后，在命運(yùn)的險(xiǎn)惡安排中重逢但又最終再一次失去對(duì)方的悲劇。兩人都具有令人陶醉的嗓音和高超的歌唱技巧，在廣闊多彩音域中的演唱時(shí)，輕松自如而完美。他們的二重唱尤為動(dòng)人，如四幕劇終前，受重傷的萊奧諾拉唱道“我在你之前歡樂(lè)的進(jìn)入應(yīng)許之地，那里將沒(méi)有戰(zhàn)爭(zhēng)，愛(ài)情是神圣的”（注：“應(yīng)許之地”源自猶太教經(jīng)書：上帝耶和華向猶太人祖先亞伯拉罕的后裔應(yīng)許，賜給他們從尼羅河至幼發(fā)拉底河的土地?！皯?yīng)許之地”在后來(lái)一些文學(xué)藝術(shù)作品中被引用時(shí)意為希望的樂(lè)土），阿爾瓦羅回應(yīng)“你判我留在這里、將我拋棄，而罪人卻未受懲罰”，帶有宿命色彩，充滿愛(ài)的激情、絕望與悲傷。

考夫曼的阿爾瓦羅與特澤爾的唐卡洛，配合非常完美?？挤蚵袝r(shí)如深沉中音的演唱，聲情并茂地表現(xiàn)出阿爾瓦羅內(nèi)心中揮之不去的負(fù)疚和真誠(chéng)悔恨。特澤爾的中音非常豐厚、優(yōu)美而有力，出色地演繹出唐卡洛身為侯爵之子的貴族風(fēng)范和決意追殺阿爾瓦羅的鐵血冷酷。考夫曼與特澤爾充滿激烈沖突的二重唱扣人心弦，也可以說(shuō)，凡是二人的對(duì)手戲都是令人極其興奮的高潮，尤其是第四幕中當(dāng)唐卡洛一再激將阿爾瓦羅，并稱他的所作所為是“懦夫”行為時(shí)，他的忍耐終于達(dá)到極限，與唐卡洛決斗。二人的對(duì)唱，一個(gè)寒氣逼人，一個(gè)怒火噴發(fā)，驚心動(dòng)魄。

帕帕諾說(shuō)：“這部歌劇表現(xiàn)的戰(zhàn)爭(zhēng)、宗教和救贖題材，就像一部俄羅斯小說(shuō)，它需要最棒的演員?！蹦乩锊伎?、考夫曼和特澤爾三足鼎立，毋庸置疑都是最出色的，所有的歌劇愛(ài)好者都渴望能有機(jī)會(huì)現(xiàn)場(chǎng)體會(huì)他們精湛表演的魔力。

劇中的其他幾個(gè)角色也都令人印象深刻。意大利男低音亞歷山德羅·科貝利（Alessandro Corbelli）的修士麥理通，易怒又有些貪婪和刻薄，是個(gè)很有趣的角色?？曝惱麖陌档墓适轮星擅钫宫F(xiàn)了含有苦味的幽默諷刺，為歌劇添上一筆喜劇色彩。同為意大利男低音的費(fèi)魯喬·弗拉內(nèi)托（Ferruccio Furlanetto）飾演的守護(hù)神父，高貴、敏感而威嚴(yán)，這一豐滿的形象猶如一個(gè)穩(wěn)定著躁動(dòng)世界的大錨。年近80歲的英國(guó)男低音羅伯特·勞埃德（Robert Lloyd）的卡拉特拉瓦侯爵戲份不多，但勞埃德將侯爵的嚴(yán)峻、僵硬刻畫得十分生動(dòng)。劇中吉卜賽女郎普雷齊奧西拉的飾演者是意大利女中音維羅妮卡·西梅奧尼（Veronica Simeoni）。這是西梅奧尼的首秀，她的普雷齊奧西拉以充滿誘惑的肚皮舞和美妙歌聲吸引了大群追隨者。西梅奧尼令人炫目和振奮的娛樂(lè)表演，短暫緩解了悲劇的沉重氣氛，演技令人贊賞。

《命運(yùn)之力》的舞美、音樂(lè)及合唱

這部《命運(yùn)之力》制作的場(chǎng)景，雖在不同時(shí)間和地點(diǎn)之間變換，但來(lái)自德國(guó)的場(chǎng)景和投影設(shè)計(jì)師克里斯蒂安·施密特（Christian Schmidt）并沒(méi)有采用眼下國(guó)際上時(shí)興的旋轉(zhuǎn)舞臺(tái)，而是在保持主體的大空間的同時(shí)，根據(jù)劇情的發(fā)展，移開(kāi)一面墻并變換家具，在舞臺(tái)上呈現(xiàn)一家?guī)讞l長(zhǎng)桌和許多椅子擠擠挨挨的鄉(xiāng)村小店，或“變身”成修道院中的小禮拜堂。而營(yíng)地的場(chǎng)景只保留了宅邸的門框，門框以內(nèi)的舞臺(tái)空間是營(yíng)地內(nèi)部，作為背景的巨幅黑白照片展示的則是營(yíng)地外的戰(zhàn)場(chǎng)。

施密特將自然主義與時(shí)尚相結(jié)合，運(yùn)用巨幅投影著力渲染侯爵意外死亡為劇中人帶來(lái)的無(wú)法擺脫的創(chuàng)傷：侯爵臨終的憤怒詛咒、萊奧諾拉震驚悲傷的面孔和阿爾瓦羅驚恐表情的視頻圖像，反復(fù)投映在背景屏幕上，開(kāi)始是彩色的，后來(lái)變?yōu)楹诎椎摹Ｒ曨l強(qiáng)化了一雙戀人自始至終被險(xiǎn)惡命運(yùn)追蹤、歷經(jīng)痛苦坎坷的戲劇性。第二幕中萊奧諾拉被守護(hù)神父接納，感恩地唱出“天使的處女”時(shí)，背景上現(xiàn)出無(wú)數(shù)點(diǎn)燃的蠟燭，仿佛夜空閃爍的星辰，此情此景極為感人。德國(guó)燈光設(shè)計(jì)師奧拉夫·溫特（Olaf Winter）的舞臺(tái)燈光，通?；璋刀⒚?，盡管場(chǎng)景和照明設(shè)計(jì)有些刻意，但它與故事和音樂(lè)非常契合，理想而美妙。洛伊和團(tuán)隊(duì)創(chuàng)意設(shè)計(jì)的這一巨大而多樣的“畫布”，反映了威爾第和歌劇腳本作者的構(gòu)想，在音樂(lè)為聽(tīng)覺(jué)帶來(lái)美好享受的同時(shí)，賦予了這部偉大作品不同凡響的視覺(jué)效應(yīng)。

施密特也是本制作的服裝設(shè)計(jì)師，傳統(tǒng)與現(xiàn)代風(fēng)格混搭的設(shè)計(jì)，效果很好。二幕鄉(xiāng)村小店場(chǎng)景，普雷齊奧西拉一身桃紅西裝，而在三幕營(yíng)地載歌載舞時(shí)，則換為艷綠性感的吉卜賽服裝，正適合表演煽起士兵們狂熱的肚皮舞，歡樂(lè)和色彩驅(qū)散了彌漫于故事中的陰霾。劇中其他人物的服裝風(fēng)格和顏色，多趨于單一，但效果斐然：萊奧諾拉開(kāi)始時(shí)是一襲藍(lán)緞長(zhǎng)裙，逃脫時(shí)女扮男的是紳士裝束，進(jìn)修道院后換上了鐵灰的道士長(zhǎng)袍；阿爾瓦羅成為修士前的服裝和唐卡洛的裝束風(fēng)格，色調(diào)單純雅致，符合身份。

指揮安東尼奧·帕帕諾（Antonio Pappano）是威爾第音樂(lè)的世界頂級(jí)專家之一，他說(shuō)自己是“從小聽(tīng)著這部歌劇長(zhǎng)大的”，《命運(yùn)之力》是他最喜愛(ài)的一部威爾第歌劇。帕帕諾以對(duì)威爾第音樂(lè)準(zhǔn)確深刻的理解、忠實(shí)與承諾和充沛的精力，將作曲家音樂(lè)的崇高表現(xiàn)到極致，無(wú)懈可擊地傳遞了這一歌劇音樂(lè)中戲劇沖突時(shí)如火山噴發(fā)般的強(qiáng)烈感情，以及在表現(xiàn)愛(ài)與悲傷時(shí)的溫柔傷感和熱情時(shí)的宏偉光輝。威爾第滲透進(jìn)了帕帕諾的靈魂中，他指揮時(shí)從容不迫，對(duì)音樂(lè)的節(jié)奏和結(jié)構(gòu)控制嚴(yán)格，行進(jìn)步伐自然完美。

歌劇中有幾首威爾第最杰出的合唱曲，如二幕中萊奧諾拉得到神父的庇護(hù)，神父告知眾修士時(shí)，修士們緩緩圍攏過(guò)來(lái)，柔聲唱起“愿我們的天使圣母以她的披風(fēng)將你遮蓋”，然后以優(yōu)美和聲伴隨萊奧諾拉的“天使的處女”，為她祈禱。感人的場(chǎng)面與歌聲，使人們?yōu)槭嵜篮玫那楦袆?dòng)容——實(shí)在是太美了！第三幕里士兵們?cè)谄绽R奧西拉帶領(lǐng)下，頌贊軍旅生涯的合唱“咚咚鼓聲是振奮士兵精神的音樂(lè)”，高昂而激動(dòng)人心。

主創(chuàng)主演談《命運(yùn)之力》制作

談到這部歌劇音樂(lè)時(shí)，帕帕諾說(shuō)劇中有幾個(gè)清晰統(tǒng)一的主題組，在變換不同的音調(diào)時(shí)出便產(chǎn)生不同的效果，非常神奇：“因?yàn)橥柕谠诟淖兡骋恢黝}的音調(diào)時(shí)，便增強(qiáng)了它的張力。他會(huì)‘毒化氣氛，使人感到命運(yùn)就在這里，它的力量不斷地喚起和激發(fā)劇中人物的情感。威爾第真正使自己的才能發(fā)揮到極致?！彼脑捨疑钣懈杏|。就序曲中的優(yōu)美旋律為例，四幕中當(dāng)阿爾瓦羅對(duì)唐卡洛以這一旋律平和勸慰地唱出“為何侮辱一個(gè)已經(jīng)悲傷的人，讓我們屈服命運(yùn)并憐憫吧”時(shí)，唐卡洛以同一旋律回答“你背叛又拋棄了我妹妹，留給我恥辱和惡名”時(shí)，面容猙獰、充滿殺氣——這一旋律被“毒化”了。

而劇中飾演萊奧諾拉、阿爾瓦羅和唐卡洛的三位明星，在談《命運(yùn)之力》時(shí)則分享了自己對(duì)歌劇的喜愛(ài)和對(duì)角色的理解。

考夫曼說(shuō)：“劇中的死亡威脅和人們互相憎恨的氣氛，極為強(qiáng)烈。與此同時(shí)，又有貴族和令人難以置信的優(yōu)雅。阿爾瓦羅年輕、狂野、充滿燃燒般的愛(ài)的激情，換言之，他并不是侯爵完美的女婿。友誼存在于敵人之間：一個(gè)幾次試圖殺死對(duì)方，另一個(gè)試圖將他作為朋友擁抱。故事的戲劇性之強(qiáng)烈，從100%或110%開(kāi)始，貫穿始終，棒極了！威爾第非常理解跳動(dòng)著的兩顆心之間的戲劇，他的音樂(lè)非常適合和理解戲劇和悲劇，非常棒，唱起來(lái)極優(yōu)美。”涅特里布科坦言：“越聽(tīng)這部歌劇的音樂(lè)，就越喜歡它。萊奧諾拉成長(zhǎng)在嚴(yán)格的宗教家庭中，愛(ài)上了這個(gè)外國(guó)人。她可以為這種愛(ài)情逃脫、選擇離開(kāi)父親和家，但做決定很艱難。威爾第的音樂(lè)非常適合歌唱演員的聲音，不過(guò)若演唱技術(shù)不佳、它會(huì)要了你的命。如果技巧很好，他（威爾第）會(huì)讓你的聲音從所有其他作曲家那里得到恢復(fù)?！保ㄒ饧赐柕谝魳?lè)之高難）。至于齊澤爾，他說(shuō)：“威爾第為了充分表達(dá)故事的戲劇性，創(chuàng)作出的音樂(lè)試圖達(dá)到人的嗓音極限。唐卡洛的命運(yùn)是尋求報(bào)復(fù)、殺死一對(duì)戀人以維護(hù)家庭的榮譽(yù)。通常我會(huì)嘗試在（反派）角色中找到一些美德，如此可以有所保留。但這個(gè)角色確實(shí)令人討厭，非常黑暗。這部歌劇非常暴力，我想威爾第是在尋求制造情感的強(qiáng)烈震撼?！?/p>

導(dǎo)演洛伊在反映這部歌劇故事糾結(jié)復(fù)雜的同時(shí)，更是進(jìn)入了深層次，表現(xiàn)了劇中高尚的悲劇人物對(duì)榮譽(yù)的癡迷，以及這種情緒如何破壞愛(ài)情、友誼、家庭和社會(huì)，并融進(jìn)宿命論悲劇的痛苦以及某些喜劇色彩。在洛伊天才的執(zhí)導(dǎo)和大師帕帕諾充滿活力的指揮下，三位明星與樂(lè)團(tuán)和合唱隊(duì)的表演扣人心弦，使這部雄心勃勃、影響深遠(yuǎn)的歌劇大放異彩。

關(guān)于這部杰出的歌劇，有一樁軼事不得不提：過(guò)去一些年里，它曾為某種陰影所籠罩，被認(rèn)為“受到詛咒”。起因是1960年當(dāng)大都會(huì)上演這部歌劇時(shí)，飾演唐卡洛的美國(guó)優(yōu)秀男中音列奧納多·沃倫（Leonard Warren）暴死舞臺(tái)。由于這一“詛咒”，帕瓦羅蒂一再拒絕出演這部歌劇，另一位意大利著名男高音弗蘭科·科萊里（Franco Corelli）同樣望而卻步。也許，這“詛咒”就是劇中表現(xiàn)出的“黑暗”和“暴力”吧。

威爾第本人說(shuō)“這部歌劇強(qiáng)大、非凡和真正的廣闊，我非常喜歡它，不知公眾是否有同感。但它肯定是與眾不同的”，事實(shí)的確如此。《命運(yùn)之力》不僅在威爾第的歌劇中獨(dú)樹(shù)一幟，也堪稱歌劇史中不朽的經(jīng)典。