王姝月

摘要：在張猛導(dǎo)演的鏡頭下《鋼的琴》更像是藝術(shù)片和紀(jì)實(shí)片的結(jié)合，故事敘述突出底層敘事的特色，但并沒有停留于簡單地再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活中底層人物的苦難形象。立足于社會(huì)現(xiàn)實(shí)、取材于底層生活，在關(guān)注“底層”的同時(shí)，也體現(xiàn)出創(chuàng)作者在藝術(shù)上的精巧構(gòu)思，精致的畫面、細(xì)膩溫暖的影調(diào)，使得藝術(shù)化的表現(xiàn)與底層敘事能更好的結(jié)合。

關(guān)鍵詞：工人階級；人物塑造；高度風(fēng)格化；音樂的敘事性

20世紀(jì)50至70年代，工人在中國社會(huì)主義革命勝利之前，有很多無所事事的懶漢、失業(yè)的頹廢者，總之流散四處，居于社會(huì)的底層與邊緣。而革命勝利后，他們聚集于工廠，得其所哉，充滿自信。有著國家主人翁和歷史與階級意識(shí)的自覺的工人階級，并在政治與文化中確立了普遍的尊嚴(yán)感。90年代后，資本全球化的時(shí)代，受資本和市場的影響，大量的工廠破產(chǎn)，工人下崗，再次成為流散四處的社會(huì)底層與邊緣人物?！朵摰那佟返膭?chuàng)作背景便是市場化轉(zhuǎn)型和國企改革的時(shí)代背景下普通工人群體。關(guān)注底層人物的現(xiàn)實(shí)生活和精神風(fēng)貌，現(xiàn)實(shí)主義的手法展現(xiàn)時(shí)代的變遷。不流于懷舊，不流于悲情，以飽滿昂揚(yáng)的方式講述了一個(gè)有情有義的故事。

一、個(gè)性豐滿的人物塑造

《鋼的琴》中每一個(gè)人物的塑造都是影片感人至深的原因。這些生活在社會(huì)底層的小人物都是理想與現(xiàn)實(shí)的化身，他們雖然看似普通，卻都被導(dǎo)演賦予了鮮活的靈魂，他們個(gè)性十足，是無法再復(fù)制的經(jīng)典。影片中的每一個(gè)人都具有鮮明的個(gè)性他們共同構(gòu)成了一代富有集體意識(shí)、創(chuàng)造意識(shí)、拼搏精神和敬業(yè)精神的工人階級群像。他們在造鋼琴的過程中仿佛回到了從前他們穿著藍(lán)色工作服，在自己崗位上認(rèn)真干活，專注和熟練的動(dòng)作都表明他們曾經(jīng)是業(yè)務(wù)很精的工人。

二、高度風(fēng)格化的鏡頭語言及場面調(diào)度

作為一部“現(xiàn)實(shí)主義”電影是具有高度風(fēng)格化的，導(dǎo)演大膽的讓電影貫穿始終的一直采用正面水平低角度拍攝，大量的從左入畫從右出畫強(qiáng)化了電影畫面的扁平干強(qiáng)化了封閉空間的舞臺(tái)感，讓觀眾感受這不像是一個(gè)電影更像是一個(gè)話劇。導(dǎo)演更為大膽的事讓機(jī)位一直是水平移動(dòng)拍攝，人物也是水平的出入化，一般只有恐怖片才會(huì)這樣極具個(gè)人電影的風(fēng)格化。例如陳桂林夫妻的兩次爭奪女兒撫養(yǎng)權(quán)的對話都出現(xiàn)在了同一個(gè)場景中，只是攝像機(jī)的機(jī)位高度不同，機(jī)位從兩人中間推進(jìn)去仿佛把兩人從畫面里擠出去了轉(zhuǎn)而拍攝工廠的墻面留下夫妻戲劇性的對話爭論女兒出生的體重。導(dǎo)演用戲劇性幽默的臺(tái)詞隱喻用物質(zhì)數(shù)據(jù)去記錄一段事實(shí)的呈現(xiàn)也許是沒有意義的。再如，當(dāng)煙囪炸毀時(shí)運(yùn)用了一個(gè)背面俯視指揮機(jī)位拍攝展現(xiàn)，工人們圍觀者煙囪被炸毀的情形，這種構(gòu)圖方式使“圍觀”更具有一種儀式感，從而表達(dá)煙囪是一個(gè)時(shí)代的標(biāo)識(shí)也是一個(gè)時(shí)代的記憶，為了保護(hù)這兩個(gè)煙囪不被炸毀他們作出了許多努力，正如汪工在演講中說的：“如果我們成功了，這將會(huì)成為一道亮麗的風(fēng)景，失敗，它將成為美好的記憶。最終煙囪還是被炸毀了。曾經(jīng)工人階級是領(lǐng)導(dǎo)階級是工廠精英也是社會(huì)精英，一個(gè)樂隊(duì)式指揮機(jī)位和仰拍、俯拍鏡頭以一個(gè)客觀的鏡頭展現(xiàn)了這群鋼廠工人絕望的認(rèn)可了階級的宿命，接受了自己被迫下崗的現(xiàn)實(shí)。

三、音樂的敘事性

（一）流行音樂展現(xiàn)黑色幽默和生活悲歡

影片最開頭畫面展現(xiàn)了一群穿著黑色雨衣的人在演繹無盡悲傷的《三套車》，先前還是充滿情感的歌曲，辦喪禮的人覺得歌太喪了，想讓老人走的換快些，轉(zhuǎn)而換成了《步步高》。再如陳桂林宴請好友在回來的路上畫面展現(xiàn)一群工人在運(yùn)載著豬肉的火車上，舉著倒掛的豬腳歡快的唱著《心戀》。當(dāng)鋼琴造好時(shí)，一大群工人在鋼廠中跳起斗牛舞，機(jī)器崩裂出來的火花和音樂節(jié)奏交織在一起將影片推向高潮。斗牛士的音樂和舞蹈表現(xiàn)了他們充足的干勁和澎湃的激情，他們用站好最后一班崗的精神，兢兢業(yè)業(yè)地完成了造鋼琴的這一創(chuàng)舉。

（二）蘇俄音樂展現(xiàn)濃烈的懷舊氛圍以及時(shí)代的變遷

引證導(dǎo)演張猛的采訪：“我們不能把心里社會(huì)主義的本質(zhì)把我們每個(gè)人的本質(zhì)就是深深烙進(jìn)你心里的那些紅色的東西那些追求忘掉，忘掉之后我們的影像就一點(diǎn)性格也沒有了，包括這次在音樂上的選擇，誰能做到社會(huì)主義的音樂我們就選擇誰，所以我們選擇了大量俄羅斯東德的音樂，因?yàn)樗Ａ袅四欠N細(xì)膩的存在，你一聽就能把你那根弦波動(dòng)，就能產(chǎn)生共鳴?！庇捌膭?chuàng)作背景是東北老工業(yè)區(qū)正走向轉(zhuǎn)型時(shí)期，這一時(shí)期可以說是承載了幾代人腦海中最為深刻而純凈的記憶，大量蘇俄東德的音樂能喚起觀眾記憶中的碎片，讓觀眾隨影片畫面和悠揚(yáng)音樂產(chǎn)生共鳴。

《鋼的琴》重點(diǎn)不是對現(xiàn)實(shí)的批判，而是對那些處于現(xiàn)實(shí)困境中普通人的內(nèi)在的呈現(xiàn)，影片不僅做到了小人物和大時(shí)代的結(jié)合還做到了通俗事物和藝術(shù)情懷的共鳴，影片沒有將觀眾帶入一味的沉重和悲傷之中，而是通過一系列的黑色幽默和苦中作樂的故事段落來表現(xiàn)他們面對生活的豁達(dá)與頑強(qiáng)。

（作者單位：廣西師范學(xué)院）