（燕山大學(xué) 河北 秦皇島 066000）

王建中先生是我國(guó)著名的作曲家，他的鋼琴曲在中國(guó)鋼琴音樂(lè)中占有重要的地位。其中《山丹丹開花紅艷艷》根據(jù)同名民歌改編，既注重曲調(diào)原貌的保持，重現(xiàn)了陜北民歌樸實(shí)無(wú)華的韻味，又通過(guò)各種織體的變化將中國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)器的特點(diǎn)在鋼琴上表現(xiàn)出來(lái)，把“山丹丹開花”的美麗景象呈現(xiàn)在聽眾的腦海里，展現(xiàn)出宜人的陜北風(fēng)貌，還運(yùn)用了適當(dāng)?shù)拿褡搴吐暭挤?，豐富了樂(lè)曲的民族文化內(nèi)涵，將陜北人民喜迎紅軍的熱烈場(chǎng)面與熱切的心情表現(xiàn)出來(lái)。其和聲技法的運(yùn)用主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面。

一、和弦材料的運(yùn)用

（一）代替音和弦

在中國(guó)民族音樂(lè)作品中，經(jīng)常使用和弦的四度音或二度音來(lái)代替三度音，從而避免三度音出現(xiàn)，以保證和弦的民族性特點(diǎn)。譜例1 為樂(lè)曲的開頭，第二小節(jié)用B、C、降E 和F 四個(gè)（徵、羽、宮和商）音構(gòu)成調(diào)式IV 級(jí)音上的代替音和弦，C 音和降E 音為D 音的代替音。

（二）附加音和弦

附加音主要起色彩潤(rùn)飾的作用，在和弦中具有獨(dú)立和聲意義，附加音與原和弦碰撞，從而形成新的不同協(xié)和程度的附加音和弦。由于二度音程的不協(xié)和性，使得音響色彩表現(xiàn)獨(dú)特。二度附加音和弦在民族和聲中被廣泛應(yīng)用，譜例2 中附加音用在音程內(nèi)部，與和弦音構(gòu)成大二度關(guān)系，增強(qiáng)了和弦的不協(xié)和性，豐富了和聲色彩。

（三）三度疊置和弦

傳統(tǒng)三度疊置和弦在我國(guó)民族鋼琴作品中應(yīng)用廣泛，和弦三音的存在使和聲穩(wěn)定，音效豐滿。在民族作品中，三度疊置和弦往往需借助偏音，不同偏音的應(yīng)用也會(huì)改變和聲的色彩。作曲家在本曲中并未長(zhǎng)時(shí)間大篇幅地使用三度疊置和弦，但卻適宜地將其穿插應(yīng)用于整首樂(lè)曲中，譜例1 中的二分音符琶音處即為調(diào)式主音上的三和弦，起到陳述調(diào)性的作用，譜例3 為第一主題的開始部分，同樣用主音三度疊置和弦來(lái)陳述調(diào)性。兩處和弦的三音均使用降A(chǔ)（清角）音，與旋律音一致，音響效果黯淡柔斂。

二、和弦進(jìn)行的運(yùn)用

本曲中很多三度疊置和弦不以三度疊置的形式排列，從而削弱了其功能性。譜例4 中為調(diào)式I 級(jí)和弦與V 級(jí)和弦的交替進(jìn)行，低音為五度、八度的跳進(jìn)，上方和弦摒棄了三度疊置的排列方式，采用二度、四度、五度的排列方式，音響色彩更具有中國(guó)民族特色，頗具鑼鼓打擊樂(lè)的音響效果。

譜例1

譜例2

譜例3

譜例1 中可以看出，樂(lè)曲一開始即確定了主音F 音，但卻未給出明顯宮音，使得調(diào)式難以確定。從樂(lè)曲的旋律音調(diào)看，與原民歌的記譜一致，為七聲清樂(lè)商調(diào)式，但樂(lè)曲局部出現(xiàn)降D 音（見譜例5），使和聲具有f 羽調(diào)式的特點(diǎn)，造成了旋律與和聲進(jìn)行的雙重調(diào)性。

三、和弦織體的運(yùn)用

（一）模仿樂(lè)器

作曲家在樂(lè)曲中不僅應(yīng)用了大量的民族和聲技法，在和弦織體上也有很多考量，使樂(lè)曲更具民族特色。譜例1 為樂(lè)曲的散板引子，運(yùn)用了模仿竹笛的寫作手法，短倚音的應(yīng)用與竹笛的演奏技法相似，力求柔和悠長(zhǎng)的音色，一連串的琶音模仿笛音忽遠(yuǎn)忽近，在山間飄蕩。除模仿竹笛的音色外，還有很多對(duì)古箏音色的模仿，譜例3 中的八度倚音即為模仿古箏的滑音。譜例4 中跳躍的節(jié)奏、附點(diǎn)節(jié)奏型與附加二度、四度音相結(jié)合，模仿了中國(guó)鑼鼓音樂(lè)，將鑼鼓音樂(lè)的跳躍節(jié)奏、音色厚度變化與樂(lè)曲完美融合在一起。

（二）和聲厚度的變化

本曲的每個(gè)樂(lè)部都以變奏的形式來(lái)發(fā)展，在每個(gè)變奏中和聲結(jié)構(gòu)沒有太大的改動(dòng)，均以和聲層次的變化來(lái)推動(dòng)發(fā)展。譜例3 為第一主題旋律首次出現(xiàn)，速度緩慢，和弦織體簡(jiǎn)單，只由單聲旋律與柱式和弦呈現(xiàn)，在旋律長(zhǎng)音處補(bǔ)以調(diào)式內(nèi)附加四五度音的陪襯聲部，像是陜北人民的呼喚聲回蕩在蒼涼的黃土高原上。

譜例6 為第一主題旋律變奏呈現(xiàn)，此時(shí)旋律由單一聲部的線條轉(zhuǎn)變?yōu)閹в懈郊铀亩纫舻陌硕?，增加了旋律的厚度，和聲部分也由單一柱式和弦分為音程與低音線條兩個(gè)聲部，使音樂(lè)更具有流動(dòng)性，像是陜北人民衷情的訴說(shuō)。

譜例4

譜例5

譜例6

譜例7

譜例7 為樂(lè)曲再現(xiàn)部開始，此時(shí)和聲厚度達(dá)到最大值，和聲進(jìn)行強(qiáng)勁有力，旋律聲部改為明亮的大三和弦加八度的形式呈現(xiàn)，在主音持續(xù)的背景下，低聲部十六分音符的分解和弦快速流動(dòng)，表達(dá)出陜北人民無(wú)比歡愉、熱切和振奮的心情。

譜例8 為樂(lè)曲結(jié)束前第一主題的最后一次呈現(xiàn)，此時(shí)右手在高音區(qū)演奏長(zhǎng)時(shí)值的主持續(xù)音，旋律換由左手奏出，和聲背景采用了商羽五度音程，整體音區(qū)偏高，仿佛陜北人民站在高原上展望未來(lái)的美好生活。

四、結(jié)語(yǔ)

鋼琴曲《山丹丹開花紅艷艷》是一首具有很強(qiáng)生命力的作品，表現(xiàn)了陜北地道的風(fēng)土人情和陜北人民與紅軍的深厚情誼。作品中的和聲語(yǔ)言無(wú)時(shí)無(wú)刻不與中國(guó)民族風(fēng)格相接洽，無(wú)論是附加音和弦還是代替音和弦的應(yīng)用，都鮮明地體現(xiàn)出其民族和聲的因素，旋律與和聲的雙重性更加豐富了樂(lè)曲的表現(xiàn)力，使樂(lè)曲更深刻。除此之外，和聲厚度的變化有機(jī)地貫穿全曲，將軍民一家親的場(chǎng)面層層述出，和弦織體的運(yùn)用融入了中國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)器的因素，諸如竹笛的倚音，古箏的琶音、滑音等，在鋼琴音樂(lè)中表現(xiàn)出濃濃的中國(guó)色彩。

譜例8