張 霆

(重慶交通大學(xué)人文學(xué)院，重慶 400074)

主旋律電影是主流意識形態(tài)宣傳要求訴諸于電影藝術(shù)實踐的產(chǎn)物，其源頭可以追溯到中華人民共和國成立初期電影界創(chuàng)作和公映的大量以宣傳社會主義意識形態(tài)為主要訴求的“紅色電影”和“獻禮片”。1987年，主旋律電影作為一種文藝實踐形態(tài)得以正式命名。自20世紀(jì)90年代以來，主旋律電影作為電影創(chuàng)作領(lǐng)域中一種重要的影片類型，為中國電影積極應(yīng)對市場經(jīng)濟和商業(yè)文化潮流的沖擊，大力傳播社會主流價值觀，繁榮和發(fā)展社會主義文藝事業(yè)以及促進社會和諧發(fā)展，發(fā)揮了某種引領(lǐng)和制衡的作用。然而，這并不意味著主旋律電影能夠背離電影的商品本質(zhì)而對市場競爭“免疫”，能夠不考慮觀眾感受與票房收益而超然地存活。事實上，20世紀(jì)90年代中后期，伴隨著國產(chǎn)電影的商業(yè)化與娛樂化、進口分帳大片的引入以及錄像、影碟等影像制品的大量涌現(xiàn)，主旋律電影的生存困境日益突出。盡管這期間政府部門出臺了不少扶持舉措，但這些舉措并未能夠從根本上幫助主旋律電影擺脫發(fā)展困境。“隨著市場經(jīng)濟體制的迅速成型、大眾文化與消費社會的崛起，尤其是新世紀(jì)以來，中國電影產(chǎn)業(yè)推行院線制，發(fā)行放映領(lǐng)域?qū)崿F(xiàn)了真正意義上的市場化變革，主旋律電影的生產(chǎn)空間便急劇萎縮，社會影響力也大不如前。”[1]毋庸置疑，對于任何事物的變化而言，外因通常都是通過內(nèi)因起作用的。這一規(guī)律同樣適用于主旋律電影。誠然，主旋律電影的生存與發(fā)展困境有多方面的外部因素使然，但在以往的創(chuàng)作中，主旋律電影的確有意無意地形成了選題與取材相對固化、主題概念化、情節(jié)模式化、敘事簡單化、人物塑造臉譜化等突出癥結(jié)。這些內(nèi)因使得主旋律電影在電影范式上與時代的審美風(fēng)尚、民眾的審美趣味日漸拉開了距離，從而失去了對觀眾的吸引力，以致難以與娛樂性質(zhì)的商業(yè)電影以及進口分帳大片競爭票房收益。特別是在當(dāng)前電影業(yè)競爭不斷加劇的形勢下，主旋律電影生存危機不斷加重，亟須進行范式創(chuàng)新并尋求轉(zhuǎn)型發(fā)展的有效路徑。而近年來，以《湄公河行動》《戰(zhàn)狼Ⅱ》《紅海行動》等為代表的一批主旋律商業(yè)電影接連獲得票房與口碑的雙贏，其成功的內(nèi)在機理與價值邏輯無疑能夠為主旋律電影范式創(chuàng)新的探索提供可資借鑒的思路。

坦率地說，為尋求主旋律電影的轉(zhuǎn)型發(fā)展，中國電影界持續(xù)努力了多年。然而，真正取得突破性進展的應(yīng)該是《湄公河行動》《戰(zhàn)狼Ⅱ》《紅海行動》等現(xiàn)實題材主旋律商業(yè)電影（又被稱為“新主流電影”）的橫空出世?！朵毓有袆印?016年9月上映，獲票房、口碑“雙贏”，總票房收入達11.84億元，并獲得第36屆香港電影金像獎最佳動作設(shè)計獎、第31屆中國電影金雞獎最佳故事片獎等多項獎項。《戰(zhàn)狼Ⅱ》2017年7月在國內(nèi)各大影院上映后，叫好聲、喝彩聲不斷，持續(xù)熱映，最終創(chuàng)下56.8億元人民幣的國內(nèi)最高票房記錄而完美收官，引發(fā)輿論強烈關(guān)注?！都t海行動》2018年1月上映，與同期上映的影片相比，它既無流量明星，亦無強大宣發(fā)，上映之初熱度、預(yù)售、排片全部墊底，卻憑借炸裂的口碑一步一步逆襲，成了當(dāng)年春節(jié)檔期最大“黑馬”，票房收入達36.48億元，并囊括多項大獎。這幾部主旋律色彩商業(yè)電影的成功，無疑可以為現(xiàn)實題材主旋律電影實現(xiàn)范式創(chuàng)新、尋求轉(zhuǎn)型發(fā)展提供有益的啟示。

一、擷取真實事件與熱點問題為創(chuàng)作元素，講好當(dāng)下中國故事

與以往的現(xiàn)實題材主旋律電影“英模片”范式不同，《湄公河行動》《戰(zhàn)狼Ⅱ》《紅海行動》三部影片屬于現(xiàn)實題材主旋律動作片，它們是擷取民眾關(guān)注的熱點事件為創(chuàng)作元素，題材內(nèi)容能夠直擊社會問題，貼近民眾生活。從故事來源看，《湄公河行動》根據(jù)2011年發(fā)生的“10·5中國船員金三角遇害事件”（又被稱為湄公河慘案）改編，講述了中國武警云南省緝毒總隊隊長高剛帶領(lǐng)行動小組深入泰國，與老撾、緬甸警方聯(lián)手解開湄公河慘案真相，進而鏟除案件幕后黑手金三角大毒梟糯卡的故事；《戰(zhàn)狼Ⅱ》取材于2011年的“利比亞撤僑行動”，該片以撤僑行動為問題主線，講述了前解放軍特種兵戰(zhàn)士冷鋒被卷入了一場非洲國家的叛亂，在中國軍隊無法實行武裝撤僑的情況下，原本可以安全撤離的他重新回到淪陷區(qū)，帶領(lǐng)身陷屠殺中的同胞和部分非洲難民，與反政府武裝和歐洲雇傭兵展開生死搏斗，最終勝利而歸的曲折故事；《紅海行動》則依托2015年3月29日發(fā)生的“也門撤僑行動”改編、創(chuàng)作而成，主要講述了中國蛟龍突擊隊在成功解救中國商船人質(zhì)返回途中，再接撤僑任務(wù)，最終成功化解危機的故事。

這三部影片皆取材于真實事件，緊貼民眾關(guān)心的熱點問題。時下，伴隨著中國國力的持續(xù)上升以及中國人民生活水平的不斷提高，赴海外旅游、工作、學(xué)習(xí)、參訪的人越來越多。而與此同時，世界局勢正處于急劇變化和調(diào)整之中，加之國際暴恐活動日益頻繁，不少國家和地區(qū)的安全環(huán)境堪憂。在此形勢下，中國公民在境外的安全問題日益引起國人的關(guān)注和重視?！朵毓有袆印贰稇?zhàn)狼Ⅱ》《紅海行動》反映的恰恰是中國公民在海外的安全保障這一頗具時代色彩的熱點問題。它們通過講好此方面的中國故事，傳遞出了已經(jīng)由“站起來”走向了“富起來”且正邁向“強起來”的中國及中國人民堅定悍衛(wèi)中華民族尊嚴(yán)、毅然堅守和平發(fā)展道路、竭力維護國際公平正義的信心和決心，實現(xiàn)了主旋律的題材拓展與創(chuàng)新表達。

盡管此前《建國大業(yè)》《建黨偉業(yè)》等主旋律電影通過創(chuàng)新藝術(shù)表現(xiàn)的確也產(chǎn)生了一定社會反響，但與強勢的商業(yè)大片相比，其觀眾響應(yīng)度、票房號召力以及審美價值的突破度依然不盡理想。這其中一個很重要的原因就在于，它們雖然創(chuàng)新了講故事的手法，但所講述的故事，卻始終屬于“被講述過多遍以至于已為國人所熟知的故事”這一范疇，且內(nèi)容與當(dāng)下大多數(shù)觀眾的生活相對疏離。當(dāng)然，無可否認(rèn)，許多講過的中國故事（特別是那些講述中國如何從歷史深處走來的故事）依然有再予講述的必要，相關(guān)影片的社會價值、審美價值也依然值得重視。但是，求新、求異、求奇永遠(yuǎn)是電影觀眾進行觀影選擇時的重要心理偏好。在當(dāng)前電影市場供片數(shù)量不斷增多，票房競爭日趨激烈，中國電影亟須“走出去”參與海外市場競爭以贏取更大海外市場份額的形勢下，國產(chǎn)主旋律電影如果不能實現(xiàn)題材、內(nèi)容上的新拓展和新突破，則很難在與本土商業(yè)電影及海外進口大片的角力中為自己爭取到足量的觀影群體來破解生存困境并真正重獲振興?！爸袊跋褚獙⒅袊适隆v好’，應(yīng)在價值傳遞方面做出創(chuàng)新和開拓”[2]，從這種意義上講，《湄公河行動》《戰(zhàn)狼Ⅱ》《紅海行動》三部電影恰好為主旋律電影講好中國故事提供了題材拓展、內(nèi)容創(chuàng)新方面的典型示范樣本。

總而言之，《湄公河行動》《戰(zhàn)狼Ⅱ》《紅海行動》三部影片擷取真實事件，直面現(xiàn)實問題，貼近實際生活，注重講好當(dāng)下中國故事，雖然本質(zhì)上屬于商業(yè)性質(zhì)電影，但在價值觀傳遞上，卻具有十足的主旋律電影品格，已經(jīng)迥然有別于以往的主旋律電影范式。

二、創(chuàng)新敘事方式，提升劇情感染力

主旋律電影作為一種重要的電影類型，在創(chuàng)作實踐中形成了自身相對穩(wěn)固的特質(zhì)，如追求宏大敘事、講究塑造典型環(huán)境中的典型形象、注重教化功能等。這些特質(zhì)固然不能算作缺陷，但過于執(zhí)拗地固守這些特質(zhì)而不能與時俱進地進行適當(dāng)改變和創(chuàng)新，則不免會造成自身藝術(shù)活力的窒息。“對于中國電影而言，由于主旋律電影一貫以來的宣傳教化功能和中國電影體制的自身原因，主旋律電影在歷史的進程中一度扮演不受歡迎的角色，在誕生之初即面臨著無法獲得市場認(rèn)可的困境。觀眾也對主旋律電影有一種先入為主的排他感和拒絕感?！盵3]這是主旋律電影在相當(dāng)長時間里越來越失去觀眾的重要誘因。以往主旋律電影敘事手法老套，情節(jié)偏于平淡，故事太過平穩(wěn)，感染力不夠強，而《湄公河行動》《戰(zhàn)狼Ⅱ》《紅海行動》三部主旋律影片充分吸納商業(yè)類型電影的創(chuàng)作優(yōu)點，創(chuàng)新了敘事方式，提升了劇情感染力。

事實上，早在2009年，由黃建新執(zhí)導(dǎo)、作為中華人民共和國成立60周年獻禮片的《建國大業(yè)》，就已經(jīng)表現(xiàn)出吸納商業(yè)電影敘事手法巧妙、劇情感染力強等長處打造主旋律電影新范式的努力和嘗試。此后，《建黨偉業(yè)》《建軍大業(yè)》《智取威虎山》等主旋律影片的相繼推出，讓人們見證了主旋律電影在創(chuàng)新敘事形態(tài)、增強吸引力和感染力之后強勁的市場回歸。

《湄公河行動》《戰(zhàn)狼Ⅱ》《紅海行動》在一定意義上重建了主旋律電影敘事魅力和情節(jié)編織的想象空間?？催^《湄公河行動》《戰(zhàn)狼Ⅱ》《紅海行動》三部現(xiàn)實題材主旋律影片的觀眾，大都會產(chǎn)生這樣的直觀感受：情節(jié)編織扣人心弦，故事張力十足，頗能引起觀眾“共情”?！爸袊餍呻娪耙胝嬲加惺袌觥②A得觀眾，僅僅增加娛樂性和觀賞性是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，必須關(guān)注到大眾的心理和社會情緒?！盵4]顯然，在這一點上，《湄公河行動》《戰(zhàn)狼Ⅱ》《紅海行動》三部主旋律電影把握得十分得體。

《湄公河行動》在敘事創(chuàng)新方面有不少可圈可點的突破。其故事的主次情節(jié)安排和諸多細(xì)節(jié)場景的設(shè)置，細(xì)密如織而又穿插巧妙，既能帶給觀眾生活實景般的感受，又能令觀眾無暇他顧，注意力始終被劇情牢牢吊住。該劇的主情節(jié)是抓捕大毒梟糯卡。在這條主情節(jié)線上，導(dǎo)演設(shè)計了由因果關(guān)系串聯(lián)起來的“營救巖多帕”“毒穴臥底”“終極行動”三個頗有看點的分支情節(jié)：每一分支的情節(jié)既有機關(guān)聯(lián)，又跌宕起伏；情節(jié)的變動既環(huán)環(huán)相扣，驚心動魄，又合情合理，扣人心弦。嚴(yán)密流暢的敘事手法、張力十足的劇情設(shè)計，徹底顛覆了觀眾既往對主旋律電影敘事模式和劇情套路的固有認(rèn)知。“這樣的情節(jié)結(jié)構(gòu)完全不同于以往的某些主旋律影視作品所慣常使用的‘孤膽英雄模式’，大大降低了作品的‘神話’和‘傳奇’色彩，也讓故事更加真實可信。”[5]

《戰(zhàn)狼Ⅱ》的主人公是脫下軍裝的前解放軍特種部隊?wèi)?zhàn)士冷鋒，在得知同為解放軍士兵的女友龍小云在前往非洲國家執(zhí)行任務(wù)的過程中不幸被當(dāng)?shù)胤凑溲b及雇傭兵組織殘忍殺害后，他只身前往非洲國家找尋殺害女友的黑色雇傭兵組織的線索。在經(jīng)歷了當(dāng)?shù)赝话l(fā)的國家政變，幫助滯留在當(dāng)?shù)氐闹袊瓿沙穬S任務(wù)的同時，冷鋒也逐漸查明了殺害女友的真正兇手，繼而完成了替女友報仇雪恨的心愿。在故事主線之外，又有許多曲折而坎坷的情節(jié)段落，如“冷鋒送戰(zhàn)友骨灰回家遭遇‘強拆’事件”“冷峰非洲之行先是遭遇了海盜搶劫商船事件，繼而又遭逢非洲某國發(fā)生武裝叛亂”“幫助非洲小男孩尋找生母”“感染‘拉曼拉’病毒”“前往當(dāng)?shù)毓S解救被困同胞”等。這些情節(jié)既互為依托，又有機嵌套，既新穎別致，又扣人心弦，也都與當(dāng)下的社會現(xiàn)實十分貼合，能給觀眾“似曾相識”之感，表現(xiàn)出直面現(xiàn)實問題、回應(yīng)社會關(guān)切、貼近民眾生活的特質(zhì)，有效回應(yīng)了當(dāng)前大眾的世俗心理和社會情緒。

《紅海行動》的敘事同樣十分精巧，劇情也比較細(xì)膩、曲折、生動，這使影片極富吸引力。影片設(shè)置了主副兩條敘事線索：主線是擔(dān)負(fù)護航任務(wù)的中國海軍陸戰(zhàn)隊員組成“蛟龍”突擊隊，前往“伊維亞共和國”，營救處于危難中的中國僑民；副線則是記者夏楠與恐怖分子的斗爭經(jīng)歷以及她的命運。主副兩條線各自向前推進，并合理交織，有機相融。“主副兩條線索的相互交織、互為表里和水乳交融，也使影片的思想寓意變得豐厚、飽滿和立體?！盵6]影片的情節(jié)演進快速、急促，鏡頭語言呈現(xiàn)出快節(jié)奏、超視距的效果，場景逼真、寫實而令人震撼，轉(zhuǎn)場銜接緊湊，細(xì)節(jié)展現(xiàn)緊張、意外，這些都牢牢鎖住了觀眾的眼球。不僅是解救人質(zhì)、室內(nèi)突擊、狙擊對決等緊張、刺激的動作橋段，給觀眾帶去了極盡魅惑的視聽快感，令觀眾血脈僨張，中國軍人的英雄氣概和果敢作風(fēng)，更是給不同年齡、階層的觀眾留下了難以忘卻的印象?！都t海行動》的故事情節(jié)，直面海外救援、維和護航等社會關(guān)切問題，與國人近年來的海外見聞、異域生活感受貼得很近，自然能激起觀眾的普遍共情。

這三部影片極富張力的故事情節(jié)、鮮活的生活細(xì)節(jié)及真切的域外場景，既滿足了觀眾的審美體驗，又豐富了他們的社會認(rèn)知。在觀影過程中，觀眾不僅痛快著影片所呈現(xiàn)出的熱血打斗場面，而且透過感人心魄的故事，感動著影片所弘揚的民族氣節(jié)、家國情懷以及中國作為崛起大國的精神氣度。如此種種，使人們不由得為影片擊節(jié)叫好。要而言之，創(chuàng)新敘事方式，精巧編織劇情，并回應(yīng)觀眾的心理期待與情緒，是《湄公河行動》《戰(zhàn)狼Ⅱ》《紅海行動》三部影片走進觀眾群體的關(guān)鍵要素。

三、突破以往窠臼，人物形象塑造力求鮮活、接地氣

在人物塑造方面，《湄公河行動》《戰(zhàn)狼Ⅱ》《紅海行動》三部影片突破了以往主旋律電影人物塑造的窠臼，既重視凸顯典型性，又無臉譜化雕琢，所塑造的人物形象個性分明、靈動鮮活、接地氣。

一方面，所塑造的英雄形象更具生活質(zhì)感，更加可近。曾幾何時，在英雄人物的塑造上，中國內(nèi)地主旋律電影、中國香港商業(yè)電影及好萊塢商業(yè)電影，各自開創(chuàng)了紅色英雄、“丑角英雄”、超級英雄三種截然有別的銀幕英雄形象，并在各自的電影創(chuàng)作傳統(tǒng)中形成了相對刻板的典型塑造模式。這其中，內(nèi)地主旋律電影中的英雄形象不夠立體，顯得典型有余、個性不足，臉譜化痕跡突出，缺乏應(yīng)有的生活質(zhì)感，時常讓觀眾覺得不真實、不可近。盡管近年來，這種情況已經(jīng)有了不少改進，但內(nèi)地主旋律電影依然很難適應(yīng)觀眾業(yè)已變化了的審美期待。而《湄公河行動》《戰(zhàn)狼Ⅱ》《紅海行動》三部影片在英雄人物的塑造上，大膽突破了固有的模式，借助接地氣的中國故事，使英雄形象既具有典型意義又個性十足，體現(xiàn)了“英雄人物都是從普通人中走出來”這一真實的生活法則。“《戰(zhàn)狼》等一系列優(yōu)秀國產(chǎn)影片在塑造新時代中國英雄時，表現(xiàn)出高度的文化自信，不再塑造完美的英雄形象，而是致力于塑造有血有肉、甚至有性格缺陷的真實英雄形象?！盵7]在《湄公河行動》中，方新武與毒販斗爭的初始動機是為女友復(fù)仇，在看見許多被毒販迫害的普通人家的悲慘命運后，他萌生起打擊毒販的責(zé)任，并且勇于堅守與擔(dān)當(dāng)，選擇留在泰國為中國警察提供情報，在金三角地帶蟄伏多年?！朵毓有袆印肥褂⑿廴宋锶谌敕菜咨瞽h(huán)境，不僅無損于英雄人物的魅力，而且將英雄人物塑造得更加真實、鮮活、可近。在《戰(zhàn)狼Ⅱ》中，冷鋒的形象亦與以往國產(chǎn)戰(zhàn)爭影片中的軍人形象存在顯著不同。作為一個略顯隨性的退伍軍人，他少了一些軍人的紀(jì)律性，多了一些民間草莽英雄的率性。冷鋒身上體現(xiàn)出的“單槍匹馬”“孤膽英雄”“家國情懷”等意象，突破了觀眾固有的審美期待，成就了獨特而鮮明的“戰(zhàn)狼式英雄”，豐富了國產(chǎn)主流電影中的英雄人物形象譜系?！都t海行動》著力塑造的一組英雄群像，也不同于過往的英雄群體面孔。片中由以楊銳為首的蛟龍?zhí)胤N兵部隊構(gòu)成的英雄群體，通過協(xié)作配合，智取海盜，勇救人質(zhì)，體現(xiàn)了中國軍人特有的牢記使命、忠于信仰、意志堅定、英勇無畏、講究奉獻、勇于犧牲的典型品質(zhì)，他們既具有新時代年輕戰(zhàn)士愛國愛家、有情有義的軍人風(fēng)范，也有著各自個性化的風(fēng)骨和氣質(zhì)，給觀眾煥然一新之感?！都t海行動》以整個蛟龍突擊隊為主角，展示了蛟龍突擊隊的集體群像，隊長、狙擊手、爆破手、觀察員、醫(yī)療兵、機槍手、通信兵等每個人都各顯神通，隊員之間分工明確，團結(jié)協(xié)作，每個人都有自己的特色，同時又在集體中發(fā)揮著必不可少的重要作用。在《紅海行動》中，每個人都是單獨的個體，也是命運共同體，影片展示的是集體群像，但每個英雄個體都令人難忘。“不難看到，《湄公河行動》中的方新武，《戰(zhàn)狼Ⅱ》中的冷鋒，《紅海行動》中的楊銳，都與以往主旋律電影中的偉人形象相去甚遠(yuǎn)。”[8]總體而言，在英雄人物形象塑造上的突破，為《湄公河行動》《戰(zhàn)狼Ⅱ》《紅海行動》三部影片增色不少。

另一方面，反派人物亦十分鮮活、接地氣。有意無意地貶低甚至丑化反派人物，或?qū)Ψ磁扇宋镒饕饽罨?、簡單化處理，曾是主旋律影片在人物塑造上的一大特點。這種人物形象塑造方式，不僅在一定程度上背離了生活真實，使反派人物形象普遍顯得過于蒼白、單薄，缺乏活性，而且損害了藝術(shù)真實應(yīng)有的價值邏輯，既不協(xié)調(diào)于觀眾的智力水平與審美情感，又使得對反派人物的塑造難以達到相應(yīng)的藝術(shù)高度，進而造成影片整體藝術(shù)價值、審美格調(diào)的矮化。這也是以往主旋律電影長期為廣大觀眾所詬病的一大癥結(jié)。而《湄公河行動》《戰(zhàn)狼Ⅱ》《紅海行動》三部影片則在此方面充分吸收和借鑒了國內(nèi)商業(yè)電影及好萊塢商業(yè)大片在反派人物塑造上的特色和優(yōu)長，將反面人物也都塑造得靈動鮮活、有血有肉；富有典型性、個性分明、十分接地氣的反面人物，給觀眾帶來了審美沖擊，留下了深刻印象，如《湄公河行動》中的糯卡、翁煞，《戰(zhàn)狼Ⅱ》中的“老爹”，《紅海行動》中的扎卡。

由以上兩個方面可見，無論是英雄人物，還是反派人物，在《湄公河行動》《戰(zhàn)狼Ⅱ》《紅海行動》三部影片中都被表現(xiàn)得與普通人并無二致、生活氣息十足。事實上，這三部影片所塑造的一眾鮮活、可近、接地氣的人物形象，都成為了吸引觀眾的重要引符，對提升影片的美譽度和票房號召力產(chǎn)生了十分積極的影響。

四、融通中外前沿制作技藝，真誠打造電影精品

主旋律電影在其歷史發(fā)展進程中，也曾出現(xiàn)過觀影人群規(guī)?？涨暗膱鼍?。不過，總體上看，在大多數(shù)情況下，其目標(biāo)受眾都處于難以錨定的狀態(tài)。主旋律電影在多年的放映、傳播過程中，固然涵育了一部分比較認(rèn)可自己的觀影群體，但這個群體隨著商業(yè)電影的崛起而在不斷縮小：一些人欣賞趣味發(fā)生了變化，一些人則隨著時間的流逝而老去。當(dāng)前，電影票房的消費主體是40歲以下年齡的人群。因此，拓展新的目標(biāo)受眾，特別是爭取到一些年輕觀眾，是主旋律電影轉(zhuǎn)型發(fā)展必須過好的一關(guān)。“傳播實踐告訴我們，打動人的好故事，不是高大上的生硬呈現(xiàn)，而是接地氣、有溫度的靈性之作；不是粗制濫造、炒作概念的殘次品，而是精益求精、追求品質(zhì)的良心之作；不是自說自話、自娛自樂的擺設(shè)，而是融通中外、溝通世界的創(chuàng)新之作?！盵9]從這點來看，《湄公河行動》《戰(zhàn)狼Ⅱ》《紅海行動》三部現(xiàn)實題材主旋律動作電影，都稱得上是在竭力融通中外前沿電影制作技藝，真誠為觀眾打造電影精品。

根據(jù)劇情需要，《湄公河行動》《戰(zhàn)狼Ⅱ》《紅海行動》深入國內(nèi)外諸多特定場地取景、拍攝，其大手筆、大場景、大制作的調(diào)性及在特效處理、人物配音乃至道具、服裝等方面的精細(xì)處理，既深得好萊塢商業(yè)大片極致化制作的精髓，又傳承了中國老一輩電影人精益求精、一絲不茍的工匠精神。

在拍攝《湄公河行動》時，為呈現(xiàn)出最貼近真實的效果，導(dǎo)演率劇組赴金三角地區(qū)搜集資料，與當(dāng)?shù)鼐焐疃冉涣?，詳?xì)了解整個事件，并數(shù)次與公安部緝毒部門探討案情，搜集了大量有關(guān)案件的真實信息，還整理出幾十萬字錄音資料，為擘畫劇本創(chuàng)作、人物設(shè)置提供了堅實的基礎(chǔ)。演員們?yōu)槟苎莺媒巧?，還專門在專業(yè)人士的指導(dǎo)下展開射擊、近身格斗等訓(xùn)練，有的演員還練習(xí)泰文及緬甸語。整部影片在導(dǎo)、演、拍、剪等方面都充分借鑒和吸納了中國內(nèi)地公安題材電影、中國香港動作電影及好萊塢商業(yè)電影的優(yōu)長。精良的制作最終使這部以真實案件為創(chuàng)作基礎(chǔ)、以弘揚一線英雄為敘事基調(diào)的公安題材影片，成為接地氣、揚正氣的主旋律電影精品之作。

《戰(zhàn)狼Ⅱ》雖然在拍攝過程中一度出現(xiàn)籌資困難問題，但在攝制上同樣走的是國際前沿路線。從2016年6月19日到2017年4月16日，影片攝制組共拍攝了10個月的時間，剪輯完成了4 077個鏡頭。其間，影片攝制組去了南非、冰島等地，攝下了許多奇絕的場景、場面。配之以高科技的后期制作，影片將爆炸、追車、海水中的持械搏斗①水下場景攝制由電影《加勒比海盜》團隊提供指導(dǎo)。、地面上的坦克大戰(zhàn)等劇情呈現(xiàn)得相當(dāng)驚艷，既有中國武夫電影的神髓，也有好萊塢電影工業(yè)美學(xué)的神韻。在制作過程中，中美兩個動作團隊的無間配合，也使得影片中特種作戰(zhàn)、導(dǎo)彈發(fā)射等現(xiàn)代戰(zhàn)爭場景的視效呈現(xiàn)②《美國隊長》的動作團隊提供了動作指導(dǎo)。，體現(xiàn)出很高的技術(shù)層次與藝術(shù)水準(zhǔn)。正因如此，在影片中，大量現(xiàn)代化高科技武器裝備、戰(zhàn)術(shù)戰(zhàn)法逐一亮相，動作場景、爆炸場面驚心動魄，成為吸引觀眾的重要視覺砝碼。

《紅海行動》的攝制，同樣既大氣舒展又精細(xì)嚴(yán)密。影片對時下國際上動作電影、戰(zhàn)爭電影前沿操作技法和表現(xiàn)手法的有效使用，使整部片子不僅情節(jié)緊湊嚴(yán)謹(jǐn)、一氣呵成，而且場景的轉(zhuǎn)換極其流暢、圓融，以至于讓觀眾看得“分分鐘不容錯過”。影片創(chuàng)造性地運用了現(xiàn)代高科技電影技術(shù)手段攝制整個撤僑和戰(zhàn)爭場面，特別是危急出兵、突圍營救人質(zhì)以及最后的追擊等場面，頗能帶給觀眾身臨其境般的真實感和攝人心魂的震撼效果。尤其值得一提的是，在驚心動魄的槍戰(zhàn)場景中，影片大量運用三維動畫、立體成像等技術(shù)，巧妙使用靜音、慢放、特寫等手段，讓觀眾仿佛置身那慘烈的現(xiàn)場。片中那些既逼真又震撼的戰(zhàn)斗場面，既有對香港警匪片表現(xiàn)槍戰(zhàn)細(xì)節(jié)手法的嫻熟運用，也有對好萊塢戰(zhàn)爭片特效制作技藝的充分吸收和利用，這使得影片的視聽效果令人叫絕。例如，影片運用3D技術(shù)清晰展現(xiàn)了子彈從槍膛射出到擊中目標(biāo)的細(xì)致過程，這讓觀眾儼然生出子彈要進入眼睛的驚顫感。

綜而言之，《湄公河行動》《戰(zhàn)狼Ⅱ》《紅海行動》三部影片在攝制上竭力融通中外前沿制作技藝，講好當(dāng)下中國故事，都堪稱電影精品，在贏得觀影群體方面相當(dāng)富有“本錢”。

五、結(jié) 語

進入21世紀(jì)以來，隨著電影產(chǎn)業(yè)化改革的深入推進及國家對電影市場的進一步放開，商業(yè)電影挾雄厚的資金實力、充沛的人才資源、靈敏的市場觸角和富有活力的運作機制，日益崛起并逐漸成為主流電影類型。而與此同時，主旋律電影卻由于不斷流失觀影群體和市場份額，生存與發(fā)展處境日趨窘迫。主旋律電影本質(zhì)上也是一種大眾化的電影文化產(chǎn)品，在當(dāng)前的市場經(jīng)濟語境下，它與商業(yè)電影一樣，同樣需要通過市場售賣（吸引觀眾購票觀影）來完成自身的價值變現(xiàn)，這是一個不爭的事實。恰如凡商品都需要有消費者進行消費才能藉此實現(xiàn)自身的價值和維持自身的再生產(chǎn)一樣，電影作為一種存在著激烈市場競爭的大眾文化產(chǎn)品，同樣也需要有觀眾喜愛觀看才能確證自身的存在價值，保障自身的可持續(xù)發(fā)展?！叭魏坞娪暗膭?chuàng)作及其當(dāng)代性都關(guān)系到電影在觀眾那里的接受度，主旋律作品也不例外?！盵10]套用這一邏輯，國產(chǎn)主旋律電影破解困境之關(guān)鍵，正在于能否獲得足夠的觀眾基礎(chǔ)。因此，面對時下電影產(chǎn)量供給相對富余、排片競爭日趨激烈、賣方市場已經(jīng)形成的局面，主旋律電影必須在合理吸收和有效借鑒商業(yè)電影之優(yōu)長的基礎(chǔ)上，依托接地氣的題材、感染力與吸引力強的故事劇情以及富有魅力的人物形象，借助精良的制作技藝，不斷推出精品電影，積極參與市場競爭，以達到贏得觀眾和票房的目的，進而拓展自己的生存和發(fā)展空間。從這層意義上說，《湄公河行動》《戰(zhàn)狼Ⅱ》《紅海行動》三部主旋律電影，可謂為主旋律電影的守正創(chuàng)新樹起了值得期待的“路標(biāo)”，并從題材取向、敘事創(chuàng)新、劇情編織、人物塑造、制作技藝等多重維度，向人們標(biāo)舉了現(xiàn)實題材主旋律電影進行創(chuàng)作轉(zhuǎn)型與創(chuàng)新發(fā)展的一種可行范式。