孫怡然

摘要：目前，我國(guó)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)正處于一個(gè)發(fā)展的高峰期。根據(jù)相關(guān)數(shù)據(jù)，近五年我國(guó)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)發(fā)展正處于上升水平，而近幾年中國(guó)動(dòng)畫的發(fā)展成果也出乎人預(yù)料，發(fā)展很快。動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)是從十九世紀(jì)創(chuàng)立并快速發(fā)展起來的一種新的復(fù)合藝術(shù)形式，不論在娛樂方面、教育方面還是廣告等方面，動(dòng)畫都展現(xiàn)了極強(qiáng)的魅力，深深的地影響著一代又一代人。因此對(duì)于中國(guó)動(dòng)畫的制作與發(fā)展?jié)摿薮蟆?/p>

關(guān)鍵詞：動(dòng)漫;動(dòng)畫制作;產(chǎn)業(yè)發(fā)展;方向

引言

我國(guó)動(dòng)畫制作專業(yè)性的人才不算太多，頂級(jí)創(chuàng)作人更是少之又少。傳統(tǒng)教育體制的問題阻礙了該專業(yè)發(fā)展人的創(chuàng)新意識(shí)，而動(dòng)畫的制作，卻正好要的是這樣具有創(chuàng)新與突破意識(shí)的人，也正是因?yàn)檫@樣才導(dǎo)致中國(guó)的動(dòng)畫制作在國(guó)際上不能出名的原因。在動(dòng)畫發(fā)展到20世紀(jì)90年代至今，中國(guó)動(dòng)畫創(chuàng)作相對(duì)于世界動(dòng)畫發(fā)展還存在不足，沒有取得突破性進(jìn)展。

一、中國(guó)動(dòng)畫存在的問題

動(dòng)畫制作的特殊性使中國(guó)一大批年輕美術(shù)愛好者和電腦制作者對(duì)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫不屑一顧，很大程度上是因?yàn)槠渌囆g(shù)性太強(qiáng)，造型不夠商業(yè)化，故事不夠深刻化;同時(shí)老一輩藝術(shù)家們很難為了滿足市場(chǎng)的需求而放棄自己原來的藝術(shù)追求，藝術(shù)修養(yǎng)不足的觀眾也不會(huì)為了看動(dòng)畫而加強(qiáng)自身的素質(zhì)。這也造成了當(dāng)下中國(guó)動(dòng)畫界的藝術(shù)和工業(yè)生產(chǎn)的相對(duì)脫節(jié)。在過去的幾十年中，中國(guó)也一直實(shí)行的是計(jì)劃經(jīng)濟(jì)，動(dòng)畫片的生產(chǎn)同其他門類的影視作品一樣，由國(guó)家下達(dá)生產(chǎn)指標(biāo)，國(guó)家撥款，廠家生產(chǎn)后由國(guó)家的電影公司收購(gòu)。一切由國(guó)家包辦，制片單位不存在盈利與虧損的經(jīng)濟(jì)問題。

政府沒有一個(gè)專門的管理部門，所以從社會(huì)來看不規(guī)范，無法保護(hù)創(chuàng)作者應(yīng)得的經(jīng)濟(jì)利益。動(dòng)畫業(yè)尚無能力組織其它行業(yè)商家對(duì)動(dòng)畫周邊產(chǎn)品進(jìn)行多種開發(fā)，致使動(dòng)畫投資回收仍然只有電視臺(tái)播出一條路，而外來產(chǎn)品極低的傾銷性價(jià)格又影響著電視機(jī)構(gòu)的收購(gòu)價(jià)格，致使國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫片制作費(fèi)用一直偏低，無法使用業(yè)內(nèi)優(yōu)秀人才和國(guó)際先進(jìn)技術(shù)，影響產(chǎn)品質(zhì)量。

二、改善中國(guó)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的方式

中國(guó)動(dòng)畫片的創(chuàng)作題材多十分的單一，基本以神話故事，和一些廣為流傳的本國(guó)童話和寓言故事為主。如果動(dòng)畫選擇的素材單一，就會(huì)大大降低這些想像的空間。日本動(dòng)畫喜歡大量借鑒了外國(guó)的動(dòng)畫。國(guó)外相當(dāng)一部分動(dòng)畫是改編許多大受好評(píng)的小說和漫畫，而且所放映出的主題也是很豐富的，有環(huán)保的，反戰(zhàn)，勵(lì)志等等。制作手法也多種種多樣，有傳統(tǒng)的二維，也有三維，定格，真人和動(dòng)畫同事演出等等多種風(fēng)格的動(dòng)畫百花齊放，增加了動(dòng)畫的觀賞性，更加的吸引觀眾。

中國(guó)動(dòng)畫發(fā)展不起來的重要原因就是沒有產(chǎn)業(yè)鏈。模仿、借鑒是學(xué)習(xí)的過程，一門新藝術(shù)是否能存活下來，發(fā)展下去，要看它是否真正扎根于本民族的文化沃土，存在于本民族文化熱血的鮮活的生命體。否則它必定是無源之水，終將干涸。動(dòng)畫作為一項(xiàng)外來的藝術(shù)形式，之所以能在我國(guó)經(jīng)過80多年的歲月發(fā)展，壯大，也是經(jīng)歷上述過程。

可是到了八十年代末期，九十年代初中國(guó)動(dòng)畫片開始走下坡路，不論在制作的數(shù)量和質(zhì)量上都有很大的下降，取而代之的是大量的國(guó)外動(dòng)畫充斥了中國(guó)的市場(chǎng)。這其中有很多的問題，一個(gè)是中國(guó)長(zhǎng)期以來是計(jì)劃經(jīng)濟(jì)為主，做出來的動(dòng)畫片是不計(jì)成本的。當(dāng)進(jìn)入改革開放后，中國(guó)進(jìn)入市場(chǎng)化經(jīng)濟(jì)，中國(guó)的動(dòng)畫由于沒有利潤(rùn)經(jīng)不起市場(chǎng)的考驗(yàn)，逐步退出了市場(chǎng)，人才也大量的流失。而且為了節(jié)約成本，作品本身質(zhì)量也不高。這樣一來就不得不到觀眾和市場(chǎng)的認(rèn)可。像美國(guó)前些年《功夫熊貓》這部動(dòng)畫片借用了大量的中國(guó)元素，本片所反映出的哲學(xué)思想也吸收了中國(guó)傳統(tǒng)的哲學(xué)思想，如陰陽相克，由心而生，由心而滅，這些都是中國(guó)的古典哲學(xué)理論。但是本片所表現(xiàn)出來的精神卻是典型的美國(guó)精神，一個(gè)典型的小人物成長(zhǎng)為英雄的奮斗的故事?！豆Ψ蛐茇垺吠高^中國(guó)元素去反映了美國(guó)的民族內(nèi)涵敢于冒險(xiǎn)的精神和美國(guó)式的幽默，這才是真正的美國(guó)民族風(fēng)格，這樣一來用中國(guó)元素去反映美國(guó)民族風(fēng)格，不但沒有產(chǎn)生“不中不洋”的結(jié)果，反而增加了看點(diǎn)。

國(guó)產(chǎn)的優(yōu)秀產(chǎn)業(yè)作品《大鬧天空》這部動(dòng)畫片為什么能得到世界人可，一個(gè)是運(yùn)用了大量的中國(guó)民族元素，更重要的是他所表現(xiàn)出了中國(guó)人民不屈不撓的反抗精神，反映出了中國(guó)的民族精神和內(nèi)涵，所以才被廣泛的接受。而現(xiàn)在的中國(guó)動(dòng)畫僅是對(duì)中國(guó)民族元素的表面運(yùn)用，不去深入挖掘民族內(nèi)涵和民族精神，要不就是一味的去模仿美，日動(dòng)畫，更加的喪失民族性。

結(jié)語：

盡管中國(guó)動(dòng)畫業(yè)目前還與世界水平有較大差距，但作為新世紀(jì)的朝陽產(chǎn)業(yè)，中國(guó)的本土動(dòng)畫制作一直在努力，尤其在三維動(dòng)畫領(lǐng)域，佳作不斷，呈現(xiàn)了一派欣欣向榮的蓬勃的發(fā)展景象。所以我們一方面要對(duì)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)進(jìn)行產(chǎn)業(yè)鏈的整合和升級(jí)，提高動(dòng)畫行業(yè)的利潤(rùn)和競(jìng)爭(zhēng)力，另一方面要重新對(duì)動(dòng)畫進(jìn)行定位，多開發(fā)出一些面向成人的動(dòng)畫產(chǎn)品，同時(shí)也要保持動(dòng)畫的民族風(fēng)格，深入挖掘民族內(nèi)涵和精神。中國(guó)動(dòng)畫要想有民族風(fēng)格，被大眾所接受，不但要運(yùn)用中國(guó)民族元素，還要深入挖掘民族精神和內(nèi)涵。

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