2004年，在杭州植物園寫生

善于思考，勤于實(shí)踐，心境和平而不浮躁，這確實(shí)是一個(gè)優(yōu)秀工筆花鳥畫家最理想的素質(zhì)。劍華正是具備著這樣的素質(zhì)，而且在他的作品中體現(xiàn)了這樣的素質(zhì)，因此獲得成功。雖然他也吸收當(dāng)代工筆畫某些技術(shù)制作和形式構(gòu)成方法，但運(yùn)用得比較自然得體，并不讓人感覺(jué)矯揉造作。他新近創(chuàng)作的一批意筆花鳥畫，頗具明代人的格調(diào)，古雅清和，在氣局上與他的工筆畫相一致，說(shuō)明他所采用的技法和所表現(xiàn)的意境確實(shí)不是從某種概念出發(fā)而“追求”得來(lái)的，而是真真實(shí)實(shí)地由心中流瀉出來(lái)的。

——金鑒才（1997年）

他往往選取了平凡的一角：他沒(méi)有去渲染轟轟烈烈的氣氛，而偏愛(ài)那些幽遠(yuǎn)淡靜的狀態(tài)。他作品中的詩(shī)意，我看有點(diǎn)像洞簫琵琶輕吟“……楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)隆边@一種類型。這種類型的詩(shī)絕對(duì)是好詩(shī)，千百年來(lái)一直為文人墨客所激賞，當(dāng)然現(xiàn)在也應(yīng)該有人繼續(xù)創(chuàng)作。詩(shī)人創(chuàng)作時(shí)不能不考慮到自己的性格與氣質(zhì)，倘若不是蘇東坡那種性格氣質(zhì)的人硬要去寫“大江東去……”，不是柳三變那種性格氣質(zhì)的人硬要去寫“……曉風(fēng)殘?jiān)隆保欢ǘ疾粫?huì)收到好效果。作畫也是這樣，羅劍華的性格平平靜靜，踏踏實(shí)實(shí)，頗有點(diǎn)清風(fēng)流水的樣子，我還沒(méi)有看到他有什么非常激動(dòng)的時(shí)候，正如他在畫面上流露出來(lái)的那點(diǎn)味道。他的形象，總使我覺(jué)得也與他畫面的精煉似乎有什么必然的聯(lián)系。他畫的作品實(shí)在是他心靈里流淌出來(lái)的歌，所以自然樸素，沒(méi)有裝腔作勢(shì)的毛病。

疏影 39.5cm×106cm 羅劍華

花鳥冊(cè)頁(yè)之二 42cm×31cm 羅劍華

羅劍華將來(lái)或許也有可能改變一點(diǎn)畫風(fēng)，畫出一種使人很激動(dòng)的作品，而目前這類作品給予人的不是激動(dòng)，而是安靜。許多人都說(shuō)當(dāng)今年輕人的心態(tài)浮躁太多，這時(shí)候來(lái)讀羅劍華這一類靜心靜氣，幽幽緩緩，淺斟低唱的作品，倒是有著一種特別的滋味。何況，古人說(shuō)過(guò)：“意貴乎遠(yuǎn)，不靜不遠(yuǎn)也”（惲壽平《甌香館集》）的話，表面平凡的東西未必就不偉大，表面幽靜的狀態(tài)也未必就不再深處埋藏著更激烈的情感。

——王義淼（1997年）

羅劍華是當(dāng)代主流新生代藝術(shù)家中的重要一分子，他愛(ài)鳥、愛(ài)花、愛(ài)草、愛(ài)石、愛(ài)家里家外的一切生命。我相信他的愛(ài)是真實(shí)的，因?yàn)闊o(wú)論是主流的新生代，還是邊緣的新生代，他們都有以自己真實(shí)的生活方式，持久以恒地來(lái)傳奇他們的文化行為，唯有此行，他們的藝術(shù)作品才能被當(dāng)代所愛(ài)，被歷史中得“意”原，成為文化藝術(shù)的過(guò)去、今天、未來(lái)的組成部分。

約翰·伯杰曾就“白鳥”闡述“審美感情過(guò)程”：

你看著鳥，周圍的自然世界便有了一個(gè)參照系；

你看著鳥，描述它（主體的環(huán)境空間，鳥不可能居住在室內(nèi)）；

你看著鳥，用一種方式塑造它；

你會(huì)驚訝地發(fā)現(xiàn)“鳥”成了“自己”。

約翰·伯杰認(rèn)為這是自然內(nèi)在的合理性與樸素化，是神秘藝術(shù)與愛(ài)的產(chǎn)物。

羅劍華說(shuō)他在畫室養(yǎng)過(guò)三回鳥，但這三鳥都自己打開門，不告而別，回到娘家去了。

都市生活總是給我們帶來(lái)對(duì)自然的懷思與環(huán)境的傷感。

——洛齊（1997年）

2003年，拜訪王伯敏先生

2005年，參加徐建融先生畫展

2016年，在蕭山國(guó)際機(jī)場(chǎng)專機(jī)樓

凝眸 68cm×45cm 羅劍華

劍華兄的畫作，在遙接唐五代樹石畫、花鳥畫恢宏博大的傳統(tǒng)之外，亦有其獨(dú)出心裁的新創(chuàng)，這就是他在自己的作品中，明顯地糅入了平淡典雅的文人畫格調(diào)——他既在相當(dāng)程度上受到了以清逸見(jiàn)長(zhǎng)的元人墨花墨禽的影響，同時(shí)更在格調(diào)上汲取了倪云林逸墨撇脫的風(fēng)神。這使得他的作品，在恢宏的境界之外，更平添了一種古淡天真的意蘊(yùn)。

——湯哲明（2001年）

古來(lái)山水、花鳥之畫有別，然亦有相結(jié)合者，寧波呂紀(jì)即有作如是之圖。頃者劍華寫此幀，取平遠(yuǎn)意趣，不似郭熙，亦不似廷振，蓋衢州羅劍華之自創(chuàng)也。

——王伯敏（2003年）

羅劍華循著潘天壽先生開辟的道路，尋找新的嫁接方式，他受早期花鳥畫全景式布置的啟迪，突破明清以來(lái)花鳥畫常常出之于折枝的舊貌，加強(qiáng)畫面的山水成分，花鳥仍是畫面的焦點(diǎn)，但不再是畫面的主體，而這一由舊翻新的結(jié)合方式，使羅劍華的作品兼具了山水畫的境界與花鳥畫的趣味，承載了更多的內(nèi)涵。他的作品多以平遠(yuǎn)布置畫面，題材單純，無(wú)非枯樹、平坡、拳石、小溪、雜卉、棲鳥之屬，通過(guò)這些元素的組合，營(yíng)造出寂靜閑適、空靈淡泊的意韻，散發(fā)出蕭蘇淡逸、清新脫俗的詩(shī)意。在今日喧囂駁雜、營(yíng)營(yíng)攘攘、詩(shī)性消解的塵世，面對(duì)羅劍華的作品，如同炎炎夏日吮吸千年陳冰，絲絲快意沁人心脾，疲憊蒙塵的世人重新覓得了一方可以棲息的心靈家園。

——毛建波（2004年）

2008年，在作畫

我們看羅劍華的畫，首先留下的第一個(gè)印象，也是作為羅劍華花鳥畫個(gè)人面目的最重要的特點(diǎn)是沖淡、平和，沒(méi)有絲毫火氣，可謂是寂靜閑適，淡泊空靈，充滿了耐人尋味的詩(shī)意。它既是畫家理想中的凈土，也是畫家為人們所營(yíng)造的精神家園。面對(duì)羅劍華筆下的那一花一樹、一鳥一石，人們能領(lǐng)略到一派天然之趣，聆聽(tīng)到一種天籟之音，不唯煩躁頓解，暑氣全消，而且心靈也可以得到凈化。羅劍華的畫給人們的另一個(gè)印象，也是羅劍華花鳥畫藝術(shù)上的另一個(gè)重要的特點(diǎn)，是清逸、典雅，沒(méi)有絲毫俗氣，可謂是幽寂靜雅，纖塵不染，于清疏中見(jiàn)逸氣，于雋永中顯精神。羅劍華的畫多為純水墨作品，很少有設(shè)色之作。純水墨的作品一個(gè)很大的特點(diǎn)，便是天然脫俗，而又由于羅劍華的筆墨靈動(dòng)、松秀，有著書法性的隨機(jī)因素，故而其作品中有一種撲面而來(lái)的逸氣。我們知道，中國(guó)畫中所謂“逸氣”，乃自由曠達(dá)，不拘常法，筆簡(jiǎn)形具之謂也。逸有清逸與放逸之分。清遠(yuǎn)脫俗，高蹈絕塵謂之清逸；放達(dá)浪漫，無(wú)拘無(wú)束，謂之放逸。羅劍華的畫是清逸而不是放逸，因?yàn)榱_劍華的畫雖然景物單純，筆墨靈動(dòng)，有著主觀表現(xiàn)的隨機(jī)因素，但其造型卻是準(zhǔn)確的，描繪卻是精致的，構(gòu)圖卻是講究的，整個(gè)畫面處處都洋溢著一種高貴和典雅的氣息。這種高貴典雅與清遠(yuǎn)曠達(dá)、超凡脫俗的逸氣二者之間相得益彰，相互映發(fā)，構(gòu)成了羅劍華花鳥畫藝術(shù)上的第二個(gè)特點(diǎn)。

——曹玉林（2007年）

花鳥之為畫，有粉飾大化，文明天下，觀眾目而協(xié)和氣；有自賞孤芳，因寄所托，斥世俗而洩孤憤。而分寫生寫意之異焉。劍華兄此冊(cè)，寫秀石疏林間，幽禽棲止，飛翔其間，極冷雋之致。其形象也，取寫生精微不茍?zhí)?，可奪造化而移精神；其筆墨也，取寫意縱情揮灑處，可通八法而盡淋漓。所謂意筆工寫，所以去寫意漫漶之弊；工筆意寫，所以去寫生刻畫之弊。蓋得之于元人墨花墨禽為伙也，而兼宋人寫生，明清寫意之長(zhǎng)也。至于澹宕清空，自在化工之外，一種靈氣，又生活穎悟使然也。

——徐建融（2014年）

山水與花鳥的融合，曾經(jīng)讓潘天壽先生開創(chuàng)了花鳥畫嶄新的面貌。當(dāng)然，由于氣質(zhì)上的差異，潘先生是雄強(qiáng)博大的豪放派，而羅劍華是蕭散簡(jiǎn)遠(yuǎn)的婉約派。徐建融先生在羅劍華的作品跋道：“惲南田論畫，以為寂寞無(wú)可奈何之境，極宜入想，最宜著筆，劍華道兄以宋人寒林結(jié)構(gòu)元人幽寂之境，真得此中三味?！钡莱隽肆_劍華婉約之所在。

——王平（2014年）

羅劍華的花鳥畫雖有其承接傳統(tǒng)的因素，更有其師心自創(chuàng)的面目，它一反當(dāng)下花鳥畫創(chuàng)作中所常見(jiàn)流派和法式。小寫意的花鳥和大寫意的山石相依、文人畫的疏狂和學(xué)院派的精巧共處、古意森森的題詞和金石獵獵的字體悠然相和……

疏影幽禽圖 35cm×278cm 羅劍華

羅劍華的花鳥畫有個(gè)有趣的規(guī)律：每幅畫有個(gè)聚焦的點(diǎn)，在這點(diǎn)上一定是細(xì)密工筆，然后漸遠(yuǎn)漸疏漸淡。疏密之間層次分明，擬如人的視覺(jué)，映射最深的心靈。他的畫由此活了起來(lái)，看畫之時(shí)，不小心會(huì)走進(jìn)畫里，忘了形。

羅劍華的花鳥畫有個(gè)奇異的現(xiàn)象：總有大片的灰黑煙云深沉靜默，或容輕捷的留白空間蕭散逸趣。他的畫十分惜色，卻不落寞消沉。沉下心看，會(huì)覺(jué)得這畫境越看越大，直到水墨色飄飄渺渺包羅了整個(gè)天地。

這就是羅劍華的花鳥畫，正如羅劍華的人：走過(guò)了萬(wàn)水千山，看不見(jiàn)昔日倦容；不會(huì)刻意談詩(shī)，不見(jiàn)寂寞煙火。

羅劍華的畫，不要多的解讀，只是一幅花鳥國(guó)畫，花自在、鳥自在、遠(yuǎn)山近水也自在，靜靜地在你眼前綻放。而他的人，也就在這樣的畫里，清澈真誠(chéng)，今生今世。

羅劍華的人，沒(méi)有多的雜質(zhì)，只是一個(gè)簡(jiǎn)單的人，平靜面容、輕聲說(shuō)話、不詩(shī)不酒，柴米油鹽無(wú)所謂，家常地度過(guò)每一天。而他的畫，也就如這人的脾氣，淡淡的畫，淡淡的看。

——周逸廬（2019年）

2008年，在寧波老外灘寫生

2006年，與王平、程沙參觀安吉吳昌碩故居