王梅艷

（西安外國語大學(xué) 陜西 西安 710000）

在數(shù)字技術(shù)發(fā)達(dá)的今天，話語分析的發(fā)展已經(jīng)不再局限于語言層面的研究，因?yàn)樵捳Z意義中的一大部分是由非語言因素體現(xiàn)的。[1]話語的交際意義與再現(xiàn)意義的實(shí)現(xiàn)需要多模態(tài)符號的共同協(xié)作，如手勢、圖片和肢體語言等，而語言只是眾多交際模式中的一種。[2]圖像與語言的關(guān)系是非常緊密的，一張圖能訴說的內(nèi)容甚至可以勝過千言萬語。在多模態(tài)話語分析如火如荼的今天，對各種圖片、圖像的分析也逐漸多了起來，其分析內(nèi)容多以電影海報(bào)和各種公益宣傳海報(bào)為主。電影海報(bào)為拍攝方與觀眾架起了交流的橋梁，它以簡約的形式吸引人們的注意，有利于電影內(nèi)容的傳達(dá)。以韓禮德系統(tǒng)功能語法為基礎(chǔ)的社會符號學(xué)和視覺理論語法是現(xiàn)在廣為流行的圖像分析的理論工具。

一、背景和理論基礎(chǔ)。

電影《曼哈頓灰姑娘》是2002年出品的愛情電影，該片現(xiàn)代灰姑娘版的劇情，描述了發(fā)生在紐約的愛情故事。女服務(wù)員瑪麗莎，邂逅克里斯托弗——美國政壇中最有前途的人物之前，在頂級的曼哈頓旅館工作。男方誤以為她是來自上流社會的淑女，二人很快墜入了情網(wǎng)。而當(dāng)一切明了、她也坦白了真正的身份后，他們發(fā)現(xiàn)二人的生活是如此的不合適。

多模態(tài)話語分析的理論基礎(chǔ)主要是韓禮德的系統(tǒng)功能語言學(xué)。語言是一種社會符號，因此多模態(tài)話語分析與符號學(xué)也緊密聯(lián)系，也被稱作系統(tǒng)功能符號學(xué)。[3]把語言理論應(yīng)用于符號學(xué)的研究很早就開始了，例如布拉格學(xué)派的前景化概念被運(yùn)用到繪畫、戲劇及文學(xué)等領(lǐng)域。語言的三大元功能是系統(tǒng)功能語言學(xué)提出的概念，即人際功能、概念功能及語篇功能。[4]所有消息實(shí)體（文本）也試圖呈現(xiàn)一個(gè)連貫的“文本世界”，Halliday稱之為語篇功能。這個(gè)世界中，文本的所有元素都在內(nèi)部結(jié)合在一起，并且本身與其相關(guān)環(huán)境也結(jié)合在一起。無論是對話、制作廣告，還是播放音樂，我們都在此時(shí)此刻的社交環(huán)境中與他人交流、做事，在“具體”或“抽象”的方式中代表世界的某個(gè)方面。我們將這些活動捆綁在一起，形成連貫的文字或交流活動。本文旨在用視覺語法理論分析《曼哈頓灰姑娘》海報(bào)，以更好地理解圖片傳達(dá)的意義。

二、多模態(tài)話語分析《曼哈頓灰姑娘》電影海報(bào)

圖1 《曼哈頓灰姑娘》電影海報(bào)

（一）再現(xiàn)意義

克瑞斯和勒文把再現(xiàn)意義分為兩種：敘事性和概念性意義。這不同于韓禮德把概念功能分為六類語義關(guān)系。圖片的敘事性意義和概念性意義也有很大不同，前者是行動的過程和事件，表現(xiàn)出事件變化的過程和短暫的空間指向性，具有時(shí)間概念；而概念性意義并非考慮時(shí)間因素，在結(jié)構(gòu)、類型和意義方面會更加籠統(tǒng)。觀看圖片會發(fā)現(xiàn)元素成斜線，這就形成了矢量。敘事圖像的象征就是矢量，而這也是與概念性圖像最大的不同?！堵D灰姑娘》海報(bào)是一個(gè)敘事性圖片，其中揭示了兩個(gè)反應(yīng)過程、一個(gè)心理過程。

1.反應(yīng)過程

在這張圖片中，有三個(gè)主要代表參加者——兩個(gè)女人一個(gè)男人。實(shí)際上，從顏色差異上可以看出，圖片的下半部分呈現(xiàn)了一個(gè)女人幻想的真實(shí)場景，而上半部分則顯示了該女人對男人和她自己的幻想。為了便于對此海報(bào)進(jìn)行詳細(xì)而全面的分析，研究者分別研究上部的夫婦和下部的婦女。在上半部分，女人和男人從框架向外看，他們的視線朝向觀看者形成兩個(gè)相似的反應(yīng)過程，這無疑是注意力的焦點(diǎn)。在這兩個(gè)過程中，反應(yīng)堆分別是女人和男人，沒有現(xiàn)象出現(xiàn)。他們對觀眾的直接注視既賦予了圖片視覺需求，又使觀眾參與其中，與其互動。

2.心理過程

就心理過程而言，必然存在一個(gè)矢量，該矢量由將一個(gè)人與他或她的內(nèi)在心理過程連接的思想氣泡及一個(gè)發(fā)散該思想氣泡傳感器的形成。在此海報(bào)中，沒有顯示傳統(tǒng)的思想氣泡。在投射結(jié)構(gòu)中，上半部分的女人的幻想（如思想氣球的內(nèi)容）并沒有直接被表示出來，而是通過女人作為感應(yīng)器進(jìn)行了展示。這種心理過程在垂直整合兩個(gè)單獨(dú)的部分中起著至關(guān)重要的作用。

在這個(gè)過程中，工作臺上上下下的東西是打掃要用的東西，每個(gè)部分都構(gòu)成一個(gè)整體表示清掃這件事情，襯托了女人女仆的身份，暗示了這二人身份之間的鴻溝。

（二）互動意義

觀看人與圖像中的世界也可以通過圖像這一媒介形成特定的關(guān)系。圖像展現(xiàn)出來的語素在某種程度上可以與觀眾進(jìn)行互動，從而出現(xiàn)互動意義?；右饬x有四種表現(xiàn)方法：接觸、社會距離、態(tài)度及情態(tài)。其中，本文重點(diǎn)從接觸與社會距離分析海報(bào)的意義。

1.接觸

接觸是指圖像中的人是否有目光接觸，從而建立圖像與互動者的關(guān)系，但這種關(guān)系也可以說是人們想象出來的。當(dāng)圖像中的參與者直接看向觀眾時(shí)，處于一種“索求者”的狀態(tài)，其面部表情和手勢可以展現(xiàn)出他們是在索求什么。但是當(dāng)參與者與觀眾沒有目光接觸時(shí)，觀眾是以超然的狀態(tài)來觀察和欣賞圖像，這時(shí)圖像就相當(dāng)于提供信息的一個(gè)物品，而參與者這時(shí)是一個(gè)“提供者”。就視覺接觸而言，在海報(bào)上部的情侶直接看向觀看者，通過其視線形成的矢量建立了虛構(gòu)的接觸，創(chuàng)造了需求的影像行為，這對情侶在這時(shí)是“索求者”，他們要求觀眾認(rèn)識，呼吁觀眾進(jìn)入他們的世界并分享他們的愛情故事。

2.社會距離

距離可以分為很多種，此處主要指社會距離。它指的是圖像中的參與者與觀眾間親密關(guān)系的程度。社會距離可以下分為三種——遠(yuǎn)鏡頭、中鏡頭與特寫。鏡頭越近，社會距離就越近，演員與觀眾之間、圖片框架的大小和演員與演員之間的社會關(guān)系即可清晰表示。在克里斯和勒文的觀點(diǎn)中，特寫鏡頭被用來刻畫人物的頭與肩，顯示人與人間的近距離；膝蓋上部的體態(tài)特征通過中鏡頭展現(xiàn)，顯示人與人間的中距離；而演員的高度在遠(yuǎn)鏡頭里只有框架的一半，產(chǎn)生了距離感，亦即普通關(guān)系的人之間的距離。《曼哈頓灰姑娘》海報(bào)中的上半部分是一個(gè)特寫鏡頭，與觀看者是人際近距離的關(guān)系。圖片上半部分的情侶是從肩膀開始向上拍攝的，能清晰地看到他們的頭發(fā)，這種親密的距離暗示著夫婦和觀眾之間的親密感，他們就像是朋友一樣，觀眾因此情不自禁地產(chǎn)生共情、同情，并被他們之間的愛和幸福所感動，折服。與之相反的是在圖片的下半部分，婦女和她所坐的工作臺是在中等鏡頭中拍攝的，暗示著在公共服務(wù)業(yè)中觀眾與這個(gè)女性的距離。工作臺在觀眾視線可觸及的范圍內(nèi)，但卻沒有被真正使用。也就是說，對于觀眾來說，這個(gè)女人就像他們每天遇到的那些人普通人一樣，同時(shí)他們也知道她的職業(yè)是一名女仆。通過鏡頭的應(yīng)用，就可以向觀眾透露出他們身份上的不同。拍攝人想要表達(dá)的意象，都可以從細(xì)節(jié)上推測。

另外，角度是用于在參與者和觀眾之間的另一種手段。角度可分為兩種：水平視角和垂直視角。其中，水平視角又可細(xì)分為側(cè)面視角和正面視角，側(cè)面角度是以旁觀者的角度去了解故事，而正面視角則可以讓觀眾產(chǎn)生一種融入感。垂直視角又可以下分為仰視、俯視和平視三種。仰視顯示出者處于強(qiáng)勢處的一方為圖像的參與者，俯視顯示出處于強(qiáng)勢一方的是觀眾，而平視則表示觀眾和圖像的參與者均處于平等的地位。水平視角來說，圖像制作者和觀察者都參與了所代表的世界，是一個(gè)正面的視角。這對情侶代表女人的幻想，他所處的位置和觀眾的視線高度是一樣的，這表明了和觀眾之間平等的關(guān)系。情侶沒有表現(xiàn)出優(yōu)越感或自卑感，而是表現(xiàn)出他們的友善和將觀眾視為好朋友的意愿。而下方的女性和觀眾視線形成一種仰視的角度，暗示著觀眾的劣勢。研究人員認(rèn)為，通過以低角度拍攝女性并迫使觀看者抬頭仰望女性，圖片制作者在暗示女性具有奇妙的經(jīng)歷，就像童話故事一樣，而且可能永遠(yuǎn)不會發(fā)生在現(xiàn)實(shí)生活中，這部分也允許觀眾進(jìn)行幻想，進(jìn)行留白處理。

在這張海報(bào)中，制作者采用常識性的自然編碼方向，海報(bào)沿垂直軸構(gòu)建，可以分為兩部分：下半部分展示在幻想中的女性的真實(shí)場景，而上半部分顯示了女人對男人和自己的幻想。一方面，下半部分的圖像代表著真實(shí)的生活場景，具有較高的視覺效果，從自然主義來說，情態(tài)很高。首先，圖片表現(xiàn)事物比較清晰細(xì)膩；其次，恰如其分地用曼哈頓的城市景觀作為海報(bào)的背景，為其創(chuàng)造了大的語境環(huán)境。第三，高層建筑和遠(yuǎn)處的摩天大樓創(chuàng)造了深度，其四，顏色充分飽和，最大限度地進(jìn)行了分散和調(diào)制，可以說整個(gè)下半部分的情態(tài)是很高的。但圖片的上半部分的情態(tài)就相對低一些。首先，上半部分的圖片并沒有把天空很自然地融入背景，二是在顏色方面，黑白的顏色給人一種錯(cuò)覺和不真實(shí)的感覺。與此同時(shí)，藍(lán)色的整體基調(diào)告訴人們這是一種幻想，最終也會走向衰亡、破滅。

（三）構(gòu)圖意義

構(gòu)圖意義作為系統(tǒng)功能語言學(xué)語篇功能的對應(yīng)項(xiàng)，與信息值、顯著值及取景息息相關(guān)，是把整個(gè)圖像作為一個(gè)語篇整體來看待。

1.信息值

指的是圖像中的各種元素在圖像中的位置，它們的位置決定了它們傳遞的信息的價(jià)值。信息值的分布位置可以是中間、上方、下面及周邊位置，分別對應(yīng)的信息是主要信息、理想信息、實(shí)際信息及次要信息。通過將顏色從多色轉(zhuǎn)換為黑白，自然將整個(gè)圖像分為下部和上部。在作為實(shí)際信息的下半部分，一個(gè)女人坐在工作臺上，兩只緊握的手撐著下巴，臉上帶著微笑，朝上看著，視線對準(zhǔn)了整個(gè)圖像的右上角。從她的手勢和可愛的面部表情來看，很明顯她并沒有看向任何事情。相反，她沉浸在幻想中，對美好的渴望使她感到幸福。女人的外貌、服裝和工作臺顯示出她作為女仆的身份，遠(yuǎn)處的高層混凝土建筑的背景表明場景是曼哈頓，這些視覺元素都以高情態(tài)呈現(xiàn)，以展現(xiàn)女人的真實(shí)生活環(huán)境。特別是女人在理想中的外表與真實(shí)中的外表形成鮮明對比，這表明她的生活正在發(fā)生巨大的變化。這些詳細(xì)信息旨在暗示她不再以女仆的身份生活在底層社會中，而已成為一名貴族。然而，幻想主要集中在男女之間的親密關(guān)系上，也就是說，她會愛上紳士，并且從而改變她的一生。此外，由于電影的標(biāo)題直譯過來是“曼哈頓的女仆”，因此這個(gè)女人肯定是故事的中心，并且觀眾在某種程度上了解她，因?yàn)楹?bào)上提供了許多關(guān)于她的信息。但是男人是一個(gè)陌生人，也是進(jìn)入女人世界并改變女人生活的人，因此，男人被定位為新事物，以吸引觀眾的注意力并引起觀眾對他和故事的興趣。

2.顯著性

另外，顯著程度由顯著值所反映。它與尺寸、色調(diào)、鮮明度及置景的前后都有關(guān)系。顯著值越高，越能引起看客的注意。盡管以低模態(tài)表示，但女性幻想的視覺反射是海報(bào)中最突出的部分。首先，作為理想信息，上部的位置很明顯。其次，夫妻的大尺寸形象在吸引觀眾眼球方面起著重要作用。第三，人際距離，在眼平面上的角度及他們朝向觀看者的視線相結(jié)合以提供與觀看者的交流并要求觀看者的參與，使得觀看者不禁引起注意。作者認(rèn)為，標(biāo)題變得不那么突出的原因是海報(bào)的圖像在視覺上對標(biāo)題進(jìn)行了有效解釋，因?yàn)殛P(guān)鍵字“女仆”和“曼哈頓”均根據(jù)情況進(jìn)行了說明，當(dāng)觀眾閱讀海報(bào)上的圖像時(shí)，在觀眾的腦海中自然形成了“曼哈頓女仆”這個(gè)標(biāo)題。

3.取景信息

在圖像中未顯示清晰的分界線，并且圖像顏色從多色到黑白顏色的逐漸過渡將圖像垂直劃分為上部和下部。框架在這張海報(bào)的視覺構(gòu)圖中起著至關(guān)重要的作用，沒有它，就無法實(shí)現(xiàn)主人公的心理過程，也不能最好地利用“理想—真實(shí)”結(jié)構(gòu)來呈現(xiàn)電影中令人著迷的故事。

三、結(jié)語

本文通過視覺語法理論和韓禮德系統(tǒng)功能語言學(xué)對《曼哈頓》電影海報(bào)進(jìn)行了多模態(tài)話語分析，探究海報(bào)中的各元素如何協(xié)調(diào)共存展現(xiàn)視覺語法理論的三大意義，其中，從多模態(tài)話語分析角度來分析電影海報(bào)是一個(gè)新的角度，豐富了電影海報(bào)的分析方法，促進(jìn)了電影的宣傳和多模態(tài)話語分析的發(fā)展。同時(shí)，本文存在著一些不足，例如在理論框架的敘述上不夠詳盡和充分，分析得過于主觀等。作者相信在多模態(tài)話語分析如火如荼發(fā)展的今天，諸如此類的問題會慢慢得到解決，多模態(tài)話語分析的發(fā)展也會更上一個(gè)臺階。