翟珊珊

摘 要：動畫是集合眾多藝術(shù)門類于一身的特殊的藝術(shù)表現(xiàn)形式，是一種綜合藝術(shù)。將裝飾性元素合理地應(yīng)用在動畫中能使動畫中的人物形象更豐富、飽滿，使整部動畫更吸引觀眾的眼球，還能豐富動畫作品的文化內(nèi)涵，提升動畫作品的藝術(shù)價值。新時代，動畫創(chuàng)作者可以從中國傳統(tǒng)文化出發(fā)，將中國傳統(tǒng)的裝飾性元素融入動畫創(chuàng)作，增強動畫的文化性、藝術(shù)性和觀賞性。通過分析裝飾性元素在動畫中的作用，探究裝飾性元素在動畫中的應(yīng)用，以促進中國動畫的進一步發(fā)展。

關(guān)鍵詞：動畫;裝飾性元素;造型;色彩

動畫是一種特殊的世界性藝術(shù)語言，融合了多種視聽元素，是集合了繪畫、電影、數(shù)字媒體、攝影、音樂、文學等眾多藝術(shù)門類于一身的藝術(shù)表現(xiàn)形式，最早發(fā)源于19世紀上半葉的英國，興盛于美國。隨著時代的發(fā)展與科技的進步，世界上不同的文化不斷進行融合和碰撞，進而產(chǎn)生新的動畫表現(xiàn)形式。如今，裝飾性元素在動畫中得到廣泛應(yīng)用，成為研究重點。因此，本文闡述了中國動畫的發(fā)展歷程，分析了裝飾性元素對動畫場景設(shè)計和人物設(shè)計的作用，研究了裝飾性元素在動畫中的應(yīng)用，以促進中國動畫的發(fā)展。

一、中國動畫的發(fā)展

中國動畫起源于20世紀20年代，1922年攝制了中國第一部動畫《舒振東華文打字機》，揭開了中國動畫史的一頁。20世紀40年代，萬氏兄弟創(chuàng)作了中國第一部長篇動畫《鐵扇公主》，發(fā)行到東南亞地區(qū)，受到人們的熱烈歡迎，為中國動畫走向國際作了良好的鋪墊。20世紀60年代到80年代，動畫藝術(shù)蓬勃發(fā)展，大批優(yōu)秀動畫片相繼出世，如《大鬧天宮》《哪吒鬧?！返?。這些動畫片不但種類琳瑯滿目，而且質(zhì)量堪稱優(yōu)異，具有極高的藝術(shù)性。

20世紀90年代以后，中國動畫產(chǎn)業(yè)發(fā)展趨于緩慢，優(yōu)秀作品的數(shù)量大幅度減少，相對于同時期的西方和日本動畫表現(xiàn)出疲軟的競爭態(tài)勢，使得我國動畫市場上充斥著大量的國外動畫。低迷的中國動畫產(chǎn)業(yè)促使中國動畫人積極反思，力求從中國傳統(tǒng)文化出發(fā)，挖掘傳統(tǒng)文化的精髓加以創(chuàng)新，在新時代尋求動畫發(fā)展新的突破口，創(chuàng)作出具有代表性的中國動畫。

隨著現(xiàn)代網(wǎng)絡(luò)技術(shù)和數(shù)碼技術(shù)的發(fā)展，世界各國的文化不斷交流與融合，豐富了動畫的形式和內(nèi)涵，動畫藝術(shù)中的裝飾性元素被人們所關(guān)注。從傳統(tǒng)的動畫影片裝飾性語言的修飾運用來看，其表現(xiàn)形式多為具有民間風情的剪紙藝術(shù)、水墨繪畫、木偶工藝、黏土藝術(shù)等。縱觀中國動畫的發(fā)展，動畫中有很多裝飾性元素是具有中國特色的。

如今，中國動畫融合了新的特效技術(shù)，在形式上有很大創(chuàng)新，產(chǎn)生了很多的優(yōu)秀動畫作品。但是，部分動畫缺乏一定的文化內(nèi)涵，很少運用中國傳統(tǒng)文化元素，這樣會使動畫失去很多韻味。在動畫中運用中國傳統(tǒng)文化元素，可以增強動畫的文化性與藝術(shù)性，使觀眾觀看時獲得更多樂趣。因此，動畫創(chuàng)作者要合理運用具有中國傳統(tǒng)的裝飾性元素，豐富動畫片的文化內(nèi)涵，促進動畫創(chuàng)新發(fā)展。

二、裝飾性元素概述

裝飾是指對特定存在的客觀事物進行必要的修飾，指人們在對客觀事物進行藝術(shù)改造的過程中，采用夸張、變形等藝術(shù)表現(xiàn)手法來完成整個改造過程。

在動畫作品中，色彩、場景的構(gòu)圖、音樂、圖形，都可視為裝飾性元素。裝飾性元素的運用使動畫更具觀賞性。動畫創(chuàng)作者可以將色彩、線條等視覺元素按照造型藝術(shù)原則進行整合，通過合理的構(gòu)圖、色彩搭配等，提高動畫作品的藝術(shù)審美價值，給人們帶來獨特的視覺享受。中國傳統(tǒng)動畫影片中的裝飾性元素有剪紙藝術(shù)、水墨繪畫等，具有鮮明的中國文化特色。

在動畫的場景設(shè)計和人物造型設(shè)計中，裝飾性元素有著非常重要的作用?？梢哉f，動畫場景是由各種各樣的元素所組成的，裝飾性元素只是其中的一種，合理運用裝飾性元素能使場景更具張力。合理地運用裝飾性元素能使動畫中的人物形象更豐富、飽滿，使整部動畫更吸引觀眾的眼球，推動劇情發(fā)展。

三、動畫中裝飾性元素的應(yīng)用

（一）動畫造型

動畫造型的概念有廣義和狹義之分：從廣義上講，動畫造型是指動畫中所出現(xiàn)的角色、場景等所有造型;從狹義上講，動畫造型主要指動畫角色的造型。本文主要探討動畫片中的角色造型。對動畫中的造型進行設(shè)計是十分重要的基礎(chǔ)性工作。動畫角色造型設(shè)計需要參考多方面因素，可以根據(jù)動畫片的美術(shù)風格、動畫片的故事情節(jié)、動畫片的主題等內(nèi)容來對人物造型進行定位和設(shè)計。定位好角色造型后，需要進一步完善基本確定的動畫劇本，根據(jù)劇本內(nèi)容對整個動畫片的藝術(shù)風格進行確定，并對角色、畫面等進行潤色。

點、線、面是組成視覺空間的基本元素，是基本的造型要素，是直白的視覺形象設(shè)計語言，亦是視覺造型藝術(shù)的基礎(chǔ)單位和符號，自然界的萬物形態(tài)構(gòu)成都離不開點、線、面。在創(chuàng)作動畫作品時，利用點、線、面等視覺藝術(shù)語言可以大幅度提高動畫作品的質(zhì)量。抽象派畫家瓦西里·康定斯基（1866—1944年），能熟練運用造型基本元素，賦予抽象的點、線、面以動態(tài)的藝術(shù)美感。

點是最簡單的形狀，是構(gòu)成圖形的最基本元素。在藝術(shù)創(chuàng)作中，點不僅僅是線的開始和線與線的交叉，還是超脫于幾何形態(tài)的存在。一段聲音和一幅畫都可作為藝術(shù)創(chuàng)作中的點。中國水墨動畫《小蝌蚪找媽媽》中有小蝌蚪在荷葉中穿梭的鏡頭，以及青蛙媽媽圍繞小蝌蚪轉(zhuǎn)圈的畫面。一群小蝌蚪就代表著各種點，他們連成一條線，圍繞著青蛙媽媽，為觀眾營造了一種溫暖和諧的氛圍。這里的點，就是一種裝飾性語言。

在中國動畫中，創(chuàng)作者往往運用大量的中國元素設(shè)計人物造型，展現(xiàn)人物特點。在動畫長片《大鬧天宮》中，我們經(jīng)常能看到中國傳統(tǒng)裝飾性元素——云紋。這樣一種中華民族特有的造型語言，在影片的不同場景中多次出現(xiàn)，在神仙服飾上、天庭屋檐上、仙女們發(fā)飾上都有云紋圖案。作為我國傳統(tǒng)的吉祥紋樣之一，云紋圖案不斷凝聚成一種符號化、具有裝飾功能的語言藝術(shù)，給人一種飄逸灑脫之感，表達了古人對美好事物的向往、期盼。

（二）動畫色彩

色彩是非常重要的裝飾性元素，具有很強的裝飾性。色彩在動畫作品中有著重要的作用，是動畫中必不可少的視覺元素，可以直接反映人物的性格、習慣、心理活動，可以將設(shè)計理念以可視的色彩外在化、形象化，通過色彩傳情達意。在動畫場景設(shè)計中，合理運用色彩元素能更好地襯托主體，同時也能很好地烘托氣氛。

在動畫片《凱爾經(jīng)的秘密》中，創(chuàng)作者就運用色彩去營造畫面，直觀地表現(xiàn)動畫所要表達的中心思想。這部動畫片中的色彩可以分為綠色系和暗色系兩大類。在動畫開頭，創(chuàng)作者用綠色系色彩描繪主人公愉快安逸的生活，而隨著劇情的發(fā)展，故事畫面開始呈現(xiàn)出大面積的暗色，例如灰色、黑色等。故事的主人公在逃離城堡、探索外面世界時遭遇種種困難，這時畫面為暗色系色彩，讓觀眾感受到一種神秘、危險的氣息，推動故事情節(jié)的發(fā)展。動畫片《凱爾經(jīng)的秘密》在場景色彩的運用上也花費了較多的心思，為了表現(xiàn)城堡欣欣向榮、祥和的氣息，選用飽和度較高的色彩，讓觀眾感受到畫面的藝術(shù)美感，像欣賞畫一樣隨著鏡頭的轉(zhuǎn)換欣賞城堡的美景，極大地增強了場景的藝術(shù)感染力。

四、結(jié)語

如今動畫產(chǎn)業(yè)迅速發(fā)展，將裝飾性元素運用在動畫作品中可以使畫面更有張力，使動畫美術(shù)風格更為鮮明，吸引觀眾的注意力，給觀眾帶來獨特的視覺享受，還能豐富動畫作品的藝術(shù)內(nèi)涵，提升動畫作品的藝術(shù)價值。創(chuàng)作者將裝飾性元素運用于動畫創(chuàng)作時，需要結(jié)合動畫劇情，進行合理運用。動畫創(chuàng)作者要合理運用具有中國特色的裝飾性元素，傳達動畫片的思想內(nèi)涵，增強動畫的文化性、藝術(shù)性和觀賞性，使觀眾在觀看時感受到趣味，實現(xiàn)動畫的創(chuàng)新發(fā)展。動畫創(chuàng)作者要不斷拓寬創(chuàng)作思路，創(chuàng)新性地運用裝飾性元素，促進中國動畫不斷向前發(fā)展。

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作者單位：

黃河交通學院