——兼談晚明的畸士文化"/>
羅 欣
(武漢大學(xué) 文學(xué)院,湖北 武漢 430000)
中華德文化源遠(yuǎn)流長,儒釋道三家對于“德”的內(nèi)涵外延、踐行方式各有主張?!肚f子》中出現(xiàn)了205 次“德”,又有《莊子·德充符》一篇與“德”關(guān)系尤深,可見德論是莊子重要的哲學(xué)論題。
《莊子》中的人物形象可分為三類,一類是常人,一類是畸人,另一類則是至人、神人、真人?;耸恰肚f子》中最特殊也最具現(xiàn)實意義和價值的一類群體。這些畸人都“畸于人而牟于天”在形體上異于常人,在德行上超出眾人?!肚f子》開啟了中國古代文士們對于畸人之德的特殊信仰,形成了尚畸好異的文學(xué)景觀。
《莊子》中“畸人”的特征是形殘德全、貌丑心潔,形體表征與精神境界的齟齬形成了極大文學(xué)張力,使得《莊子》中的畸人書寫極具特色且意義深刻。
“畸人”一詞,首見于《莊子·大宗師》:“子貢曰:‘敢問畸人’,曰:‘畸人者,畸于人而牟于天?!背尚⑹瑁骸盎?,不耦之名也。”[1]220《莊子·天下篇》:“南方有倚人焉,曰黃繚,問天地所以不墜不風(fēng)雷霆之故。”成玄英疏:“不偶于俗,羈異于人,游方之外,賢士者也。”[1]900可以看出,早期的“畸”不帶有價值判斷,亦無嘲戲、輕視、憐憫等感情色彩。
“畸人”進(jìn)入研究者視野,首先是因為人物外貌書寫的怪誕性,“畸人”們或“惡駭天下”,或相貌怪異、肢體離析、器官倒置?!肚f子》中出現(xiàn)的畸人,包括右?guī)?、支離疏、王駘、申徒嘉、叔山無趾、哀駘它、闉跂支離無脤、甕盎大癭、痀僂丈人、支離叔、滑介叔、支離益十二位(支離益見《莊子·列御寇》篇,言“朱泙漫學(xué)屠龍于支離益”,《莊子》文中并未給出直接描寫,基于支離疏、支離叔、闉跂支離無脤三者皆為畸而有德者,支離益亦為世俗人所請教的對象,所以我們將支離益也歸于其中)?!肚f子》經(jīng)文中對畸人形貌的細(xì)致刻畫,僅有支離疏:“頤隱于齊,肩高于頂,會撮指天,五管在上,兩髀為脅?!保?]144以及子輿病后“曲僂發(fā)背,上有五管,頤隱于齊,肩高于頂,句贅指天。”[1]207支離疏與子輿都是肩膀高于頭頂,脊椎朝天,身體彎曲之貌。其他如右?guī)?、王駘等僅有“介也”“兀者”“踵見仲尼”等語詞,來形容他們的外貌奇異,說明他們皆是下肢不健全的殘疾人。而如闉跂支離無脤、甕盎大癭等人的形貌特征除“其脰肩肩”示意其頸部細(xì)小外,無直接書寫,后世注疏者根據(jù)莊子的命名策略予以補足。按成玄英注疏闉跂支離無脤“攣曲企腫而行”“支離坼裂,傴使殘病,復(fù)無唇也?!保?]174而甕盎大癭患有瘤癭之病,其狀大如盆甕。
《莊子》中的十二位畸人,有先天畸形者,亦有后天畸形者。異貌者有先天后天之分,比如哀駘它“惡駭天下”是天生的。形殘者亦有先天后天之分,介者右?guī)煟U咄躐~、申徒嘉,無趾者叔山無趾四位形殘者,王先謙曰“介者天生,兀者人患”[2],就說明右?guī)熓翘焐四_,而王駘等是受刑而形殘。后天畸形者,一種是受刑,還有一種是生病。支離疏與病后的子輿,形態(tài)特征極為相似。又《淮南子·精神篇》有“子求行年五十有四,而病傴僂,脊管高于頂,下迫頤,而脾在上,燭營指天”[3]亦與支離疏形態(tài)相似??梢酝茰y,支離一族人及痀僂丈人等皆為因病而后天生異相之人。
《莊子》中畸人的“畸”,另一方面是表現(xiàn)于畸人之德。十二位畸人有六位都出現(xiàn)于《德充符》篇,所謂“德充符”,就是德充于內(nèi),遺形棄知之意,重點在于表現(xiàn)殘形內(nèi)德行的充溢。因時處順,與物俱遷,不刻意追求全形全德,所以畸人之德是“無德之德”。
好色齊德是人們的普遍追求,但是只要達(dá)到心正,又何陋之有呢?在形貌層面,畸人達(dá)到了忘形合德的境界。當(dāng)右?guī)煴粏柕健皭汉踅橐病睍r,他的回答是“天也,非人也?!保?]102兀者申徒嘉“知不可奈何而安之若命,唯有德者能之?!保?]160兀者王駘“不與物俱遷,命物之化,而守其宗也。”[1]152支離疏“夫支離其形者,尤足以養(yǎng)其身,終其天年,又況支離其德者乎?”[1]146子輿病后,亦稱“夫造物者又將以予為此拘拘也!”[1]208柳生左肘的滑介叔“且吾與子觀化,而化及我,我又何惡焉!”[1]500他們皆將自我形貌的變異,看做是天授予,因此能夠通曉安時處順之道,順應(yīng)天命所為,而不為外形所累。莊子對人體形貌的解構(gòu),是為說明,游于形外,亦游于德外,不刻意追求形全以得全生,不刻意追求德行以求全德,實質(zhì)上是一種無德之德。
好色齊德是人們的普遍追求,但是只要達(dá)到心正,又何陋之有呢?在形貌層面,畸人達(dá)到了忘形合德的境界。當(dāng)右?guī)煴粏柕健皭汉踅橐病睍r,他的回答是“天也,非人也?!必U呱晖郊巍爸洳豢赡魏味仓裘?,德之至也。”兀者王駘“命物之化,與物俱遷,守其宗也?!敝щx疏“支離其形者,尤足以養(yǎng)其身,終其天年,而況其德乎?”申徒嘉“與夫子游十九年矣,而未嘗知吾兀者也。”子輿病后,亦稱“偉哉夫造物者,將以予為此拘拘也!”柳生左肘的滑介叔“且吾與子觀化而化及我,我又何惡焉!”他們皆將自我形貌的變異,看做是天授予,因此能夠通曉安時處順之道,順應(yīng)天命所為,而不為外形所累。莊子對人體形貌的解構(gòu),是為說明,游于形外,亦游于德外,不刻意追求形全以得全生,不刻意追求德行以求全德,實質(zhì)上是一種無德之德。
莊子對于畸人的崇揚,除體現(xiàn)在正面描寫中,更借他人之言行展現(xiàn)出來。衛(wèi)靈公視闉跂支離無脤為全人,桓公視甕盎大癭為全人,哀駘它受到國人追捧、哀公讓位,而子祀、子輿、子犁、子來四者為莫逆之交,這些都是對畸人之形與德持接受甚至推崇態(tài)度的,接受畸人的人,能夠識別追隨有德之人,已比世俗好色齊德之人,要高明不少。世俗之間,亦對畸人存有成心者,如公文軒驚右?guī)熤椋赢a(chǎn)始因申徒嘉殘兀而羞與之并行,孔子因叔山無趾刖足而責(zé)其修身不謹(jǐn)。俗世之人好美,而不知好美即是成心,有成心者必有分,有分者難保身全德,這就是所謂的天刑。兩相比較之下,畸人之德更顯高尚,是一種真正的至高的德行。
《莊子》中的有德之人多是殘缺形體之人,將目光放置于世俗所認(rèn)為的弱勢群體當(dāng)中,展現(xiàn)了他獨特的人道主義思想。戰(zhàn)國時期諸侯爭霸,生靈涂炭,各種刑法也層出不窮,畸人的外形是對這種社會的揭示,畸人的德行是對這種社會的反諷和抗議。這些全德保身之人,既是莊子在經(jīng)歷現(xiàn)實之后給自己建筑的精神桃源,亦是他審美思想、自然道德觀的反映。作為中華文化的典范之作,《莊子》在哲學(xué)、文學(xué)、審美上都為后世作出了不可忽視的鋪墊,尤其在精神文明建設(shè)上有不世之功。
正如清代王士禛 《池北偶談》所論:“鼎革之際,不乏畸士。”[4]畸士常出于改朝易代之際,我們以明代的畸士之風(fēng)為例,即可窺見一斑。
明代以“畸人”為號者,有如程楷字畸人,袁仕隆自號宇宙畸人,鄺露號海雪畸人,孫揚自號石臺畸人,王次公別號畸海,韓洽在《寄庵詩存》中自題“羊山畸人”;徐渭自稱茅屋老畸人;錢謙益之父錢世揚亦自號畸人。明代有畸人、畸士之稱的,有蔡獻(xiàn)臣、程楷、董其昌等40 余家,其中不乏屠隆、梅鼎祚、李贄、汪道昆、馮夢龍、唐寅等名家,如果以弘治(1488)為明代早中期的分界[5-6],上述數(shù)位“畸人”大多都是明代中期以后的文人。
趙翼在他的《廿二史札記》中曾以“放誕不羈,每出于名教之外?!保?]形容晚明才士的放誕之習(xí)。他們競相以“畸人”為字號,以“畸人”“畸士”標(biāo)榜自我,亦多借用“畸人”之稱互相舉揚,借此來表現(xiàn)自己的標(biāo)新立異、超脫塵世的理想。張萱《西園聞見錄》卷二十二專門有“畸人”條目,下列37人,自元末明初顧阿瑛和陶宗儀始,至明代的陸治、孫怡、王山人、鄭天佑等止;伍袁萃《林居漫錄》雜載明代朝野故實,中有前集六卷,畸集五卷,下載27 位畸人。起自一卷的朱起武、殷石汀、郭華溪等,止于五卷的顧沖菴、張鳴鶚、郭勿齋。集中所錄畸人,多是伍袁萃時人,伍袁萃是萬歷八年進(jìn)士,其集中人物也多是明代中后期人物。文人有意識對明代的畸人逸行進(jìn)行記載,也直接反映了明代盛行的畸士文化。
談到明代的畸人,不得不提到利瑪竇的《畸人十篇》?!痘耸肥菫閭鞑ヌ熘鹘探塘x而作,“畸人”是利瑪竇自喻。晚明汪汝淳解釋說:“利先生從西域來,推天主之教,以羽翼圣賢,此豈有所畸于人,而曰畸人何居?《莊子》曰:‘畸人者,畸于人而侔于天?!┙袢俗曰谔於坝谌?,此利先生所以畸于人而侔于天也?!保?]利瑪竇作為一個傳教士,采取“畸人”自稱,有應(yīng)時處順之意,而且也得到了如汪汝淳等文人的贊賞。這恰好說明了,在那個時代,人們對于畸士精神的認(rèn)可與接受,因而利瑪竇才想借此種潮流式謙稱,來融入明代的文化語境,打通明代文人的心理關(guān)節(jié),以達(dá)到傳教布道的目的。
晚明的畸士之風(fēng),不僅表現(xiàn)自稱或稱他人為畸人,在日常生活中也有體現(xiàn)。比如徐渭自編了一部年譜,名為《畸譜》,胡應(yīng)麟有《畸園》二十卷。在詩歌創(chuàng)作當(dāng)中,他們還修筑“畸軒”“畸墅”“畸亭”,并賦以詩詞短文,這些由晚明畸士風(fēng)尚衍生的地理景觀,都呈現(xiàn)出清幽超俗、縹緲高潔的特點。文人對這種地理場景的歌詠,同時也展現(xiàn)了他們內(nèi)在高潔的精神。
晚明的畸士文化,上承《莊子》而來?!稘h語大辭典》稱:“畸士,猶畸人。獨行拔俗之人?!保?]畸人一詞最早即見于《莊子》,其中描寫的十二位畸人奠定了后世畸士文化的精神基礎(chǔ)。明代大興的畸士文化是也是歷代文人不斷建構(gòu)畸人崇拜的結(jié)果,自《莊子》的畸人書寫以來,前代文人們也以畸人為自己所追求的境界。晚明的畸士還是多將自己的畸士之風(fēng)直接上溯至《莊子》,比如明亡首位殉節(jié)官員馬世奇贊許畸人黃周星“黃畸人之標(biāo)致,亦飄飄羽化而仙矣”[10]與《莊子》中“若然者,乘云氣,騎日月,而游乎四海之外”[1]78的至人有相通之處;馮夢龍在《智囊補》里邊自稱“東吳畸人”。更模仿《莊子》中世人、畸人、真人的分類,將世人分為至人、下愚、常人、畸人四類。
晚明的畸士文化中,畸人德行的本質(zhì)屬性已經(jīng)有了一定的變化,由《莊子》畸人的無德之德變?yōu)榱擞械轮?,呈現(xiàn)出更強的主觀能動性和現(xiàn)實介入性。晚明畸士淡化了形貌因素,如馮夢龍、黃周星、徐渭等人,皆是以文德為名,并將畸士文化擴(kuò)展到詩詠、家譜、居處,有直截了當(dāng)?shù)牡滦凶非蠛腿松V求,是有德之德。
《莊子》之畸人的特點是形貌殘缺,德行超常。他們的德行根本上是忘形,不以己之畸為畸,而以自己的“無用為大用”,表現(xiàn)的是安時處順、安之如命的處世之態(tài)。正如劉成紀(jì)先生在《莊子四論》中專門指出的,哀駘它的德行是“未嘗有聞其唱著也,常和人而已矣”[11]的無德之德,這種德行很難在社會中真正地為人所認(rèn)可。晚明文人自認(rèn)為自己是畸人、畸士,從本質(zhì)上就未能離形去知。文人畸士要強調(diào)自己或他人的德行異乎眾人,甚至以這種方式來跟社會對抗,又何談哀樂不入,安時處順?
明代畸士之畸是指行徑奇異,已經(jīng)與形貌無關(guān),他們的德行是傳統(tǒng)文人所重視的“文德”。如何大成稱唐伯虎為畸人,其理由之一是“古道雖亡,人心不死,文章一脈,久而彌著。”[12]他稱作畸人的原因一是有特異之行,二是有極高的文學(xué)成就。鄧顯鶴《沅湘耆舊集》卷二十七有“黃畸人周星”十三首,序中稱“生有異稟,六歲能文,七歲工書”[13]天賦異稟,國變后改易姓名,布衣素冠,寒暑不易,畸人之行與凌云才力并存,故稱之為畸人。湯顯祖稱李贄為畸人“有李百泉先生者,見其 《焚書》,畸人也?!保?4]也是因見李贄的《焚書》。在《宛轉(zhuǎn)歌序》中董斯張說馮夢龍是“虎阜之陽,雀市之側(cè)”[15]的畸士,并言六代后作,無甚佳作,而馮氏所作“真詞林之爛錦,文囿之玉片”[16]也極贊其文。這與《莊子》中畸人的“無德之德”是相區(qū)囿的。
綜上所述,《莊子》將畸人首次帶入了中國的文化視野,為我們呈現(xiàn)出一種獨特的德形關(guān)系——形殘德全,在形貌和德行的對比之下,凸顯畸人的德行。在這種書寫策略之下,后世繼承《莊子》中的畸人精神,逐漸發(fā)展成為畸士文化,并在晚明出現(xiàn)了一個高峰期,文人好以畸人、畸士自稱或贊譽他人,也在日常生活中標(biāo)榜畸士精神。晚明的畸士文化中崇尚的德行已經(jīng)與《莊子》畸人不同,由畸人隨緣任運的無德之德轉(zhuǎn)為主動追求德行的有德之德。
中華德文化源遠(yuǎn)流長,《莊子》中的尚德精神是德文化的重要部分。莊子作為中國早期的圣賢,在哲學(xué)觀點上雖推崇相對主義和不可知論,但他表現(xiàn)出來的人文主義和人本精神更應(yīng)受到重視。他關(guān)注的人群上至君主賢人,下至黎民百姓,呈現(xiàn)出極高的現(xiàn)實關(guān)切感,且他勇于打破世俗偏見,挖掘所謂賢君賢人的普通一面,而將至高大道與普通百姓甚至底層生靈的生存法則融為一體?!肚f子》崇尚的“畸人”之德,相較于其中的“神人”“圣人”之德而言,更具有現(xiàn)實意義與實踐價值。《莊子》提倡的“離形去知”是一種理想狀態(tài),但在德行與形貌的比較之下,“離形重德”應(yīng)當(dāng)成為我們的普遍認(rèn)知,美德永遠(yuǎn)比美貌更加重要。金無足赤,人無完人,現(xiàn)實情況下人類或多或少都有殘缺的地方,或是形體缺陷,或是性格缺陷,或是物質(zhì)條件的缺陷等,在此種境遇之下,我們更應(yīng)該反思和學(xué)習(xí)《莊子》中“畸人”的處世之道,忽視外在殘缺,游于內(nèi)心,豁達(dá)自然。
同時,由畸人精神發(fā)展而來的畸士文化也為當(dāng)代人提供了不少啟示,晚明的畸士們超脫流俗,氣節(jié)清高,德才兼?zhèn)洌ο蚧说木辰缈繑n。這些都極具借鑒意義,“畸士”的有德之德在于主動追求內(nèi)在德行,當(dāng)代我們也應(yīng)努力提高自己的德行,在為文與為人的雙重層面都努力向賢德靠攏,不懼流言,增強自信,克服困難。作為中華文化源頭之一的《莊子》不僅在中國古代具有重要的影響,時至今日,仍對民族心理、民族精神的建構(gòu)起著重要的作用。
順德職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報2021年4期