吉林藝術(shù)學(xué)院 魏志宇 楊德紳 李維新

公共空間，是指為群眾提供日常和社會生活所使用的室內(nèi)及室外空間，包括街道、居住區(qū)、公園、圖書館、辦公空間等，但不局限于地理概念，更重要的是在于帶給群眾的意義與價值，展現(xiàn)其在空間上的參與性與互動性。公共空間是任何人都有權(quán)進入的地方。不需要繳費和購票進入，進入者也不會因背景而受到歧視。首先，公共空間是反映一座城市是否宜居的重要因素，同樣對于打造符合當(dāng)?shù)匚幕?、?jīng)濟特色，品牌形象的城市名片起著至關(guān)重要的作用。其次，隨著經(jīng)濟社會發(fā)展水平的不斷進步，人民群眾對于質(zhì)量高、環(huán)境優(yōu)的美好城市生活有著一定的要求和向往。但公共空間的治理模式和處理方式有待進一步得到提高以滿足社會的需求，達到其應(yīng)發(fā)揮的作用及效果，為城市知名度的提高和經(jīng)濟社會發(fā)展增加產(chǎn)業(yè)動能。

線下展覽又指傳統(tǒng)展覽，是指參展商將展品在一定時間、空間條件下通過直觀展示與觀眾傳遞和交流信息的商業(yè)活動[1]。展覽是會展活動的主要形式之一，屬于第三產(chǎn)業(yè)范疇。展覽貼近人們生活，具有一定的信息交流傳播功能。觀眾通過觀看展覽，相互交流、相互學(xué)習(xí)，可以改變傳統(tǒng)的思想方法和思維習(xí)慣。接受展品所發(fā)出的信息，對自身的行為與精神產(chǎn)生影響之后，又會通過觀眾自身的行為而影響周圍的其他人，對打造城市名片具有重要作用。

1 線下展覽的發(fā)展現(xiàn)狀

2020年新冠疫情的爆發(fā)，博物館、展覽館均受到影響相繼關(guān)閉。中國會展經(jīng)濟研究會對涉及的35個相關(guān)城市的相關(guān)展會進行調(diào)研，發(fā)現(xiàn)僅2020年上半年受到影響的境內(nèi)展會就近3500場，涉及的相關(guān)展出面積達5000多萬平方米，損失產(chǎn)值高達2000億元以上?，F(xiàn)階段，全國疫情得到了有效的緩解，各地區(qū)也開始進行嘗試初步辦展，但積壓辦展數(shù)量過多、條件不足等多種限制因素也制約著線下展覽的發(fā)展。部分線下展覽逐漸受外部環(huán)境影響轉(zhuǎn)移到線上，開設(shè)“云展覽”，將傳統(tǒng)展覽資源通過數(shù)字化進行加工，打造可在移動端直觀展示場館的一種新方式。

1.1 展覽積壓，場館負壓過大

隨著疫情的有效緩解，部分展覽與博物館相繼開放，線下展覽逐漸復(fù)蘇。一些企業(yè)和機構(gòu)嘗試初步辦展，彌補和改善疫情所留下的損失與影響。因此，長春國際會展中心相應(yīng)開設(shè)場館承接布置活動，但因前半年積壓過多，導(dǎo)致排期緊張，場地所能支持條件小于展覽量。同時，場館需要消毒與管理，導(dǎo)致場館負壓過大。并且據(jù)統(tǒng)計，長春市下半年同期辦展場次也相對集中，加上觀看人數(shù)和其他條件限制，達不到預(yù)期的效果。

1.2 公益性展覽發(fā)展

公共文化的發(fā)展是一個國家和地區(qū)繁榮的重要標(biāo)志，文化生產(chǎn)力為社會帶來豐厚的效益，然而公益性文化事業(yè)是實現(xiàn)基本公共文化服務(wù)均等化的重要環(huán)節(jié)，全國各地區(qū)都在加強公益性與基礎(chǔ)性服務(wù)業(yè)供給。許多城市中最常見的就是大型公益型展覽，例如：為深化文明城市創(chuàng)建工作，提升長春市整體形象和對外交流重要平臺的長春城鄉(xiāng)規(guī)劃展覽館，是重要的公益性場館，免費對市民開放。這對于提升長春城市的發(fā)展品味、普及歷史文化和提升市民文化素養(yǎng)提供了有利支撐，促使公益性展覽能夠更好地服務(wù)于人民群眾的美好生活與實際需要。

1.3 “云展覽”的應(yīng)用

線上展覽與線下展覽相比，大大減少了參展成本、展臺租賃、運輸成本等費用。在時間上展覽做到了展會永不落幕，支持全年24小時觀展，并且沒有地域限制，無需現(xiàn)場人員，展商與觀眾自由觀看。在資料信息上，能及時分析數(shù)據(jù)掌握分析結(jié)果。此外更重要的是，線上展會不會產(chǎn)生更多的展會垃圾，更加綠色環(huán)保與安全。在長春市各地區(qū)，許多活動比賽、藝術(shù)展覽等為減少人員聚集，大多都選擇采取“云展覽”的方式。利用新媒體平臺進行傳播，以達到推廣和宣傳的目的。例如：長春博物館的《東北年俗新春展——博物館里過大年》線上展等均在線上進行辦展。通過考察對現(xiàn)階段線上展覽自身存在的弊端進行總結(jié)，線上展覽大多體驗不佳，普遍預(yù)覽時長在幾分鐘左右，照片素材等存在質(zhì)量問題，甚至形式優(yōu)于內(nèi)容的現(xiàn)象時常發(fā)生，導(dǎo)致線上展覽缺乏人文溫度，再加上觀眾對這種展覽也不太適應(yīng)，不能達到針對不同群體層次的多元化審美需求與線下展覽的沉浸式交互體驗。因此，“云展覽”還需要技術(shù)支持和具有針對性的建議進行完善。

1.4 線上與線下展覽的融合應(yīng)用

通過疫情的變化，展覽也在不斷地革新與進化，融合的展覽模式是實現(xiàn)下一階段的有效實現(xiàn)途徑，線下展覽與線上展覽的相互融合，讓展示和服務(wù)融為一體，連接線上平臺，讓不同群體注冊登錄，掌握群體信息。也可以通過線上平臺觀看大會內(nèi)容、展會介紹等相關(guān)信息，提高服務(wù)效率。依托于手機或者PC端進行云展廳、文字圖片等內(nèi)容展示、點贊、打卡等活動，增加趣味性。依托于大數(shù)據(jù)，充分做到多渠道檢測，在線服務(wù)。線上線下的信息采集，進行系統(tǒng)的儲存與分析。實時把握展覽動態(tài)與群眾需求，及時改良不足。線下與線上展覽的相互融合依然成為發(fā)展的必然要求。

2 公共空間的發(fā)展要求及發(fā)展現(xiàn)狀

隨著經(jīng)濟的日益發(fā)展與對文明城市建設(shè)的要求，各地區(qū)越來越注重城市的構(gòu)建與文化的宣傳。從傳統(tǒng)的線形規(guī)劃逐漸向精細化設(shè)計改進，例如：長春市舊城改造提升工程政策和《長春市總體規(guī)劃》，充分表明了創(chuàng)造優(yōu)良的人居環(huán)境、進行基礎(chǔ)設(shè)施體系建設(shè)的重要性。所以公共空間作為全民共享、全民共有的集體生活區(qū)域，其利用與發(fā)展更是當(dāng)下社會發(fā)展的必然要求，實現(xiàn)其社會功能，發(fā)揮社會效益。

2.1 公共空間發(fā)展對應(yīng)要求

2020年關(guān)于國民經(jīng)濟和社會發(fā)展的第十四個五年規(guī)劃的制定與2035年遠景目標(biāo)提出，深刻立足于社會主義初級階段的基本國情，提出應(yīng)改善人民生活質(zhì)量，提高社會建設(shè)水平，堅持把社會效益放在首位，將社會效益與經(jīng)濟效益相統(tǒng)一。創(chuàng)新實施惠民工程建設(shè)，應(yīng)廣泛開展群眾性相關(guān)文化活動，推動公共文化與數(shù)字化結(jié)合發(fā)展。高密度的城市空間中，空間趨向封閉，公共空間的缺乏與失效，導(dǎo)致人們未能形成良好的互動關(guān)系[2]。公共空間作為群眾生活的重要基礎(chǔ)建設(shè)，需在對應(yīng)要求下發(fā)揮其功能作用。通過對公共空間的創(chuàng)新性探索，最大化設(shè)計出適合各類群體的活動建設(shè)。增加在公共空間的體驗感，讓群眾參與其中，與日常生活建立緊密聯(lián)系，從而切實提高人民生活品質(zhì)與公共文化服務(wù)水平。

2.2 現(xiàn)階段公共空間的建設(shè)

城市公共空間不僅是人們休閑與娛樂的活動地點，更是市民文化傳播的重要場所。公共服務(wù)空間作為展覽和會議功能的附屬，功能單一，空間形式缺乏人性化設(shè)計[3]。其中以街道為例，它支撐著城市的脈絡(luò)，連接著城市功能和社會活動，市民可以在來往中進行交談與工作等多樣的活動，體驗城市文化帶來的特有享受。筆者通過實地走訪調(diào)查，近日紅旗街商業(yè)精品街開街儀式在長春德苑門前舉行，改造后的紅旗街增加了天幕隧道、雕塑和整體的白墻灰瓦的仿古風(fēng)格，面貌煥然一新，還呈現(xiàn)出時空延展區(qū)、趣味雕塑區(qū)與游樂互動區(qū)的區(qū)域特色。傳承了長春百年紅旗街和長影歷史文脈，通過增強文化底蘊，提升并改造街區(qū)環(huán)境，將其塑造成為富有文化特色的全天候商業(yè)精品街，充分體現(xiàn)了古典與現(xiàn)代的相互交融。其中具有紅旗街歷史意義的景觀雕塑更能體會到公共空間的文化氛圍，應(yīng)該從街區(qū)、城市的角度出發(fā)，通過打破原有建筑外部空間的邊界，將建筑融入城市，激發(fā)區(qū)域活力，與城市形成很好的互動[4]。

2.3 契合疫情下展覽發(fā)展要求

目前仍處于疫情防控時期，但為滿足市民的相關(guān)需求與保障觀眾正常有序觀展，許多展館、博物館相繼開放后，都制定并增加了相應(yīng)的管理措施。館內(nèi)人數(shù)上設(shè)置限流，例如長春市的吉林省博物館為防止人員聚集，每個展廳觀眾瞬時流量不超過50人，所有展廳觀眾瞬時流量不超過400人，且入館前需要線上提前預(yù)約并購票，場館一周開設(shè)場次有限?，F(xiàn)階段公共空間不斷優(yōu)化，公共空間對社會的服務(wù)性應(yīng)該進一步發(fā)揮其作用。滿足人們?nèi)找嬖鲩L的精神文化需求，使其包容性、公眾性以及相關(guān)的優(yōu)勢和作用契合疫情下的線下展覽發(fā)展要求。

2.4 公共藝術(shù)與社會美育

社會空間中的公共空間相對自由而開放，它完全面向社會大眾，與博物館、美術(shù)館等開放性的展示空間完全不同。觀眾去博物館、美術(shù)館是為了看藝術(shù)，而人們在公共空間是為了生活、娛樂或消費，藝術(shù)傾向于從精英文化逐漸向大眾文化轉(zhuǎn)移，把藝術(shù)融入公共場域的本身已經(jīng)在拓展展覽的邊界了。因此，展覽場域慢慢從封閉走向開放，走向公共空間[5]。公共藝術(shù)通過對現(xiàn)代城市的公共景觀與公共建筑等開放性公共空間進行藝術(shù)創(chuàng)造和城市環(huán)境設(shè)計。通過改變城市的面貌和區(qū)域的地點景觀，進而突出一些特質(zhì)喚起人們的思考和認知，傳達出一座城市的歷史與價值。當(dāng)前公共空間發(fā)展下，應(yīng)對其公共藝術(shù)內(nèi)涵進行創(chuàng)新升級與賦能提升，從而可以大大增強城市的精神財富，表達出地域的城市特征與文化價值觀。在設(shè)計與實踐中展現(xiàn)市民對自己的城市特有的認同感與自豪感。公共空間下的藝術(shù)及文化內(nèi)涵的增加，也將促進群眾的審美能力、藝術(shù)素養(yǎng)的提高，符合社會快速發(fā)展下，人們文化素養(yǎng)不斷提升對精神文化的需求?，F(xiàn)階段城市公共空間、公共藝術(shù)打造與社會美育的相互連接，也還需要進一步的思考。

3 線下展覽與公共空間的融合發(fā)展

通過對線下展覽以及公共空間的發(fā)展現(xiàn)狀進行分析，發(fā)現(xiàn)進行單一的“云展覽”，其人文溫度和相關(guān)應(yīng)用技術(shù)有待進一步提高。各地線下展覽相對集中，場館負壓過大。同時，城市建設(shè)對公共空間應(yīng)發(fā)揮的作用也提出了進一步的要求，公共空間的服務(wù)水平與創(chuàng)新性建設(shè)有待進一步挖掘與提高。針對當(dāng)前現(xiàn)狀，線下展覽可以與公共空間進行對應(yīng)融合，開展創(chuàng)新性嘗試。加強城鄉(xiāng)社區(qū)治理和服務(wù)體系建設(shè)。

3.1 擴大公共空間對展覽的服務(wù)能力

創(chuàng)新性的融合發(fā)展，需要切實提高公共服務(wù)效能，既要滿足市民對公共空間發(fā)揮的系列功能，又要涵蓋市民日常生活、休閑活動與文化精神的需求，也要發(fā)展線下展覽的信息傳播功能、宣傳功能、發(fā)展功能與提高城市知名度的作用。從傳統(tǒng)的物質(zhì)空間衍生向社區(qū)和街道等公共家園的精神層面訴求發(fā)展，從單一向復(fù)合功能轉(zhuǎn)變。在公共區(qū)域及相關(guān)展品的保護上，需要實時引導(dǎo)觀展市民遵守規(guī)定，有序觀看。特定的公共空間下辦展，應(yīng)規(guī)劃好空間特有屬性，展出與空間相匹配的展品。因無法做到現(xiàn)場講解，在網(wǎng)絡(luò)上提前準備相關(guān)信息與講解內(nèi)容。展品周圍設(shè)置資料講解碼，觀眾可以通過手機掃碼或輸入鏈接獲取。擴大空間范圍，提高空間上的設(shè)計，因地制宜增加藝術(shù)色彩，打造屬于公共空間的審美文化形式。當(dāng)公共空間的基礎(chǔ)設(shè)施不足以保護和支撐線下布展要求時，不得辦展。

3.2 在公共空間下，用展覽講好中國故事

大力發(fā)展公益性文化事業(yè)，在內(nèi)容上以紅色中國為主題，用展覽講好中國故事，構(gòu)建和完善公共文化服務(wù)體系。許多荒廢和待轉(zhuǎn)型的舊有空間，需要借助“臨時的方式”，實現(xiàn)靈活并有針對性的更新和變化[6]。避免展覽陳設(shè)手段單一，通過多種途徑展示展品的內(nèi)涵。制作精細化的標(biāo)識，讓觀眾充分了解展品信息。提高策展能力，圍繞紅色主題進行策劃，要更好地體現(xiàn)中國元素。在細節(jié)方面小到每一個展品的擺放、燈光的布置，增加人們與展品的互動。默默傳遞信息，溫暖又不煽情地講述中國故事，讓觀眾自我發(fā)現(xiàn)，體會到中華文化的博大精深。

3.3 線下與線上展覽在公共空間下的互補相融

現(xiàn)階段，依托于5G、直播、VR等新媒體技術(shù)的應(yīng)用，線上展覽得以發(fā)展。特別是2020年由于新冠疫情的爆發(fā)，“云展覽”發(fā)揮著至關(guān)重要的作用。所以線下展覽在公共空間的發(fā)展可以借助線上平臺，以此打破時空限制，擴大公共服務(wù)能力，增加體驗多樣性。

第一，線下展覽的同時在線上打造區(qū)域群眾交流群，觀看后可以互相進行討論交流，及時表達觀展后的體會和感受，并對相應(yīng)不足提出建議，引導(dǎo)其更好發(fā)展，提高展出質(zhì)量。舉辦階段性展示活動，以增加群眾參與度進而深入群眾生活，更好地展現(xiàn)展覽的文化內(nèi)涵與設(shè)計想法。發(fā)揮公共空間的社會功能服務(wù)功能，為日常生活添上一道堅實的“文化+藝術(shù)”之筆。第二，開設(shè)面向公眾的空間信息平臺，隨時更新展覽狀況，發(fā)布舉辦時間和位置，及時把握相關(guān)動態(tài)，同時相對應(yīng)的視頻及資料都要進行更新并發(fā)布。第三，公共空間在外部環(huán)境上存在著一定的特殊性，例如在空間上存在季節(jié)性問題，對展品屬性和類型有著多方面的條件限制。在相應(yīng)地區(qū)進行區(qū)域統(tǒng)計，對展品進行協(xié)調(diào)分配。線上進行數(shù)據(jù)整理統(tǒng)計，線上展覽可配合線下同步或交替進行。

3.4 加強合作，提供切實保障

良好的展覽策劃流程需要市場調(diào)研、策劃方案的制定、材料準備、培訓(xùn)、服務(wù)對接與各方批準等多方面考慮。除流程外還需要注意線下展覽的受眾人群、成本利益、公共安全和風(fēng)險管控。依托于公共空間辦展，需要考慮公共空間的特殊性，需要嚴密的計劃，多方的協(xié)調(diào)。場地的批準與實施同樣需要地方、社區(qū)、街道辦事處的批準與幫助，流程上要注重向各區(qū)公安局的材料報備，展出品與來往市民的安全涉及消防、保險等，需要對接保險公司、消防部門等。公共安全上設(shè)置安全提醒與看展須知，并設(shè)專人引導(dǎo)與看管，切實保障展覽的有序進行與安全防范。但公共空間屬于共享區(qū)域，企業(yè)與私人辦展仍有待商榷。

3.5 發(fā)揮多元價值，增加展覽體驗

“第五屆吉林省雪博會暨第二十四屆長春冰雪節(jié)”于2020年12月25日在長春國際會展中心舉行，其設(shè)置七大主題展館，如冰雪電競、冰雪城市、文博創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)等等，充分向大眾詮釋了長春市豐富的冰雪旅游資源與其源源不斷的活力，線下展覽以獨具特色的表現(xiàn)方式，大大增強了與觀眾的互動性，進而深入于冰雪文化之中。公共空間下的線下展覽也應(yīng)借以豐富創(chuàng)意內(nèi)涵，最大化地發(fā)揮以多元內(nèi)容為主體的價值展示，增強展覽體驗效果。在融合創(chuàng)新下富有設(shè)計和概念式產(chǎn)出。在布展階段站在當(dāng)前城市生活、區(qū)域特色、文化基礎(chǔ)的角度進行創(chuàng)意和實踐，從而延展更多的實施方式。著力打造長春市地域空間下的地標(biāo)性特色展示，進一步激發(fā)展覽靈活性。尋找不同群體間的情感共鳴，將空間打造為有靈魂有呼應(yīng)的生活場景，把展覽中所要表達的意義與思考化為一種記憶，保留在每一位觀看者、參與者腦海之中。

4 結(jié)語

通過對當(dāng)前公共空間的發(fā)展要求與后疫情時期線下展覽發(fā)展的現(xiàn)狀進行分析，創(chuàng)新性地提出線下展覽在公共空間下的相互融合發(fā)展。對公共空間與線下展覽的含義加以認知，并在當(dāng)今時代下對公共文化發(fā)展所提出的要求，進行總結(jié)分析。創(chuàng)新性地提出發(fā)展公益性展覽，講好中國故事、擴大公共空間對展覽的服務(wù)能力、線下與線上展覽在公共空間下的互補相融、加強合作，切實提供保障與發(fā)揮多元價值，增加展覽體驗的綜合性發(fā)展建議。在公共空間增加公共藝術(shù)，發(fā)揮其特有的社會功能及美育價值。采用多元空間、多層次處理的手法，進行整個展覽的設(shè)計運作，使藝術(shù)作品融入公共空間環(huán)境[7]。切實保障人民群眾的精神文化需求。創(chuàng)新探索是在拓展線下展覽多樣性發(fā)展中進一步實現(xiàn)城市的精細化提升，為社會的進步打下良好的社會文化基礎(chǔ)。