新世紀(jì)以來(lái)，隨著中國(guó)經(jīng)濟(jì)的市場(chǎng)化和網(wǎng)絡(luò)媒體的發(fā)展，中國(guó)文學(xué)的市場(chǎng)化和網(wǎng)絡(luò)化趨勢(shì)日益顯著，傳統(tǒng)的文學(xué)生產(chǎn)機(jī)制受到網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的沖擊，新世紀(jì)文學(xué)呈現(xiàn)傳統(tǒng)精英文學(xué)、青春文學(xué)和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)并存的局面。青春文學(xué)和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)雖然在讀者市場(chǎng)中占據(jù)重要地位，然而在文學(xué)研究領(lǐng)域仍然處于邊緣。《新世紀(jì)文學(xué)研究的重構(gòu)》一書(shū)提出了數(shù)字人文視域下網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的研究范式，重構(gòu)了新世紀(jì)文學(xué)研究的版圖，是一部頗具創(chuàng)新性的學(xué)術(shù)專著。

筆者在開(kāi)展西安外國(guó)語(yǔ)大學(xué)研究生科研基金項(xiàng)目（項(xiàng)目編號(hào)：syjsb201709）的研究過(guò)程中深入研讀了該書(shū)。該書(shū)分為理論概念、研究方法和批評(píng)實(shí)踐三個(gè)部分，結(jié)構(gòu)合理，層次分明。作者視野開(kāi)闊，將古今中外的文學(xué)理論融會(huì)貫通，既意識(shí)到網(wǎng)絡(luò)文學(xué)對(duì)于中國(guó)文學(xué)傳統(tǒng)的傳承，也注重對(duì)外國(guó)文學(xué)理論和研究方法的借鑒，在此基礎(chǔ)上提出了新世紀(jì)中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的研究范式。

在國(guó)內(nèi)外學(xué)界對(duì)于中國(guó)新世紀(jì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究普遍滯后的情況下，該書(shū)提出了一套適合中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究的理論框架和批評(píng)視角。該書(shū)認(rèn)為以作家和作品為中心的傳統(tǒng)文學(xué)研究框架無(wú)法解釋以讀者體驗(yàn)為中心的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，進(jìn)而提出以讀者為中心的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究范式。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)強(qiáng)調(diào)讀者的代入感，這與體驗(yàn)經(jīng)濟(jì)的興起密切相關(guān)。這種新型的研究方式關(guān)注讀者使用文學(xué)的方式、讀者閱讀體驗(yàn)的跨媒介延伸以及讀者閱讀經(jīng)歷的實(shí)證分析。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不宜沿用傳統(tǒng)文學(xué)的敘事技巧、語(yǔ)言修辭等文學(xué)性標(biāo)準(zhǔn)來(lái)評(píng)價(jià)，而應(yīng)從故事性和社會(huì)性的角度出發(fā)。講故事和聽(tīng)故事是人類的天性，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)只是發(fā)揮了故事性的巨大商業(yè)潛能。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的社會(huì)性即社交性，是文學(xué)發(fā)揮人際交往功能的重要體現(xiàn)。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的社會(huì)性體現(xiàn)在作者和讀者的互動(dòng)、讀者和故事中人物的互動(dòng)以及集體創(chuàng)作的作者之間的互動(dòng)，是對(duì)傳統(tǒng)文論中“詩(shī)可以群”和“以文會(huì)友”的文學(xué)社交功能的深度回歸。

就研究方法而言，該書(shū)借鑒了新世紀(jì)以來(lái)美國(guó)學(xué)者提出的遠(yuǎn)讀和表層閱讀。傳統(tǒng)的文學(xué)研究主要以經(jīng)典文學(xué)作品為研究對(duì)象，采用細(xì)讀的研究方法，這對(duì)于海量的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已無(wú)法適用。在數(shù)字人文視域下，遠(yuǎn)讀是一種通過(guò)計(jì)算和定量的方式來(lái)分析海量文本的大數(shù)據(jù)研究方式。表層閱讀和傳統(tǒng)的癥候閱讀相反，關(guān)注文本表層顯而易見(jiàn)卻被批評(píng)家忽略的東西。表層閱讀與大數(shù)據(jù)時(shí)代遠(yuǎn)讀研究方法相呼應(yīng)。

該書(shū)的批評(píng)實(shí)踐聚焦郭敬明和耽美文學(xué)研究。這部分主要從文學(xué)產(chǎn)業(yè)、跨媒介改編、IP產(chǎn)業(yè)、文化治理、明星作家和粉絲經(jīng)濟(jì)的角度來(lái)研究這些文學(xué)現(xiàn)象。這些研究并不局限于文本自身的評(píng)價(jià)，而是將作品置于文學(xué)產(chǎn)業(yè)化的多元復(fù)雜系統(tǒng)中來(lái)考察。在產(chǎn)業(yè)化背景下的文學(xué)研究中，作者的明星和商人身份、作品適應(yīng)讀者需求的商業(yè)文化特色、抄襲指控背后的經(jīng)濟(jì)利益角逐、耽美社群的管理體制和經(jīng)濟(jì)體系都成為研究者關(guān)注的焦點(diǎn)。

總之，該書(shū)無(wú)論是研究對(duì)象還是研究方法都顛覆了傳統(tǒng)的文學(xué)研究。正是從這個(gè)意義上而言，它重構(gòu)了新世紀(jì)以來(lái)的文學(xué)研究，成為中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究不可或缺的一部著作。